Hellēnisma periods: māksla globalizācijas sākumā (323-30 BC)

Detaļa no Issus kaujas mozaīkas par Aleksandru Lielo un viņa zirgu Bucefalu, 100 BC, Neapoles Arheoloģijas muzejs

Hellēnisma periods sākās 323. gadā pirms mūsu ēras. pēc pēkšņās nāves Aleksandrs Lielais 33 gadu vecumā. Viņa trīspadsmit gadus ilgā valdīšana kopumā bija militāra kampaņa, viens no veiksmīgākajiem un postošākajiem militārajiem iekarojumiem cilvēces vēsturē. Viņš izveidoja impēriju, kas stiepās no Adrijas jūras līdz Himalaju kalniem. Viņa militārais ģēnijs apvienojumā ar prasmīgu diplomātiju un sapni izplatīt grieķu valodu, izglītību un vērtības pazīstamajā pasaulē bija hellēnisma impērijas stūrakmeņi.

Pēc viņa nāves impērija tika sadalīta vairākās karaļvalstīs, kuras pārvaldīja viņa dinastijas pēcteči. Sākotnēji tas uzplauka uz Aleksandra liktajiem pamatiem, bet galu galā padevās nākamās lielvaras, Romas impērijas, draudiem. Hellēnisma periods beidzas 30. gadā pirms mūsu ēras, kad romieši iekaroja un gadā pārņēma kontroli pār Ēģipti , pēdējais Aleksandra pēctecis leģendārā karaliene Kleopatra bija šīs lielās sāgas izcilais epilogs.

Helēnistiskā pasaule — Aleksandra Lielā sekas

Aleksandra Lielā statuete , 2. gadsimtā pirms mūsu ēras, Lisipa kopija no 320. g. p.m.ē , Dž. Pola Getija muzejs, Losandželosa

Aleksandrs Lielais, dēls Filips II un Olimpiskās spēles ,audzināja Homēra Iliāda . Viņš tika audzināts, lai uzskatītu, ka viņš ir pēcnācējs Hercules un Ahillejs .Kā šīs lieliski varoņi un karotāji viņam bija lemti arī lieli darbi. Kad viņam bija 13 gadu, lielais filozofs Aristotelis kļuva par viņa skolotāju un palika par viņa mentoru visu savu īso mūžu. Viņš bija unikāls niknu un brutālu karavīru apvienojums ar dziļu dabu, kultūras, mākslas, izglītības un sociālo vērtību izplatītājs, kas raksturoja hellēnisma periodu.

20 gadu vecumā Aleksandrs uzsāka savu garo militāro kampaņu kopā ar rakstu mācītāju, amatnieku, valodas un filozofijas pasniedzēju svītu, kurai bija uzdots veikt rūpīgu uzskaiti par vietām, cilvēkiem un kultūru un izveidot iekarotajās teritorijās mākslas un kultūras centrus. Nākamos 13 gadus viņš iekaroja Mazāziju, Ēģipti, Tuvos Austrumus, izpostīja Persijas impērija ,un sasniedza Himalaju virsotnes Indijā un mūsdienu Pakistānā.

Maršruta karte, pa kuru Aleksandrs Lielais iekaroja Ēģipti, Mezopotāmiju, Persiju un Baktriju

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Plašajās iekarotajās teritorijās Aleksandrs nodibināja vairāk nekā 20 pilsētas, kas nes viņa vārdu, lielākā daļa no tām atrodas uz austrumiem no Tigras upes. Pirmais un lielākais bija Aleksandrija Ēģiptē, kas kļūtu par nozīmīgu Vidusjūras pilsētas un kultūras centru. Pilsētu atrašanās vietas atspoguļoja tirdzniecības ceļus, kā arī aizsardzības pozīcijas un veidoja savstarpēji saistītu kultūras tīklu, izmantojot kopīgas grieķu sabiedrības un grieķu valodas tradīcijas.

Helēnistiskā arhitektūra

Aleksandrijas Pharos (bāka). , Rozenkreiceru Ēģiptes muzejs, Sanhosē

Aleksandrijas bāka, ko 1300. g. p.m.ē. nopostīja zemestrīce, bija viens no septiņiem pasaules brīnumiem un senatnē slavenākā bāka. Celta ap 280. gadu pirms mūsu ēras, un to veidoja Ēģiptē valdošās Ptolemaja dinastijas Aleksandra pēcteči. Tas bija tehnoloģisks sasniegums un kopš tā laika ir visu bāku prototips. Tas stāvēja Faros salā Aleksandrijas ostā un bija vairāk nekā 350 pēdas (110 metrus) augsts.

