Ievads tukšajā pantā
Klausieties ritmu šajos skaitītajos dzejoļos
Džona Miltona pazaudētā paradīze bija agrīns tukšas dzejas šedevrs.
Vitrāžas Briseles katedrālē Beļģijā. Jorisvo fotoattēls, izmantojot Getty Images
Tukšs pantiņš ir dzeja ar konsekventu metru, bet bez formālas atskaņu shēmas. Atšķirībā no brīvā panta, tukšajam pantam ir izmērīts sitiens. Angļu valodā sitiens parasti ir jambiskais pentametrs , bet var izmantot arī citus metriskos modeļus. Sākot ar Viljamu Šekspīru un beidzot ar Robertu Frostu, daudzi izcilākie angļu valodas rakstnieki izmantoja tukšo panta formu.
- Hiphopa Šekspīra kompānija. http://www.hiphopshakespeare.com/
- Makvorters, Džons. 'Amerikāņi nekad nav vairāk mīlējuši dzeju, bet viņi to sauc par repu.' Dienas zvērs. 2014. gada 29. jūnijs. https://www.thedailybeast.com/americans-have-never-loved-poetry-morebut-they-call-it-rap .
- Ričards-Gustafsons, Flora. 'Soļi mērītāju veidu noteikšanai dzejā.' http://education.seattlepi.com/steps-identifying-types-meter-poetry-5039.html .
- Šovs, Roberts B. Tukšs pants: ceļvedis tās vēsturē un lietošanā. Atēnas, Ohaio: Ohio Universitātes izdevums, 2007
- Smits, Nadīna. 'Kā uzrakstīt tukšu pantu jambiskajā pentametrā.' https://penandthepad.com/write-blank-verse-iambic-pentameter-8312397.html .
- Ziemeļiovas universitāte. 'Tukšs pants.' Dzejas amatniecība 2001. gada rudens kurss, kuru pasniedza Vince Gotera. ) https://uni.edu/~gotera/CraftOfPoetry/blankverse.html .
Kā identificēt tukšu dzejoli
Tukša dzejoļa pamatelements ir divu zilbju vienība, ko sauc par an iamb . Tāpat kā sirdspukstu ba-BUM, zilbes mijas starp īsu ('neuzsvērts') un garu ('uzsvērts'). Lielākā daļa tukšo pantu angļu valodā ir jambiskais pentametrs : pieci jambi (desmit zilbes) vienā rindā. Viljams Vordsvorts (1770-1850) savā klasiskajā dzejolī izmantoja jambisko pentametru, Līnijas, kas izveidotas dažas jūdzes virs Tinternas abatijas .' Ievērojiet ritmu, ko rada uzsvērto/neuzsvērto zilbju modelis šajā izlasē:
Dariet es būt turiet šie stāvs un lof ty klintis
Tomēr Vordsvorts dzejoli pilnībā neuzrakstīja jaambikā. Dzejnieki dažkārt paslīd dažādos metros kā spondi vai daktilas lai mīkstinātu ritmu un pievienotu pārsteiguma sajūtu. Šīs variācijas var padarīt tukšu dzejoli grūti atpazīstamu. Lai palielinātu izaicinājumu, vārdu izruna mainās atkarībā no vietējiem dialektiem: ne visi lasītāji dzird tieši tādu pašu ritmu.
Lai atšķirtu tukšu pantu no brīvais dzejolis , sāciet, skaļi nolasot dzejoli. Saskaitiet zilbes katrā rindā un atzīmējiet zilbes, kurām ir spēcīgāks uzsvars. Meklējiet vispārēju modeli uzsvērto un neuzsvērto zilbju izkārtojumā. Tukšs pants parādīs dažus pierādījumus tam, ka dzejnieks ir izmērījis līnijas, lai visā dzejolī panāktu vairāk vai mazāk konsekventu ritmu.
Blank Verse izcelsme
Angļu valoda ne vienmēr izklausījās jambiski, un senākajā Anglijas literatūrā netika izmantoti sakārtoti akcentēto zilbju modeļi. Beovulfs (apmēram 1000) un citus darbus, kas sarakstīti Vecā angļu valoda paļāvās aliterācija nevis metru dramatiskam efektam.
