Lūsāns Freids un Frensiss Bēkons: Slavenā draudzība starp konkurentiem

Frānsiss Bēkons (pa kreisi) un Lūsāns Freids (pa labi), 1974

Kamēr daudziem slaveniem un ietekmīgiem māksliniekiem bija plaukstošas ​​attiecības ar citiem savā jomā – Endijs Vorhols un Žans Mišels Baskjā vai Edvards Degā un Edouard Manet nāk prātā, bija arī spraiga sāncensība, skarbas sacensības un neskaitāms skaits apvainojumu, kas tika dalīti starp māksliniekiem. Un vienā gadījumā šīs šķietami pretrunīgās attiecības radās vienlaikus starp diviem visu laiku slavenākajiem māksliniekiem: Lūsānu Freidu un Frensisu Bēkonu.

Luciana Freida dzīve

Lūsāna Freida atspulgs (pašportrets). , 1985, izmantojot Īrijas Modernās mākslas muzeju Dublinā

Lūsāns Maikls Freids dzimis Berlīnē, Vācijā 1922. gada vasarā. Freids bija ebreju austriešu arhitekta Ernsta Freida dēls un pasaulslavenā neirologa mazdēls, Zigmunds Freids . Viņa ģimene 30. gadu sākumā imigrēja uz Angliju, un Lūsāns mācījās Centrālajā mākslas skolā Londonā un Austrumanglijas glezniecības un zīmēšanas skolā Dedemā. Pēc dienesta tirdzniecības flotē Otrā pasaules kara laikā Lucian Freids sāka gleznot uz pilnu slodzi. Agrīnās dienās Freida gleznās bija sirreālists ietekmē, bet, stilam pieaugot, viņa māksla vairāk virzījās uz to reālisms .

Gadu desmitiem Lucian Freids gleznoja intensīvus, dramatiskus dzīvo modeļu portretus, lūdzot draugus, ģimenes locekļus un dažreiz pat paziņas pozēt viņam. Freida māksla bija ļoti unikāla, un, lai gan viņš bieži gleznoja gan vīriešu, gan sieviešu aktus, viņš sagrāva aktu gleznu pārspīlēto erotiku, parādot ķermeņus groteskākā un pat dažkārt noplicinātā gaismā.

Frensisa Bēkona dzīve

Frensiss Bēkons savā studijā 1980. gadā fotografēja Džeina Bouna, izmantojot The Guardian

Frānsiss Bēkons dzimis britu vecākiem Dublinā, Īrijā 1909. gadā. Bēkons bija gan slavenā filozofa, gan ģenerālprokurora, gan Anglijas lorda kanclera pēcnācējs un vārdamāsa. Frānsiss Bēkons , kurš dzīvoja 1500. gadu vidū un 1600. gadu sākumā pirms savas nāves 1626. gadā. Bekons tika audzēts gan Īrijā, gan Anglijā, smagas astmas dēļ viņu māca mājās, nevis apmeklēja skolu. Viņa bērnība labākajā gadījumā bija nemierīga, viņam bija nestabilas attiecības ar vardarbīgu tēvu un viņa sasniedza pilngadību īru nacionālistu kustības pieauguma laikā. Vardarbība no viņa tēva kļuva arvien sliktāka visā Bekona dzīves laikā, pat viņa pastāvēšanas laikā pātagu staļļu puikas pēc tēva pavēles.

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Tikai 17 gadus vecs Bekons tika izmests no mājām pēc tam, kad viņa tēvs pieķēra viņu pielaikojam mātes apģērbu. Jaunais mākslinieks nolēma ceļot uz Berlīni un Franciju, pilsētām, kuras ir daudz pieņemamākas viņa homoseksualitāte . 20. gadu beigās Bekons atgriezās Londonā un sāka strādāt par interjera dekoratoru, kā arī gleznotāju. Viņa darbi piesaistīja kritiķu acis, un Bekons sāka pārdot savu mākslu izstādēs, un viņa popularitāte nepārtraukti auga.

Viņa gleznas izkropļo viņa tēmas, bieži vien spocīgi, atšķirīgā stilā, ko ietekmējusi sirreālisms . Bekona gleznās drosmīgas, dinamiskas krāsas virpuļo kopā, veidojot pazīstamās cilvēka sejas ēnas un izcēlumus. Viņa audekliem ir spēcīgas emocijas gan subjektu sejās, gan pat fona detaļās. Bekons pagriezās pret Vecmeistari iedvesmai un stingri ticēja medija skaistuma uzturēšanai, sakot, ka viņa mākslas darbi ir pelnījuši vai nu Nacionālo galeriju, vai atkritumu tvertni, kurā nav nekā.

