Dora Keringtone: Modernisma valdnieks

Dora Keringtone ir viena no savas paaudzes talantīgākajām māksliniecēm un dizaineriem. Pēc studijām Slade, kur viņa ieguva dažādas balvas un pat stipendiju, viņa nevēlējās izstāties un karjeras sākumā pārtrauca parakstīties un satikties ar saviem darbiem. Tādējādi Keringtone vienmēr atradās kaut kādā attālumā no sava laika mākslas skatuves un palika relatīvi nezināms viņas dzīves laikā. Mūsdienās viņas mantojumu bieži aizēno viņas saikne ar Blūmsberijas grupu un jo īpaši attiecības ar Laitonu Stračeju.

Dora Keringtone: Pirmie gadi

Dora de Houtone Keringtone dzimusi Herefordšīrā 1893. gada 29. martā pārtikušā, ērtā vidusšķiras ģimenē. Viņa apmeklēja Bedfordas vidusskolu, tikai meiteņu iestādi, kurā tika atzīti un aktīvi veicināti viņas mākslinieciskie talanti. Viņas vecāki maksāja arī par papildu apmācību zīmēšanā, un viņa ieguva dažādus apbalvojumus valsts skolu konkursos.

Neskatoties uz viņu finansiālo atbalstu viņas mākslinieciskajiem talantiem, viņas attiecības ar vecākiem bija nedaudz sarežģītas. Kamēr viņa juta nesarežģītu un instinktīvu mīlestību pret savu tēvu, viņa sacēlās pret savas mātes vienkāršajiem Viktorijas laikmeta uzskatiem. Tāpēc ar lielu atvieglojumu viņa tikai septiņpadsmit gadu vecumā devās prom no mājām uz Londonu, lai 1910. gadā apmeklētu Sleida tēlotājmākslas skolu Londonā.

Keringtona kohorta Slade neapšaubāmi bija viena no spēcīgākajām tās vēsturē. Šeit viņa mācījās kopā ar dažiem no nozīmīgākajiem divdesmitā gadsimta britu māksliniekiem, piemēram, Deividu Bombergu, Polu Nešu, Kristoferu R. V. Nevinsonu un Marku Gertleru. Studiju laikā Nevinsons, Gertlers un Nešs viņā iemīlēja. Par to, ka Keringtone spēja noturēties studentu vidū, liecina viņas iegūtā stipendija un balvas. Piemēram, viņas glezna Sieviešu figūra Stāv 1913. gadā Slade ieguva savu kopīgo pirmo balvu par sieviešu figūru apgleznošanu. Viņa specializējās figūrās un dzīves zīmējums un guva labumu no Sleidas politikas, kas ļāva sievietēm, kā arī vīriešiem, studentiem gleznot pēc dzīves modeļiem – prakse, kas tajā laikā vēl bija salīdzinoši reta elitāro mākslas institūciju vidū.

Laikā, kad strādāja Slade, viņa jutās arī pilnvarota eksperimentēt ar savu dzimuma izpausme . Prom no mātes ietekmes viņa valkāja apjomīgas drēbes, kas slēpa viņas figūru, un kopā ar Dorotiju Bretu, Barbaru Hilesu, Rūtu Hamfrisu un Aliksu Sardžentu-Florensu grieza īsus matus laikā, kad sievietēm bija modē valkāt garus matus. mati uz augšu. Virdžīnija Vulfa, kura pati sekoja šim modes likumam, uzskatīja, ka Keringtona ir viena no pirmajām šīs dienas “auggalvēm”. Pirmajā darba gadā Slade viņa atteicās no sava vārda (ko viņa nicināja) un kļuva pazīstama vienkārši kā Keringtona.

