4 aizraujoši fakti par Žanu (Hansu) Arp

Žana Arpa portrets ar skulptūru

Pārkāpjot šķēršļus, izpētot savu zemapziņu, viņš palīdzēja uz visiem laikiem mainīt mākslas pasauli un bija tilts uz abstrakto moderno mākslu tādos veidos, kurus šodien uzskatām par pašsaprotamiem.

Lai uzzinātu vairāk par ražīgo un netradicionālo mākslinieku, šeit ir četri aizraujoši fakti par Arpu.

1900. gadu sākumā Arps pārcēlās no Strasbūras uz Parīzi uz Cīrihi.

Foto Ida Kar

Dzimis 1886. gadā Strasbūrā, jaunībā studējis mākslas un mākslas augstskolā Ecole des Arts et Metiers. Galu galā viņš pēc dažādām vizītēm pārcēlās uz Parīzi un 1908. gadā apmeklēja Juliāna akadēmiju.

Pēc tam viņš pārcēlās uz Šveici, bet bieži ceļoja pa Eiropu, kur sajaucās ar tiem, kas kļuva par 20. gadsimta mākslas meistariem, tostarp Gijoms Apolinērs , Makss Jēkabs, Amadeo Modiljāni , unPablo Pikaso.

1915. gadā viņš atradās Cīrihē, jo plosījās Pirmais pasaules karš. Tur viņš veidoja kolāžas un gobelēnus. Drīz pēc tam Dada kustība bija dzīva un labi, 1916. gadā atklājot Cabaret Voltaire, kas darbojās kā grupas centrs.

Kabarē Voltēra atklāšanas plakāts Marsels Slodkis 1892-1944

Arps ir viens no Dada dibinātājiem un bija nozīmīgs sirreālisma spēlētājs.

Dadaisms ir mākslas kustība, ko raksturo tas, ka tas nav raksturojams. Tas bija sirreālisma priekštecis un iznāca no Pirmā pasaules kara šausminošajām realitātēm. Neviens nevarēja aptīt zvērības, kas notika ierakumos un Dota māksla atspoguļoja to pašu nejēdzīgo attieksmi.

Dada 4 vāks , 1919. gads

Arp bija viens no tās dibinātājiem Cīrihē un radīja kustību sev līdzi, kad viņš 1919. gadā pārcēlās uz Ķelni. Makss Ernests un Alfrēds Grunvalds. 1922. gadā Arps izstādīja savus darbus Kongress der Konstructivisten Veimerā un Exposition Internationale Dadaists Parīzē.

Tomēr dažu nākamo gadu laikā Arps pārgāja uz sirreālismu un piedalījās sirreālisma žurnālos, piemēram, Merz, Mecano, Stils , un La Revolution surrealiste. 1925. gadā Arpa māksla parādījās pirmajā sirreālisma izstādē Parīzes Galerie Pierre.

Pirmās sirreālisma izstādes plakāts (Alana K. Balča kunga un kundzes mākslas pētniecības bibliotēka, Losandželosas apgabala mākslas muzejs)

Sirreālisms, atšķirībā no dadaisma, definīcijas ziņā ir nedaudz vairāk strukturēts. Tas radās aptuveni tajā pašā laikā, kad Zigmunds Freids publicēja savas pretrunīgās idejas par psiholoģiju un zemapziņu.

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Tolaik ideja, ka mums pat ir zemapziņa, bija jauna, un sirreālisma mākslinieki eksperimentēja, izsakot savas slēptās dienaskārtības un vēlmes.

Arps izlikās garīgi slims, lai izvairītos no Vācijas drafta.

Daudziem jauniešiem, kas sasnieguši pilngadību 20. gadsimta sākumā, Pirmais pasaules karš viņus satricināja līdz sirds dziļumiem. Vairāk nekā 16 miljoni cilvēku gāja bojā, padarot to par vienu no nāvējošākajiem konfliktiem, kādu cilvēce jebkad pieredzējusi. Tāpēc, lai izvairītos no dienesta, Arps pārliecināja Vācijas konsulātu, ka viņš ir garīgi slims.

