Kas ir Enjambment? Definīcija un piemēri
Kā dzejnieki lauž līnijas un kāpēc
“Enjambment” apraksta teikumu vai klauzulu, kas atrodas starp dzejas rindām.
Franču mākslinieces Leslijas Ksuerebas 'Hērakla kolonnas', izmantojot Getty Images
Dzejā, apgrūtinājums apraksta teikumu vai teikumu, kas turpinās no vienas rindiņas uz nākamo bez pauzes un bez pieturzīmēm.
Termins enjambment cēlies no franču vārdiem kāju , kas nozīmē kāju, un kāpt pāri , kas nozīmē straddleju vai kāp pāri. Izmantojot enjambment, dzejnieks var sacerēt teikumu, kas ilgst vairākas rindiņas vai pat aptver visu dzejoli, pirms sasniedz punktu.
Vai tu zināji?
Dzejā enjambācija rada gaidas un aicina lasītājus pāriet uz nākamo rindiņu. To var arī izmantot, lai uzsvērtu atslēgas vārdus vai ieteiktu dubultās nozīmes.
Līniju pārtraukumi dzejā
Līnija — tās garums un pārrāvuma vieta — ir dzejas pamanāmākā iezīme. Bez rindiņu pārtraukumiem dzejolis var līdzināties proza ar tekstu līdz pat malai. Sadalot domas rindās, dzejnieki var izteikt idejas un jūtas, kuras varētu būt grūti izteikt parastos teikumos.
Līniju veidošana — teksta sadalīšanas process poētiskās rindās — ir prasmīga māksla. Dzejnieks var izmēģināt daudzus aranžējumus, pirms izvēlas, kur beigt rindu. Iespējas var šķist bezgalīgas. A prozas dzejolis vispār nav rindiņu pārtraukumu. Tomēr lielākajai daļai dzejoļu ir dažas šo līniju kombinācijas:
- Dobyns, Stīvens. Līnija ielaužas Nākamais vārds, labāks vārds: dzejas rakstīšanas prasme . Mārtiņa prese. 2011. gada 26. aprīlis. 89.-110. lpp.
- Pierobežas dzeja. Džeimss Logenbahs un poētiskās līnijas māksla. Iegūts vietnē https://www.frontierpoetry.com/2018/04/19/poetry-terms-the-three-lines/
- Hezeltone, Rebeka. Poētiskās līnijas apgūšana. Iegūts no https://www.poetryfoundation.org/articles/70144/learning-the-poetic-line
- Longenbahs, Džeimss. Līnija un sintakse (Fragments no Poētiskās līnijas māksla). Dzejas Diena. Iegūts vietnē http://poems.com/special_features/prose/essay_longenbach2.php
Katra no šīm pieejām rada atšķirīgu ritmu un toni. Enjambment mēdz paātrināt tempu. Pārtraukumi rada nenoteiktību un spriedzi, mudinot lasītājus pāriet uz nākamo rindiņu. Beigās apturētās un parsētās līnijas norāda uz autoritāti. Punkti katras rindas beigās mudina lasītājus turpināt lēnām, pārdomājot katru apgalvojumu.
Enjambment piemēri un analīze
Ieslēgšanas piemērs 1: Lauzītie teikumi valodā Biljarda spēlētāji. Septiņi pie Zelta lāpstas Gvendolīna Brūksa.
Mēs tiešām forši. Mēs
Pamest skolu. Mēs
Lūk vēlu. Mēs...
Gvendolina Brūksa (1917-2000) kļuva pazīstama ar to, ka rakstīja rezerves dzejoļus par rasi un sociālo taisnīgumu. Izmantojot maldinoši vienkāršu valodu, “The Pool Players” sniedz balsi pazudušiem un bezcerīgiem jauniešiem. Pilns dzejolis ir tikai astoņas rindiņas garš, un katra rinda, izņemot pēdējo, ir iespiesta.
Lauzītie teikumi liecina par nemierīgu sacelšanos, kā arī liek papildu uzsvaru uz vietniekvārdu “Mēs”. Ir nemierīga pauze un nervozas gaidas: Mēs ' kas? Lasītāji tiek aicināti lasīt tālāk, lai pabeigtu paziņojumu.
Enjambment ir īpaši spēcīgs instruments “The Pool Players”, jo dzejolis galu galā ir par salauztām dzīvēm. Sašķeltie paziņojumi veido šokējošu beigu pieturu: 'Mēs / drīz mirsim.'
