Pols Signaks: Krāsu zinātne un politika neoimpresionismā

Sīkāka informācija no The Bay (Saint-Tropez), Paul Signac, 1907; Pola Signaka M. Fēliksa Fenēona portrets (Opus 217), 1890; Place des Lices, Saint-Tropez, Paul Signac, 1893

Neoimpresionisms bieži tiek uzskatīts par pirmo avangarda kustību modernajā mākslā. Lai gan Žoržs Sērots var uzskatīt par neoimpresionisma tēvu, Pols Signaks iestājās pēc Seurata nāves. Viņš izrādījās kustības līderis un teorētiķis. Viņš balstīja savu pieeju uz krāsu zinātni un optisko krāsu sajaukšanu. Ar savu darbu un teorijām Signaks lielā mērā ietekmēja sava laika māksliniekus un citus slavenus 20. gadsimta māksliniekus, piemēram, Anrī Matisu, Pītu Mondriānu, Vincents van Gogs , vai Pablo Pikaso .

Pols Signaks: neoimpresionisma līderis

Ēdamistaba (Opus 152), autors Pols Signaks, 1886–1887, caur Krēlera-Mīlera muzeju Otterlo

Neoimpresionisms ir avangarda kustība, kas nāk no evolūcijas Impresionisms . Neoimpresionisms kā kustība aizsākās 1886. gadā 8. un pēdējā impresionistu salonā. Pirmo reizi neoimpresionisti savus darbus izstādīja kopā ar impresionistiem. Sabiedrība varēja apbrīnot novatoriskos mākslas darbus Edgars Degā , Pols Gogēns , Berthe Morisot, Camille Pissarro, kā arī Žorža Sero un Pola Signaka gleznas. Lai gan dažiem labi zināmiem gleznotājiem, piemēram, Degā un Manē, nepatika neoimpresionistu klātbūtne salonā, Kamils ​​Pisarro iestājās par viņu darbu. Vēlāk, Pissarro pat pievienojās viņu kustībai.

Labeja (Sentropēza) autors Pols Signaks , 1907, izmantojot Christie’s

Divus gadus iepriekš, 1884. gadā, Parīzes mākslinieku grupa nodibināja Neatkarīgo mākslinieku biedrību. Sekojot Salon des Refusés , kas pulcēja visus Tēlotājmākslas akadēmijas oficiālajā salonā nepieņemtos māksliniekus, viņi organizēja ikgadēju pasākumu: Neatkarīgo gadatirgus . Atšķirībā no Salon des Refusés , viņi vēlējās rīkot izstādi bez žūrijas vai atlīdzības, kā to vēstīja viņu sauklis. Mākslinieki vēlējās izstādīt savus darbus bez jebkādiem ierobežojumiem, krasi pretrunā ar Tēlotājmākslas akadēmijas stingriem noteikumiem. Līdzās Džordžam Seratam un citiem māksliniekiem Pols Signaks bija Neatkarīgo mākslinieku biedrības dibinātājs. Viņš kļuva par biedrības prezidentu 1908.

Grāmatas Svētdiena La Grande Jatte gleznotājs Žoržs Sero bija neoimpresionisma iniciators. Tomēr viņš nomira jauns, tikai trīsdesmit viena gada vecumā. Pēc sava tēva nāves neoimpresionisms piedzīvoja satricinājumus. No 1891. gada Pols Signaks kļuva par neoimpresionisma līderi un teorētiķi. Viņš ieņēma ievērojamu lomu kustībā un bija ne tikai Seurat sekotājs. Signac veicināja neoimpresionisma attīstību un popularitāti 1900. gadu sākumā.

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Krāsu zinātne: zinātniska pieeja glezniecībai

Place des Lices, Saint-Tropez autors Pols Signaks , 1893, izmantojot Kārnegi mākslas muzeju

Neoimpresionisms bieži tiek raksturots kā zinātniskais impresionisms. Impresionisti labi zināja par krāsu zinātnes principiem, bet neoimpresionisti teorētiski izvirzīja tās plašo izmantošanu mākslā. Signaks savu darbu uzskatīja par impresionistu evolūciju. Kad viņam bija sešpadsmit, Signaks nolēma kļūt par gleznotāju pēc atklāšanas Klods Monē strādāt Parīzē. Viņš pat izmantoja tās pašas krāsas caurules kā viņa ceļvedis. Vēlāk abi gleznotāji satikās un sadraudzējās, pat ja Monē nepatika puantilisma nopietnība.

Viens no viņu pirmajiem avotiem krāsu zinātnē bija franču ķīmiķis Mišels Eižēns Ševreuls. Zinātnieks izstrādāja likumu par Vienlaicīgs kontrasts , kas nosaka, kā cilvēka smadzenes uztver blakus esošās krāsas. Puantilisti ir balstīti uz šo zinātnisko likumu, lai krāsotu mazu krāsu punktu tīklus. Redzot no tālienes un apstrādājot cilvēka prātu, šie tīro krāsu punktiņi sajaucas un veido krāsu formas.

Glezniecības un gravēšanas gramatika autors Čārlzs Blāns un Keita Dogeta , 1874, izmantojot Smithsonian Libraries, Vašingtona, D.C.