Sistemātiski metriskie modeļi literārajā ainā ienāca Džefrija Čosera (1343-1400) laikmetā, kurš rakstīja Vidējā angļu valoda . Jambiskie ritmi atbalsojas caur Chaucer's Kenterberijas pasakas . Tomēr saskaņā ar parasto dienu daudzas pasakas ir veidotas no atskaņām. Katras divas rindiņas ir atskaņas.
Ideja rakstīt mērenu dzejoli bez formālas atskaņu shēmas radās tikai tad, kad Renesanse . Džans Džordžo Trisīno (1478-1550), Džovanni di Bernardo Ručellai (1475-1525) un citi itāļu rakstnieki sāka atdarināt senās Grieķijas un Romas dzeju bez atskaņām. Itāļi savus darbus sauca tukšs pants. Franči rakstīja arī bezatskaņotu pantu, ko viņi sauca uz baltu.
Muižnieks un dzejnieks Henrijs Hovards, Sērijas grāfs, 1550. gados bija aizsācējs angļu vārdos, kad viņš tulkoja otro un ceturto grāmatu Virgilija Eneida no latīņu valodas. Dažus gadus vēlāk producēja Tomass Nortons un Tomass Sakvils Gorbodukas traģēdija (1561), luga, kurā ir ļoti maz atskaņu un spēcīga jambiskā pentametra:
Tādas cēlonis mazāk nepareizi un tātad a vienkārši no spīts ,
maijā ir re kleita , vai plkst uz vismazāk re atriebība .
Metrs bija svarīgs rīks neaizmirstamu stāstu dramatizēšanai laikā, kad lielākā daļa cilvēku neprata lasīt. Taču jambiskā sitiens bija nogurdinošs Gorbodukas traģēdija un citi agrīnie tukšie pantiņi. Dramaturgs Kristofers Mārlovs (1564-1593) aktivizēja formu, izmantojot dialogu, apgrūtinājums , un citas retoriskas ierīces. Viņa luga Doktora Fausta traģiskā vēsture apvienota sarunvaloda ar lirisko valodu, bagāta asonanse , aliterācija un atsauces uz klasisko literatūru. 1604. gadā publicētā luga satur Mārlova bieži citētās rindas :
Vai šī bija seja, kas palaida ūdenī tūkstoš kuģu,
Un nodedzināja Īlijas torņus bez augšdaļas?
Mīļā Helēna, padari mani nemirstīgu ar skūpstu:
Viņas lūpas izsūc manu dvēseli, redzi, kur tā lido!
Mārlova laikabiedrs Viljams Šekspīrs (1564-1616) izstrādāja virkni paņēmienu, lai slēptu jambiskā pentametra ērču-tock ritmu. Viņa slavenais monologs no Hamlets , dažās rindās ir vienpadsmit zilbes, nevis desmit. Daudzas rindas beidzas ar mīkstāku ('sievišķo') neuzsvērtu zilbi. Koli, jautājuma zīmes un citas teikumu galotnes rada ritmiskas pauzes (pazīstamas kā griešana ) līniju vidū. Mēģiniet identificēt uzsvērtās zilbes šajās rindās no Hamleta monologa:
Būt vai nebūt: tāds ir jautājums:
Vai ir cēlāk prātā ciest
Nežēlīgās laimes stropes un bultas,
Vai arī ņemt ieročus pret nelaimju jūru,
Un pretoties viņiem? Nomirt: gulēt...
Tukšās dzejas uzplaukums
Šekspīra un Mārlova laikmetā angļu tukšie panti galvenokārt piederēja teātra sfērai. Šekspīra soneti sekoja parastajām atskaņu shēmām. Tomēr 1600. gadu vidū Džons Miltons (1608–1674) noraidīja atskaņas kā “bet barbariska laikmeta izgudrojumu” un veicināja tukšu pantu izmantošanu nedramatiskiem darbiem. Viņa episkā poēma Zaudētā paradīze satur 10 000 rindiņas jambiskā pentametrā. Lai saglabātu ritmu, Miltons saīsināja vārdus, likvidējot zilbes. Ievērojiet saīsinājumu “klejošana” viņa aprakstā par Ādamu un Ievu, kas atstāja paradīzi:
Pasaule bija viņu priekšā, kur izvēlēties
Viņu atpūtas vieta un ceļvedis:
Viņi roku rokā ar zizli zvana soļiem un lēni,
Caur Ēdeni devās vientuļo ceļu.
