15 fakti par Filipo Lipi: Quattrocento gleznotājs no Itālijas

Detaļa/Filipo Lipi pašportrets Filipo Lipi Jaunavas kronēšana, 1436–47 (pa kreisi); ar Filipo Lipi Madonnas un bērna detaļu, 1440 (centrā); un Filipīno Lipi pašportrets filmā Strīds ar Simonu Magnusu, ko veidojis Filipino Lipi, 1481 (pa labi)

Filippo Lipi ir viens no daudzajiem nozīmīgajiem itāļiem Renesanses mākslinieki no Quattrocento. Viņa darbi, lai arī reliģiskā kontekstā, no jauna izgudroja Bībeles figūru attēlojumu. Viņa krāsu pielietojums un eksperimentēšana ar naturālisms atļāva jaunu veidu, kā aplūkot reliģiskos attēlus.

Filipo Lipi biogrāfija

Filipo Lipi detaļa/pašportrets filmā Jaunavas kronēšana autors Filippo Lipi , 1436-47, izmantojot Ufici galerijas, Florence

Filipo Lipi dzimis Florencē, Itālijā 1406. gadā miesnieka vārdā Tommaso. Kad viņam bija divi gadi, viņš pēc tēva nāves palika pilnīgi bāreņi. Pēc tam viņš dzīvoja pie savas tantes, kura galu galā ievietoja viņu Santa Maria del Carmine klosterī, jo nevarēja atļauties par viņu rūpēties. Lipija pirmā saskarsme ar mākslu nāca no freskām līdz Masaccio Santa Maria del Carmine Brancacci kapelā. Sešpadsmit gadu vecumā viņš nodeva karmelītu brāļa zvērestu. Neskatoties uz savu svētā cilvēka stāvokli, viņš bija kaut kas cits. Viņš vairākkārt lauza savus svētos solījumus, padarot viņu par interesantu viņa laikabiedru Fra Andželiko . Baznīca viņu atbrīvoja no viņa reliģiskajām saistībām, jo ​​varēja pilnībā nodarboties ar glezniecību. Lipi radīja daudzus nozīmīgus darbus, kas veidoja ne tikai renesanses stilu, bet arī mākslu kopumā.

1. Viņa gleznas un freskas var redzēt visā pasaulē

Strīdi sinagogā autors Filippo Lipi , 1452, Prato Duomo, izmantojot tīmekļa galeriju, Vašingtona, D.C.

Tāpat kā daudzu izcilu mākslinieku, arī Lipi darbi ir nonākuši muzejos un privātkolekcijās visā pasaulē. Liela daļa viņa darbu paliek Florencē, jo tā ir viens no viņa mākslinieciskās karjeras epicentriem. Tomēr viņa darbus var atrast ārpus Itālijas robežām. Savas dzīves laikā viņš izgatavoja vismaz 75 mākslas darbus (ieskaitot gleznas un freskas). Amerikas Savienotajās Valstīs atrodas daudzi no šiem darbiem, daži no tiem Nacionālā mākslas galerija Vašingtonā, D.C. , Frick kolekcija un Metropolitēna mākslas muzejs Ņujorkā, kā arī lielu daudzumu citu kolekciju. Viņa darbi atrodami arī Anglijā, Vācijā, Francijā, Krievijā un citās valstīs.

2. Viņš bija Itālijas renesanses sliktais zēns

Burvju pielūgšana Fra Angelico un Fra Filippo Lippi , 1440/60, izmantojot Nacionālo mākslas galeriju Vašingtonā, D.C.

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Apspriežot itāļu renesanses māksliniekus, viņi mēdz iedalīties vienā no divām kategorijām. Viņi ir pilnībā veltīti savai mākslai un darbam, neatstājot maz laika vai nemaz nekam citam, vai arī viņu laiks tiek sadalīts starp mākslu un citām nodarbēm. Filippo Lipi ietilpst pēdējā no abām kategorijām. Interesanti, ka daudzi salīdzināt Lipi savam laikabiedram Fra Andželiko. Abi nāca no pilnīgi pretējas vides, neskatoties uz to, ka bija brāļi. Pirmkārt, Fra Angelico lēmums iestāties baznīcā bija personīga izvēle. Lipijs iestājās viņa dienestā, jo viņš bija nabadzīgs bārenis un viņam bija maz iespēju. Fra Andželiko bija draudzes paraugs: viņš bija dievbijīgs, mīlēja Dievu un ievēroja noteikumus, kas noteikti viņa saistībās ar draudzi. Alternatīvi, Lipi bija gluži pretējs. Kamēr viņš pildīja savus pienākumus, viņš bija filanders un parasti tika uzskatīts par nekārtību cēlēju.