Neoimpresionisti arī pētīja darbu Ogdens Sarkans , amerikāņu fiziķis, kurš iedalīja krāsas trīs elementos: spožums, tīrība un nokrāsa. Viņš teorētiski izvirzīja vizuālo krāsu sajaukšanas efektu, ko izraisa mazi blakus esošie krāsu punktiņi, kas redzami no attāluma. Gan Chevreul, gan Rūds strādāja pie papildu krāsām, taču ar atšķirīgiem rezultātiem. Tas radīja neizbēgamu apjukumu mākslinieku vidū par to, kuru hromatisko apli izmantot. Žoržs Sērots izmantoja abus savās gleznās.

Neoimpresionisti savai mākslai izmantoja zinātnisku pieeju, tomēr krāsu teorijas viņus nepaverdzina. Viņi balstījās uz pētījumu rezultātiem, lai izstrādātu savas krāsu mākslinieciskās teorijas . Viņu mākslinieciskā skatījuma galvenā iezīme ir krāsu optiskā sajaukšana. Blakus esošie divu krāsu punkti, kas noteiktā veidā sajaukti, skatītāja acīs veidos trešo krāsu, kuras uz audekla nav.

Puantilisms vai dalītisms?

Tunzivju flotes svētīšana Groixā autors Pols Signaks , 1923, izmantojot Mineapolisas Mākslas institūtu

Pols Signaks iestājās pret neoimpresionisma reducēšanu tikai uz puantilismu. Signakam šīs mākslinieciskās kustības būtisks elements ir šķelšanās. Puantilisms sastāv no mazu krāsu punktu izmantošanas un galvenokārt koncentrējas uz otas triepiena tehniku. No otras puses, divīzionisms , ko sauc arī par hromoluminārismu, ietver puantilismu un citas metodes, piemēram, blakus krāsu otas triepienus vai kvadrātus. Divisionisms vairāk koncentrējas uz teorijām, nevis tehniku.

Neoimpresionisms ietver ne tikai krāsu punktu vai otas triepienu pretstatīšanu. Tie ir jāorganizē un jāapvieno atbilstoši papildu krāsu kontrastam. Izmantojot kontrastējošas krāsas, gleznotāji var pastiprināt gala efektu. Krāsas vibrē vēl vairāk nekā impresionistu darbos.

M. Fēliksa Fenēona portrets (Opus 217) autors Pols Signaks , 1890, izmantojot MoMA, Ņujorka

Gleznas spilgtums ir arī būtisks neoimpresionisma aspekts. Sekojot Rūda teorijām, cilvēka acij divas blakus esošās krāsas uz kustīga balsta rada spilgtāku efektu nekā viena jaukta krāsa uz vienas un tās pašas kustīgas balsta. Neoimpresionisti aizrāvās ar saules gaismu un piedevu krāsa , tas ir, krāsainu gaismas staru pievienošana, kas rada baltu gaismu. Signac deva priekšroku jauktām gaismām, nevis jauktiem pigmentiem.

Pēc šiem zinātniskajiem atklājumiem neoimpresionisti savā glezniecībā panāca dinamisku krāsu transponēšanu. Divisionisma aizstāvji apgalvoja, ka šīs gleznas bija gaišākas vai tīrākas, jo cilvēka acs sajauc krāsas, nevis mākslinieka ota. Nelabvēļi sacīja, ka šīm gleznām trūkst atbilstošu formu un betona elementu. Izmantojot krāsu zinātni, viņi uzskatīja, ka mākslinieki zaudēja savu radošumu. Viņi apgalvoja, ka visas divīzijas gleznas izskatījās vienādi.

Signaks un anarhisms: tiekšanās pēc harmonijas

Harmonijas laikā: zelta laikmets nav pagājis, tas vēl tikai nāks autors Pols Signaks , 1893-95, caur Montreilas rātsnamu

Neoimpresionisms ir cieši saistīta ar politiskajām idejām , īpaši anarhisms . Kopš 1888. gada Signaks pieņēma anarhistu domas, tāpat arī Kamils ​​Pisarro un viņa dēls Lūsjēns. Seurat un Signac skaitīja Fēlikss Feneons savu draugu vidū. Ietekmīgais franču mākslas kritiķis un žurnālists atbalstīja anarhistu idejas. Viņš bija arī izcils biedrs simbolisma kustība . Fénéon bija lielākais neoimpresionisma atbalstītājs un izgudroja kustības nosaukumu.

Laikā no 1893. līdz 1895. gadam Signac gleznoja Harmonijas laikā: Zelta laikmets nav pagājis, tas joprojām ir priekšā. Šajā lielajā eļļā uz audekla (122 x 161) Signac attēloja harmonisku sabiedrību, kas apvieno darbu un atpūtu, kā arī kultūru un dabu. Harmonija ieņēma galveno vietu anarhistu teorijās. Viņi uzskatīja, ka harmonijai ir galvenā loma individuālisma un sociālās dzīves prasību apvienošanā. Hromatiskā harmonija glezniecībā ir sociāla metafora, tāpat kā pati puantilisma vai divīzijas tehnika. Individuālie krāsu punktiņi, kas stāv blakus, veido harmonisku ansambli, skatoties no attāluma.

