Kāpēc Vasilijs Kandinskis gleznoja apļus?

Krievu gleznotājs Vasilijs Kandinskis bija viens no nozīmīgākajiem māksliniekiem visu 20. gadu laikāthgadsimtā. Viņš pakāpeniski atrāvās no reālās pasaules, pārejot no izteiksmīgām ainavām uz drosmīgu un izcili krāsainu abstrakciju sēriju. Jo īpaši loki bija viņa nobriedušā vecuma iezīme, abstraktā māksla, un viņš tos krāsoja ļoti dažādās variācijās, sākot no planētām līdzīgām lodēm un beidzot ar atkārtotiem koncentriskiem zīmējumiem. Bet kāpēc aplis? Lasiet tālāk, lai uzzinātu vairāk.

Kandinska domu apļi bija mākslas pamatelements

Vasilijs Kandinskis, Pētījums, kvadrāti ar koncentriskiem apļiem, 1913, via www.wassilykandinsky.net

Kandinskis bija viens no mākslinieku paaudzes, tostarp Roberts Delaunay un Jozefs Alberss, kas gleznoja ar drosmīgu ģeometriju, destilējot savu mākslu tās visskaistākajā, vienkāršākajā būtībā. Kvadrāti, apļi un trīsstūri redzami daudzu darbos modernisti kā dzīves būtības simbolus, kad visas ārējās īslaicīgās parādības bija noņemtas. Kandinskis redzēja punktu vai punktu kā nelielu apli. Viņš apgalvoja, ka tas ir pats elementārākais, fundamentālākais glezniecības elements, jo vērošana sākas no punkta. Kandinskis apgalvoja, ka, pamatojoties uz šo pamata punktu, var turpināt izveidot jebkādas līnijas vai formas variācijas.

Mēs redzam, ka Kandinskis pēta, kā punkti var veidot rakstainu, apļveida dizainu tādos darbos kā Krāsu izpēte, kvadrāti ar koncentriskiem apļiem, 1913, kas sarindo koncentrisku, apļveida rakstu rindas kvadrātos režģa veidojumā. Katrs apļveida motīvs spēlējas ar to, kā dažādas krāsas reaģē viena uz otru un rada optiskus efektus skatītāja acīs, kas ir agrīns piemērs Par Art .

Kandinska domu apļi bija progresa un atjaunošanas simbols

Vasilijs Kandinskis, Apļi lokā, 1923 , izmantojot Obelisk Art History

Tāpat kā daudzi modernisma mākslinieki, Kandinskis uzskatīja, ka abstraktajai mākslai vajadzētu izteikt sabiedrības augstākos, utopiskos ideālus. Ģeometriskās formas kļuva spēcīgas, garīgie simboli paužot augstākas domas ārpus reālās pasaules, un tāpēc tās ieguva jaunu izteiksmīgu saturu. Kandinskim (un daudziem citiem modernisti ) apļi pārstāvēja idejas par progresu, atjaunošanos un atjaunošanos.

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

No 1923. līdz 1929. gadam Kandinskis veidoja desmit lielu gleznu sēriju, visas koncentrējoties uz apļa motīvu. Tajos ietilpst pārsteidzošā glezna Apļi lokā, 1923, kas centrējas ap vienu lielu melnu apli, kurā mazāku apļu virkne, šķiet, peld viens pāri citam, it kā tiktu noķerti gaisā. Lai gan Kandinska agrākajā mākslā bieži bija redzami apļi, viņš teica, ka šī konkrētā glezna ir pirmais mans attēls, kurā priekšplānā izvirzīta apļu tēma.

Kandinskis apļus pielīdzināja Kosmosam

Vasilijs Kandinskis, Vairāki apļi, 1926, caur Ņūorleānas Mākslas muzeju

1930. gada oktobrī Kandinskis uzrakstīja paziņojumu, kurā paskaidroja, ka daļa no viņa aizraušanās ar apļiem bija to līdzība ar planētām, kas peld kosmosā. Šī koncepcija savukārt lika Kandinskim apsvērt, kā apļi varētu attēlot jebkuru un visus aspektus garīgums ārpus reālās pasaules. Viņš rakstīja: No trim primārajām formām... aplis visskaidrāk norāda uz ceturto dimensiju. Mēs redzam, ka šīs idejas atdzīvojas daudzās Kandinska gleznās 1920. un 30. gados, piemēram, Vairāki loki, 1926. Šajā darbā Kandinskis uz dziļa tumša fona glezno spilgtas krāsas apļus, savukārt lielāko, tumšāko apli centra tuvumā ieskauj spokains baltas gaismas oreols, kas liecina par neredzamiem ēteriskiem spēkiem.

Aplis pārstāv ideālu līdzsvaru un simetriju

Vasilijs Kandinskis, Padziļināts impulss, 1928. caur Sotheby’s

Kandinskis arī mīlēja apļus, jo tie varēja radīt līdzsvara, kārtības un simetrijas īpašības viņa mākslas darbos. Formāli viņš vienkārši izbaudīja vizuālo procesu, atkārtojot apļveida motīvus visdažādākajos veidos, sākot no pārklājošām formām līdz galvu reibinoši koncentriski dizaini . Viņš teica: aplis ir vislielāko opozīciju sintēze. Tas apvieno koncentrisko un ekscentrisko vienā formā un līdzsvarā.