3. Neskatoties uz savu temperamentu, Lipi joprojām bija iesaistīts papildu reliģiskās aktivitātēs

Pasludināšana ar diviem ziedotājiem, kas ceļos autors Filippo Lipi , 1435, caur Nacionālo senās mākslas galeriju (Palazzo Barberini), Roma

Lai gan Lipijs bija vīrs ar neskaidru reputāciju, viņš spēja pacelties baznīcas rindās. Viņš sāka strādāt par mūku pēc tam, kad bija pabeidzis solījumu sešpadsmit gadu vecumā. 1425. gadā Lipi tika paaugstināts par priesteri. Uzturēšanās baznīcas rindās nodrošināja viņam piekļuvi dažādiem mākslas darbiem un deva viņam vietu, kur dzīvot un strādāt. 1432. gadā viņš pameta klosteri, lai ceļotu un gleznotu. Neskatoties uz izstāšanos, viņš netika atbrīvots no zvērestiem. Viņš bieži sevi dēvēja par Florences nabadzīgāko brāli. Viņa finansiālās problēmas viņam sekoja visu mūžu, bieži tērējot lielas naudas summas savām romantiskajām interesēm. 1452. gadā viņš kļuva par kapelānu Florencē, lai gan par to var runāt. Piecus gadus vēlāk Lipi kļuva par rektoru. Neskatoties uz viņa amatu mobilitāti un finansiālu kompensāciju, viņš joprojām bija vieglprātīgs tērētājs.

4. Filipo Lipi pārcēlās uz visu Itāliju

Pasludināšana autors Filippo Lipi , 1443, caur Alte Pinakothek, Minhene

Filipo Lipi nebija tāds cilvēks, kas paliktu vienā vietā. Viņš ir dzimis Florencē un nodzīvojis tur ievērojamu savas dzīves daļu. Kā minēts iepriekš, pastāv minējumi par to, vai viņš pavadīja laiku Āfrikā. Viņš it kā kādu laiku apmeklēja Ankonu un Neapoli. Savādi, ka no 1431. līdz 1437. gadam par viņa karjeru nav nekādu ziņu. Vēlāk viņš dzīvoja Prato, uzturoties tur vismaz sešus gadus, ja ne vairāk. Viņa pēdējā dzīvesvieta bija Spoleto, kur viņš pavadīja savus pēdējos gadus, strādājot Spoleto katedrālē. Viņa vispārējos panākumus un spēju ceļot var tieši saistīt ar viņa labākajiem patroniem: Medici. Laikā, kad komunikācija bija lēna, mutiski (īpaši sabiedriskajās aprindās) bija viss.

5. Lipi dzīve ir dokumentēta Mākslinieku dzīves

Džordžo Vasari Pits. un Arči. Zieds. Kozimo Kolumbīni , 1769-75, izmantojot Britu muzeju Londonā

Pirms renesanses mākslas vēstures stipendiju bija maz. Izņemot dažādus primāros avotus, tostarp līgumus, korespondenci un kvītis, mākslinieku biogrāfijas parasti netika rakstītas. 1550. gadā, Džordžo Vasari pirmais rakstīja Izcilāko gleznotāju, tēlnieku un arhitektu dzīves , mākslas enciklopēdija, kurā detalizēti aprakstīta itāļu renesanses mākslinieku dzīve. Šai grāmatai ir divi izdevumi, un to parasti dēvē par Mākslinieku dzīves . Vasari raksti tiek kritizēti, jo tajā ir izcelti itāļu mākslinieki, kas galvenokārt strādā Florencē un Romā, un tiek apspriesti tikai tie mākslinieki, kurus Vasari uzskatīja par diskusiju cienīgiem. Lai gan Vasari iekļāva māksliniekus, kuru darbi viņam nepatika, kā viņš apzināti min viņu noteiktajās sadaļās, tas joprojām ir viens no labākajiem itāļu renesanses zinātnieku avotiem. bieži atsauce .

Svētā Augustīna vīzija autors Filippo Lipi , 1460, caur Ermitāžas muzeju, Sanktpēterburgu

Filipo Lipi sadaļā Mākslinieku dzīves sniedz nozīmīgu ieskatu viņa dzīvē gan mākslas jomā, gan ārpus tās. Tajā Vasari sniedz detalizētu pārskatu par Lipi pārvietošanos visā Itālijā, kā arī informāciju par viņa personīgo dzīvi. Faktiski lielākā daļa šajā sarakstā iekļauto faktu ir no Mākslinieku dzīves un pēc tam apstiprināja no ārējiem avotiem.

