Man Rejs: 5 fakti par amerikāņu mākslinieku, kurš noteica laikmetu

Cilvēks Rejs ar mākslas darbiem; Melnā atraitne (piedzimšana) , 1915 un Lūgšana , sudraba apdruka, 1930. gads

Man Ray bija noderīga Dadaists un Sirreālisms mākslas kustības, kas pārņēma 20. gs. Rejs tiek atcerēts ar savu unikālo pieeju fotografēšanai un spēju izpētīt bezsamaņu ar ikdienas priekšmetiem, un Rejs tiek slavēts kā pionieris.

Šeit mēs pētām piecus faktus par neticamo mākslinieku, kurš palīdzēja definēt laikmetu.

Ģimene mainīja Reja vārdu, jo baidījās no antisemītisma

Eņģeļi , Man Rejs, 1940-1966

Rejs dzimis kā Emanuels Radnickis Filadelfijā, Pensilvānijas štatā, 1890. gada 27. augustā krievu ebreju imigrantu ģimenē. Viņš bija vecākais bērns ar vienu jaunāko brāli un divām jaunākām māsām. Visa ģimene 1912. gadā mainīja savu uzvārdu uz Reju, baidoties no diskriminācijas antisemītisko noskaņojumu dēļ, kas bija izplatīti šajā reģionā.

Vēlāk Rejs nomainīja savu vārdu uz Man, kas cēlies no viņa segvārda Menijs, oficiāli pieņemot vārdu Man Rejs uz visu atlikušo mūžu.

Taču viņa bailes no antisemītisma, kas, protams, bija saprotamas 20. gadsimtā notiekošajam, nekad nepazuda. Vēlāk viņš Otrā pasaules kara laikā atkāpās no savām mājām Parīzē uz ASV, jo ebreju cilvēkiem tajā laikā nebija droši dzīvot Eiropā. Viņš dzīvoja Losandželosā no 1940. gada un palika līdz 1951. gadam.

Lielāko savas dzīves daļu Rejs slēpa savu ģimenes izcelsmi un pielika daudz pūļu, lai savu īsto vārdu paturētu noslēpumā.

Rejs noraidīja iespēju studēt arhitektūru, lai nodarbotos ar mākslu

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Bērnībā Rejs izcēlās ar tādām prasmēm kā zīmēšana ar brīvroku. Viņa spēja izstrādāt projektu padarīja viņu par galveno kandidātu arhitektūrā un inženierzinātnēs, un viņam tika piedāvāta stipendija arhitektūras studijām.

Bet viņš bija arī zvaigzne savās mākslas stundās skolā. Lai gan acīmredzot viņš ienīda uzmanību, ko saņēma no sava mākslas skolotāja, viņš nolēma turpināt mākslinieka karjeru, nevis saņemt viņam piedāvāto stipendiju. Viņš pats studēja mākslu, apmeklējot muzejus un turpinot praktizēt ārpus akadēmiskās programmas.

Promenāde , Cilvēks Rejs, 1915./1945

Mākslā viņu ļoti ietekmēja 1913. gada armijas izrāde, kā arī Eiropas laikmetīgā māksla, un 1915. gadā Rejs sarīkoja savu pirmo personālizstādi. Viņa pirmās nozīmīgākās fotogrāfijas tika izveidotas 1918. gadā, un visas savas karjeras laikā viņš turpināja veidot unikālu stilu un estētiku.

Rejs atveda Dada kustību uz Ņujorku kopā ar Marselu Dišānu un Ketrīnu Dreiri

Cilvēka Reja fotoattēls ar Marselu Dišānu viņa mājās, 1968.

Reja agrīnajā mākslā bija kubisma ietekmes pazīmes, bet pēc tikšanās Marsels Dišāns , viņa interese lielā mērā pievērsās dadaisma un sirreālisma tēmām. Rejs un Dišāns iepazinās 1915. gadā, un abi kļuva par tuviem draugiem.

Viņu kopīgās intereses ļāva draugiem patiesi izpētīt dada un sirreālisma idejas, piemēram, dziļu abstrakciju un mūsu neapzinātā prāta noslēpumus.

