Polignots: grieķu ētikas gleznotājs
Sīkāka informācija no Polignota Nekijas rekonstrukcija , Kārlis Roberts, 1892, no grāmatas Die Nekyia des Polygnot
Zeuxis salīdzinājumā ar Polignotu. Pēdējais bija a lielisks ētikas attēlotājs (agathos ethografos), bet Zeuksa glezniecībā ētosa nav. – Aristotelis, Poētika 1050a.25
Par grieķu Etosa gleznotāja Polignota no Thasos dzīvi ir zināms tikai dažas lietas. Viņš dzīvoja un strādāja 5. gadu pirmajā pusēthgadsimtā pirms mūsu ēras un bija gleznotāja Aglaofona dēls. Glezniecības mākslu Polignots apguva no sava tēva. Kādā dzīves posmā viņš pārcēlās uz Atēnām, kur radīja dažus no saviem slavenākajiem darbiem.
Lai arī Polignots nesasniedza pēdējo gleznotāju reālisma līmeni, viņš tika uzskatīts par viņiem līdzvērtīgu. Par laimi mums, Pausanias, grieķu ceļotājs, detalizētajos aprakstos saglabāja dažus Polignota pazudušos darbus.
Polignots no saviem priekšgājējiem mantoja četru krāsu (melnu, baltu, dzeltenu un sarkanu) paleti. Būdams krāsu jaukšanas meistars, viņš radīja unikālas kompozīcijas, paplašinot pieejamo toņu dažādību. Viņa gleznas izskatījās kā krāsaini zīmējumi bez gaismas un ēnas atveidošanas. Neskatoties uz šo naivo stilu, viņš saglabāja savu nozīmi gadsimtiem ilgi pat pēc perspektīvas izgudrošanas. Kā viņam tas izdevās? Viņš ieguldīja izteiksmīgumu un tiecās pēc cilvēka figūras ētikas.
Polignots: lielisks ētikas attēlotājs
Jauneklis dzied un spēlē Kitharu , Attiecināts uz Berlīnes gleznotājs , 490 p.m.ē., Metropolitēna mākslas muzejs
Vai jums patīk šis raksts?
Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu
Paldies!Polignota māksla nevarēja apmānīt aci Zevs' un nebija ne tuvu Apelles' tehniskās pilnības līmenis. Tomēr tai bija unikāls atribūts, kas ļāva viņa naivajam stilam saglabāt savu pievilcību. Viņa māksla izteica ētika (raksturs, gars) attēlotās personas. Polignota figūras nebija reālistiskas, bet dzīvas. Šī ekspresionistiskā tieksme mudināja Aristoteli saukt viņu par izcilu ētikas tēlu.
Šis ētoss bija attēlotā ideālā sevis izpētes rezultāts. Aristotelis arī salīdzināja Polignotu ar citiem gleznotājiem, piemēram, Pausons un Dionīsijs, sakot, ka:
Polignots attēloja vīriešus labākus, bet Pausons sliktākus, savukārt Dionīsijs veidoja līdzības.
Un tas:
jaunieši nedrīkst skatīties uz Pausona, bet gan uz Polignota darbiem
Pēc Plīnija Vecākā teiktā, Polignots vispirms sievietes gleznoja krāsainās caurspīdīgās drapērijas. Plīnijs arī uzskata, ka viņš ir pirmais, kurš attēlo figūras sarauktas, ar atvērtām mutēm un zobiem. Tas šķiet maz ticams, bet attiecas uz noteiktu patiesību. Polignots tik labi spēja attēlot sejas izteiksmes, ka viņa figūras jutās kā kaut kas radikāli jauns. Jebkurā gadījumā viņš uzlaboja mākslu, ko mantojis no saviem priekšgājējiem. Viņam izdevās “ieelpot dzīvību” savās figūrās un attēlot to ētiku jaunos veidos.
Vairāku sēdvietu līmeņu izgudrojums
Bēniņu kausiņu krāteris ar sarkanu figūru, kas pazīstams kā Niobīda krāteris , Piedēvēt Niobid gleznotājs , 460-50 p.m.ē., Luvra
Grieķu gleznas tradicionāli attēlotas figūras blakus viena otrai vienā līmenī. Polignots to mainīja, ieviešot vairākus sēdvietu līmeņus savām formām (sarežģīts sastāvs). Šī jaunā metode radīja jaunas konvencijas telpisko attiecību aprakstīšanai gleznā. Saskaņā ar tiem attēla apakšējās rindas bija tuvāk un augšējās rindas bija tālāk no skatītāja. To var redzēt šī perioda vāzes gleznojumā. Labs piemērs ir vāze iepriekš attēlā, kas tiek attiecināta uz tā saukto Niobid gleznotāju.
