Kādi ir Marsela Dišāna dīvainākie mākslas darbi?

Marselu Dišānu vislabāk varētu atcerēties kā dada eksperimentālistu 20. gadu sākumāthgadsimtā, kurš radīja robežu virzīšanas mākslu, kas šokēja publiku, kas pieradusi redzēt pie sienas karājušās gleznas un uz cokoliem sēdošas skulptūras. Izsists stikls, griežami velosipēda riteņi, auklu ruļļi, pisuāri un koferi bija šī aģenta provokatora godīga spēle. Mēs svinam Konceptuālā māksla dibinātājs ar sarakstu Marsels Dišāns dīvainākie mākslas darbi.

1. Vecpuiši izģērba līgavu, pat (Lielais stikls), 1915-23

Marsels Dišāns, Vecpuišu izģērbtā līgava, Even (The Large Glass), 1915-23, caur Teitu

Šai milzīgajai stikla un metāla instalācijai noteikti ir jābūt vienam no Marsela Dišāna dīvainākajiem mākslas darbiem. Viņš strādāja pie šī ziņkārīgā, Kubists - stila konstrukcija 8 gadu laikā. Pat tad viņš to vēl nebija pabeidzis. Dišāns darbu sadalīja horizontāli 2 daļās. Augšējā daļa ir sieviešu zona, ko Dišāns nosauca par “līgavas domēnu”. Apakšējā daļa ir vīriešu jeb “bakalaura aparāts”. Sadalot vīriešu un sieviešu ķermeņus kukaiņu vai mašīnu hibrīdos, Marsels Dišāns atsaucas uz mīlēšanās procesu. kā dīvaini mehāniska darbība bez fiziska kontakta. Viņa satraucošie cilvēka un mašīnas hibrīdi šeit sasaucas ar leņķiskās, atdalītās formasKubisms. Bet viņš arī prefigurē Sirreālists cilvēka ķermeņa kropļojumi, kas vēl tikai gaidāmi. Kad pārvadātāji pārvadāšanas laikā sabojāja šo mākslas darbu, Dišāns uztvēra plaisas kā aizraujošu jaunu notikumu.

divi. Velosipēda ritenis, 1913. gads

Marsels Dišāns, velosipēda ritenis, 1913. gads, caur Modernās mākslas muzeju Ņujorkā

Velosipēda ritenis, 1913. gads, ir klasisks piemērs Marsela Dišāna māksla “Readymade”. . Šajā žanrā Dišāns ņēma parastus, funkcionālus priekšmetus un pārveidoja tos kā mākslas darbus. Dišāns ikvienu skulptūru, kurā apvienots vairāk nekā viens objekts, nosauca par “palīdzētu gatavību”. Šajā “Palīdzētajā gatavībā” Dišāns virtuves krēslam ir pievienojis velosipēda riteni. Šī vienkāršā darbība padara katru objektu nelietojamu un liek mums tos aplūkot jaunā veidā. Dišānu īpaši interesēja ideja savā mākslā ienest kustības sajūtas, padarot viņu par agrīnu mākslas praktizētāju. Kinētiskā māksla . Velosipēda ritenis ļāva viņam spēlēties ar šo koncepciju, kā viņš paskaidroja, man radās laimīga ideja piestiprināt velosipēda riteni pie virtuves ķebļa un skatīties, kā tas griežas.

3. L.H.O.O.Q, 1919. gads

L.H.O.O.Q. Marsels Dišāns, 1930. gads, izmantojot Parīzes Pompidū centru

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Pastkartes versija Leonardo da Vinči ’s Mona Līza tiek veikta nekaunīga, nerātna pārvērtība šajā apzinātajā sabojāšanas darbībā. Marsels Dišāns ne tikai parāda savu necieņu pret pagātnes cienījamo mākslu, bet arī pārveido Mona Līza šķietami vīrišķīgā figūrā viņš apšauba plaisu starp vīriešu un sieviešu dzimumiem. Dišāna darba dīvainais nosaukums varētu šķist vēl mulsinošāks, taču tas bija aprēķināts joks – franču valodā izskan frāze Elle a chaud au cul (viņai ir karsts dupsis).

Četri. 16 jūdzes stīgas, 1942. gads

Džons Šifs, Instalācijas skats uz izstādi “Pirmie sirreālisma dokumenti”, kurā parādīta stīgu instalācija. 1942. gads. Želatīna sudraba apdruka, izmantojot Filadelfijas Mākslas muzeju / mākslas resursus, NY

1942. gada sirreālisma izstādes laikā Ņujorkā ar nosaukumu Pirmie sirreālisma raksti , Marsels Dišāns izvēlējās sajaukt lietas sev raksturīgajā necienīgajā manierē. Viņš piepildīja visu izstādes telpu ar auklu, aužot tās apkārt citiem eksponātiem, veidojot milzīgu, sarežģītu tīklu. Viņa instalācija piespieda telpas apmeklētājus neparastā veidā izspiesties un izspiest mākslu. Tas padarīja gandrīz neiespējamu redzēt citu izstādīto mākslu. Lai vēl vairāk traucētu izstādes norisi, tās atklāšanas vakarā Dišāns nolīga bērnu grupu, lai viņi tērptos sporta drēbēs un skaļi spēlētu. Ko gan citu varētu sagaidīt no izstādes par Sirreālisms ?

5. Dots: 1. Ūdenskritums, 2. Apgaismojošā gāze (Dotā: 1. Ūdenskritums, 2. Apgaismojošā gāze), 1946.–66

Marsels Dišāns, dots: 1. The Waterfall, 2. The Illuminating Gas (Dotā: 1. The Waterfall, 2. The Illuminating Gas), 1946–66, caur Filadelfijas Mākslas muzeju

Viens no Marsela Dišāna pārsteidzošākajiem un neparastākajiem mākslas darbiem bija instalācija ar nosaukumu Kopš . Dišāns bija slepeni strādājis pie šī mākslas darba 20 gadus. Tikai tad, kad viņš pēcnāves darbu nodeva Filadelfijas Mākslas muzejam, kāds to ieraudzīja. Instalācija, kas paslēpta aiz diviem sīkiem skata caurumiem, atklāja milzīgu, plašu konstrukciju. Tajā bija miniatūrs mežs, ūdenskritums un kaila sieviete, kas izpletās pa zāli. Neviens īsti nezināja, ko darīt ar darbu ar tā dīvainajām metaforām un analoģijām, līdzīgi kā Dišāna agrākajos mākslas darbos Līgava, ko izģērba viņas vecpuiši, pat, 1915-23.