Lī Millers: Fotožurnālists un sirreālisma ikona

Lee Miller portrets frontes līnija

Lī Millera portrets Džordžs Hoiningens-Huēns , 1932, izmantojot citu žurnālu (pa kreisi); ar Dzīve frontes līnijā autors Lī Millers, caur The Guardian (pa labi)





Ja kāds vēlas izveidot nākamo grāvēju biofilmu, viņam būtu jāskatās tikai uz Lī Millera dzīvi. Kā modele 20. gados mākslinieks, fotogrāfs, kara korespondents, vēlāk a Sirreālistisks šefpavārs , viņa bija sieviete, kas izstrādāja savus noteikumus; rets atradums viņas laikmetā un vecumā. Kamēr viņas mākslinieka portreti Cilvēks Rejs palika populāra, Millere tikai nesen sāka parādīties kā talantīga un neatkarīga sieviete, kas viņa bija, pateicoties savam dēlam, Antonijs Penrouzs . Lasiet tālāk, lai padziļināti apskatītu uzņēmuma dzīvi sirreālists fotogrāfs un revolucionārs Lī Millers.

Lī Millera agrīnā dzīve

Lī Milleri ar fotogrāfiju iepazīstināja viņas tēvs agrā bērnībā. Viņa vienmēr bija viņa darba tēma, bieži vien provokatīvā un nepiemērotā veidā. Viņas tēvs Teodors Millers jau kopš agras bērnības pozēja kails. Lī Millera vienīgais bērns Antonijs uzskata, ka šīs aktivitātes ir veicinājušas daudzas viņas uzvedības un prakses vēlāk dzīvē.



Lee Miller Teodors Millers

Divas Lī Millera un viņas tēva Teodora Millera portreti autors Man Rejs, 1931, via Pompidū centrs , Parīze

Lī Millers devās prom no mājām 18 gadu vecumā, lai Parīzē studētu skatuves apgaismojumu un kostīmu dizainu. Viņa atgriezās savā dzimtajā pilsētā Poughkeepsie, Ņujorkā, lai pievienotos drāmas programmai Vassar koledžā, bet ātri pārcēlās uz Manhetenu. Lūk, viņa reģistrēts Ņujorkas Mākslas studentu līgā, lai studētu dzīves zīmēšanu un glezniecību, bet drīz vien nejauši sāka modeles karjeru.



Modelēšanas gadi

Viņas stāsts par modeles vervēšanu šķita pārāk labs, lai būtu patiesība. Viņa šķērsoja rosīgu Manhetenas ielu, kad viņu gandrīz notrieca automašīna. Potenciāli šausminošo negadījumu novērsa neviens cits kā Kondē Nasts , elites uzņēmējs, kura izdevējsabiedrībai piederēja Vogue . Pēc tam viņa parādījās a Vogue vāku un kļuva pazīstams kā it-girl 20. gadu beigās .

Bet Millera modeles karjera bija īslaicīga. Viņa bija ļoti pieprasīta modele no 1927. līdz 1929. gadam, līdz viens no viņas momentuzņēmumiem, ko veidojis revolucionārs fotogrāfs Edvards Steihens, tika izmantots sludinājums par Kotex paliktņiem . Diemžēl pēc tam viņa kļuva par nepatīkamu modes industrijas pārstāvi. 20. gados neviens negribēja strādāt ar modeli no menstruālā produkta reklāmas.

Sirreālisma afēra

Lī Millers pameta modeļu pasauli un nolēma atgriezties pie savas aizraušanās: mākslas. Millers pārcēlās uz Parīzi un drīz vien kļuva apsēsts ar ideju kļūt par slavenu cilvēku mācekli sirreālistisks gleznotājs un fotogrāfs Mans Rejs. Savdabīgā māksliniece bija pazīstama ar to, ka nepieņēma nevienu studentu, taču Millers iekļuva savā studijā un savā sirdī. Viņa arī atvēra savu studiju Parīzē 1929. gadā, kur strādāja par modes fotogrāfi, portretistu un sirreālisma mākslinieci.

Lee Miller vīrietis ray

Lī Millers autors Man Rejs , 1929, izmantojot Londonas Nacionālo portretu galeriju



Lī Millers kļuva par Mena Reja mīļāko, mūzu un līdzstrādnieku. Kopā viņi uzņēma tūkstošiem fotogrāfiju, bieži vien viens otru, un atklāja mūsdienu solarizācijas versiju. Solarizācija rodas, ja daļēji attīstīta fotogrāfija tiek ātri pakļauta gaismai. Pāra uzņemtās saulainās fotogrāfijas ir dažas no viņu slavenākajām, un šo paņēmienu plaši atzina un atdarināja citi sirreālisti.

