Pirmsmodernais muzejs: kas ir kuriozu kabinets?

Zinātkāres kabinets , Domeniko Remps, c. 1690, Opificio delle Pietre Dure muzejs (priekšplānā); Oles Vorma dabas vēstures muzejs, Wormiani Historia muzejs , 1655, Welcome Collection (fons).

Iedomājieties, ka esat 17. gadsimta Eiropas autoratlīdzības loceklis. Kad esat uzaicinājis dažus draugus vakariņās, jums trūkst visu, par ko runāt. Tātad, ko jūs varat darīt, lai izklaidētu savus viesus? Laba ideja būtu parādīt viņiem savu zinātkāro skapi un pārsteigt viņus ar savu retu senlietu un eksotisku dabas paraugu kolekciju.

Šajā piemērā ir parādīts tikai viens lietojums tam, ko visbiežāk sauca par Wunderkammer vai, angļu valodā, par zinātkāru skapi.

Protams, kabinets bija daudz vairāk nekā tikai līdzeklis labi paēdušos viesu izklaidēšanai. Tas bija arī pirmsmoderns priekštecis muzejs . Faktiski daudzi no Eiropas slavenākajiem muzejiem attīstījās no spēcīgu monarhu kabinetiem.

Kas tad īsti bija tas kuriozu kabinets un kas tajā bija tik svarīgs? Šis raksts atbildēs uz šiem jautājumiem, vienlaikus ļaujot jums ieskatīties dažos no slavenākajiem skapjiem vēsturē.

Kas ir zinātkāru kabinets?

Dell'Historia Naturale, Ferrante Imperato , 1599, senākā dabas vēstures kabineta ilustrācija.

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

16. un 17. gadsimta Eiropā tika izstrādāts unikāls kolekciju vākšanas un kārtošanas veids. Tas bija kunst- vai wunderkammer, kas burtiski tulkojams kā māksla vai brīnumu istaba, vai, kā to galvenokārt sauc angļu valodā, kuriozu kabinets . Itālijas pussalā kabinetu sauca arī par studiolo, museo, stanzino vai galleria.

Tirgotāji, aristokrāti, zinātnieki un citi elites pārstāvji izveidoja paši savus kabinetus, kas bija piepildīti ar visa veida kurioziem. Atšķirībā no muzejiem, kuriem ir zinātnisks pamatojums un racionāla kolekcionēšanas darbība, kabineta mērķis galvenokārt bija uzkrāt... kuriozu kolekcijas.

Bieži vien vienīgais, kas apvienoja skapja priekšmetus, bija to retums. No zinātniskiem instrumentiem līdz senlietām un no eksotiskiem dzīvniekiem līdz mākslas darbiem kabinets bija vieta, kur varēja nokļūt jebkas, ja vien tam bija nepieciešamais “wow faktors”.

Ļoti izplatīts wunderkammer lietojums bija pasaules atkārtošana enciklopēdiskā veidā. Artefakti tika izmantoti, lai attēlotu četrus gadalaikus, gada mēnešus, kontinentus vai pat attiecības starp cilvēku un dievu.

Wunderkammerā zinātne, filozofija, teoloģija un tautas iztēle harmoniski sadarbojās, lai atdzīvinātu kolekcionāra pasaules uzskatus.

Protams, bija arī iespējams, ka kolekcijai varētu būt zinātnisks fokuss, kura mērķis ir izglītot vai atbalstīt pētniecību. Tomēr kolekcija vienmēr bija privāts pasākums, atšķirībā no muzejiem, kas cenšas padarīt savas kolekcijas pieejamas sabiedrībai.

Kabinetā cilvēks no Renesanse un Baroks varētu noskaidrot savu vietu Visumā. Pasaules atpūta piedāvāja unikālu iespēju pārņemt kontroli pār šķietami bezjēdzīgu eksistenci haotiskā kosmosā.

Kādi objekti nonāca kabinetā?

Mākslas un zinātkāru kamera, Frans Frankens jaunākais , 1620/1625, Kunsthistorisches Museum.

Skapja saturs var ievērojami atšķirties atkarībā no kolektora. Zinātnieks Amsterdamā veidotu atšķirīgu kolekciju nekā a Britu aristokrātu kolekcionārs .

Ir svarīgi saprast, ka tā laika kolekcijas nebija racionāli strukturētas. Artefakts atrastu savu vietu kolekcijā tā unikalitātes, dīvainas dabas vai spējas pārstāvēt plašāku ideju dēļ.

Kopumā bija divu veidu objekti, kas iekļuva wunderkammer; dabisks (dabiskie eksemplāri un radības) un mākslīgs (cilvēku radīti paraugi). Apskatīsim tos atsevišķi.

