Napoleona Bonaparta portrets kā propagandas darbs

Napoleona Bonaparta portreti ir dažādi un daudz. Viņa valdīšanas periods pār Franciju iezīmējās ar gandrīz rūpniecisku viņa portretu ražošanu. Francijas valsts pasūtīja gan gleznotājus, gan tēlniekus, kuri izgatavoja simtiem Napoleona attēlu. Lielākajai daļai šo portretu, ja ne visiem, bija skaidra politiska un propagandiska loma. Galvenā uzmanība tika pievērsta Napoleona personībai un viņa paša valdīšanas pār Franciju leģitimizācijai. Pastāvīga augšupeja, kas nozīmēja nozīmīgāku lomu un nozīmi franču sabiedrībā, prasīja atbilstošu vizuālo noformējumu, kas attaisnotu, stiprinātu un uzturētu iegūto politisko varu. Tālāk mēs apskatīsim Napoleona Bonaparta portretu, kas bija leģendas, par kuru viņš kļuva, stūrakmens.

Napoleona Bonaparta portrets Itālijā

Bonaparts pie Pont d'Arcole autors Antuāns-Žans Gross , 1796, caur Luvras muzeju Parīzē

Agrākie monumentālie portreti, ko pasūtījis Ģenerālis Bonaparts tika krāsoti viņa kampaņas laikā Itālijā. Vienu no šādām Napoleona Bonaparta gleznām, kas ir viens no reprezentatīvākajiem Napoleona propagandas piemēriem kā ģenerāļi, ir veidojis Antuāns Žans Gross . Nosaukums Bonaparts pie Pont d'Arcole , Gross gleznu pabeidza 1797. gadā.

Šis portrets atspoguļo vienu no leģendas par Napoleonu pamatiem, kauju pie Arkolas un Napoleonu, kurš pats vadīja uzbrukuma ienaidnieka līnijām. Prezentējot Napoleonu darbībā, uzbrukumā ienaidniekam, šī glezna atraujas no ierastās portretu kompozīcijas. Saskaņā ar militāro portretu tradīciju modelim ir jāatrodas stāvus, skatās uz skatītāju, fonā ir tālu kaujas lauks. Gross atsakās no šīs tradīcijas, lai parādītu Napoleona varonīgo varoņdarbu. Ar karogu kreisajā un zobenu labajā rokā ģenerālis dodas pretī ienaidniekam, bet atskatās uz savu karaspēku labajā pusē. Napoleons skrien priekšā divām konfliktējošām pusēm, bet joprojām spēj saglabāt mieru un bez bailēm. Fons paliek izplūdis, neskaidrs. Gleznas ikonogrāfija atgriež mūsu skatienu sejā mūsu priekšā, kuru Gross no ikdienas paceļ mītiskā realitātē.

Ģenerālis Napoleons Bonaparts un agrīnās ambīcijas

Imperatora Napoleona progress autors Tomass Roulendsons , 1808, izmantojot Metropolitēna mākslas muzeju Ņujorkā

Napoleons Bonaparts dzimis 1769. gada 15. augustā Korsikas salā ne pārāk turīgu aristokrātu ģimenē. Piecpadsmit gadu vecumā Napoleons tika nosūtīts uz Karaliskā militārā akadēmija Parīzē. Sešpadsmit gadu vecumā viņš sāka savu militāro karjeru kā otrais leitnants, trenējoties ar labāko artilērijas vienību Francijas armijā. Pēc sākuma Franču revolūcija , Napoleons atgrieztos Korsikā. Iedvesmojoties no revolucionāriem ideāliem, viņš devās tieši uz Korsikas politiku. Drīz Napoleons kļuva par frakcijas vadītāju, kas iebilda pret salas gubernatoru Paskvāle Paoli . Viņam par nelaimi Paoli izrādījās ļauns pretinieks. Pēc Napoleona sakāves Korsikas asambleja pasludināja visu Bonapartu ģimeni par nodevējiem un izraidīs viņus no salas.

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Atkal atradies kontinentālajā Francijā, Napoleons turpināja savu militāro karjeru. Savas pirmās lielās uzvaras sasniegšana tikai divdesmit četru gadu vecumā, atbrīvojot Tulonas pilsētu, padarīja viņu par revolucionārās Francijas varoni. Divus gadus vēlāk, 1795. gadā, jaunais Bonaparts apspieda zemessargu un pūļu sacelšanos Parīzē. Šis varoņdarbs viņam divdesmit sešu gadu vecumā nopelnītu ģenerāļa, Itālijas armijas komandiera titulu.