Jo, kad viņš bija Ēģiptes saimnieks, plānoja apmesties grieķu kolonijai tur viņš nolēma uzcelt lielu un apdzīvotu pilsētu un dot tai viņa paša vārds…. vienu nakti miegā ieraudzīt brīnišķīgu vīziju; sirms vecis cienījama aspekta cilvēks, šķiet, stāvēja viņam blakus un izrunāja šie panti:- Atrodas sala, kur skaļi rūc viļņi, Viņi to sauc par Pharos, Ēģiptes krastā. Aleksandrs Lielais, Plutarhs angļu valodā tulkojis Džons Dridens

Vēl viens izcilas arhitektūras diženuma piemērs un pārticības rādītājs gan bagātībā, gan kultūrā ir lielajā hellēnisma pilsēta Pergamona, Mazāzijā. Lielais Zeva un Atēnas templis ir unikāls senās Grieķijas piemineklis, kas tiek uzskatīts par hellēnisma perioda skulptūras šedevru. Lielais altāris, kas celts 2. gadsimtā pirms mūsu ēras, kā daļa no karaļa rezidences. Pēc altāra atkārtotas atklāšanas 19. gadsimta beigās atsevišķas altāra arhitektūras daļas, kā arī skulpturālie rotājumi tika nogādāti Berlīnē, kas šodien tiek izstādīta kā monumentāla daļēja rekonstrukcija Berlīnes Pergamona muzejā.

Pergamona altāra pamata frīze , Pergamona muzejs, Berlīne

Pēc Aleksandra Lielā nāves gandrīz trīs gadsimtus Grieķijas austrumos dominēja hellēnisma karaļvalsts kā dominējošā politiskā sistēma. Vienlaikus pieaugošā komerciālā un kultūras apmaiņa, kā arī lielāka pedagogu, amatnieku, zinātnieku mobilitāte noveda pie amata izveides. koine (kopējā valoda) . Tā attīstījās kā “lingua franca” visā hellēnisma pasaulē un joprojām bija tāda caur Romas impēriju un līdz Bizantijas impērijas un imperatora Justiniāna rašanās 6. gadu vidūthgadsimts AD.

Bagātība un kolekcija hellēnistiskajā pasaulē

Hellēnisma periodā karaliskās ģimenes dzīvoja krāšņumā un pārpilnībā. Pilis ar ekstravagantām banketu zālēm, grezni iekārtotām telpām un majestātiskiem dārziem. Ekstravagantā bagātība apņēma karaliskās pilis un elites, valdošās šķiras un tirgotāju galmus, kuri regulāri rīkoja festivālus un simpozijus, lai lepotos ar savām bagātībām. Turīga sabiedrība ar ievērojamiem mākslas mecenātiem, kas pasūta publiskos arhitektūras un tēlniecības darbus, kā arī privātas luksusa preces, kas apliecina viņu bagātību un sociālo statusu.

Džerara Hoeta Kleopatras bankets , 17.-18. gadsimts, J. Pola Getija muzejs, Losandželosa

Helēnisma perioda rotaslietas

Piemēram, rotaslietas kā statusa simbols ieguva sarežģītas formas un iekļāva retus un unikālus akmeņus. Atvērtie tirdzniecības ceļi uz austrumu provincēm piegādāja daudz materiālu, dārgakmeņus un pusdārgakmeņus, kā arī uzlabotus paņēmienus.

Karpenisi dārgums no Stathatos kolekcijas , Atēnu Nacionālais arheoloģijas muzejs

Lielisks zeltkaļa darba paraugs ir Karpenisi dārgums, kas nosaukts pēc tā izrakšanas vietas. Divas vitrīnas Atēnu Nacionālajā arheoloģijas muzejā ar artefaktiem, kas saistīti ar sieviešu rotām (varbūt trīs vai četri ansambļi), kas datēti no ceturtā gadsimta beigām līdz 2. gadsimta sākumam pirms mūsu ēras.

Visiespaidīgākie displeji ir trīs no zelta izgatavoti matu tīkliņi ar atdalītām krūtīm Afrodīte un Artemīda , diadēma ar Herkules mezglu centrā, kas dekorēta ar gandrīz baltu stikla pastu, un lieliskā zelta josta ar lapām, ziediem un augļiem, kukaiņiem un putniem, izšūta ar krāsainu emalju, inkrustētiem pusdārgakmeņiem un stiklu. Neliels zelta miniatūrs templis no tās pašas grupas, kurā reljefā attēlots Satīrs un Dionīss ar panteru, iespējams, tika izmantots bērēs.

