Kas ir neoimpresionisms?
Neoimpresionisms ir glezniecības stils, kas radās 19. gada beigāsthun sākumā 20thgadsimtā. Tā bija mazāka impresionisma atvase, un abiem stiliem ir daudz līdzību , piemēram, interesi par gaismas attēlošanu un ikdienas dzīves vērošanu. Bet abi stili arī atšķiras viens no otra. Viena no galvenajām atšķirībām ir veids, kā neoimpresionisti strādāja ar krāsām — viņi izmantoja racionālāku un zinātniskāku pieeju, lēnām strādājot ar sīkiem, izkliedētiem spilgtas krāsas punktiem, lai radītu mirdzošus vizuālos efektus. Šī darba metode nozīmē, ka tos dažreiz sauc par pointilistiem vai divīzijas dalībniekiem. Lasiet tālāk, lai uzzinātu vairāk par šo maza mēroga, tomēr aizraujošo modernās mākslas virzienu.
1. Neoimpresionisma līderi bija Žoržs Sero un Pols Signaks
Pāvila Signaka līcis (Saint-Tropez), 1907. caur Christie’s
Neoimpresionisms bija neliela mēroga mākslas kustība, kas lielā mērā palika Francijas iekšienē. Mākslinieki, kas bija stila pionieri Žoržs Sērots un Pols Signaks . Abi dzīvoja Parīzē un strādāja ļoti līdzīgi. Tas nozīmē, ka dažreiz var būt grūti atšķirt viena mākslinieka mākslu no otra. Citi franču mākslinieki, kas vēlāk viņiem pievienojās, bija Henrijs Edmonds Kross, Džordžs Lemmens, Teo van Ryselbergs, Jans Toorops, Maksimilēns Lūss, Alberts Dubuā-Pillets un Anrī Matīss . Mākslas kritiķis Fēlikss Feneons izdomāja terminu neoimpresionisms pēc redzēšanas Žorža Sera māksla Salon des Independents un atzīmēja, kā viņš impresionisma idejas virzīja drosmīgā un aizraujošā jaunā virzienā.
2. Viņus iedvesmoja krāsu teorija
Mišela Jūdžina Ševreula krāsu ritenis, caur American Craft Council
19 laikāthgadsimtā dažādi zinātnieki un teorētiķi rakstīja par jauniem atklājumiem optikā un krāsu zinātnē. To vidū bija Mišels Eižens Ševreuls, Ogdens Rūds un Deivids Saters. Neoimpresionistus īpaši interesēja Chevreul krāsu ritenis un viņa teorijas par pretējām krāsām. Chevreul apgalvoja, ka divas krāsas, kas atrodas pretī viena otrai krāsu aplī, ir tik atšķirīgas, ka tās var radīt žilbinošu vizuālo efektu, ja tās ir novietotas blakus. Pavadījis laiku, atjaunojot gobelēnus, Chevreul bija aculiecinieks šī vizuālā trika ietekmei. Izmantojot Chevreul ietekmi, neoimpresionisti savā mākslā pielietoja pretējas krāsas kopā, ļaujot tām saplūst acīs. Piemēram, kad Seurats gleznoja lielus zaļas zāles plankumus, viņš iekļāva arī izkaisītus sarkanās krāsas punktus, kas zaļajam piešķīra definīciju un dziļumu.
3. Viņi uzlika sīkus punktus vai krāsas “punktus”.
Žorža Sera (1888) ieeja ostā Lillie P. Bliss kolekcijā un Modernās mākslas muzejā, izmantojot The New York Times
Vai jums patīk šis raksts?
Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu
Paldies!The Impresionisti izstrādāja raksturīgu glezniecības veidu ar mazām, straujām bāla krāsas svītrām. Tikmēr neoimpresionisti šo tehniku attīstīja pakāpeniski, padarot krāsu pielietojumu vēl mazāku un precīzāku. Attīstoties gan Seurat, gan Signaka stiliem, viņi abi strādāja ar arvien mazākiem punktiem. Skatoties tuvplānā, efekts ir līdzīgs skatīšanai televizora ekrānā ar pikseļiem, savukārt no attāluma aina parādās no miglas. Tomēr neoimpresionisma mākslas formu malas bieži ir neskaidras un izplūdušas. Tas rada mirdzošu, reibinošu 'karstuma miglas' efektu, kas iedvesmoja Par Art britu gleznotājs Bridžita Railija vēlāk 20thgadsimtā.
4. Viņi gleznoja ainas no normālas dzīves
Svētdiena La Grande Jatte, Džordžs Sērē, 1884. caur Mākslas institūtu Čikāgā
Tāpat kā impresionisti, neoimpresionisti gleznoja dzīvīgas ainas no parastās dzīves, piemēram, rosīgiem parkiem, teātriem un ainavām. Bet atšķirībā no impresionistiem, kuri bieži strādāja ārpus mājas no dzīves, neoimpresionists glezniecību atgrieza studijā, rūpīgi strādājot plašākā mērogā. Viena no slavenākajām neoimpresionisma gleznām ir Žorža Sera šedevrs, Svētdienas pēcpusdiena la Grande Jatte salā, 1886. gads.
5. Neoimpresionisms pavēra ceļu fovismam
Anrī Matisa Greznība, miers un prieks, 1904. Musée d'Orsay, Parīzē
Spilgti tīru, nesajauktu krāsu plankumi, ar kuriem strādāja neoimpresionisti, bija 20. gadu daudzu topošo mākslinieku acis.thgadsimtā. Jo īpaši, Franču fovisti , ieskaitot Anrī Matīss , Moriss de Vlaminks un Andrē Derains bija izteikti neoimpresionistiska noskaņa ar izkliedētu otas triepienu plankumiem. Tomēr fovisti bija izteiksmīgāki un spontānāki, atverot avangarda laikmets tam bija jāseko.