Neveiksme kā leģendas stūrakmens

Kauja pie Arkolas tilta pēc Kārla Vernē , 1872, caur Britu muzeju Londonā

No vēsturiskā viedokļa raugoties, Arkolas kauja 1796. gadā bija viena no vissmagākajām uzvarām Itālijas karagājiena laikā. Franču karavīrus demoralizēja zemās pārtikas devas, pastiprinājuma trūkums, lielāka Austrijas armija un ziņas par zaudējumiem citās Eiropas daļās. Ieraugot tiltu, daži franču virsnieki, it kā Napoleons starp tiem, nolēma stāties savu karavīru priekšā, lai mudinātu viņus izlauzties cauri. Ideja par šturmēšanu cauri ienaidnieka līnijām tika ātri atmesta, un Napoleons Austrijas pretuzbrukuma laikā iekrita purvā. Pēc tam, kad viņa virsnieki viņu izvilka no dubļiem, Napoleons aizņēmās zirgu un devās pārģērbties. Neskatoties uz tā katastrofālajiem rezultātiem, šis notikums tiks padarīts par Napoleona personīgās propagandas centru.

Ir acīmredzama atšķirība starp Napoleona Bonaparta portretu un to, kas patiesībā notika; vēsturiskais ģenerālis, kas atkāpjas no kaujas, apkaunots. Tas norāda uz Napoleona vēlmi pārstāvēt sevi kā līderi, kura karavīri ir lojāli un pozicionē sevi starp varonīgiem komandieriem gan pagātnē, gan tagadnē. Grosa Napoleona Bonaparta portreta pašreklāma nebūtu iespējama bez kultūras un politiskām pārmaiņām, kas Francijā notika pirms un laikā. Revolūcija .

Ancien Régime tradīcija

Žans Žaks Ruso , pēc Žana Antuāna Hudona modeļa , 1788, izmantojot Metropolitēna mākslas muzeju Ņujorkā

18. gadsimta otrajā pusē Francija pieņēmusi lielu vīru kanona godināšanu. Nacionālo varoņu radīšanas procesu aizsāka pati valsts, kas pasūtīja daudzas statujas un gleznas. Šis periods iezīmēja sabiedrības godināšanas pāreju no svētajiem un karaļiem uz filozofiem un ģenerāļiem, kuru kulti ir saistīti ar viņu personību un darbu.

Šī maiņa aizsāka vēstures nacionalizāciju, kurā ikviens, kurš izdarīja kaut ko lielu, izpelnījās publisku atzinību un slavu. Slavēšana un slava tika pasniegta monumentālu statuju vai krūšutēlu veidā publiskā laukumā. Līdz gadsimta beigām gan valsts, gan militārie vadītāji tiks prezentēti medijos, kas paredzēti tikai monarhijas figūrām. Vizuālās prezentācijas demokratizācijas tendence kļuva spēcīgāka pēc gada krišanas Francijas monarhija 1792. gada revolūcijas laikā. Ikonogrāfijas standartizācija ļāva nezināmām personām, kas bija gatavas upurēties savas valsts labā, kļūt par revolūcijas varoņiem. Šīs personas bija brīvības mocekļi, gan vietējo, gan ārvalstu ienaidnieku upuri un daļa no valsts veicinātā kulta.

No mocekļa līdz militārajam varonim

Ģenerāļi Bonaparts un Augero šķērsoja Pont d'Arcole autors Pjērs Adriens Le Bo , 1796, caur Francijas Nacionālo bibliotēku, Parīze

Mocekļu kults revolucionārajā ikonogrāfijā valdīja līdz gada rudenim Robespjērs , revolucionārās degsmes un masu mobilizācijas atkāpšanās. Tajā brīdī pieauga militāro varoņu kults un kļuva par Napoleona Bonaparta portreta pamatu. 1793. un 1794. gadā franču presi pārpludināja anonīmi vienkāršie karavīri, nevis ģenerāļi vai komandieri. Neatkarīgi no viņu stāstu uzticamības, viņu funkcija bija pārstāvēt parastu republikas karavīru, kas bieži cīnījās ar pārspētu un daudzskaitlīgāku ienaidnieku līdz nāvei.

