9 neticami fakti par Pjēru Augustu Renuāru
Pjēra Augusta Renuāra atpazīstamie darbi tiek cienīti visā pasaulē, un impresionisma meistars dzīvoja interesantu dzīvi.
Šeit ir 9 intriģējoši fakti par vīrieti un mākslinieku Renuāru.
Pjēra Augusta Renuāra fotogrāfija viņa vēlākajos gados
Renuārs bija daudz talantīgāks dziedātājs nekā gleznotājs.
Būdams jauns zēns, Renuārs apmeklēja dziedāšanas nodarbības pie vietējās baznīcas kormeistara. Viņam bija liels talants dziedāt, taču ģimenes finansiālā stāvokļa dēļ viņš bija spiests to pamest.
Kas zina, vai mēs kādreiz būtu redzējuši viņa iemīļotās gleznas, ja viņš būtu turpinājis savu pirmo māksliniecisko mīlestību. Varbūt tā vietā mēs runātu par Renuāru kā vienu no sava laika izcilākajiem mūzikas māksliniekiem.
Renuārs bija māceklis porcelāna rūpnīcā netālu no Luvras.
Lai palīdzētu uzturēt ģimeni, Renuārs ieguva mācekļa praksi porcelāna rūpnīcā, kur beidzot tika pamanīts viņa talants gleznot. Būdams autodidakts gleznotājs, viņš bieži apmeklēja Luvru, kas atradās netālu no porcelāna rūpnīcas, un kopēja lieliskos darbus, ko tur redzēja.
SAISTĪTAIS RAKSTS:Izskaidrots naturālisms, reālisms un impresionisms
Kad rūpnīca sāka izmantot mašīnas, Renuāra mācekļa prakse tika pārtraukta. Tāda ir mākslinieka dzīve.
Renuāra karjera tika uzsākta kopā ar Monē, Sisliju un Bazilu pirmajā impresionistu izstādē.
1874. gadā, pirms impresionisms bija pazīstams kā impresionisms, Renuārs kopā ar citiem gleznotājiem izstādīja dažus savus darbus.Klods Monē, Alfrēds Sislijs un Frederiks Bazils. Izstādes apskats bija tas, kas šai grupai un vēlāk visai kustībai deva nosaukumu.
Paziņojums par pirmo impresionistu izstādi, 1874
Pārskatā tika apgalvots, ka gleznas vairāk izskatījās pēc iespaidiem, nevis pēc pabeigtām gleznām. Kopumā izstāde netika uzņemta labi, bet Renuāra seši darbi, salīdzinot ar to, bija daži no labākajiem mākslas darbiem tajā dienā. Viņi nezināja, ka vēsture ir tikko izveidota.
Trešā impresionisma izstādes prezentācija 1876. gadā ir vieta, kur Renuārs demonstrēja savus svarīgākos darbus Dejo Le Moulin de la Galette kopā ar Šūpoles (La Balancoire) un citi.
Galette dzirnavu balle, Renuāra, 1876
Šūpoles, Renuāra, 1876
Vai jums patīk šis raksts?
Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu
Paldies!Viņš nekad vairs nepakļāvās impresionisma izstādei un tā vietā nolēma pakļauties Parīzes salonam. Viņa panākumi tur ar Šarpentjē kundze un viņas bērni 1879. gadā uzskatīja viņu par modernu un pārtikušu gleznotāju visu atlikušo karjeras laiku.
Šarpentjē kundze un viņas bērni, Renuārs, 1878
Renuārs gleznoja ātri – daži viņa darbi aizņēma tikai pusstundu.
Daži mākslinieki pavadīja nedēļas, mēnešus un pat gadus vienam mākslas darbam. Tas nenotika Renuāram, kurš strādāja ātri.
Operas komponista Ričarda Vāgnera portrets viņam prasīja tikai 35 minūtes, un mēnesi ilgā uzturēšanās laikā Gērnsijā, Lamanša salā, Pjērs Augusts Renuārs ik pēc divām dienām pabeidza gleznu, atgriežoties ar 15 pabeigtiem darbiem.
Ričards Vāgners, Renuāra, 1882. gads
Pjērs Augusts Renuārs savas dzīves laikā uztaisīja vairākus tūkstošus gleznu, neapšaubāmi, pateicoties viņa ātrumam ar otu.
SAISTĪTAIS RAKSTS:Mūsdienu reālisms pret postimpresionismu: līdzības un atšķirības
Renuārs strādāja kopā ar Velaskesu, Delakruā un Ticiānu
Kā biežs ceļotājs Renuārs bija labi pazīstams, satika daudzus cilvēkus un apskatīja daudzas vietas. Bet viņa ceļojumu iemesls bija tas, ka viņš īpaši meklēja citu mākslinieku darbus.