Ieslodzījuma 2. piemērs: Dubultās nozīmes ' Pavasara ekvinokcija autors Eimija Louela.
Hiacinšu smarža kā bāla migla slēpjas
starp mani un manu grāmatu;
Un dienvidu vējš, kas mazgā istabu,
Liek svecēm drebēt.
Mani nervi kož pēc lietus šļakatām uz slēģiem,
Un es esmu nemierā ar zaļo dzinumu grūšanu
Ārā, naktī.
Kāpēc tu neesi šeit, lai pārvarētu mani ar savu
saspringta un neatliekama mīlestība?
Eimija Louela (1874-1925) bija an radiologs kurš vēlējās aprakstīt spēcīgas emocijas caur precīzām maņu detaļām un parastās valodas ritmiem. Viņas dzejolis “Pavasara ekvinokcija” ir bagāts ar uzbudinošiem tēliem: hiacinšu smarža, šļakstošs lietus, smeldzoši nervi. Līniju garums ir neregulārs, kas liecina par dabisku runu. Tāpat, tāpat kā vairums dzejnieku, Louels izmantoja dažādus līniju modeļus. Trīs no rindiņām ir iesprostotas, bet pārējās ir apturētas vai parsētas.
Pirmajā rindā enjambment rada dubultu nozīmi. Vārds 'meli' rada domu, ka hiacinšu smarža ir maldinoša. Tomēr nākamajā rindā atklājas, ka vārds “meli” attiecas uz smaržas atrašanās vietu: starp runātāju un viņas grāmatu.
Nākamais aplikums parādās sestajā rindā. Kārtējo reizi negaidīts pārtraukums rada īslaicīgu apjukumu. Vai 'atvas' ir lietvārds vai darbības vārds? Vai tiešām 'izspiež zaļo krāsu'. šaut pie kāda? Lai saprastu, kas notiek, ir jāizlasa nākamā rindiņa.
Trešā ieskaušana notiek dzejoļa beigās. Rindā veidojas spriedze: 'Kāpēc tu neesi šeit, lai pārvarētu mani ar savu.' Y mūsu kas? Tā kā dzejolis ir aprakstījis hiacintes, lasītājs varētu sagaidīt, ka vietniekvārdi “tu” un “tavs” atsaucas uz ziediem. Tomēr nākamā rinda ievieš pēkšņu nozīmes maiņu. Runātājs neuzrunā ziedus. “Jūsu” norāda uz mīlestību pret kādu, pēc kura runātājs ilgojas.
Ieslodzījuma 3. piemērs: Neskaidrība un pārsteigums Pa ceļam uz lipīgo slimnīcu Viljams Karloss Viljamss.
Pa ceļam uz lipīgo slimnīcu
zem zilā viļņa
raibi mākoņi padzīti no
ziemeļaustrumi - auksts vējš. Tālāk,
plašu, dubļainu lauku atkritumi
brūnas ar izkaltušām nezālēm, stāvošām un nokritušām
stāvoša ūdens plankumi...
Tāpat kā Eimija Louela, arī Viljams Karloss Viljamss (1883-1963) bija imaģists, kurš vēlējās radīt vizuālus parastās dzīves momentuzņēmumus. 'Pa ceļam uz lipīgo slimnīcu' ir no viņa kolekcijas, Pavasaris un viss , kas apvieno prozas skečus ar sadrumstalotu dzeju.
Dzejolis sākas ar drūmas un mulsinošas ainavas attēliem. Vārds 'zils' otrajā rindā ir neskaidrs. Sākumā šķiet, ka tas attiecas uz “lipīgo” slimnīcu, taču, turpinot iespiesto teikumu, ir acīmredzams, ka raibie mākoņi (kas pārsteidzoši “uzliesmo”) ir zilā krāsā.
Arī slimnīca ir neskaidra. Vai ēka ir lipīga? Vai arī vārds “lipīgs” raksturo pacienta veidu, kuru ārstē slimnīcā? Kas stāv aiz dubļainajiem laukiem — izžuvušas nezāles vai ūdens plankumi?
Ieslēgtās frāzes norāda uz vienu nozīmi, bet tālāk redzamajā rindā atklāj citu nozīmi. Nozīmēm mainoties, lasītājs kļūst par daļu no pārejas, pa ceļam atklājot jaunas interpretācijas. “Ceļš uz lipīgo slimnīcu” ir ceļojums pa laukiem, mainīgiem gadalaikiem un izmainītām uztverēm.