Citas sirreālisma metodes

Citi paņēmieni, ko izmantoja Lī Millere, ietvēra krasu fotogrāfiju apgriešanu un sasvēršanu, lai liktu suģestējošu un satraucošu fokusu uz kaila cilvēka ķermeņa daļām, bieži vien uz savu ķermeni. Millers un Mans Rejs parādīja cilvēka ķermeni veidā, kas mūsdienās šķiet samērā normāls, taču 20. gadsimta 20. gados šīs metodes bija revolucionāras. Nevienam nebija ienācis prātā tipiskus portretus apgriezt, pagriezt vai apgriezt, lai tie izskatītos dīvaini un izkropļoti. Viens no slavenākajiem no tiem ir Kakls (1930) , kurā Millere paņēma izmestu negatīvu, ko Man Reja bija paņēmusi no viņas pašas kakla, apgrieza to cieši virs pleciem un radīja daudz erotiskāku tēlu, nekā sākotnēji bija iecerēts.



Viņa ne tikai aptvēra sirreālisma burtisko māksliniecisko formu, bet arī Millers piekrita filozofiskajam sirreālismam. Viņa bija sieviete, kas dzīvoja savu dzīvi brīvs no ierobežojumiem tradicionālo sabiedrību, reliģiju vai likumu. Viņa satraucās ar citiem sirreālisma māksliniekiem, piemēram Pablo Pikaso un Žans Kokto , ar kuriem viņa palika draugos visu mūžu. Tādā veidā viņa bija ne tikai Mana Reja mūza, bet arī sirreālisma kustības mūza, tāpat kā pati kustība bija viņas mūza.

Turpinot solo centienus

Lī Millera un Mena Reja vētrainās attiecības beidzās 1932. gadā, un viņa atgriezās Ņujorkā. Līdzās savam brālim kā tumšās telpas operatore Millere atvēra Lī Millera studiju, veicot rediģēšanas un mārketinga darbus populāriem zīmoliem, piemēram, Elizabeth Arden un Saks Fifth Avenue. Viņas darbi tika iekļauti arī izstādēs populārās galerijās, lai gan viņa neizstādīja tik daudz kā viņas sirreālisma laikabiedri. 1933. gadā viņai bija pirmā un vienīgā personālizstāde, ko organizēja Džulians Levijs.



Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Viņas studijas īpašumā un vadīšanas laiks bija īss, jo 1934. gadā viņa drīz satikās un apprecējās ar ēģiptiešu uzņēmēju Azizu Eloui Beju. Viņa kopā ar viņu pārcēlās uz Ēģipti un iemūžināja mirkļus pa ceļam. Tas ir tad, kad viņas fotografēšanas stils sāka mainīties no portretiem un redakcijas darbiem līdz sirreālisma ainavām un mākslinieciskai ielu fotogrāfijai.

kakla lee dzirnavnieks vīrietis ray

Kakls (Lī Millers) autors Mens Rejs un Lī Millers , 1930, izmantojot Londonas Nacionālo portretu galeriju



The Kosmosa portrets (1937) ir viena no viņas slavenākajām fotogrāfijām no šī laika perioda, un tā pat iedvesmoja gleznotāju Renē Magrits radīt Skūpsts . Millere veltīja laiku, fotografējot rosīgās Kairas ielas ēnu liešana pār Ēģiptes klosteriem un slavenību draugiem slēpojot pa smilšu kāpām . Taču drīz viņa jutās tā, it kā Ēģiptē būtu redzējusi visu, ko vēlējās redzēt, un laulībā ar Eloui Beju viņai bija garlaicīgi. Viņa atgriezās Parīzē, kur satika savu otro vīru Rolandu Penrouzu. Viņa turpināja uzņemt sirreālistiskas fotogrāfijas, un no 1937. līdz 1941. gadam viņas darbi tika parādīti vairākās izstādēs Ņujorkā un Londonā.

No mākslinieka līdz kara korespondentam

Kad sākās karš, Lī Millera draugi un ģimene lūdza viņu atgriezties ASV, no kurienes viņa dzīvoja Hempstedā, Londonā. Viņa kļuva par ārštata modes fotogrāfu Vogue un atteicās atgriezties mājās. Galu galā viņa kļuvaoficiāls kara korespondents.Valdība gribēja tādas publikācijas kā Vogue palīdzēt ikdienas sievietēm saprast, ko viņas veicina kara centienos. Millers veidoja daudzas foto sērijas par sievietēm, kuras dažādos veidos palīdzēja karadarbībā.