6. Viņam bija daudz romantisku attiecību un lietu

Madonna un bērns troņojas ar diviem eņģeļiem autors Filippo Lipi , 1440, izmantojot Metropolitēna mākslas muzeju Ņujorkā

Filipo Lipi bija mūsdienu ekvivalents pleibojam. Viņam bija daudz darīšanas un saimnieces, lai gan kā mūkam viņa zvēresti aizliedza to darīt. Džordžo Vasari pat teica: [Viņš] bija tik iekārīgs, ka atdotu jebko, lai priecātos par sievieti, kuru viņš gribēja, ja domā, ka varētu rīkoties pēc saviem ieskatiem; un, ja viņš nevarēja nopirkt to, ko gribēja, tad viņš atvēsināja savu aizraušanos, gleznojot viņas portretu un argumentējot ar sevi. Strādājot Kosimo de Mediči, Mediči ievietoja Lipi savā istabā, lai nodrošinātu viņa darbu. Tomēr tas Lipi neapturēja. Viņš aizbēga, paņēmis vairāku dienu pārtraukumu, lai atbrīvotos no miesas vajadzībām. Šāda uzvedība vairākkārt ieveda Lipiju gan finansiālās, gan sociālās nepatikšanās.

7. Vienā no šīm lietām laikā viņš apaugļoja mūķeni

Madonna un bērns ar diviem eņģeļiem autors Filippo Lipi , 1460-65, izmantojot Ufici galerijas, Florence

Papildus viņa mākslai Lipi ir visvairāk pazīstams ar savu skandalozo romānu ar Lukrēciju Buti. Būdams kapelāns Prato, Lipi nolaupīja mūķeni no viņas klostera. The divi dzīvoja kopā Lipi mājās , abi laužot baznīcai dotos solījumus. Lukrēcija ne tikai kļuva par Lipija mīļāko (un, iespējams, sievu), viņa bija viena no viņa galvenajām modelēm viņa madonnām. Šī lieta izraisīja strīdus baznīcā, liekot daudziem citiem locekļiem lauzt solījumus un sadzīvot. Vēlāk viņi uz īsu brīdi atgriezās savās pozīcijās, pirms atkal devās prom. Lukrēcija palika stāvoklī, dzemdēt Lipi dēlam Filipino 1457. gadā. Viņa vēlāk dzemdēja Lipi meitu Alesandru. Neskatoties uz viņu pārkāpumiem , neviens no pāriem nesaskārās ar reālu sodu . Mediči palīdzības dēļ pāvests šķīra Lipi un Buti solījumus. Abi var būt precējušies vai nebūt precējušies; daži avoti apgalvo, ka Lipija mirusi iepriekš.

8. Viņš apmācīja citus nozīmīgus itāļu renesanses māksliniekus

Jaunava, kas pielūdz bērnu autors Sandro Botticelli , 1480, izmantojot Nacionālo mākslas galeriju Vašingtonā, D.C.

Filipo Lipijam, tāpat kā daudziem nozīmīgiem māksliniekiem, bija vairāki skolēni. Viens no viņa pazīstamākajiem skolēniem bija neviens cits kā Sandro Botičelli . Lipi Botičelli apmācīja jau no mazotnes, sākot ar 1461. gadu, kad Botičelli, visticamāk, bija septiņpadsmit gadus vecs. Lipi mācīja Botičelli Florences mākslas veidus, apmācot viņu paneļu glezniecībā, freskās un zīmēšanā. Botičelli sekoja Lipijam ap Florenci un Prato, atstājot savu aizbildniecību ap 1467. gadu. Lippi, iespējams, apmācīja citus studentus, pamatojoties uz faktu, ka viņam bija darbnīca. Tomēr daudzi paliek nepamanīti, iespējams, itāļu renesanses mākslinieku piesātinājuma dēļ un Džordžo Vasari ignorētajiem māksliniekiem.

9. Filipo Lipi iepazīstināja pasauli ar buržuāzisko Madonnu

Madonna un bērns autors Filippo Lipi , 1440, izmantojot Nacionālo mākslas galeriju Vašingtonā, D.C.