Viljams Karloss Viljamss uzskatīja, ka dzejnieki var pacelt parasto dzīvi, rakstot sarunvalodas runu poētiskās rindās. Enjambment ļāva viņam koncentrēties uz mazām detaļām un atklāt skaistumu vai patosu parastos priekšmetos. Viņa slavenais dzejolis Sarkanā ķerra ' ir viens 16 vārdu teikums, kas sadalīts astoņās īsās rindās. Vēl viens īss dzejolis, Tas ir tikai pateikt ,” it kā tika sastādīts kā parasta piezīme viņa sievai: Viljamss 28 vārdu garo teikumu sadalīja 12 rindās bez pieturzīmēm.
4. iestrēgšanas piemērs: Mērītās līnijas no Ziemas pasaka autors Viljams Šekspīrs.
Man nav tendence raudāt kā mūsu dzimumam
Parasti ir; kuras tukšas rasas trūkums
Iespējams, izžāvēs jūsu žēlumu; bet man ir
Tās godpilnās bēdas, kas šeit mājoja, deg
Sliktāk nekā asaras noslīkst...
Enjambment nav mūsdienu ideja, un tā neaprobežojas tikai ar pasauli brīvais dzejolis . Šekspīrs (1564–1616) bija meistars endžambā, izmantoja ierīci dažos savos sonetos un visās lugās.
Šīs rindas no Ziemas pasaka ir tukšs pants . Skaitītājs ir stabils un paredzams jambiskais pentametrs . Ja katra rinda apstājas, ritms varētu kļūt vienmuļš. Taču rindas ir pretrunā ar paredzamo sintaksi. Enjambment aktivizē dialogu.
Mūsdienu lasītājiem šis fragments aicina arī feministisku interpretāciju, jo aplikācija pievērš uzmanību vārdam 'sekss'.
Ieslodzījuma piemērs 5: Vārda vidus ieliktnis ' The Windhover ' autors Džeralds Menlijs Hopkinss.
Es šorīt noķēru minionu, karali...
dienasgaismas dofīns, raibs rītausmas zīmēts piekūns jāj
No slīdošā līmeņa zem viņa vienmērīgs gaiss un soļošana
Augstu tur, kā viņš piezvanīja uz spārna spārna grožiem...
Džeralds Menlijs Hopkinss (1844-1889) bija jezuītu priesteris, kurš rakstīja romantiskus dzejoļus ar reliģisku simboliku. Lai gan viņš strādāja tradicionālās atskaņu formās, viņš bija arī novators, kurš ieviesa paņēmienus, kas viņa laikā šķita radikāli.
'The Windover' ir lirisks petrarkietis sonets ar fiksētu atskaņu shēmu: ABBA ABBA CDCDCD. Hopkinss, ļoti dzirdot skaņu, izvēlējās ritmisku, muzikālu valodu, lai aprakstītu vēju, kas ir sava veida mazais piekūns. Sākuma rindā dīvainā kārtā ir 'karaļvalsts' ar defisi . Sadalot vārdu divās zilbēs, Hopkinss spēja saglabāt soneta atskaņu shēmu. 'Karalis' pirmajā rindā rimo ar 'spārnu' ceturtajā rindā.
Papildus atskaņas veidošanai, vārda vidus enjambment akcentē zilbi 'karalis', izceļ piekūna varenību un norāda uz reliģisko simboliku.
Crossover vingrinājums
Lai vingrinātu iespiedumu un citus poētisku līniju veidojumus, izmēģiniet šo ātro vingrinājumu. Kopējiet zemāk esošo teikumu un sadaliet to vairākās rindās. Eksperimentējiet ar dažādu līniju garumiem. Kur vēlaties pievienot autoritatīvu pieturu? Kur jūs vēlētos lauzt vidus domu?
dažiem tas ir akmens kails gluds kā sēžamvieta, kas noapaļo pasaules plaisā, sajūsmas dārzā
Vārdi ir no Lusillas Kliftones 'prieka dārza' pirmās strofas. Izlasi viņas dzejoļa versiju. Vai savā darbā izdarījāt līdzīgas izvēles? Kā dažādie līniju modeļi ietekmē dzejoļa noskaņu?