Izlaidums un Blūmsberijas grupa

Pēc Slade absolvēšanas 1914. gadā viņa palika Londonā, dzīvojot dažādās istabās un dzīvokļos. Vienā brīdī viņa dzīvoja Soho un turēja studiju Čelsijā, un kādu laiku viņa dzīvoja koplietošanas mājā kopā ar savu draudzeni Dorotiju Bretu un stāstu rakstnieci Ketrīnu Mensfīldu Gower Street 3.

Viņas darbi parādījās grupu izstādēs, lai gan ap šo laiku viņa pārtrauca parakstīties un satikties ar saviem darbiem. Lai apmaksātu rēķinus, viņa sāka strādāt Omega darbnīcās. Anonimitāte, ko paredz Rodžers Frajs Omegā piestāvēja Keringtonam, tāpat kā viņa 'Modernās britu glezniecības bezvārda izstāde' 1921. gadā. Viņa arī pieņēma pasūtījumu no Hogarth Press, kas piederēja un kuru vadīja Leonards un Virdžīnija Vulfi, izstrādāt un izveidot kokgriezumus viņu grāmatu noformējumam. .

Ar šīs komisijas palīdzību viņa sadraudzējās ar Vulfiem, un Virdžīnija dažus gadus vēlāk savā dienasgrāmatā ierakstīja, ka Keringtona ir 'tik rosīgs, dedzīgs radījums, tik sarkans un stingrs, un tajā pašā laikā zinātkārs, ka viņai nevar palīdzēt' ( skat. Tālāka lasīšana, Bell, 153. lpp.). Pēc darba Hogarth Press viņa 1915. gadā tika pienācīgi uzaicināta palikt pie Vulfu grupas Asheham House, viņu lauku mājā Surrejā. Viesu vidū bija Klaivs un Vanesa Bela, Dankans Grānts, Mērija Hačinsone un Litons Stračejs.

Pirmā Keringtona un Straheja tikšanās ir sasniegusi gandrīz mītisku statusu. Uzturoties Asheham House, visa ballīte devās pastaigā pa South Downs, kas kļuva neaizmirstamu, kad Strachey, neskatoties uz savu atklāto homoseksualitāti, mēģināja viņu noskūpstīt.

Atgrūda par viņu trīspadsmit gadus vecāka vīrieša sasniegumus, viņa plānoja atriebties Strahejam, nākamajā rītā agri ielīst viņa istabā un nogriežot garo sarkano bārdu. Tomēr, pirms viņa paspēja, viņš pamodās, un, sastopoties ar viņa skatienu, Keringtons viņā iemīlēja. Līdz 1917. gadam viņa un Strachey dzīvoja kopā Tidmāršas dzirnavās Berkšīrā. Viņi turpināja dzīvot kopā līdz viņa nāvei 1932.

Lai gan Keringtone uzskatīja Straheju par savas dzīves mīlestību un, lai gan abi bija viens otram uzticīgi, viņi bieži juta nepieciešamību apspriest savu attiecību būtību. Kamēr Keringtons iebilda pret 'mežonīgo cinisko likteni, kas ir padarījis neiespējamu, ka manu mīlestību jebkad izmantotu' Strachey, viņš savukārt uzskatīja, ka Keringtonam nevajadzētu būt tikai apmierinātam ar viņu platoniskajām attiecībām, un viņš uztraucās, ka viņa ir pārāk atkarīga no viņam (sk. Tālāk lasīšana, Taddeo, 101. lpp.). Tāpēc viņu attiecību laikā viņai bija romāni ar citiem vīriešiem un sievietēm, lai gan neviens neaptumšoja viņas uzticību Strachey.