Lipi madonnas izveidoja jauna veida Jaunavas Marijas tēlu. Šīs madonnas atspoguļo toreizējo Florences sabiedrību. Šie attēli, kas veidoti kā buržuāziskā Madonna, atspoguļo elegantu Florences sievieti, kas ģērbusies mūsdienīgā veidā un demonstrē pašreizējās skaistuma tendences. Savas dzīves laikā Filipo Lipi uzgleznoja desmitiem madonnu, no kurām daudzas demonstrēja piecpadsmitā gadsimta pārpilnību un graciozitāti. Nolūks bija ar reālisma palīdzību humanizēt Jaunavu Mariju. Pirms Lipi madonnas kopumā izskatījās nedzīvas. Tās bija svētas, augstākas būtnes, kas netīšām radīja barjeru starp parastajiem un Bībeles varoņiem. Lipija bija iecerējusi, lai viņa madonnas izskatītos kā sieviete, kuru ikviens varētu satikt Florences ielās. Tādējādi padarot viņu salīdzināmu un izceļot viņas cilvēcību.

10. Viņa dēls arī bija gleznotājs

Filipīno Lipi pašportrets strīdā ar Simonu Magnusu autors Filipino Lippi , 1481, Brancacci kapelā Santa Maria del Carmine, Florencē, izmantojot tīmekļa mākslas galeriju Vašingtonā, D.C.

Filipo Lipi apmācīja savu dēlu, Filippo Filipino Lipi , agri kļūt par gleznotāju. Pēc Lipi nāves 1469. gadā Filipīno Lipi kļuva par Sandro Botičelli studentu, ieejot savā darbnīcā 1472. gadā . Filipino bija gleznotājs un zīmētājs, kura darbs bija dzīvs un lineārs, kā arī piesātināts ar siltu krāsu paleti. Nav pārsteidzoši, ka viņa agrīno darbu lielā mērā ietekmēja divi viņa mentori. Viņa pirmais lielais projekts bija Masaccio un Masolino fresku cikla pabeigšana Santa Maria del Carmine Brancacci kapelā. Tāpat kā viņa tēvs, Filipino ceļoja pa Itāliju, atstājot savu māksliniecisko zīmi tur, kur viņš devās. Filipīnas pabeidza daudz dažādu fresku ciklu un altārgleznu, lai gan līdzīgi kā viņa tēvs pameta savu pēdējo darbu, Nogulsnēšanās par Santissima Annunziata , nepabeigts viņa nāves dēļ 1504. gadā. Lai gan Filipino bija izcils mākslinieks, viņa laikabiedri, Rafaels un Mikelandželo , aizēnoja viņa darbus un ieguldījumu .

11. Saskaņā ar leģendu, Filipo Lipi nolaupīja pirāti

Franču kuģis un Barbari pirāti autors Aerts Anthoniszons , 1615, caur Nacionālo jūras muzeju Londonā

1432. gadā mauri Adrijas jūrā nolaupīja Filipo Lipi, kamēr viņš ceļoja ar draugiem. Šie mauri, kas pazīstami kā Barbaru pirāti, turēja Lipi gūstā aptuveni 18 mēnešus, iespējams, ilgāk. Daži apgalvo, ka viņš kļuva par vergu Ziemeļāfrikā. Tiek uzskatīts, ka viņa prasme portretēt bija viņa glābšanas atslēga. Domājams, ka viņš izveidoja sava sagūstītāja (vai citos stāstos pirātu kapteiņa) portretu. Viņa sagūstītājs bija tik pārsteigts, ka viņš Lipi paaugstināja par gleznotāju. Kādā brīdī viņa glezna ieguva viņam augstu statusu Āfrikā un galu galā arī brīvību. Par to, vai šis stāsts ir patiess, var diskutēt. Tomēr viņa karjerā ir plaisa, kas ērti sakrīt ar viņa iespējamo nolaupīšanu.

12. Kosimo de Mediči bija Filipo Lipi draugs un patrons

Kosimo de Mediči vecākā portrets autors Pontormo , 1518-1520, izmantojot Ufici galerijas, Florence

The Ārsti bija viena no spēcīgākajām ģimenēm Eiropā, kurai bija ietekme pār kontinentu aptuveni 500 gadus. Viņi sāka kā ievērojama ģimene vilnas māksla , Florences vilnas ģilde. Vēlāk ģimene kļuva pazīstama ar banku darbību, mainot visu procesu. Savas bagātības un statusa dēļ viņi ātri iefiltrējās Itālijas politikā. Viņu politiskā dinastija sākās ar Kosimo de' Mediči . Kosimo kļuva par dedzīgu mākslas mecenātu, ļaujot Florencei uzplaukt kā vienam no galvenajiem renesanses mākslas epicentriem.

