Aizraujoši fakti no Persepoles bareljefiem

Tronī sēdošais Dārijs ar Kserksu aiz muguras — Persepoles Apadanas centrālais reljefs, atrasts kasē

Bareljefs ir tēlniecības tehnika, kurā mākslinieks izgrebj savu objektu no līdzena, cieta fona. Reljefu var veikt dažādās pakāpēs, sākot no bas reljefa, itāļu vārda saīsinājuma zems reljefs , kas nozīmē tikai zemu atvieglojumu, augstu atvieglojumu.





Kas ir bareljefs?

Lorenco Ghiberti, Džošua no The Gates of Paradise Original-Museo dell

Lorenco Giberti, Džošua no Paradīzes vārti Oriģināls - Opera del Duomo muzejs

Augstā reljefā figūras un objekti sniedzas tālāk no fona; parasti vairāk nekā puse no skulptūras masas. Un otrādi, bareljefs paliek sekla skulptūra ar figūrām, kas tik tikko izceļas no virsmas. Šīs metodes var izmantot dažādās pakāpēs pat vienā mākslas darbā, piemēram, Lorenco Giberti paradīzes vārtos Florencē, kur galvenās priekšplāna figūras izmanto augstu reljefu un bareljefu, lai attēlotu fona vidi.



Kā vienu no senākajiem mākslas veidiem bareljefu izmantojušas daudzas dažādas civilizācijas. Daži no senākajiem atklātajiem bareljefiem tika izgrebti klinšu alās aptuveni pirms 30 000 gadu. Stils kļuva ārkārtīgi populārs senajās Ēģiptes, Asīrijas un vēlāk Persijas impērijās.

Grieķijā un Romā īpaši iecienīts bija bareljefs un augstais reljefs. Šie seno civilizāciju reljefi ir izrādījušies nenovērtējami vērtīgi vēsturniekiem pagātnes kultūru un notikumu rekonstrukcijā, un, iespējams, ne vairāk kā Persepoles pils sarežģītie bareljefi.



Persepolis un Persijas impērija

Tačaras pils Persepolē ar bareljefu priekšplānā

Tačaras pils Persepolē ar bareljefu priekšplānā

Persepoles bareljefi tika izgrebti laikā, kad Persijas impērija bija savas lielvaras augstumos. 559. gadā p.m.ē., neapmierināts ar Vidējās impērijas stingrāku satvērienu, Kīrs Lielais bija gāzis bijušo karali, nodibinājis jauno Persijas impēriju un ātri konsolidējis teritoriju. Laikā, kad Dārijs Lielais, Kīra vecvecmazdēls, sasniedza savas valdīšanas virsotni, Persijas impērija aptvēra lielāko daļu no tagadējās Tuvo Austrumu, Ziemeļāfrikas, Rietumu un Centrālās Āzijas un pat līdz Indas ielejai Indijā.

Šai lielajai impērijai bija vajadzīgs kapitāls, kas atbilstu tai, un 515. gadā p.m.ē. tika sākta agrākā būvniecība Persepolē, pilnīgi jaunā metropolē, kas atrodas mūsdienu Irānas kalnos. Pārāk nomaļa, lai kalpotu par ikdienas administrācijas centru, tā patiesā funkcija bija grandioza ceremoniju centra funkcija, īpaši ārzemju augsto amatpersonu auditorijās un persiešu Jaunā gada Novruzas svinībās. Iespējams, Sairuss izvēlējās vietu, taču galu galā Dariuss pārraudzīja lielāko daļu galveno imperatora ēku projektēšanas un būvniecības. Viņš uzdeva tēlniekiem izrotāt šīs ēkas ar daudziem un ekstravagantiem bareljefiem.

Lai gan persieši ierakstīja, izmantojot uzrakstus un dažus rakstus, viņu vēsturiskās tradīcijas lielākoties bija mutiskas un gleznas. Skaistie bareljefi ne tikai atklāja impērijas vēsturi un slavu senajiem apmeklētājiem, bet arī turpināja stāstīt savu stāstu mūsdienu skatītājiem, sniedzot vērtīgu ieskatu kādreiz lielajā civilizācijā.