Ganimeda juvelierizstrādājumu kolekcija tostarp pieskaņots auskaru komplekts, kaklarota, piespraudes, rokassprādzes un gredzens , 330-00 BC, Metropolitēna mākslas muzejs

Hellēnisma perioda rotaslietas bija ļoti dažādas, tās tika ražotas, lai apmierinātu vairākas turīgo klientu vajadzības, un plašā sortimentā — auskari, kaklarotas, kuloni, piespraudes, rokassprādzes, aproces, augšstilbu lentes, pirkstu gredzeni, vainagi, diadēmas un citi smalki mati. rotājumi. Saskaņoti komplekti bija izplatīti, un rokassprādzes tika valkātas pa pāriem atbilstoši persiešu modei. Bieži vien rotātas ar pērlēm un satriecošiem dārgakmeņiem vai pusdārgakmeņiem — smaragdiem, granātiem, karneoliem, ahātiem, sardoniksu, halcedonu un kalnu kristālu. Mākslinieki iekļāva arī krāsainus emaljas ielaidumus, kas dramatiski kontrastēja ar viņu sarežģītajiem zelta iestatījumiem. Tika pievienotas sīkas detaļas par augiem un dzīvniekiem, vai arī populāri bija mitoloģiskie radījumi.

Helēnisma zelta, granāta un ahāta kaklarota un auskari , 1. gadsimts pirms mūsu ēras, Metropolitēna mākslas muzejs

Hellēnisma laikos rotaslietas bieži tika nodotas no paaudzes paaudzē kā ģimenes mantojums vai tika veltītas svētnīcām kā ziedojums dieviem. Tempļu un kases krājumos, piemēram, Delos, ir ieraksti par galvassegām, kaklarotām, rokassprādzēm, gredzeniem, saktām un piespraudēm. Izrakumos tika atklātas hellēnisma perioda juvelierizstrādājumu ordas, kas tika apraktas glabāšanai senatnē.

Tomēr daži no vislabāk saglabātajiem piemēriem nāk no kapiem, kur rotaslietas parasti tika novietotas uz mirušā ķermeņa. Daži no šiem gabaliem tika izgatavoti īpaši apbedīšanai; vairums tomēr tika nēsāti dzīves laikā. Agrīnā hellēnisma periodā bagātie maķedonieši savus mirušos apglabāja ar smalkām zelta rotaslietām. Tomēr vēlajā hellēnisma periodā bagātīgi apbedīšanas priekšmeti bija mazāk izplatīti. Šī modifikācija, visticamāk, liecina par rīcībā esošās bagātības samazināšanos un, iespējams, apbedīšanas paradumu maiņu

Aleksandra Lielā zelta štats , 286-81 BC, Metropolitēna mākslas muzejs

Helēnisma perioda māksla un skulptūra

Helēnisma perioda māksla ir unikāls, pateicoties savai novatoriskajai pieejai tā klasiskajam prototipam, kas ir diezgan daudzveidīgs priekšmetos un stilā. Tai ir spēcīga vēstures izjūta, lai gan tā ir skārusi tās universālās ietekmes, un tā joprojām ir stingra grieķu tradīciju piekritēja. Muzeji un bibliotēkas pirmo reizi parādās metropoles centros, piemēram, Aleksandrijā un Pergamonā.

Helēnisma mākslinieki kopēja un pielāgoja agrākos stilus un radīja lieliskus jauninājumus. Grieķu dievu attēlojumi ieguva jaunas formas, liberālākas un laicīgākas, vecā reliģija, ko šokēja populārais kailās Afrodītes tēls vai jauns, mīlošs bērns, viņas maigais pavadonis Eross. Hellēnisma mākslā ievērojamas ir arī reprezentācijas Dionīss, vīna dievs un leģendārais Austrumu, kā arī tirdzniecības dieva Hermesa iekarotājs.

Samotrakijas spārnotā uzvara, 190 BC, Luvra, Parīze

Samotrakijas spārnotā uzvara viennozīmīgi ir a hellēnisma tēlniecības šedevrs . Figūra rada spirālveida efektu kompozīcijā, kas atveras dažādos virzienos. Spārnu slīpie leņķi, kreisās kājas novietojums un apģērbs, kas pūš starp dievietes kājām, padara statuju plūstošu un kustīgu. Kailo sievietes ķermeni atklāj slapjā auduma caurspīdīgums, kas trūcīgi nosedz ķermeni, līdzīgi klasiskajiem darbiem no piektā gadsimta pirms mūsu ēras, savukārt viņas apģērbu stils ir raksturīgs ceturtajam gadsimtam. Tunikas apstrādē – brīžiem spiešanās pret ķermeni, brīžiem vēja viļņošanās – tēlnieks ir bijis izcili prasmīgs vizuālo efektu radīšanā. Stils raksturīgs Rodas salas tēlnieku skolai, ar unikālu apjoma izjūtu, bagātīgu dekorāciju un izteiksmīgu kustību (180.-160.g.pmē.).