Pēc Miltona nāves tukšais pants krita no labvēlības, taču 1700. gadu beigās jaunā dzejnieku paaudze pētīja veidus, kā dabisko runu apvienot ar muzikalitāti. Tukšais pants piedāvāja vairāk iespēju nekā dzejolis ar formālām atskaņu shēmām. Dzejnieki varēja rakstīt stanzas jebkurā garumā, daži gari, daži īsi. Dzejnieki varēja sekot ideju plūsmai un vispār neizmantot strofu pārtraukumus. Elastīgs un pielāgojams, tukšs pants kļuva par angļu valodā rakstītas dzejas standartu.
Citi tukšās dzejas šedevri ietver ' Sals pusnaktī Semjuels Teilors Kolridžs (1798), Hyperion (1820), autors Džons Kītss un Otrā atnākšana ' (1919), W.B. Yeats.
Mūsdienu tukšo pantu piemēri
Modernisms radīja revolucionāras pieejas rakstīšanai. Lielākā daļa 20. gadsimta dzejnieku pievērsās brīvajam dzejolim. Formālisti, kuri joprojām rakstīja tukšos pantos, eksperimentēja ar jauniem ritmiem, sadrumstalotām līnijām, ieskavām un sarunvalodas vārdu krājumu.
Mājas apbedīšana autors Roberts Frosts (1874-1963) ir stāstījums ar dialogu, pārtraukumiem un izsaucieniem. Lai gan lielākā daļa rindu ir jambiskas, Frost dzejoļa vidū sadragāja metru. Atkāpēs esošie vārdi “Nevajag, nevajag, nevajag, nevajag” ir vienlīdz uzsvērti.
Ir trīs akmeņi no šīfera un viens no marmora,
Plašiem pleciem mazas plātnes tur saules gaismā
Sānu kalnā. Mums tie nav jārēķinās.
Bet es saprotu: tie nav akmeņi,
Bet bērna pilskalns —
“Nevajag, nedari, nedari,” viņa kliedza.
Viņa atkāpās, saraujoties no viņa rokas
Tas gulēja uz margām un noslīdēja lejā...
Roberts Greivss (1895-1985) izmantoja līdzīgas stratēģijas Velsas incidents . Savdabīgais dzejolis ir dialogs starp diviem runātājiem. Ar ikdienišķu valodu un nodriskātām rindām dzejolis atgādina brīvo pantu. Tomēr līnijas mirgo ar jambisko mērītāju:
'Bet tas nebija nekas no tā, kas iznāca
No turpat esošajām Kriketas jūras alām.
‘Kas tie bija? Nāras? pūķi? spoki?'
'Vispār nekas no tādām lietām.'
'Kas tad tie bija?'
'Visādas dīvainas lietas...
Tukšs dzejolis un hiphops
Hiphopa mākslinieku repa mūzika balstās uz afrikāņu tautas dziesmām, džezu un blūzu. Dziesmas vārdi ir piepildīti ar atskaņa un gandrīz atskaņa . Līniju garumam vai metriskajiem modeļiem nav noteiktu noteikumu. Turpretim no Eiropas literatūras tradīcijām radās tukši pantiņi. Lai gan mērītājs var atšķirties, ritmam ir vispārēja regularitāte. Turklāt tukšajos dzejoļos reti tiek izmantotas beigu atskaņas.
Tomēr tukšiem pantiem un repa mūzikai ir vienādi jambiskie ritmi. The Hiphopa Šekspīra grupa izpilda Šekspīra lugu repa versijas. Hiphopa mūziķis Jay-Z savā memuāros un dziesmu tekstu krājumā atzīmē repa mūzikas poētiskās īpašības, Atšifrēts (skatīt Amazon).
Salīdziniet šīs lapas augšdaļā citēto Vordsvorta rindiņu ar šo rindiņu no Jay-Z repa dziesmas “Coming of Age”:
es skat viņa viņa dod sāpes , es zināt viņa asinis vārās
Repa mūzika netiek rakstīta tikai tukšā pantā, taču skolotāji bieži iekļauj mācību programmā hiphopu, lai ilustrētu Šekspīra un citu rakstnieku pastāvīgo nozīmi no tukšā dzejoļa tradīcijas.