Impresionisms pret neoimpresionismu: kāda ir atšķirība?
Gan impresionisms, gan neoimpresionisms bija svarīgi 19. gada beigāsthgadsimta mākslas kustībām, kurām bija daudz līdzību, un starp tām ir dažas pārklāšanās. Tomēr starp abām kustībām ir vairākas atšķirīgas atšķirības, kuras ir viegli pamanīt, tiklīdz jūs zināt, kā to izdarīt. The Impresionisti bija daudz lielāka un plašāk izplatīta skola, kas galu galā izplatījās lielā daļā Rietumu pasaules. Tikmēr neoimpresionisti bija neliela franču mākslinieku galvenā grupa, kas ieradās nedaudz vēlāk. Viņi līdzinājās viens otra idejām un dažreiz tiek saukti par pointilistiem vai divīzijas piekritējiem, ņemot vērā to izkaisītos punktus, punktus vai sīkas atzīmes. Sīkāk apskatīsim galvenās atšķirības starp abām mākslas kustībām.
1. Impresionisms bija pirmajā vietā
Iespaids, saullēkts, Klods Monē, 1872, izmantojot Māksla kontekstā, kas ir viena no pirmajām impresionisma gleznām
Impresionisms sākās pirms neoimpresionisma. Plašā mākslas kustība sākās Parīzē ap 1860. gadu, tostarp mākslinieku grupai Klods Monē , Pjērs Augusts Renuārs , Alfrēds Sislijs unKamila Pisarro. Grupa bija vienota, nosodot stingro Parīzes salonu, kas deva priekšroku klasiskajiem, mitoloģiskajiem mākslas stiliem. Apvienojoties, viņi sākotnēji sevi sauca par 'Gleznotāju, tēlnieku un gravēju kooperatīvo un anonīmo asociāciju'. 1874. gadā nievājošs kritiķis Luiss Lerojs viņus pirmo reizi nosauca par impresionistiem pēc Kloda Monē gleznas. Iespaids: saullēkts, 1874. gads, un par to skicējošo, brīvo glezniecības stilu, kas veidots no ātriem, raibiem otas triepieniem. Nosaukums iestrēga un kļuva iemūžināts uz visiem laikiem.
2. Neoimpresionisms, kas attīstījies no impresionisma
Neoimpresionisma gleznotāja Pola Signaka līcis (Saint-Tropez), 1907. caur Christie’s
Neoimpresionisms parādījās nedaudz vēlāk, un to 1886. gadā dibināja novatoriskais franču gleznotājs. Džordžs Sērots . Tas bija franču mākslas kritiķis Fēlikss Feneons, kurš izgudroja nosaukumu neoimpresionisms saistībā ar Sera mākslu, un viņš pamanīja, ka impresionisma idejas ievirza jaunā virzienā. Feneons atzīmēja, kā Seurats strādāja ar daudz mazākiem otas triepieniem nekā impresionisti, ko izmantoja, lai radītu pārkaisītus krāsu dušas. Feneons arī novēroja, kā Seurat arī izvēlējās racionālāku un zinātniskāku pieeju krāsai, ko ietekmēja novatoriskais krāsu teorētiķis Eižens Ševreuls. Seurat apzināti novietoja mazus pretēju krāsu punktus, piemēram, oranžu un zilu vai purpursarkanu un dzeltenu, vienu pie otra, ļaujot tiem saplūst acī. Šī krāsu “sadalīšana” mazos, gandrīz pikseļveida fragmentos ir tas, kas pamudināja dažus vēsturniekus saukt Seretu un viņa sekotājus par divīzijas piekritējiem vai pointilistiem.
3. Impresionisms kļuva par plaši izplatītu starptautisku kustību
Impresionisma gleznotāja Pjēra Ogista Renuāra balle Moulin de la Galette, 1876. , Via Musée d'Orsay, Parīze
Vai jums patīk šis raksts?
Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu
Paldies!Impresionisms sākās ar nelielu radikālu gleznotāju pamatgrupu Parīzē, bet līdz 19. gs.thgadsimtā viņu idejas bija sākušas izplatīties tālu un plaši, sasniedzot visu Eiropu un ASV. Preču zīme impresionisma glezniecības tropi brīvā dabā, un parastās dzīves intīmo ainu vērošana kļuva populāra un plaši izplatīta, veidojot mākslas vēstures attīstību visā Rietumu pasaulē.
4. Neoimpresionisms bija mazāka skola
Pirtnieki Asnjērā, Džordžs Serā, 1884. gads, kas bija viens no Sera pirmajiem pētījumiem par pointilistu jeb neoimpresionisma stilu
Turpretim neoimpresionisma skola bija daudz mazāka un lielākoties palika Francijas iekšienē. Seurats bija kustības pionieris, un viņš cieši sadarbojās ar savu draugu Pols Signaks . Seurata glezna Pirtnieki Asnieresā, 1884. gads, demonstrē savus agrīnos izpēti pointillist, neoimpresionisma stilā ar sīkiem kontrastējošu krāsu punktiem, kas ir redzami tikai tuvplānā. Citi franču mākslinieki, kuri pieņēma neoimpresionisma stilu, bija Henrijs Edmonds Kross, Džordžs Lemmens, Teo van Ryselbergs, Jans Toorops, Maksimilēns Lūss un Alberts Dubuā-Pillets.
5. Impresionisti strādāja ārā
Alfrēda Sislija papeļu josla, 1890, caur, Musee D’Orsay, Parīze, Sislija impresionisma stila paraugs, kas pavēra ceļu neoimpresionismam ar saviem mazajiem, raibajiem otas triepieniem
Impresionisma mākslas preču zīme bija mākslinieku apņēmība strādāt ārpus telpām vai tieši no dzīves, gleznot ainavas vai parastās ikdienas ainas. Viņi strādāja šādā veidā, lai pēc iespējas ātrāk ar vaļīgiem otas triepieniem un bālām, mirdzošām krāsām iemūžinātu īslaicīgos dabas, gaismas un laikapstākļu efektus. Daži gleznoja vienu un to pašu tēmu atkal un atkal dažādos diennakts laikos un mainīgos gadalaikos, vērojot, cik ļoti tas var mainīt to, ko viņi redzēja pirms viņiem. Tā kā viņi strādāja ārā, impresionisti bieži strādāja uz maziem audekliem, kurus bija viegli transportēt. Kamēr Alfrēds Sislijs bija impresionists, viņa mazie krāsu viļņi pavēra ceļu vēlāko neoimpresionistu ekstrēmākiem, “punktveida” modeļiem, kā redzams viņa gleznā. Papeļu josla, 1890. gads.
6. Studijā strādāja neoimpresionisti
Svētdiena La Grande Jatte, Džordžs Sērē, 1884. caur Mākslas institūtu Čikāgā, kas bija Seurata neoimpresionisma šedevrs
Neoimpresionisti gleznoja līdzīgas tēmas kā impresionisti, piemēram, ainavas vai cilvēkus, kas izbauda brīvā laika pavadīšanu. Bet viņi lielākoties strādāja studijā, lai izgatavotu savas pēdējās gleznas, jo tās tika krāsotas tik detalizēti, rūpīgi. Pretstatā impresionisma glezniecībai, neoimpresionisma māksla bieži tika gleznota daudz lielākā un vērienīgākā mērogā, kā redzams Seurat šedevrs , Svētdienas pēcpusdiena La Grande Jatte salā, 1886. gads.