Dalī Galā: Salvadora Dalī noslēpumainā mūza

Jeļena Diakonova, labāk pazīstama kā Gala Dalī (1894-1982), bija personība ar lielu harizmu. Gala bija dažu kustības svarīgāko personu, tostarp Maksa Ernsta, Pola Éluāra un Salvadora Dalī, mūza. Viņa kļuva par asu un bargu kritiķi un apņēmīgu uzņēmēju. Tomēr daudzi Gala ir nomelnojuši kā dominējošu un mantkārīgu tirānu. Lasiet tālāk, lai uzzinātu, kā viņas kā mākslas dievietes reputācija pārvērtās par priekšstatu par vilku.

Gala Dalī: Mūzas uzplaukums

Guļoša kaila sieviete ir attēlota peldam ūdens ainā. Granātābols, ūdens lāses, divi tīģeri, bite un citas ar sapņiem saistītas būtnes karājas virs viņas, kad viņa lidinās virs pelēcīgas plāksnes. Uzsvars uz zemapziņu, vēlmēm un sapņiem, kas raksturo sirreālismā atrodamos attēlus, ir klātesošs Dalī Sapnis, ko izraisīja bites lidojums ap granātābolu sekundi pirms pamošanās . Tas arī ilustrē sirreālista fiksāciju ar sievišķo mūzu.

Papildus tam, ka sirreālisti vīrieši tika stingri kritizēti par sievietes ķermeņa sašķelšanu un objektivizāciju, ko viņi uzskatīja par seksuālās tieksmes objektu, viņi arī smēlušies iedvesmu no saviem patiesajiem dzīvesbiedriem. Viņi vēlējās pieminēt intensīvas mīlestības, kaislības un romantikas neloģiskumu.

Gala Dalī ir viena no sirreālisma labākajām mūzām. Iepriekš minētajā gleznā viņa redzama guļam. Tomēr Galai ir satraucoša reputācija. Viņa bieži tiek nenovērtēta un neprecīzi parādīta. Viņa ir attēlota kā alkatīga zelta meklētāja un tirāniska diktatore. Tomēr realitāte, kas slēpjas aiz Galas bēdas, slēpjas patiesajā ieguldījumā, ko Gala devusi mākslinieku dzīvē, kurus viņa iedvesmoja.

1984. gada septembrī Jeļena Ivanovna Diakonova dzima Kazaņā, Krievijas imperatora pilsētā, krievu akadēmiķu ģimenē. Agrīnās izglītības ietvaros Jeļena apmeklēja jauno meiteņu akadēmiju Sanktpēterburgā. Tomēr viņas trauslais stāvoklis padarīja progresīvas studijas neiespējamas.

Franču dzejnieks Pols Éluārs, ar kuru Gala satikās, kad abi slimoja ar tuberkulozi Šveices privātajā klīnikā, piešķīra Galai savu vārdu. Viņi abi iemīlējās, un viņa iepazīstināja francūzi ar tādiem slaveniem krievu rakstniekiem kā Fjodors Dostojevskis un Ļevs Tolstojs . Gala, apņēmīga un pašpietiekama jauna dāma no sākuma, pārcēlās uz Parīzi 1916. gadā pēc tam, kad 17 gadu vecumā saderinājās ar Éluāru. Tur viņi sāka jaunu dzīvi kopā ar savu meitu Cécile, kura piedzima 1918. gadā. .

Viņa vēlmi kļūt par pazīstamu dzejnieku tikai izraisīja Eluāra mīlestība pret Galu, kurš atbalstīja un mudināja šo iespaidīgo jaunekli strādāt pie sava mērķa. Jau no paša laulības sākuma Gala mudināja Éluāru uzrakstīt vairākus romantiskus dzejoļus, kas viņam palīdzēja izveidot rakstnieka karjeru. Viņa bija vairāk nekā tikai sava vīra mūza, viņa bija arī viņa aizstāve un kritiķe. 1914. gadā viņa pat uzrakstīja ievadu vienai no viņa pirmajām grāmatām. Būdams viens no sirreālisma dibinātājiem, Éluards prezentēja savu pievilcīgo partneri dažiem citiem šīs kustības māksliniekiem. Gala ātri kļuva par galveno tēmu viņa darbos Cilvēks Rejs un Makss Ernsts , pēdējais, ar kuru pāris uzturēja a trijatā attiecības trīs gadus.