IETEIKTAIS RAKSTS:

Romas Republika pret Romas impēriju un Imperiālā sistēma




Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Dzīve atdarināja mākslu Apadanā

Armēnijas delegācija - Persepolis Apadana

Armēnijas delegācija – Persepolis Apadana

Viens no galvenajiem rādītājiem pils kompleksa greznās auditorijas zāles Apadana identitātes noteikšanai bija bareljefu skulptūru kolekcija, kas klāja tās sienas un kāpnes. Attēlos ir attēloti apsargi, galminieki un vēstnieki no katra Persijas impērijas stūra. Vēsturnieki un arheologi ir spējuši identificēt atsevišķas delegācijas, tostarp ēģiptiešus, partiešus, arābus, babiloniešus, nūbiešus, grieķus un daudzas, daudzas citas. Relifi ne tikai sniedz pierādījumus par tautām, kas godināja persiešus, bet arī sniedz vēsturniekiem svarīgu informāciju par šīm tautām un jo īpaši par precēm un vērtībām, kas ar tām saistītas.



Nūbijas delegācija - Persepolis Apadana

Nūbijas delegācija – Persepolis Apadana

Grupa armēņu atved ērzeli, atbalstot grieķu rakstnieka Strabo ziņojumu, ka armēņi Dariusam samaksājuši ar 20 000 kumeļu. Indijas delegācija atved zeltu un bifeļu, un nūbieši no Ēģiptes dienvidiem piedāvā ziloņa ilkni un okapi. Vēsturnieki pat ir izsekojuši vienkupura un divkupra kamieļu kustībai ar Persepoles ciļņu palīdzību, un daudzas arābu delegācijas šo vienkupura kamieli prezentēja kā veltījumu, divkuprai parādījās kopā ar Irānas kultūras grupām.




IETEIKTAIS RAKSTS:

Apvienotās Karalistes muzejam lūdza atdot 15. gadsimta bronzas elku


Visi reljefi norāda uz karali, bet arī atspoguļo karaļvalsts vispārējo raksturu

Sjūzijas delegācija, kas atveda lauvenes un mazuļus - Persepolis Apadana

Sjūzijas delegācija, kas atveda lauvenes un mazuļus – Persepolis Apadana

Iespējams, eksotiskāko un lolotāko veltījumu sniedza Susiāņi, kuri parāda Dariusu ar lauvu un viņas diviem mazuļiem. Lauva Persijā bija tradicionāls karaliskās valsts simbols. Persepolē bieži var atrast lauvu attēlus, jo viss pilsētas mērķis galu galā bija pievērst uzmanību lielajam Persijas karalim. Centrālais reljefs, kas tagad ir izstādīts Teherānas Arheoloģijas muzejā, telpas fokusu un visas tajā izgrebtās figūras novirzīja uz Dārija tēlu, kurš sēdēja savā tronī, blakus bija viņa dēls un saņēma apmeklētāju veltījumus.

Figūras var atpazīt kā Dāriju un viņa dēlu Kserksu, kad viņi pasūtīja darbu, taču arī reljefi ir apzināti neviennozīmīgi, nefiksējot paša Dārija unikālas iezīmes. Tādā veidā reljefs kalpo arī kā plašāks, simbolisks spēcīgās Ahemenīdu karaliskās līnijas, lielā karaļa un gatavā pēcteča attēlojums lielās Persijas impērijas centrā.

Tronī sēdošais Dārijs ar Kserksu aiz muguras — Persepoles Apadanas centrālais reljefs, atrasts kasē

Tronī sēdošais Dārijs ar Kserksu aiz muguras – Persepoles Apadanas centrālais reljefs, kas atrasts kasē

Nedaudz unikāla senajām karaļvalstīm ir Persijas karaļa un impērijas tolerance, kas atspoguļota šajos monarhijas attēlos. Tur, kur grieķu un romiešu māksla bieži rāda, ka viņu vadītāji sagrauj apkārtējās tautas, persiešu galminieki tos ved aiz rokas, lai nāktu Dārija priekšā. Tas bija spēcīgs propagandas gabals visiem tiem, kas ienāca zālēs, bet lielā mērā arī patiess. Asīriešu vardarbīgi pakļauts Kīrs strādāja, lai izveidotu impēriju, kas integrētu tās iekarotās tautas un saglabātu cieņu pret to kultūrām un reliģijām.

Persiešu kurjers ved aiz rokas ārzemju delegātu - Persepolisu Apadanu

Persiešu kurjers ved aiz rokas ārzemju delegātu – Persepolisu Apadanu

Persepoles ciļņi attēlo vienu no senākajiem zināmajiem mitoloģiskajiem motīviem

Lauvas uzbrūk vērsis — no Persepoles Tripilona jeb trīskāršajiem vārtiem starp Apadanu un Simts kolonnu zāli

Lauvas uzbrūkošais vērsis – no Persepoles Tripilona jeb trīskāršajiem vārtiem starp Apadanu un Simts kolonnu zāli

Četrās atsevišķās vietās ap Persepoli pils ir lauvas attēls, kas konfliktē ar vērsi. Šis motīvs ir datēts vismaz līdz akmens laikmetam, un par tā precīzo nozīmi joprojām tiek spriests. Vienā ziņā cīņa ir vaļīgs simbols mūžībai, pastāvīgajai dzīves spriedzei pret nāvi un katrai no tām, kas atbrīvo otru.