Dabisks un mākslīgs

Kolekcionāra kabinets Frans Frankens , 1617, Karaliskā kolekcija

The dabisks , teorētiski, ietvēra visu, kas nav cilvēka izgatavots vai apstrādāts; dzīvnieki, augi, minerāli un jebkas cits, ko var atrast dabā.

Parastie kolekcionējamie priekšmeti bija zvēru skeleti un citas deformētas vai dīvaina izskata radības. Tie bieži tika izgatavoti, piemēram, mītisku radījumu skeleti, kas tika izveidoti, apvienojot dažādus dzīvniekus un/vai cilvēkus. Apakškategorija dabisks bija eksotika , kas ietvēra eksotiskus augus un dzīvniekus.

Turklāt daudzas retas naturālijas tika rūpīgi pārstrādātas sarežģītos objektos, izjaucot robežas starp dabisko un cilvēka radīto. Atkarībā no kolekcionāra un skapja šādus objektus var uzskatīt par naturalia vai artificalia.

The mākslīgs ietvēra visu veidu senlietas, mākslas darbus, kultūras artefaktus utt. Atšķirīga kategorija mākslīgs bija zinātniskie instrumenti, saukti zinātnisks . Tie bija ļoti populāri un tika uzskatīti par ļoti svarīgiem. Pasaulē, kas joprojām nepaļāvās uz zinātni, kā mēs to darām šodien, instrumenti, kas varēja izmērīt telpu un laiku, šķita gandrīz maģiski. Šie instrumenti arī demonstrēja cilvēka spēku un spēju dominēt dabā.

Kā izskatījās kabinets?

Zinātkāres kabinets, Johans Georgs Haincs , 1666, Hamburgas Kunsthalle.

Sākumā kuriozu kabinets varētu būt vesela telpa, kas veltīta priekšmetu eksponēšanai. Tomēr laika gaitā tā kļuva tieši tāda, kā liecina tās nosaukums, mēbele, kas paredzēta kolekciju glabāšanai un demonstrēšanai. Tās var stāvēt atsevišķi vai būt daļa no plašākas āra kameras, kas sastāv no vienas vai vairākām telpām.

Protams, nebija pareiza veida, kā izveidot vai organizēt kabinetu. Bija tik daudz skapju dizainu, kā arī dažādu vajadzību un ideoloģiju kolekcionāru.

Itāļu baroka laikmeta kuriozu kabinets , aptuveni 1635. gads, Rau Antiques, izmantojot Wikimedia Commons.

Daudzos gadījumos skapji tika rūpīgi izstrādāti ar slepenām atvilktnēm un slēptām telpām. Tādā veidā viņi aicināja skatītāju atklāt mēbeļu iekšpusē paslēptos retumus. Šie skapji bija interaktīvi un piedāvāja unikālu pieredzi, kur zinātkāre tika apbalvota ar bijību un brīnumu.

Daudzi mūsdienu muzeji sākās kā kuriozu kabineti

Redzes sajūta , Pīters Pols Rubenss , 1617, Prado muzejs.

Līdz 18. gadsimtam skapji izkrita no modes, jo muzeji kļuva arvien populārāki. Publiska pieeja muzejam izrādījās svarīgāka par prestižas privātkolekcijas izveidi.

Dažas no slavenākajām muzeju kolekcijām Eiropā attīstījās no atsevišķu kolekcionāru kabinetiem. Labākais piemērs ir pasaulē pirmais publiskais muzejs. 1677. gadā Eliass Ešmols no Džona Tradeskanta iegūto kuriozu kabinetu nodeva Oksfordas universitātei. Kolekcijā galvenokārt bija senie artefakti monētas , grāmatas, gravīras, ģeoloģiskie un zooloģiskie paraugi. The Ashmolean muzejs tika atvērts gadu vēlāk, padarot Tradescant kabinetu pieejamu visiem.

Daži citi ievērojami muzeji no visas Eiropas, kas attīstījušies no slaveniem skapjiem, ir:

• The Britu muzejs no ārsta Hansa Slouna kolekcijas.
• Pirmais muzejs Krievijā, Mākslas kamera Sanktpēterburgā no Pētera Lielā kuriozu kabineta.
• The Ufici galerija Florencē no Kosimo Mediči personīgās kolekcijas, kuru ievērojami paplašināja viņa pēcnācēji.
• The Pļava Madridē no Spānijas Kārļa III Dabas vēstures kabineta.
• Ambras pils Austrijā no erchercoga Ferdinanda II Wunderkammer.
• Teylers muzejs Hārlemā no Pītera Teilera van der Hulsta kolekcijas.
• Deyrolle Parīzē no Žana Batista Deirola kolekcijas.

Skapis, kurā atrodas Kosmoss

Jūras vienradzis , no Rūdolfa II Bestiārija , 1607–1612, Austrijas Nacionālā bibliotēka (pa kreisi); Imperators Rūdolfs II , Martino Rota , c. 1576/80, Kunsthistorisches Museum (pa labi).