Iespējams, nozīmīgākā no šīm lietām bija viņas attiecības ar Reksu Partridžu, armijas majoru un Keringtona jaunākā brāļa Noela draugu. Abi iepazinās 1918. gadā, kad Rekss apmeklēja Keringtonu Tidmāršas dzirnavās. Strachey drīz vien sadraudzējās ar Partridžu, pārdēvēja viņu par Ralfu un ieņēma pret viņu nelaimīgu mīlestību. Partridžu tomēr vairāk interesēja Keringtons. Tā kā viņš jau dzīvoja kopā ar Keringtonu un Strašeju Tidmāršā un atrada darbu Vulfu Hogarth Press, Keringtons piekrita viņu apprecēt 1921. gadā, galvenokārt Strachey labā, lai viņa varētu saglabāt viņu esošo dzīvesveidu. Viņu kāzas apmaksāja Strachey, kurš arī pievienojās viņiem medusmēnesī Venēcijā.

Mākslinieciskās lietas: Džeralds Brennans, Henrieta Bingema un Bernards Penrouzs

Laulība, iespējams, nav pārsteidzoši, nebija veiksmīga, jo Keringtons joprojām bija iemīlējies Strachey. Neskatoties uz to, viņa turpināja attiecības pēc laulībām, tāpat kā iepriekš. Šīs lietas bieži ļāva Keringtonam izpētīt jaunas radošas iespējas. Atvaļinājuma laikā Lake District viņa uzsāka romānu ar Džeraldu Brennanu, sava vīra draugu.

Lielāko daļu laika Brennana dzīvoja Andalūzijas kalnos, no kuriem Keringtona smēlies daudz iedvesmas, apmeklējot tur. Lai gan viņa vienmēr bija ļoti mīlējusi dabu un bija prasmīga ainava gleznotāja, šīs ainavas izmaiņas ļāva viņai atklāt jaunu dabas pasaules gleznošanas veidu. Rakstot Brennanam, viņa paziņoja, ka Andalūzijas kalni “pārved mani uz citu pasauli” (skat. Papildu lasījumi, Boyall). Un patiešām, viņas glezna Spāņu ainava ar Kalni tai piemīt nepasaulīga īpašība, kas savā stilizācijā ir gandrīz sirreāla. Lai gan tiek apgalvots, ka Keringtons ir izkropļojis attēlotos pakalnus Lauku saimniecība Vatendlatā Lai atbalsotu sievietes veidolu, viņas Spānijas kalni gleznas vidusdaļā ir acīmredzamāk iemiesoti, iegūstot cilvēka miesas izskatu.

1924. gadā Keringtons, Stračejs un Partridža pārcēlās uz Ham Spray House Viltšīrā, kuru Stračejs nopirka uz Partridžas vārda. Tomēr divu gadu laikā Partridžs pameta Keringtonu un devās uz Frānsisu Māršalu, pārceļoties uz Londonu, lai būtu kopā ar viņu. Kārtējo reizi Keringtons un Stračijs atsāka kopdzīvi bez trešās puses.

Ap šo laiku Keringtona sāka kārtējo romānu ar amerikāņu sabiedroto Henrietu Bingemu, kuru viņa pirmo reizi satika 1923. gadā. Pateicoties šīm attiecībām, Keringtone pārvarēja kauna un riebuma sajūtu, ko viņa bija piedzīvojusi seksuālās attiecībās ar vīriešiem. Viņa arī gleznoja Atguļošs Kails ar balodi kalnainā ainavā , izmantojot Bingemu kā savu modeli.

1928. gadā Keringtons uzsāka vēl vienu romānu ar Bernardu Penrouzu. Abi kopā sadarbojās trijās filmās – mākslinieciskajā projektā Keringtone vēl nebija piedalījusies līdz attiecībām ar Penrouzu. Tomēr Keringtones nepārtrauktā uzticība Strašejam izrādījās strīdu cēlonis viņas attiecībās ar Penrouzu, kas viņu vēlējās tikai sev. Nevarēdama un nevēloties pamest Strachey, attiecības ar Penrouzu beidzās, kad Keringtona, palikusi stāvoklī no Penrouza, piedzīvoja aborts .