Viņš devās uz Alžīriju, cerot, ka tiks iedvesmotsJevgeņijs Delakruābija bijis Madridē, lai redzētu Djego Velaskesa darbus, un devās cauri Florencei, lai aplūkotu Ticiāna šedevrus.
Renuāram bija unikāla krāsu teorija, un viņš reti izmantoja melnās vai brūnās krāsas
Krāsu teorija, ko viņš dalījās ar Monē, māksliniekiem bija pavisam citāds skatījums uz ēnām, salīdzinot ar pārējo mākslas pasauli tajā laikā. Viņiem ēnas nebija melnas vai brūnas, bet gan pašu objektu atspulgs – ēnas tad bija daudzkrāsainas.
Monē glezna savā dārzā Ardženteilā, Renuārā, 1873
Šī vienkāršā, taču dziļā krāsu izmantošanas maiņa ir galvenā impresionisma atšķirība.
Radikālās valdības amatpersonas Pjēru Augustu Renuāru gandrīz iemeta Sēnas upē
Radikāla un revolucionāra valdības struktūra, kas pazīstama kā Parīzes komūna, reiz apsūdzēja Renuāru par spiegu. Viņš bieži gleznoja pie Sēnas, un, iespējams, tāpēc, ka viņš vienmēr bija tur, vienā un tajā pašā vietā, iespējams, slaistījās, komunāriem viņš šķita aizdomīgs.
Kad lietas sagriezās, viņš gandrīz tika iemests Sēnā, taču tika izglābts, kad viens no komunāriem Rauls Rignalts viņu atpazina. Rignalt bija viņam parādā par labu, jo acīmredzot Renuārs izglābaviņadzīve atsevišķā gadījumā.
Runājiet par to, ka esat īstajā vietā īstajā laikā.
Renuāram bija reimatoīdais artrīts.
Vēlākajos gados Renuāram attīstījās reimatoīdais artrīts — sāpīga locītavu bojāšanās, kas skāra viņa rokas un labo plecu. Pēc šīs attīstības viņa glezniecības stils diezgan krasi mainījās, tomēr viņš turpināja strādāt.
Artrīts galu galā padarīja viņa pleca locītavu pilnīgi stīvu, un, lai pielāgotos šīm nomāktajām izmaiņām, viņš piesprādzēja otu pie pārsietajām rokām. Tagad tā ir apņemšanās.
Tomēr Renuāra artrīts nebija vienīgā reize, kad mainījās viņa mākslinieciskais stils.
Kad Renuārs un viņa draugs un patrons Žils Le Kurs pārtrauca attiecības, viņam vairs nebija piekļuves savam iecienītākajam Fontenblo skatam. Kūra īpašums atradās Fontenblo rajonā, un Renuāram bija jāatrod citi priekšmeti, jo viņš tur vairs nebija gaidīts.
Gleznotājs Žils Le Kūrs, kas pastaigājas ar suņiem Fontenblo mežā, Renuārā, 1866.
Īsāk sakot, Renuāra stils atlēca no ainavām līdz formāliem portretiem un mēģināja izveidot jaunu stilu, ko iedvesmojuši Itālijas renesanses gleznotāji, kas pazīstami kā viņa Ingres periods. Dažkārt viņš atgriezās pie franču klasiskā stila no savām saknēm. Renuārs ik pa laikam pat izmantoja plānas otas, lai portretos un aktos radītu sīkākas detaļas.
Meitene, kas pinas matus (Suzanne Valadon), Renuāra, 1885
Ir skaidrs, ka Renuāram bija daudz ko piedāvāt, un kā mākslas cienītāji mēs esam pateicīgi par visiem riskiem, ko viņš uzņēmās stila un tematikas jomā. Viņš mums atstāja lielu darbu, izmantojot dažādas tehnikas.
Visi Renuāra trīs dēli kļuva par māksliniekiem.
Pjēram Augustam Renuāram bija trīs dēli Pjērs, Žans un Klods, kuri visi bija mākslinieki dažādās nozarēs.
Pjērs bija skatuves un ekrāna aktieris. Viņš spēlēja Jēriku Paradīzes bērni , franču episkā romantiskā drāma no 1945. gada. Žans bija režisors un režisors, kas pazīstams ar tādām filmām kā Lielā ilūzija no 1937. gada un Spēles noteikumi no 1939. Klods vairāk sekoja Renuāra pēdās, kļūstot par keramikas mākslinieku.
Viņa dēlus, protams, iedvesmoja Renuāra tīrība un apņemšanās viņa mākslā. Līdzīgi viņš turpina to darīt mākslas entuziastiem un impresionisma junkuriem visā pasaulē.
NĀKAMAIS RAKSTS:Fovisma un ekspresionisma skaidrojums