Ģeogrāfiskā paplašināšanās piedāvāja arī plašāku priekšmetu klāstu bez precedenta agrākajā grieķu mākslā. Ir attēloti neparasti priekšmeti, piemēram, groteskas, bērni un veci cilvēki. Parādās jauni attēli ar etnisko daudzveidību, kas galvenokārt iegūti no Ēģiptes ar Āfrikas ietekmi.

Afrodītes, Panas un Erosa marmora statuja no Delosas, 100 BC, Atēnu Nacionālais arheoloģijas muzejs

Šī grupas statuja, kas izgatavota no Parian marmora, tika atrasta svētā Delos sala . Krāsu pēdas joprojām ir vāji redzamas. Tajā attēlots dievietes Afrodītes kails, kurš mēģina atvairīt erotiskos panākumus. kazkājains dievs Pāns . Viņa savā labajā rokā draudīgi tur sandales, kamēr viņai palīgā nāk spārnotais dievs Eross.

Mākslas kolekcija nepārprotami aizsākās hellēnisma sabiedrībā; bagātā elite kļuva par mākslas kolekcionāriem, kuri pasūtīja oriģinālo mākslas darbu kopijas un agrāko grieķu statuju kopijas. Privātmājas un dārzi tika izsmalcināti dekorēti ar luksusa precēm, mēbeles zaudēja savu utilitāro funkciju un kļuva par mākslas priekšmetu, akmens un bronzas skulptūras rotāja dārzus un interjerus, un tika masveidā ražota keramika, lai apmierinātu pieaugošo tirgus pieprasījumu. Tikko bija sācies mākslas priekšmetu pavairošanas un masveida ražošanas fenomens.

Ptolemaja III vadītājs , 246–222 BC, Dž. Pola Getija muzejs, Losandželosa

Šī grieķu Ptolemaja galva attēlo Ptolemajs III Eiergets (246-221 p.m.ē.) bezbārdas, īsspalvains, ar uz sāniem pagrieztu galvu un nedaudz paceltu zodu. Šis ir Aleksandra Lielā stila prototips, ko turpināja viņa pēcnācēji. Diadēma (kronis) rotāja galvu, kā norāda divpadsmit caurumi ap matu līniju.

romiešu kolekcionāri

Dedzīgākie grieķu mākslas kolekcionāri bija romieši. 1stgadsimtā pirms mūsu ēras, Roma kļuva par hellēnisma mākslas centru ar raženu produkcijas skaitu, un liels skaits grieķu mākslinieku pārcēlās uz dzīvi tur.

Grieķijas helēnistiskā marmora Apollo vadītājs , 2.-1.gs.pmē., Privātā kolekcija

Romieši savas rindu mājas un lauku villas dekorēja ar grieķu skulptūrām vēl nebijušā pārpilnībā un dažādos stilos. Sienu gleznojumi (freskas) no villa Boscoreale, lauku īpašums uz ziemeļiem no Pompejas, ir viens no indikatīvākajiem interjera dekorēšanas piemēriem. Tajā redzami atskan helēnisma Maķedonijas karaliskās gleznas, un izraktās lieliskās bronzas liecina par izsmalcināto klasisko garšu, ko romiešu aristokrātija pārņēma savās mājās.

Sienas panelis no istabas ar melnajām freskām villā no Boscoreale, Itālija, 1-50 AD, Dž. Pola Getija muzejs, Losandželosa

Vispieprasītākais materiāls statujām bija Parian marmors, kas nosaukts pēc Kiklādu salas apstāšanās kas to ražoja senos laikos un ražo joprojām. Šis marmora veids ir caurspīdīgs, spēj uztvert gaismu un ir ideāls līdzeklis, lai izteiktu izsmalcināto skaistumu, ko pārstāv klasiskās un hellēnisma skulptūras.

Viens no slavenākajiem helēnisma šedevriem Parian marmorā ir Milošas Veneras statuja, kas pašlaik atrodas Luvras muzejā Parīzē.