Pielūgsme mežā jeb mistiskā dzimšanas diena autors Filippo Lips i, 1459, Valsts muzeji Berlīnē

Kosimo kļuva par vienu no Lipi ietekmīgākajiem patroniem, piešķirot viņam vairākas komisijas. Viņi pat palīdzēja Lipijam saņemt pasūtījumus no pāvesta Eigēnija IV. Papildus viņa mākslai Medici ģimene vairāk nekā vienu reizi izmantoja savu ietekmi, lai Lipi izvestu no nepatikšanām. Viņi palīdzēja viņam atbrīvot no cietuma par krāpšanu, kā arī mēģināja atbrīvot viņu no svētajiem solījumiem, lai viņš varētu apprecēties ar savu bērnu māti.

13. Lipi kļuva par galveno pirmsrafaelītu otrā viļņa avotu

Proserpīns autors Dante Gabriels Roseti , 1874, caur Tate, Londona

Angļu gleznotāju, dzejnieku un mākslas kritiķu grupa izveidoja to Prerafaelītu kustība deviņpadsmitā gadsimta vidū. The vispārējais fokuss kustības mērķis bija modernizēt mākslu, atgriežoties cauri viduslaiku un atdzimšanas māksla . Grupas darbam kopumā bija šādas īpašības: asas kontūras, spilgtas krāsas, uzmanība detaļām un saplacināta perspektīva. Šīs kustības otrais vilnis notika 1856. gadā , kuru aizdedzina Edvarda Bērna-Džounsa un Viljama Morisa draudzība Dantes Gabriela Roseti vadībā. Šis otrais vilnis koncentrējās uz trim galvenajām sastāvdaļām: teoloģiju, mākslu un viduslaiku literatūru. Prerafaelīti bija pilnībā nošķirti no mākslas pasaules kontrkultūras. Viņi noraidīja akadēmiskās mākslas noteiktos noteikumus. Lipi darbs bija iedvesmojoša atsauce — kurš gan varētu būt pretkultūrīgāks par cilvēku, kura darbs bija ļoti reliģiozs, taču atteicās ievērot teoloģiskus noteikumus?

14. Viņa nobeiguma darbi tika atstāti nepabeigti viņa nāves brīdī

Ainas no Jaunavas Marijas dzīves autors Filippo Lipi , 1469, Spoleto katedrāle, izmantojot tīmekļa mākslas galeriju, Vašingtona, D.C.

Filipo Lipi nāve bija pēkšņi un negaidīti , neskatoties uz augstu vecumu. Lipija nomira 1469. gadā aptuveni 63 gadu vecumā. Šajā laikā viņš strādāja pie Jaunavas Marijas dzīves ainas par Spoleto katedrāli. Lai gan viņš šim projektam jau bija veltījis 2 vai 3 gadus, sākot ar 1466. vai 1467. gadu, tas palika nepabeigts. To ātri pabeidza viņa studijas asistenti, iespējams, ieskaitot viņa dēlu, aptuveni trīs mēnešu laikā. Lippi ir apbedīts katedrālē transepta dienvidu daļā. Sākotnēji Medici ģimene pieprasīja, lai spoletāņi atdod viņa mirstīgās atliekas Florencē apbedīšanai. Tomēr spoletieši izteica pārliecinošu punktu. Atšķirībā no Florences, viņiem tur bija apglabāti daži izcili vīrieši. Lorenco Mediči uzdeva Lipi dēlam Filipino Lipi izveidot sava tēva marmora kapu .

15. Filipo Lipi nāves cēlonis ir strīdīgs un nezināms

Marsuppini kronēšana autors Filippo Lipi , 1444, caur Musei Vaticani, Vatikāns

Lai gan ir grūti noteikt vēsturisko personu nāves cēloni, ir gandrīz neiespējami noteikt Lipi’s. Viņa nāve atspoguļoja viņa dzīvi: garu stāstu un sazvērestības teoriju pilnu un skaidru atbilžu trūkumu. Lipijs nomira ap 1469. gada 8. oktobri 63 gadu vecumā. Viņa nāves apstākļi kopumā nav zināmi: lai gan diezgan daudz viedokļu liecina par saindēšanos. Vasari norādīja, ka viņa nāve bija viņa romantiskās uzvedības vai saindēšanās dēļ. Citi domā, ka greizsirdīgs mīļākais viņu saindējis . Daži uzskata, ka Lukrēcijas Buti ģimene viņu saindējusi, lai atriebtos par viņas apaugļošanu un viņas reputācijas sabojāšanu.