Sīkāk apskatīsim Habsburgu imperatora vēsmas Rūdolfs II (1552-1612). Viņa kolekcija tika izmitināta viņa Prāgas pilī, līdz pēc viņa dzīves beigām to izkliedēja viņa pēcteči.

Imperatora masīvā kolekcija bija slavena visā Eiropā, un viņš prata to izmantot maigās varas īstenošanai.

Rūdolfa wunderkammer sastāvēja no vairākām telpām, kas bija piepildītas ar visu veidu kurioziem: maģiskiem artefaktiem, astronomiskām iekārtām, piemēram, debess globusiem un astrolabijām, itāļu gleznām, dabas paraugiem un daudz ko citu.

Viņa naturalijas tika izstādītas 37 skapjos, tostarp slavenajā minerālu un dārgakmeņu kolekcijā. Ja bija dzīvnieki, kurus viņš nevarētu dabūt, viņš tos aizstātu ar gleznām.

Kas attiecas uz viņa mākslas kolekciju, tajā bija iekļauti autora šedevri Albrehts Dīrers , Ticiāns , Arcimboldo, Bruegel, Veronese , un daudzi citi.

Debesu globuss ar pulksteņa mehānismu, Gerhards Emmosers , 1579, Met.

Rūdolfa kabinets tika organizēts enciklopēdiskā veidā ar viņa galma ārsta Anselmus Boetius de Boodt palīdzību. Izmantojot savu kolekciju, imperators centās atjaunot Visumu miniatūrā. Viņš arī pārliecinājās, ka šis mikroskopiskais Visums būs centrēts ap viņa paša impērijas autoritāti. Rezultātā viņa kolekcija bija ne tikai kultūras maigās varas, bet arī impērijas propagandas instruments. Ar šo mikrokosmu Rūdolfs simboliski paziņoja par savu reālās pasaules meistarību.

Imperators arī izmantoja kolekciju, lai piesaistītu savā galmā slavenus burtu un mākslas cilvēkus, cenšoties parādīt sevi kā kulturālu mākslas un zinātnes patronu.

Ievērības cienīga ir viņa lielā eksotisko dzīvnieku zvērnīca un botāniskie dārzi. Turklāt pilī bija atļauts brīvi klīst tīģerim un lauvai.

Mūsdienu zinātkāru kabinets

'Krenbrukas brīnumu zāle: mākslas darbi, objekti un dabas zinātkāri', foto autors R. H. Hensleigh , Krenbrukas mākslas muzejs.

Kuriozitātes kabinets izkrita no modes laikmetā, kad zinātnes sasniegumi izraisīja pilnīgu Eiropas ideoloģiskās ainavas reorganizāciju.

Kamēr kabinets piedāvāja ieskatu tajā, kā atsevišķais kolekcionārs redzēja pasauli, muzejs pretendēja uz racionālu pasaules izpratni, kas atspoguļojās tā eksponātu organizēšanā.

Linneja taksonomija un Darvina evolūcija kļuva par apsēstību muzejiem, kas sāka atbilstoši sakārtot savus dabiskos paraugus, mākslu un pat kultūrvēsturiskos objektus. Civilizācijas muzejā tagad bija nošķirtas laikā un telpā starp primitīvo un attīstīto. Arī daba un cilvēks bija stingri nošķirti.

Muzeja agrīnā identitāte un metodoloģija veido problemātisku mantojumu vairāku iemeslu dēļ. Bieži tiek apspriests, ka tas atstāja mantojumā koloniālisma un nacionālistiskās ideoloģijas, kuras muzeju krājumos glabājas līdz mūsdienām. Vēl viens ir tas, ka jaunais kolekciju kārtošanas veids izņēma lietas no to sākotnējā izvietojuma skapī. Tas radīja problēmas ar izcelsmi un interpretāciju.

20. gadsimta priekšvakarā kuriozu kabinets atkal kļuva populārs daudzu muzeju kuratoru vidū. Daži mēģināja atjaunot skapjus, lai labāk izprastu sava muzeja kolekciju. Citi apstrīdēja izveidoto muzeju kolekciju eksponēšanas sistēmu. Daudzi muzeji arī domāja, ka, atgriežot veco skapju dizainu, viņi varētu izpētīt savu izcelsmi un identitāti, kā arī risināt sarežģītus jautājumus.

Daudzējādā ziņā šodien kuriozu kabinets atkal parādās kā an pievilcīga alternatīva solot atjaunot muzeja pieredzes bijību un misticismu. Laikmetā, kad mūsu uzmanības spēja un spēja būt pārsteigtam samazinās, kabinets varētu būt tieši tas, kas mums pietrūkst.