Rejs palīdzēja Dišenam izgatavot viņa slaveno mašīnu Rotary Glass Plates, kas tiek uzskatīta par vienu no agrākajiem piemēriem kinētiskā māksla un mākslinieki kopā bija milzīgi Dada popularizētāji Ņujorkas ainā. Kopā ar Dreieru viņi nodibināja Dada Societe Anonyme, Inc.

Rotācijas stikla plāksnes , Marsels Dišāns, 1920. gads

Rejs piedalījās arī pirmajā sirreālisma izstādē 1925. gadā Parīzes Pjēra galerijā līdzās Žans Arp , Makss Ernests , Andrē Masons, Džoana Miro , unPablo Pikaso.

Rejs popularizēja solarizācijas fotografēšanas paņēmienus un vēlāk radušos radiogrāfus.

Lai gan Rejs strādāja ar dažādiem mākslas medijiem, viņš, iespējams, ir vispazīstamākais ar savām fotogrāfiskajām inovācijām. Solarizāciju izstrādāja Rejs un Lī Millers , viņa palīgs un mīļākais.

Solarizācija ir attēla ierakstīšanas process uz negatīva, kas maina ēnas un gaismas ekspozīciju. Rezultātā ieinteresēja balinātie efekti, un radās termins Rayograph, lai klasificētu viņa eksperimentu kolekciju ar fotosensibilizētu papīru.

Skūpsts , Mans Rejs, 1935. gads

Citi radiogrāfu piemēri tika atklāti nejauši. Viņš izstrādāja veidu, kā uzņemt fotogrāfijas bez kameras, izmantojot šo gaismas jutīgo papīru, izmantojot procesu, ko sauc par ēnugrāfiju vai fotogrammām. Uzliekot priekšmetus uz papīra un pakļaujot tos gaismai, viņš varēja izveidot interesantas formas un figūras.

Viņš radīja daudzus svarīgus darbus, izmantojot šo paņēmienu, tostarp divas portfolio grāmatas, Electricite un Champs delicieux. Un vēl viens interesants piemērs Reja eksperimentiem ar fotogrāfiju ir viņa fotogrāfija ar nosaukumu Rope Dancer, kas tika izgatavota, apvienojot smidzināšanas pistoles tehniku ​​ar pildspalvas zīmējumu.

Viens no Reja slavenākajiem gabaliem neiznīcināms objekts bija atbilde uz viņa šķiršanos ar Milleru

Rejs un Millers

Lai gan Rejam patika slēpt savu privāto dzīvi, viņš ar savu mākslu pauda sāpes par trīs gadus ilgo attiecību izjukšanu ar Milleru. Viņa viņu pameta ēģiptiešu uzņēmēja dēļ, un šķiet, ka viņš šīs ziņas neuztvēra pārāk labi.

Darbs, kas pazīstams kā neiznīcināms objekts (vai iznīcināms objekts), sākotnēji bija paredzēts palikt viņa studijā. Objekts bija viņa skatītājs, pirmo reizi uzbūvējot 1923. gadā. It kā tas nebūtu pietiekami ziņkārīgs, viņš 1933. gadā izveidoja otro (un tagad vēl slavenāku) gabala versiju, kurai pievienoja Millera acs fotogrāfijas izgriezumu.

Šī jaunā versija tika zaudēta, kad Rejs 1940. gadā pārcēlās no Parīzes uz ASV, un tika izgatavotas dažas kopijas, kuru kulminācija bija plaši pazīstamā 1965. gada versija.

Neiznīcināms objekts (vai iznīcināms objekts) , kopija, 1964. gads

Kad tas tika parādīts, objekts, metronoms, tika piestiprināts ar instrukciju kopu, kas skanēja šādi:

Izgrieziet aci no fotoattēla ar cilvēku, kurš ir bijis mīlēts, bet vairs nav redzams. Piestipriniet aci pie metronoma svārsta un regulējiet svaru, lai tas atbilstu vēlamajam tempam. Turpiniet iet līdz izturības robežai. Ar precīzi tēmētu āmuru mēģiniet iznīcināt visu ar vienu sitienu.

Rejs nomira Parīzē 1976. gada 18. novembrī plaušu infekcijas dēļ. Ir zināmas divas šī skaņdarba pēcnāves versijas, kas radās Vācijā un Spānijā 1982. gadā.