Saint-Tropez: Hotspot mūsdienu māksliniekiem

Saint-Tropez osta autors Pols Signaks , 1901-02, Nacionālajā Rietumu mākslas muzejā, Tokijā, izmantojot Google Arts & Culture

1890. gadu sākumā Signaks atklāja Dienvidfranciju un tolaik gleznainu ostu Vidusjūras piekrastē: Sentropeza . Mātei adresētajā vēstulē Pāvils brīnījās par to, ko viņš uzskatīja par astoto pasaules brīnumu. Pēc Signaka domām, māju sienu okera krāsas ir tikpat vērtīgas kā romiešu villu krāsas. Vidusjūras piekraste kļuva par viņa pirmo iedvesmas avotu, kur viņš gleznoja daudzas ainavas. Viņš uzskatīja tīrās krāsas un gaismu par perfektu. Šis ideālais sajaukums bija ideāls viņa meklētās harmonijas ilustrācija, lielisks anarhistu ideju attēlojums viņa acīs.

Greznība, miers un prieks Anrī Matiss, 1904. gadā Orsē muzejs , Parīze

Signaks pārcēlās uz Sentropēzu, kur pavadīja divdesmit gadus. Sākumā viņš mitinājās šķūnī netālu no pludmales. 1897. gadā Pāvils nopirka jūru Villa La Hune , kas kļuva par neoimpresionistu centru. Signaka draugi, tostarp Pjērs Bonnārs un Anrī Matīss , palika villā un strādāja gleznošanas studijā, kas atrodas pirmajā stāvā. Drīz Parīzes salonos tika izstādītas vairākas Saint-Tropez gleznas. Francijas galvaspilsētas publika brīnījās par izsmalcināto Vidusjūras ostu, kas kļuva par īstu mākslas karsto punktu. Signaks pameta Sentropēzu, kad mazā pilsētiņa kļuva pārāk moderna viņa gaumei. Šodien, Villa La Hune joprojām pieder viņa mantiniekiem.

Signaks ne tikai baudīja Vidusjūru kā iedvesmas avotu savam darbam. Viņš arī bija pieredzējis jūrnieks un piedalījies vairākās regatēs. Signaks savas dzīves laikā krāsoja daudzas buru laivas un viņam piederēja 32 laivas.

Pols Signaks: Pirmās avangarda kustības teorētiķis

Noli vadītājs autors Pols Signaks , 1898, caur Valrafa-Ričarca muzeju Ķelnē

1899. gadā Signac publicēja grāmatu ar nosaukumu No Eižēna Delakruā līdz neoimpresionismam , ko var tulkot No Eižēna Delakruā līdz neoimpresionismam. Šī publikācija joprojām ir vislabāk rakstītais avots, lai izprastu avangarda kustību.

Signac iestājās par neoimpresionisma leģitimitāti. Pēc Seurata nāves 1891. gadā kritiķi apšaubīja māksliniecisko kustību, un Signaks rīkoja kampaņu tās labā. Viņš pasniedza neoimpresionistus kā mantiniekus Delakruā , koloristu tēvs. Savā pārdomās viņš novietoja Impresionisti kā starpnieki starp Delakruā un neoimpresionistiem. Signac mākslas dizains ir padarīt atveidojumu pēc iespējas krāsaināku un spilgtāku. Neraugoties uz slikto uzņemšanu pēc pirmās publicēšanas, Signaka grāmata drīz tika tulkota vācu valodā.

Maza māja saules gaismā Pīts Mondriāns, 1909-10, in Tērnera Laikmetīgās mākslas galerija , Margate

Sākot ar 20. gadsimta 00. gadiem, neoimpresionisms kļuva arvien populārāks. 1901. gadā Neatkarīgo gadatirgus notika gadā Lielā pils Parīzē kritiķi apbrīnoja viņu darbus. Viņi pievērsa lielu uzmanību Signaka un citu neoimpresionistu gleznām un rakstīja par tām labvēlīgas atsauksmes. Signac saņēma īpašu uzslavu. Sākotnēji apsūdzēts par zinātniskas pieejas izmantošanu glezniecībā un mākslas radošās puses zaudēšanu, Signac galu galā tika atzīts par īstu mākslinieku. Recenzenti atzina, ka neoimpresionisms pieļāva individualizētu un tēlainu darbu. Signaks kļuva par gleznotāju, kurš samierināja mākslu un zinātni.

Signaka publikācijas un darbs lielā mērā ietekmēja ne tikai viņa paaudzes māksliniekus, bet arī 20. gadsimta gleznotāji . Daudzi mūsdienu mākslinieki, piemēram, Anrī Matiss un Pīts Mondriāns savā karjerā piedzīvoja neoimpresionisma posmu. Lai gan neoimpresionisms pastāv tikai īsu laiku (1886. g. – 1900. gadu sākums), tas ir viena no pirmajām avangarda mākslas kustībām; Pols Signaks bija tās izcilākais teorētiķis un viens no līderiem.