Konkrēta indivīda varonība bija visuresoša ikdienas presē, kā balva tiem, kas bija gatavi atdot dzīvību savas valsts labā, un kā stimuls citiem pilsoņiem rīkoties tāpat. Grosa Napoleona Bonaparta portrets atbilda šiem tēliem, pamatojoties uz ideju par brīviem vīriešiem, kas pārvar jebkādus šķēršļus ar tīru gribasspēku.

Likteņa mantija un mīts

Bonaparts pie Pont d'Arcole (detaļas) autors Antuāns-Žans Gross , 1796, caur Luvras muzeju Parīzē

Grosa veidotais Napoleona Bonaparta portrets tika likts uz jau labi iedibinātas ikonogrāfijas revolucionārās elites vidū, kurai šis portrets bija paredzēts. Grosa gleznā Napoleons, Itālijas armijas ģenerālis, kļūst par parasta kājnieka arhetipu un lielas drosmes nesēju. Šāda uzvedība tika gaidīta no visām militārajām rindām. Viņš ir tēls, kurš drosmīgi nes Francijas revolūcijas karogu, iedvesmojot un paaugstinot morāli savu baiļu pārņemto, bet lojālo karavīru vidū.

Identisks Napoleona apraksts atrodams laikrakstā, ko pats Napoleons izdod Itālijā, Courrier de l'Armee d'Italie . Tajā pašā laikrakstā tika popularizēti stāsti par parastajiem karavīriem pēc paša Napoleona pavēles. Viņš nebija pirmais ģenerālis, kurš sevi reklamēja un dramatizēja savu lomu cīņā pret revolūcijas ienaidniekiem. Tomēr atšķirībā no citiem ģenerāļiem Napoleons izcēlās, pievienojot savam tēlam likteņa mantiju un radot mīta auru ap savu raksturu.

Portreta uzņemšana

Skats uz Luvras salonu Gabriēls no St. Aubinas , 1753, izmantojot Metropolitēna mākslas muzeju,

Glezna tika izstādīta izstādē Parīzes salons 1801. gadā, taču sākotnēji guva nelielu sabiedrības atbalstu. No otras puses, pats Napoleons to uzņēma ar lielu entuziasmu un mudināja Grosu izgatavot gravējumu, kas tiktu nodrukāts. Šī Napoleona Bonaparta portreta izdrukas guva milzīgus panākumus, un pēc tam tika izdoti daudzi izdevumi un kopijas. Bonaparta interese par gravējumu liecina par viņa izpratni par drukātā attēla kā propagandas spēku.

Vēl vienu šī portreta versiju kā gravējumu pabeidza Tomass Piroli . Lai gan tas ir vienkāršāks, tas tika balstīts uz oriģinālo gleznu un arī veltīts tai Itālijas armija . Ar šo izdruku palīdzību Napoleons sasniedza tālu ārpus Parīzes salona publikas. Šis Napoleona Bonaparta portrets varētu sasniegt visu Eiropu un, vēl svarīgāk, viņa paša Itālijas armiju. Pateicoties šai komisijai, ģenerālis Bonaparts iecēla Antuānu Žanu Grosu dienēt mākslas komiteja , kas izveidota, lai atlasītu un transportētu nozīmīgus mākslas darbus no Itālijas atpakaļ uz Franciju.

Māksla un propaganda apvienota

Napoleons šķērso Alpus autors Žaks Luiss Deivids , 1805, caur Belvederes muzeju Vīnē

Izmantojot šo vienu Napoleona Bonaparta portreta piemēru, var redzēt, kā vizuālā reprezentācija attīstās ciešā saistībā ar politiskajām ambīcijām. Koncentrējoties uz portretējamo personību, māksliniekiem patīk Gros un Žaks-Luiss Deivids nācās virzīt Napoleona citos medijos izplatītās idejas savos darbos. Balstoties uz tradicionālajām mākslinieciskās izteiksmes formulām un mūsdienu politiskajām, kultūras un sociālajām norisēm, viņi radīja virkni dramatisku priekšstatu. Līdz ar to franču sabiedrības uztverē un iztēlē šīs reprezentācijas pacēla Napoleonu Bonapartu līdz mītiska varoņa pakāpei.

Pēc šī portreta pamatu ielikšanas Napoleons savu kampaņu laikā turpināja veidot, saglabāt un kontrolēt savu uztveri franču vidū. Šajā periodā radītie vizuālie materiāli, kā arī paša Napoleona raksti un proklamācijas mūs informē ne tikai par viņa militāro, bet arī politisko un personīgo kampaņu.