Slavenā draudzība

Frensiss Bēkons (pa kreisi) un Lūsāns Freids (pa labi), 1974, izmantojot Fairhead Fine Art tīmekļa vietni

40. gadu vidū Lucian Freids un Frensiss Bēkons satikās, un saikne uzreiz izveidojās. Lai gan tas tika turēts diezgan noslēpumā, abi palika draugi gadu desmitiem, runājot gandrīz katru dienu. Luciana Freida otrā sieva, romāniste lēdija Kerolaina Blekvuda, sacīja, ka Frensiss ir beidzies vakariņās. gandrīz katru vakaru vairāk vai mazāk visas manas laulības ar Lūsānu. Paēdām arī pusdienas. Abi kopā gleznoja, dzēra , spēlēja azartspēles un bieži strīdējās, liekot Freidam konkurētspējas dēļ izspēlēt lielu daļu no tā, kas viņam piederēja, ieskaitot viņa automašīnu .

Pāris nikni pārbaudīja viens otra darbu, gan saplosot otru, gan regulāri apmainoties ar bargu kritiku. Kā Bekons to paskaidroja, Kuru gan es varu saplēst gabalos, ja ne savus draugus? …Ja viņi nebūtu mani draugi, es nevarētu pret viņiem izdarīt tādu vardarbību. Freids turpināja publiski nodēvēt Bēkona 80. gadu gleznas par drausmīgām gadiem pēc abu attiecību beigām. Mākslinieki abi sēdēja pie viena otra gleznām, Lucian Freids pirmo reizi sēdēja pie Bēkona 1951. gadā. Pats fakts, ka viņi vēlējās viens otru gleznot, liecina par viņu attiecību būtību, Freids par šo jautājumu teica, ka es gleznoju tikai cilvēkus. kas man ir tuvi, noskaņojums atspoguļojas citos viņa portretos, jo bieži tiek uzņemti viņa bērni.

Lucian Freids Esteres vadītājs , 1983, izmantojot Christie’s

Viena no Freida meitām Estere, ar mīlestību runāja par to, ka viņu gleznojis Es jutos viņam svarīga… šajās stundās un stundās man bija tik daudz viņa uzmanības, viņa teica, ka viņš gleznoja, stāstīja man, dziedāja dziesmas, iedeva ēst un vedīs vakariņās. Viņš liek jums justies brīnišķīgi. Es jutos viņam ļoti tuvu.

Šķiet, ka Lūsāns Freids ir izmantojis studiju, lai sazinātos ar tiem, kas bija savā dzīvē, taču, ja neskaita stundas, kas tika pavadītas viņa bērnu portretos, viņš bija diezgan klātesošs tēvs . 2013. gadā Deivids Makadams Freids, Luciana dēls, aprakstīja nelaiķi gleznotāju kā gandrīz tēva materiālu, sakot, ka viņš un viņa brāļi un māsas bērnībā gandrīz neredzēja savu tēvu.

Bija zināms arī Freids vairākas lietas , kam ir vismaz četrpadsmit bērni, iespējams, pat divreiz vairāk, ar trim dažādām sievietēm un daudzām papildu saimniecēm. Freida attiecības ar bērniem palika sarežģītas visu viņa dzīvi, viņa dēls Deivids apmeklēja Lucianu viņa nāves gultā, kamēr viņš bija nedziedināmi slims. Tā vietā, lai izmantotu ierobežoto laiku, kas abiem vīriešiem bija vienam ar otru, lai atvadītos, tas tika izmantots portretu sērijas gleznošanai. Šoreiz par tēmu bija Lucian.

Frensisa Bēkona Džordža Daira un Lūsāna Freida portrets , 1967, izmantojot Francis Bacon oficiālo vietni

Lai gan daži Freida un Bēkona darbi ir līdzīgi viens otram, abiem bija ļoti atšķirīgi glezniecības veidi. Bekons bija ātrs un spontāns, vairāk attēlojot objekta būtību, nevis reālistisku to, kā viņi izskatās. No otras puses, kamēr Freids gleznoja Bekonu, gleznotājs prasīja daudz ilgāku laiku, beidzot pēc trim mēnešiem pabeidzot Bēkona portretu.