Galu galā Millers sāka ziņot ārzemēs. Viņa vispirms tika nosūtīta uz Normandiju un bija viena no četrām fotogrāfēm, kas akreditētas ASV bruņotajos spēkos. Viņa bija vienīgais fotožurnālists , vīrietis vai sieviete, St Malo 1944. gadā, kad amerikāņi veiksmīgi atņēma ostu no Vācijas. Pēc tam viņa ar sabiedroto spēkiem turpināja pārvietoties pa Franciju, pa ceļam sagūstot visus kara nodevas valstij un tās iedzīvotājiem.

Viņas visvairāk ievērojams darbs kamēr ārzemēs atradās Dahavas un Buhenvaldes koncentrācijas nometnēs. Viņa fotografēja šausminošās holokausta sekas, kad tūkstošiem cilvēku varēja beidzot iziet no koncentrācijas nometnes vārtiem. Šeit uzņemtās ainas atstāja uz viņu ilgstošu iespaidu un, iespējams, veicināja viņas depresiju un alkoholismu vēlākā dzīvē.

Patiesi atbrīvojošs brīdis Millerei bija viņas pieredze Hitlera dzīvoklī Minhenē. Tikai dažas stundas pēc Dahavas ieslodzīto atbrīvošanas un tajā pašā dienā, kad Hitlers izdarīja pašnāvību, Millere un viņas kolēģis korespondents un mīļākais Deivids E. Šermans klīda pa viņa pamesto dzīvokli Minhenē. Šermena uzņēma daudzas ikoniskas fotogrāfijas, kurās Millere tajā dienā svin savu uzvaru, piemēram, augstāk redzamo, kurā Millere peldējās Hitlera vannā, mērķtiecīgi izmetot savus dubļainos zābakus uz vannas paklājiņa.

Millers sapludināts viņas pagātnes mākslinieciskā pieredze ar savu žurnālistikas darbu šajā laikā vēstures dokumentācijas labad. Viņas mērķis bija parādīt cilvēkiem ASV kara zvērības, un viņa izmantoja savas prasmes, lai ierāmētu fotogrāfijas un izraisītu neapstrādātas emocijas no objektiem un skatītājiem mājās. Viņa mudināja britu Vogue redaktorus publicēt viņas fotogrāfijas ar koncentrācijas nometnēm un citām kara traģēdijām tādas, kādas tās bija patiesībā, neatkarīgi no tā, kā tas izskatītos modes žurnālā.

Lī Millera dzīve un kara sekas

Lī Millers atgriezās Lielbritānijā, lai dzīvotu pie Rolanda Penrouza. Pēc pārnākšanas mājās viņa cieta no briesmīgas depresijas, alkoholisma un PTSS, tāpat kā daudzi citi karavīri. Viņa atklāja, ka ir stāvoklī, un Antonijs Penrouzs piedzima 1947. gadā. Ģimene nopirka lauku māju Chiddingly, Austrumsaseksas štatā, un Millers lēnām aizgāja no fotografēšanas par labu gardēžu virtuvei.

Lee Miller Farley lauku māja

Lī Millers Fārlijas lauku mājā autors Rolands Penrouzs (pa kreisi) ar Fārlija lauku māja (pa labi), izmantojot Farley's House & Gallery, Muddles Green

Viņu lauku māja kļuva aizbēgt saviem sirreālistiskajiem draugiem, piemēram Makss Ernests , Mens Rejs un Pablo Pikaso. Millere viņiem gatavoja unikālas maltītes, krāsoja savus ēdienus trakās krāsās, kā arī specializējās vēsturiski precīzā ēdiena gatavošanā. Viņa turpināja ik pa laikam fotografēt sava vīra biogrāfijām, taču nekad pilnībā neatgriezās pie fotografēšanas.

Millere nomira no vēža, nekad nestāstot savam vienīgajam bērnam par savu karjeru, izņemot laiku, ko pavadīja Parīzē kopā ar Menu Reju. Abiem nebija ļoti stabilas attiecības, jo Millere tika galā ar savām garīgajām slimībām un viņai bija grūti tikt galā ar savām atklātajām attiecībām ar vīru. Daži domā, ka viņas nāvi paātrināja Rolands Penrouzs afēra ar slaveno trapeces mākslinieci Diānu Deriazu. Antonijs Penrouzs pēc viņas nāves lauku mājas bēniņos atklāja tūkstošiem negatīvu un izdruku un saprata, cik daudz satricinājumu un viņa pārdzīvoja, kā arī atdevi. Kopš tā laika viņš ir turpinājis publicēt un saglabāt viņas darbus un pilnveidot viņas mantojumu, ko varat atrast vietnē https://www.leemiller.co.uk/ .