Ieviešot vairākus sēdvietu līmeņus, Polygnotus varēja norādīt dziļumu laikā, kad perspektīva vēl nebija zināma. Tas ļāva vairākām figūrām līdzāspastāvēt vienā dinamiskā kompozīcijā. Tā rezultātā reliģiskās un vēsturiskās ainas tagad varētu atdzīvoties vieglāk un efektīvāk. Laikā, kad stāstīšana bija viss, Polignotam bija izdevies izstāstīt stāstu labāk nekā jebkuram iepriekš. Šis jaunais aprakstošais spēks apvienojumā ar viņa ētisko ideālismu padarīja viņa darbus gandrīz maģiskus. Izmantojot savas prasmes, Polignots kaujas attēloja jaunā veidā, kas rosināja iztēli. Pat gadsimtus vēlāk romiešu vēsturnieks Aelian , joprojām rakstītu, ka Polignots lieliski attēloja cīņas.
Grieķu gleznas Poikiles Stoā
Stoa Poikile (krāsotā Stoa) rietumu gala rekonstruēts zīmējums kā tas būtu parādījies apmēram 400. gadā pirms mūsu ēras, Amerikas klasisko studiju skolā Atēnās
Poikile Stoa bija ēka Atēnu agorā, kas celta no 475. līdz 450. gadam p.m.ē. Stoiskie filozofi to izmantoja kā tikšanās vietu savai skolai, kas galu galā ieguva ēkas nosaukumu (stoicisms). Stoa bija sava veida sena galerija, un šī iemesla dēļ to sauca par Poikili (krāsota). Tās sienas bija piepildītas ar lielām krāsainām grieķu gleznām ar tēmām mitoloģija un vēsture . Darbi, iespējams, bija gleznoti uz lieliem koka paneļiem, kas karājās pie sienām.
Pausanias apraksta četrus galvenos darbus no Stoa: Ēnojas kauja starp spartiešiem un atēniešiem nezināms autors, Amazonomahija autors Mikons, Trojas maiss autors Polignots un Maratona kauja Panaenus vai Micon.
Slavenākais no tiem bija Polignots Trojas maiss. Kā norāda nosaukums, tas attēloja leģendāro Trojas ieņemšanu, ko veica grieķu armija, kuru vadīja karalis Menelaus. Interesanti, ka Polignots par šo darbu neprasīja naudas samaksu. Tas ir tāpēc, ka apmaiņā pret darbu viņš saņēma Atēnu pilsonību.
Tiek apgalvots, ka Polignots savu mīļāko Elpiniku attēloja kā vienu no sievietēm savā monumentālajā filmā. Trojas maiss par Poikile Stoa. Saskaņā ar Plutarha Kimons , Polignots un Elpinike uzturēja nelikumīgas un acīmredzami nepareizas attiecības. Protams, tas nebija tik nepieklājīgi kā Elpinike ar savu brāli Kimonu (Perikla galveno pretinieku).
Grieķu gleznas Knidiešu Lešei Delfos
Apollona svētnīca Delfos autors Žans Klods Golvins
The Knidiešu Leše bija Delfu svētnīcai veltīta tikšanās vieta Knidosas pilsētā. Lesche darbojās kā kluba māja cnidiešiem, kuri apmeklēja Delfu reliģisko centru. Tās interjeru rotāja lielas Polygnotus kompozīcijas. Tie bija Trojas maiss (Iliupersis) no Homēra Iliādas un Odiseja nolaišanās Hadesā (Nekyia) no Odisejas.
Pausanias sniedz mums ārkārtīgi detalizētus darbu aprakstus, attēlus pa figūrām. Iliupersis aptvēra ēkas iekšējo sienu labo pusi, bet Nekyia - kreiso pusi. Divās grieķu gleznās bija daudz līdzību kompozīcijā, un daudzas figūras atkārtojās. Tas nozīmē, ka, lai gan tie bija divi atšķirīgi darbi, tie bija daļa no vienas koncepcijas.
Nākamajās sadaļās šos darbus aplūkosim tuvāk ar divu brīnišķīgu rekonstrukciju palīdzību. Abi pieder Kārlim Robertam, kurš tos izgatavoja 1890. gados, pamatojoties uz Pausaniasa aprakstiem. Roberts izmantoja Polignota laika mākslas atsauces, lai pēc iespējas precīzāk veiktu savas rekonstrukcijas. Lai gan viņa mēģinājums joprojām ir pilnībā izdomāts, tas noteikti ir izklaidējošs.
Iliupersis
Polignota iliuperses rekonstrukcija , Kārlis Roberts, 1892, no grāmatas Die Nekyia des Polygnot
Polignots Ilyupersi iekļauti vairāki skaitļi. Lielākā daļa no viņiem bija Grieķu ģenerāļi un Trojas karotāji un sievietes. Sintēze virzījās starp kritušo Trojas pili un uzvarošo grieķu armiju, kas brauca atpakaļ uz mājām. Svarīgas Homēra eposa figūras bija Menelaoss un Helēna , Neoptolemos, Odisejs, Diomedes, Andromache un Polyxena. Vairāki karotāji gulēja miruši uz zemes. Viņu vidū bija Trojas karalis Priamuss.