Galā: kustības seja

Gala parādījās kā sirreālisma ikona gleznās un fotogrāfijās, viņas dziļās, melnās acis kalpoja kā metaforisks portāls zemapziņā. Raksti par Freids kalpoja par iedvesmu sirreālistiem, kuri kā tās līderis Otrais bretonis rakstīja savā Manifestā 1924. gadā, bija veltīti tam, lai šīs divas acīmredzami nesavienojamas realitātes un sapņu sfēras pārvērstu galīgā realitātē.

Gala tiek parādīta nevis kā savrups novērotājs, bet gan kā atzīts līdzstrādnieks sirreālistu iekšējo patiesību pētījumos, jo viņi kā iedvesmu paļāvās uz reāliem sieviešu modeļiem. Ernsta intriģējošajā gleznā Gala ir parādīta kā aktīva grupas sastāvdaļa Draugu sapulcē no 1922. gada. Šeit redzami piecpadsmit sirreālisti kopā ar vēsturiskām personībām, kas kalpoja viņu iedvesmas lomā.

Gala jau 20. gadsimta 20. gados kļuva par spēcīgu spēku un izšķirošu ietekmi sirreālistu aprindās, taču viņai vēl nebija jāiepazīst indivīds, ar kuru viņa galu galā izveidos savu vissvarīgāko māksliniecisko partnerību. Atkal dzīvesbiedrs viņu iepazīstināja ar kādu jaunu. Gala pavadīja savu vīru ceļojumā uz Kadakesu Katalonijā 1929. gada vasarā, lai redzētu jaunu spāņu gleznotāju. Šis mākslinieks bija neviens cits kā Salvadors Dalī.

Gala un Salvadors Dalī

Gala pēc ceļojuma uz Spāniju sāka papildu laulības ar Dalī, ko Éluards varēja uzskatīt par īsu metienu, ņemot vērā viņas iepriekšējās attiecības ar Maksu Ernstu. Bet saikne, kas izveidojās starp viņiem, nebija saraujama. Savā autobiogrāfijā Salvadora Dalī slepenā dzīve (1942) Dalī paziņoja, ka Galai bija lemts kļūt par viņa Gradivu, uzvaru un sievu. Gala ātri pameta savu pēkšņi pārtikušo un veiksmīgo vīru par labu nabaga māksliniekam, nomainot savu grezno Parīzes dzīvokli pret vienu Spānijas zvejnieku pilsētā. Daudzi cilvēki, tostarp Éluards, neapšaubāmi bija šokēti par viņas lēmumu. Tomēr Gala prātā bija cits mērķis.

Gala saskatīja Dalī interesi par mīlestību, taču viņa saskatīja viņā arī potenciālu, kas bija jāattīsta. Viņa darbotos kā Salvadora Dalī galvenā iedvesma. Nākamo sešdesmit gadu laikā Dalī Gala gleznoja vairākus simtus reižu. Šķiet, ka šos darbus pārvalda idejas par vēlmi, kaislību, mīlestību un pielūgsmi. 1932. gadā Gala kļuva par Dalī sievu.

Dalī vienpadsmit teica: Spodrināju Galu, lai viņa spīd, lai viņa būtu pēc iespējas laimīgāka, rūpējos par viņu labāk nekā sevi, jo bez viņas viss bija beidzies . Nekad nevairoties no sievas nozīmes savā dzīvē un mākslā, Dalī sāka parakstīt vairākus savus darbus ar vārdu Salvadora Dalī svētki . Dalī uzsvēra Gala iesaistīšanos viņa radošajā producēšanā ar viņu kopīgo parakstu. Iekļaujot viņu savā parakstā, Dalī publiski atzina viņu sadarbības centienus, pretēji daudziem citiem gleznotājiem visā vēsturē, kuri neatzina savu laulāto iesaistīšanos savas mākslas tapšanas procesā.

Nav labāka Gala-Dalí partnerības piemēra kā vienkrāsainu attēlu kolekcija, kurā redzams, kā pāris būvē paviljonu, ko viņi sauca par Sapnis par Venēru . Struktūra tika izgatavota tikai ar mērķi to izstādīt Ņujorkas Pasaules izstādē 1939. gadā. Šie attēli parāda Galas radošo ieguldījumu šīs fantastiskās sirreālisma izrādes izveidē, ko viņa radīja sadarbībā ar celtnieku grupu. Modeļi, kas bija tērpušies kā omāri, nāras un klavieres, apdzīvoja vietu, pārvēršot to elpu aizraujošā fantāzijā.

