Raimonda Čendlera cietās prozas stils
Fragmenti no Raimonda Čendlera 'Lielais miegs'
Lorēna Bekala un Hamfrijs Bogārts 1939. gada Reimonda Čendlera filmas versijā Lielais miegs . (Warner Brothers/Getty Images)
'Visizturīgākā lieta rakstībā ir stils ,” teica romānists Reimonds Čendlers, “un stils ir visvērtīgākais ieguldījums, ko rakstnieks var ieguldīt ar savu laiku. Šie Raimonda Čendlera cieti vārīti piemēri proza stils ir ņemts no viņa 1939. gada romāna sākuma un beigu nodaļām, Lielais miegs . (Ņemiet vērā, ka vairāki Čendlera teikumi ir pielāgoti mūsu vajadzībām Vingrinājums lietvārdu identificēšanā .)
Salīdzināt un kontrastu Čendlera stilā ar Ernesta Hemingveja stilu fragments no viņa stāsta 'Citā valstī'.
no Lielais miegs *
autors Raimonds Čendlers
Pirmās nodaļas atklāšana
Bija ap pulksten vienpadsmitiem no rīta, oktobra vidū, saule nespīdēja un kalnu pakājes dzidrumā bija redzams stiprs slapjš lietus. Man bija mugurā pūderzils uzvalks, tumši zils krekls, kaklasaite un kabatlakats, melnas brogas, melnas vilnas zeķes ar tumši ziliem pulksteņiem. Es biju veikls, tīrs, noskuvies un prātīgs, un man bija vienalga, kurš to zina. Es biju viss, kam jābūt labi ģērbtam privātdetektīvam. Es zvanīju četrus miljonus dolāru.
Sternwood Place galvenais gaitenis bija divus stāvus augsts. Virs ieejas durvīm, kas būtu ielaidušas Indijas ziloņu pulku, atradās plašs vitrāžu panelis, kurā redzams bruņinieks tumšās bruņās, kas izglāba dāmu, kura bija piesieta pie koka un kurai nebija apģērba, bet dažas ļoti gari un ērti mati. Bruņinieks bija atgrūdis savas ķiveres vizoru atpakaļ, lai būtu sabiedrisks, un viņš pinās pa virvēm, kas piesēja dāmu pie koka, un nekur netika. Es stāvēju un domāju, ka, ja es dzīvošu mājā, man agri vai vēlu būs jākāpj tur augšā un jāpalīdz viņam.
Priekšnama aizmugurē bija franču durvis, aiz tām plaša smaragda zāles slaucīšana uz baltu garāžu, kuras priekšā slaids, tumšs, jauns šoferis spīdīgi melnos legingos slaucīja putekļus no sarkanbrūnā Packard kabrioleta. Aiz garāžas bija daži dekoratīvi koki, kas tika apgriezti tikpat rūpīgi kā pūdeļu suņi. Aiz tiem liela siltumnīca ar kupolveida jumtu. Tad vēl koki un aiz visa cietā, nelīdzenā, ērtā pakājes līnija.
Halles austrumu pusē brīvas kāpnes, ar flīzēm, pacēlās uz galeriju ar kaltas dzelzs margām un vēl vienu vitrāžu romantiku. Lieli cietie krēsli ar noapaļotiem sarkaniem plīša sēdekļiem tika novietoti apkārtējās sienas brīvajās vietās. Viņi neizskatījās tā, it kā tajās kāds kādreiz būtu sēdējis. Rietumu sienas vidū bija liels tukšs kamīns ar misiņa sietu četros šarnīros paneļos, bet virs kamīna - marmora kamīns ar kupidoniem stūros. Virs kamīna bija liels eļļas portrets, bet virs portreta stikla rāmī sakrustoti divi ložu plosīti vai kožu sagrauzti kavalērijas vimpeļi. Portrets bija stīvi pozēts virsnieka darbs pilnos pulkos apmēram Meksikas kara laikā. Virsniekam bija glīts, melns ķeizarisks, melnas ūsas, karstas ogļu melnas acis un vispārējais vīrieša izskats, ar kuru būtu vērts saprasties. Es domāju, ka tas varētu būt ģenerāļa Sternvuda vectēvs. Diez vai tas varētu būt pats ģenerālis, lai gan es biju dzirdējis, ka viņš pēc gadiem ir diezgan tālu aizgājis, lai viņam būtu pāris meitas, kas joprojām ir bīstamas divdesmitajos gados.
Es joprojām skatījos uz karstajām melnajām acīm, kad tālu aiz kāpnēm atvērās durvis. Tas nebija sulainis, kurš atgriezās. Tā bija meitene.
Trīsdesmit devītā nodaļa: Nobeiguma rindkopas
Es ātri devos prom no viņas lejā pa istabu un ārā un lejā pa flīžu kāpnēm uz priekšnamu. Aizbraucot es nevienu neredzēju. Šoreiz savu cepuri atradu vienu. Ārpusē spožie dārzi bija spokainā skatienā, it kā mazas mežonīgas acis mani vērotu aiz krūmiem, it kā pašai saules gaismai būtu kaut kas noslēpumains. Es iekāpu savā mašīnā un nobraucu no kalna.
Kāda nozīme bija tam, kur tu gulēji, kad bijāt miris? Netīrā karterā vai marmora tornī augsta kalna galā? Tu biji miris, tu gulēji lielo miegu, tev tādas lietas netraucēja. Eļļa un ūdens tev bija tas pats, kas vējš un gaiss. Jūs vienkārši gulējāt lielo miegu, nerūpējoties par nejaukumu, kā nomirāt vai kur nokritāt. Es, es tagad biju daļa no nejaukuma. Daudz vairāk tajā piedalījās nekā Rusty Regan. Bet vecajam nevajadzēja būt. Viņš varēja mierīgi gulēt gultā ar baldahīnu, bezasins rokas salicis uz palaga un gaidīt. Viņa sirds bija īsa, nedroša murmināšana. Viņa domas bija pelēkas kā pelni. Un pēc brīža arī viņš, tāpat kā Rusty Regan, gulēs lielo miegu.
Pa ceļam uz centru es apstājos pie bāra un paņēmu pāris dubulto skotu. Viņi man neko labu nedarīja. Viņi tikai lika man domāt par Sudraba parūku, un es viņu vairs neredzēju.
Reimonda Čendlera atlasītie darbi
- Lielais miegs , romāns (1939)
- Ardievu, mana mīļā , romāns (1940)
- Augstais logs , romāns (1942)
- Dāma ezerā , romāns (1943)
- Vienkāršā slepkavības māksla , eseja un noveles (1950)
- Ilgās ardievas , romāns (1954)
PIEZĪME: Teikumi mūsu Vingrinājums lietvārdu identificēšanā tika pielāgoti no teikumiem pirmajās trīs rindkopās Lielais miegs autors Raimonds Čendlers.
* Raimonds Čendlers Lielais miegs sākotnēji izdeva Alfred A. Knopf 1939. gadā un atkārtoti izdeva Vintage 1988. gadā.