Pēdējie gadi: mājas dzīve kopā ar Litonu

Lai nopelnītu iztiku, Keringtone kopš skolas beigšanas strādāja lietišķajā dekoratīvajā mākslā, cita starpā gleznoja sienas gleznojumus, krogu izkārtnes, kamīnus un keramiku. Pārcēlusies uz Ham Spray House – Keringtonas un Stračeja pēdējo dzīvesvietu – Keringtona pievērsa savu uzmanību un ievērojamos mākslinieciskos talantus. māja par māju . Viena telpa, kurai viņa veltīja īpašu uzmanību, bija Stračeja bibliotēka, kurā bija redzamas kamīna flīzes ar viņa monogrammu, kā arī viltots grāmatu skapis ar dīvainu nosaukumu grāmatu muguriņām.

Dzeltenās un zilās flīzes virtuvē un pieliekamajā arī izstrādāja Keringtons, kurš uzskatīja, ka šīs telpas sniedz 'zināmu atklāsmi par sievietes raksturu' (sk. Tālāk lasāmviela, Birrell, 55. lpp.).

Tomēr Keringtona laimei Ham Spray House bija īslaicīga. Strachey veselība pasliktinājās 1931. gada otrajā pusē. Pārāk vēlu diagnosticēts kuņģa vēzis, viņš nomira 1932. gada 21. janvārī ar Keringtonu līdzās, atstājot viņai ievērojamu bagātību 10 000 mārciņu apmērā. Tomēr nedaudz vairāk nekā sešas nedēļas pēc nāves Keringtons aizņēmās ieroci un nāvējoši iešāva sev krūtīs. Viņas pelni tika apglabāti Ham Spray House dārzā.

Dažkārt tiek apgalvots, ka Keringtone ir izniekojusi savu talantu, koncentrējoties uz mājsaimniecību, nevis mākslu, vai arī viņa pārāk daudz laika veltījusi dekoratīvajai mākslai. Tomēr, iespējams, viņas mājturības nojauta bija vienkārši vēl viena viņas neparasto spēju puse un deva viņai alternatīvu radošo izeju. Lai gan šādi mājas darbi var šķist neparasti māksliniecei ar savu līmeni un sagatavotību, Keringtone nekad nav bijusi tāda, kas sekoja mākslas tendencēm vai noteica modeļus, kādam māksliniekam vajadzētu būt un kādam nevajadzētu būt.

Kā norāda Rebeka Birela: “viņas kaislīgā interese par mākslu bija dziļi savijusies ar aizdomām par spēkiem, kas veido tradicionālo kanonu” (sk. Tālāk lasīšana, Birrell, 52. lpp.). Lai saglabātu pirmo, saskaroties ar otro, viņa apņēmīgi īstenoja savu māksliniecisko redzējumu un intereses un dzīvoja savu dzīvi pēc saviem noteikumiem. Lai gan dzīves laikā viņas pārdošanas spējas cieta, viņu 1978. gadā atzina par 'visbiežāk novārtā atstāto sava laika nopietno gleznotāju' sers Džons Rotenšteins, toreizējais Londonas Teita galerijas direktors. Kopš tā laika viņas īpašā ģēnija atzinība ir nepārtraukti augusi. .

Papildu lasīšana:

Bell, Ann Olivier (red). Virdžīnijas Vulfas dienasgrāmata, sēj. I: 1915–1919 (Londona: The Hogarth Press, 1977).

Birrela, Rebeka. Sievietes mākslinieces, klusā daba un tuvība divdesmitā gadsimta sākumā (Londona: Blūmsberija, 2021).

Boyall, Džesika. 'Doras Keringtones gleznas un aizraušanās.' https://artuk.org/discover/stories/the-paintings-and-passion-of-dora-carrington (2020. gada 19. februāris).

Taddeo, Džūlija Anne. Lytton Strachey un mūsdienu seksuālās identitātes meklējumi: pēdējais izcilais Viktorijas laikmets (Ņujorka: Harrington Park Press, 2002).