Tiek uzskatīts, ka Persepoles reljefs, iespējams, simbolizē ziemas sakāvi, ko attēlo kā vērsi, pavasara ekvinokcija lauvas formā, tādējādi atspoguļojot Jaunā gada svinības, kas notika pilī. Tomēr dīvainā kārtā, lai gan lauva bija Persijas karaliskās valsts simbols, vērsis tradicionāli bija pašas Persijas simbols. Lauvas un vērša pastāvīgajā akmens cīņā var būt arī pašas monarhijas atspulgs. Lauva dominē pār vērsi, un tomēr lauva nevar dzīvot arī bez vērša.

Lai cik pārsteidzoši tagad būtu bareljefi, tie ir tikai ēna no to sākotnējās godības

Lauva

Lauvas ķepa ar zilu krāsojumu – Persepoles muzejs

Zinātnieki ir pārbaudījuši virsmas paraugus, kas ņemti no Persepoles kaļķakmens reljefiem, un atklājuši, ka visi reljefi tika krāsoti savā laikā. Viņi ir spējuši identificēt pigmentāciju, kas iegūta no Ēģiptes zilā, azurīta, malahīta, hematīta, cinobra, dzeltenā okera un pat reta zaļā minerāla, tirolīta. Lai cik iespaidīgas ir skulptūras mūsdienās, iedomājieties, cik tās būtu bijušas iedvesmas, ja tās būtu dekorētas ar košām krāsām.


IETEIKTAIS RAKSTS:

Romiešu marmora identificēšana — padomi kolekcionāriem


Izdzīvojušie reljefi ir tikai fragments no sākotnējā lieluma

Bertela Torvaldsena 19. gadsimta reljefa skulptūra Aleksandrs Lielais aizdedzina Persepoli — Torvaldsena muzejs, Kopenhāgena, Dānija

Bertela Torvaldsena 19. gadsimta reljefa skulptūra Aleksandrs Lielais aizdedzina Persepoli – Torvaldsena muzejs, Kopenhāgena, Dānija

Persijas dominēšana beidzās ar Maķedonijas Aleksandra Lielā ierašanos. Viņš un viņa karavīri ieņēma Persepoli paaugstinātas spriedzes stāvoklī. Ilgstošs niknums par Atēnu persiešu sagrābšanu gadsimtu iepriekš, sarūgtināts par to, ka viņi tikko izcīnījuši savu līdz šim visdārgāko kauju pie Persijas vārtiem, un dusmas par to, ka tika atklāti vairāki grieķu ieslodzītie, kurus viņu persieši bija briesmīgi spīdzinājuši un sakropļojuši. sagūstītāji, saputināja kaujās rūdītos karavīrus emocionālā ugunī. Kādā vēlā vakarā nozīmīgākās svinīgās ēkas aizdegās liesmās.

Pagaidām nav skaidrs, vai ugunsgrēks bija apzinātas atriebības lēmums, vai arī kurtizānes, kas sita piedzērušos maķedoniešus, rezultāts. Aleksandrs esot nožēlojis iznīcināšanu, taču postījumi jau bija nodarīti, un joprojām ir saglabājušās spocīgas liecības par to. Apadanas ķieģeļu sienās ir krāsas izmaiņas, kas liecina par degšanas temperatūru. Liels gruvešu daudzums klāj iekšpagalmu starp Apadanu un Simt kolonnu zāli, no kurienes uguns sabruka konstrukciju koka griesti. Pils ēkās arheologi atrada ogles un pelnus, kas klāja grīdas, un uz dažām kolonnām pat joprojām ir melnas uguns apdeguma zīmes.

Sabrukušais akmens pie simts kolonnu zāles - Persepolis

Sabrukušais akmens pie simts kolonnu zāles – Persepoles

Ironiski, ka postošajam ugunsgrēkam patiesībā ir moderna sudraba odere. Inferno sagruva tās ēkas sienas, kurā atradās Persepolisas administratīvais arhīvs, un apglabāja zem tā esošās tabletes. Bez šo gružu aizsardzības tabletes, visticamāk, būtu iznīcinātas nākamo gadu tūkstošu laikā. Tā vietā arheologi varēja rūpīgi izrakt un saglabāt šos ierakstus turpmākai izpētei.