Kassandras un Ajax detaļas no Roberta rekonstrukcija Illiupersis
Vēl viena svarīga personība bija Kassandra, Priamusa meita. Lāsta dēļ Kasandra bija paredzējusi pilsētas krišanu, taču neviens neticēja viņas pareģojumiem. Kad grieķi ienāca pilsētā, Kassandra atrada patvērumu Atēnas templī un satvēra dievietes statuju. Ajax, grieķu ģenerālis, izvilka Kasandru no tempļa, kā rezultātā statuja nokrita zemē. Ajax beidzot nolaupīja un izvaroja Kasandru. Atēna vēlāk viņu sodīja par sava tempļa zaimošanu un viņa vardarbīgo rīcību. Polignots attēloja Kasandru, kas tur Atēnas koka statuju, kamēr viņu ielenkuši grieķu karotāji, tostarp Ajax.
Nekija
Polignota Nekijas rekonstrukcija , Kārlis Roberts, 1892, No grāmatas Die Nekyia des Polygnot
The Odiseja ir stāsts par Odiseja piedzīvojumiem, kad viņš pēc Trojas kara cenšas sasniegt savas mājas Itakā. Nekja ir eposa epizode, kurā galvenais varonis nolaižas uz Pazeme (Hades) . Tur Odisejs cer satikt leģendāro orākulu Teiresiasu, kurš var palīdzēt viņam atrast ceļu atpakaļ uz mājām.
Polignots prezentēja ļoti spilgtu grieķu gleznu par Odiseja nolaišanos Hadesā. Attēla vienā pusē bija Šarons, kas ar savu laivu pāri Aheronas upei nesa dažas dvēseles. Otrā pusē atradās Sīzifs un Tantals, abi bija lemti nebeidzamām spīdzināšanām. Sīzifs mūžībā atkal un atkal bezmērķīgi stūma laukakmeni kalna galā. Tantals tika nolādēts, ka viņš bija izsalcis un izslāpis, bet nevarēja dzert ūdeni, kas atrodas zemāk, un ēst augļus virs viņa. Ap skaņdarba centru Odisejs runāja ar Teiresiasu.
Gleznā parādījās arī virkne figūru: Agamemnons, Hektors, Orfejs, Tēsejs, Ariadne, Faidra, kā arī Ahillejs, Patrokls un daudzi citi.
Sīkāka informācija par Eyrynomos no Rekonstrukcija Nekijā
Pausānijas gleznas kreisajā malā pamanīja savdabīgu figūru. Figūru sauca Eirinomoss, un Pausaniass Odisejā par šādu vārdu nebija dzirdējis. Delfu ceļveži viņam paziņoja, ka Eirinomoss bija viens no dēmoniem, kas dzīvoja Hadesā. Šīs biedējošās būtnes apēda mirušo līķus, saudzējot tikai viņu kaulus. Pausanias apraksta figūru ar šādiem vārdiem:
Viņa krāsa ir starp zilu un melnu, tāpat kā gaļas mušām; viņš rāda zobus un sēž, un zem viņa ir izklāta grifa āda.
( 10.28.7 )
Polignots gleznotājs un Polignots vāzes gleznotājs
Persejs nogriež galvu guļošajai Medūzai , Piedēvēt Polygnotus ,450–40 p.m.ē., Metropolitēna mākslas muzejs
Polignota māksla mums ir neatgriezeniski zudusi. Tomēr daudzi mākslas vēsturnieki un arheologi apgalvo, ka viņa darbu fragmenti saglabājušies. Ideja ir tāda, ka Polignota grandiozās kompozīcijas un jauninājumi ietekmēja citus mākslas medijus, piemēram, vāzu glezniecību.
Polignota ietekme neapšaubāmi visspilgtāk izpaužas cita Polignota darbos, kurš bija vāzes gleznotājs. Ļoti iespējams, ka vāzes gleznotājs tik ļoti apbrīnoja Polignotu, ka pats sevi nosauca viņa vārdā. Šis Polignots bija viens no nozīmīgākajiem bēniņu vāžu gleznotājiem sarkanfigūru keramika un patika gleznot lielas vāzes. Daudzi uzskata, ka viņa figūras liecina par Polignotāna mākslas darbu ietekmi.
Sapfo deklamē dzeju , Polygnotus grupa, apm. 440-30 p.m.ē., Atēnu Arheoloģijas muzejs
Spēcīga bija arī vāzes gleznotāja Polignota ietekme. Turklāt šķiet, ka viņš bija viņa vārdā nosauktās mākslinieku grupas vadošā figūra; Polygnotus grupa . Grupa bija aktīva gandrīz piektā gadsimta otrajā pusē. Mūsdienās ir gandrīz 700 vāzes, kas piedēvētas plašākam Polygnotan grupas lokam.