Viņam lika uzrakstīt savu dzimšanas datumu tukšajā rindā, aizpildot dokumentus. Tāpēc viņš aizpildīja katru brīvo rindiņu uz papīra ar savu dzimšanas datumu, pabeidzot patvaļīgu aprēķinu, pievienojot visus skaitļus lapā ar atbildi veidlapas apakšā.

Vervētāji viņam ticēja, un viņš nekad nav piedalījies karā. Tomēr Pirmais pasaules karš viņu ietekmēja daudzos veidos, jo, kā mēs redzējām, dadaisms bija masīva kustība, reaģējot uz karu, un iemesls, kāpēc viņš nonāca Cīrihē, bija tās politiskā neitralitāte.

Arps bija pirmais, kurš izmantoja iespēju kā līdzekli mākslas radīšanai.

Kā mūsdienu mākslas cienītājiem ir viegli uztvert ideju par nejaušību radīt mākslu. Šobrīd mēs esam pieraduši pie idejas par krāsas šļakatām un centrbēdzes spēku, kas tiek izmantots mākslas radīšanai, un tas mums tagad ir pilnīgi loģiski.

Ūsas' , c. 1925. gads

Taču pirms 20. gadsimta māksla bija par aprēķinātām tehnikām un mērķtiecīgu izpildi. Arps bija pirmais, kurš interesējās par lietu nejaušību un to, kā nejaušība varētu būt viņa līdzstrādnieks mākslas radīšanā.

Tas nozīmē, ka viņš veidotu kolāžas, ļaujot objektiem nokrist uz audekla, lai kur tie varētu, un izmantotu Visuma nejaušību, lai atvieglotu viņa mākslinieciskos darbus. Pirms Arpa un sirreālistiem neviens ar šīm idejām neeksperimentēja, lai gan tagad tās šķiet acīmredzamas un varbūt ne tik monumentālas. Vienkārši ziniet, tas bija monumentāls.

Bez nosaukuma (kolāža ar kvadrātiem, kas sakārtoti saskaņā ar nejaušības likumu), 1916-17

Vēl viens jauns un interesants aspekts, ko Arps izpētīja, bija viņa gabalu nosaukšana pēc to pabeigšanas. Šī ir vēl viena modernās mākslas daļa, ko mūsdienās varam uzskatīt par pašsaprotamu. Tomēr Arpa laikā tas bija bezprecedenta.

Pirms 1900. gadiem mākslas priekšmets tika izvēlēts un bieži nosaukts pirmais. Piemēram, padomājiet par tā un tā portretu vai lauku joslu Bristolē. Pēc tam mākslinieki gleznoja, veidoja vai zīmēja objektu, kuru viņi bija iecerējuši izveidot.

No otras puses, Arps vispirms veidoja savu darbu, darot visu iespējamo, lai izceltu savas zemapziņas idejas, vienlaikus samazinot apzinātā prāta aktivizēšanu. Pēc tam, kad tas bija pabeigts, viņš tam piešķīra nosaukumu, pamatojoties uz to, kas iznāca.

Head and Shell , c. 1933. gads

Arps nomira 1966. gadā, bet strādāja līdz vēlam mūžam. Liela daļa viņa mākslas darbu joprojām tiek rādīta Modernās un laikmetīgās mākslas muzejā Strasbūrā, un viņa mantojums dzīvo dažādos viņa vārda fondos un pētniecības centros visā Eiropā.

Dēmetra , 1961. gads

Kopumā viņa pretrunīgais stils un eksperimenti ar zemapziņu padara Arpu par vienu no sirreālisma meistariem un abstraktās mākslas priekštečiem, kādu mēs to pazīstam šodien.