Citā uzstājībā Lucian Freids prasīja vairāk nekā gadu, kopā 16 mēnešus, lai pabeigtu vienu gleznu. Šajā garajā periodā modele pozēja visas dienas, izņemot četras, un katra gleznošanas sesija ilga apmēram piecas stundas. Par viņa mātes Freida gleznu sēriju pavadīja aptuveni 4000 stundu strādājot. Šķiet, ka Freids neiebilst tik daudz laika veltīt vienam mākslas darbam, sakot, ka viņš jūtas pabeidzis, kad rodas iespaids, ka viņš strādā pie kāda cita gleznas. Diemžēl Freida Frensisa Bēkona portrets tika nozagts astoņdesmito gadu beigās un joprojām ir pazudis līdz šai dienai, tādējādi samazinot visu viņa ieguldīto darbu.

Lai gan gleznotāji ārēji nicināja viens otra stilus, ir skaidrs, ka viņi ietekmēja viens otra mākslu. Bēkons regulāri izmantoja 14 x 12 collu portreta formātu, koncentrējoties tikai uz subjekta galvu — šo mediju Freids vēlāk izmantoja divu savu meitu portretiem, kas tika izveidoti astoņdesmito gadu sākumā.

Trīs Luciana Freida pētījumi

Lucian Freids Gleznotāja māte atpūšas I , 1976, izmantojot Īrijas Modernās mākslas muzeju Dublinā

1969. gadā Bēkons uzgleznoja Lūsiāna Freida triptihu, taču neilgi pēc mākslas darba pabeigšanas draudzībai pienāca gals. Acīmredzot izkrišanu izraisīja Freida snobisms un Bekona lielā nepatika pret to. Tomēr, lai arī pāra ceļi šķīrās, portrets joprojām kļuva ārkārtīgi populārs. 2013. gadā tā bija pārdod Christie’s par 142,4 miljoniem ASV dolāru, pārspējot izsolē pārdoto dārgāko mākslas darbu rekordu . Pārdošana pārspēja iepriekšējo rekordu Edvards Munka dziesma “Kliedziens”, kas pārdota Sotheby’s par vairāk nekā 22 miljoniem dolāru.

Gleznā Freids sēž koka krēslā, ģeometriskā kastē un papildu kokā, kas ierāmē viņa ķermeni. Viņa seja ir attēlota kā gandrīz virpuļota, izkropļota un sadrumstalota krāsu maska. Sarkanās un rozā krāsas kontrastē dziļi zilā un pelēkā krāsā. Katrā atsevišķā gleznā mainās leņķis, kādā skatītāji redz Freidu, brīžiem kļūstot gandrīz vai reibinoši. Gleznu apakšējo pusi klāj pelēcīgi brūna krāsa, kuras horizonts savieno katru gleznu savā starpā. Spilgti zīmulim līdzīgs dzeltens pārklāj augšējās puses, radot vēl asāku kontrastu nekā Freida seju aizēnojošās krāsas. Līdzīgi kā citi Bēkona portreti, šķiet, ka ir gleznots psiholoģisks objekta atspoguļojums, nevis pats objekts.

Trīs Frensisa Bēkona pētījumi par Luciānu Freidu , 1969, izmantojot Francis Bacon oficiālo vietni

Freida kājas ir sakrustotas, katrā gleznā parādīts cits viņa pēdu un kāju leņķis. Lai gan portrets, iespējams, pauda dažas no Frānsisa Bēkona personīgajām jūtām pret Freidu, visās Bēkona gleznās ir jūtams, ka viņš vairāk glezno savu psihi, nevis viņa subjekta psihi.

Lai gan šķita, ka viņi viens otru ļoti nicināja gan personiski, gan mākslinieciskā ziņā, ir skaidrs, ka māksliniekus vienoja spēcīga saikne. Freids karājās vienu no Bēkona agrīnajām gleznām uz viņa guļamistabas sienas daudzus gadus un teicu par šo jautājumu, ka es to skatos jau ilgu laiku, un tas nepaliek sliktāk. Tas tiešām ir neparasti. Zem apvainojumu un strīdu virsmas, šķiet, bija dziļa apbrīna un cieņa vienam pret otru.

1992. gadā, 82 gadu vecumā, Frensiss Bēkons atvaļinājuma laikā Spānijā nomira no sirdslēkmes. Lūsāns Freids savu galu piedzīvoja 2011. gadā Londonā, 88 gadu vecumā, gadiem ilgās cīņas ar slimībām un vecuma dēļ. Lai gan savdabīgās attiecības starp šiem diviem māksliniekiem, iespējams, beigušās pirms gadu desmitiem, viņu mantojums gan kā atsevišķi mākslinieki, gan no tā, ko viņi varēja paveikt kopā, joprojām ir spēcīgs līdz pat šai dienai.