Gala bija arī Dalī aģents, reklamējot viņa darbu starptautiskā mērogā un slēdzot darījumus ar korporatīvajām galerijām. Viņa kļuva par tik pašpārliecinātu uzņēmēju, ka pat Džordžo de Širiko lūdza viņu būt viņa aģentam. Gala centība un apņemšanās zīmolam Gala-Dalí ir redzama tajā, kā viņa tika galā ar visu, pat patriarhālā vidē.

Vai Gala bija pārāk ietekmīga, lai to pieņemtu?

Gala pieaugošā ietekme netika ignorēta. Otrais bretonis , sirreālisma pamatlicēja, viņas saistību un ietekmes dēļ sāka viņu uzskatīt par konkurenci. Tika baumots, ka ar Gala reizēm ir grūti strādāt. Sāka izplatīties arī baumas, ka viņa lika Dalī parakstīt simtiem tukšu lapu, uz kurām viltotāji varēja izgatavot viltus Dalī gleznas, kuras viņa pēc tam varētu pārdot par milzīgām naudas summām. Viņas uzvedību sāka uzskatīt par nicināmu.

Bija arī citas baumas. Daudzi cilvēki domāja, ka Dalī nav sekss ar savu sievu, bet gan viņam patika skatīties, kā viņa seksu ar citiem māksliniekiem, kamēr viņš bija klāt. Šiem stāstiem, protams, vajadzēja likt Galai slikti. Ir nedaudz grūti pateikt, kur sākas patiesība un sākas tenkas, ņemot vērā faktu, ka Gala klātbūtne un proaktivitāte izraisīja lielu satraukumu sirreālisma patriarhu vidū.

Pēc laulībām ar Dalī Gala kļuva diezgan ietekmīga, kas izraisīja vēl lielākas diskusijas. Mākslas vēsturnieki, piemēram, Džons Ričardsons, ātri viņu raksturoja kā šausmīgu sievu un velnišķīgu autokrātu. Citi ir kritizējuši viņu par to, ka viņai piemīt īpašības, kuras apbrīnoja vīriešiem, iemūžinot stāstījumu, kas tikai parāda, ka šie apvainojumi bija nenoliedzami vīrieša liecība.

Gala Dalī: Mīlestības iemūžināts

Dalī veltījums Galai bija līdzvērtīgs Galas veltījumam Dalī un viņu apvienotajam uzņēmumam. Dalī mīlošie viņa galvenā varoņa attēlojumi to skaidri parāda. Dalī ne tikai atmaksāja, pieminot viņu savos mākslas darbos, bet arī nopirka viņai gotisku pili 1969. gadā. Kā pēdējo pieminekli savai mūzai Dalī aktīvi piedalījās pamestās pils rekonstrukcijā un atjaunošanā.

Gala pilī pārcēlās 1970. gados. Dalī viņu tur satika tikai pēc ar roku rakstītu ielūgumu saņemšanas. Viņš bija satriekts, kad viņa aizgāja mūžībā 1982. gadā. Lai viņu atkal svinētu oriģinālā mākslas darbā, viņš izvēlējās viņu apbedīt pilī šaha galdiņa formā veidotā mauzolejā.

Gala ir jāuztver tādā pašā gaismā kā Dalī, runājot par sirreālisma lieliskajām balsīm. Viņa dalījās un veidoja daudzu kustības mākslinieku dzīvi, kalpojot kā spēcīga romantiska varone. Vissvarīgākais ir tas, ka viņa visu mūžu apņēmās Dali, kalpojot par viņa advokātu, aģentu, radošo līdzstrādnieci un mūzu. Pretēji tam, atšķirībā no daudziem māksliniekiem un vīriešu stāstiem visā vēsturē, viņš publiski atzina viņas ietekmi. Pils, ko viņš nopirka viņai un kas patiešām bija piemērota karalienei, ir labākais piemērs tam, cik pateicīgs Dalī bija Galai un cik dziļi viņš viņu mīlēja.