Franči paņēma statuju, ko 1820. gadā atklāja grieķu zemnieks Milošas salā, un kopš 1821. gada tā rotā Luvras muzeju Parīzē. Mīlestības dieviete Venēra (grieķu valodā Afrodīte) ir bijusi daudzu mākslas darbu priekšmets klasiskajā periodā, taču šī statuja ir datēta ar aptuveni 100. gadu pirms mūsu ēras, un tai ir novatoriskas hellēnisma iezīmes, piemēram, spirālveida kompozīcija, novietojums telpā un drapērijas krišana pār gurniem.

Milo Venera Aleksandrs no Antiohijas , 100 BC, Luvra, Parīze

Dieviete sākotnēji valkāja metāla rotaslietas — rokassprādzi, auskarus un galvas saiti — no kurām palikušas tikai fiksācijas caurumi. Marmors, iespējams, bija dekorēts krāsaini, un tā roku nav.

Ir arī ierasts, ka šajā periodā tiek veidotas statujas, kas attēlo grupas, figūru ansambļus. Viens no ievērojamākajiem ansambļiem ir izstādīts Vatikāna muzejā. Tas ilustrē mītu par Laokūnu, kurš bija Trojas karavīrs un Apollona un viņa divu dēlu priesteris, kamēr viņiem uzbrūk divas Atēnas un Poseidona sūtītas čūskas. Dievu dusmas pret Laokūnu ir tāpēc, ka viņš brīdināja trojiešus, lai tie neuzņemtu grieķu atstāto koka zirgu aiz pilsētas vārtiem.

Laocoön grupa Rodas tēlnieki , 40-30 BC, Vatikāna muzejs, Vatikāns

Vēl viens tēlniecībā plaši izmantots medijs bija bronza ar inkrustētu varu. Zemāk redzamā statuja, kurā attēlots kails jaunietis, olimpisko spēļu uzvarējušais sportists ar simbolisku olīvu vainagu, viņa spēļu balva, kas atrasta jūrā starptautiskos ūdeņos, daļa no kuģa vraka. Tā ir viena no retajām dabiska izmēra grieķu bronzām, kas saglabājusies, tāpēc sniedz daudz informācijas par senās bronzas liešanas tehnoloģiju.

Viņš stāv ar svaru uz labās kājas, un statujas acis sākotnēji bija inkrustētas ar krāsainu akmeni vai stikla pastu, bet sprauslas bija inkrustētas ar varu, radot naturālistiskus krāsu kontrastus.

Uzvarošas jaunatnes statuja, 300.–100. gadus pirms mūsu ēras, Dž. Pola Getija muzejs, Losandželosa

Helēnistiskās mozaīkas

Mēs noslēgsim šo ekspedīciju plašajā un bagātajā hellēnistiskās Grieķijas laikmetā, apmeklējot slaveno Fauna nams Pompejā . Mājā lielākā mozaīka, kas izgatavota, izmantojot aptuveni vienu miljonu teseru, attēlo Issus kauju, kas iezīmēja Persijas impērijas beigas, kur Aleksandrs Lielais sakāva Dāriju III 333. gadā pirms mūsu ēras. Mozaīka ir 3. gadsimta kopijaPar paraugu tika izmantots 4. gadsimta pirms mūsu ēras Eretrijas Filoksenosa darbs vai anonīmas hellēnisma gleznas kopija.

Issus kauja starp Aleksandru un Dāriju III, 100 BC, Neapoles Arheoloģijas muzejs

Kreisajā pusē esošā mozaīka parāda Aleksandru, kurš, uzmetis zirgu Bucefalu, ved savus vīrus pret bēgošajiem persiešiem. Dārijs savos kara ratos atkāpjas, bet viņa figūra ir redzama pretī Aleksandram. Starp abiem ir persiešu princis, kurš izrāda savu lojalitāti, izmantojot savu ķermeni, lai aizsargātu savu karali, savukārt karavīrs piedāvā viņam savu zirgu, tādējādi nolemjot sevi drošai nāvei.

Ļoti mazu teseru (mazu akmens, stikla vai cita materiāla gabaliņu izmantošana mozaīkām) izmantošana, paņēmiens, kas pazīstams kā tārpu darbs , ļāva amatniekam atveidot visus gaismas efektus, krāsu nokrāsas, bruņu un seju detaļas un pat noskaņas.

Hellēnisma perioda beigas

Akcija kauja, 2. septembris 31. p.m.ē autors Lorenco A. Kastro , 1672, Nacionālais jūras muzejs, Griniča, Londona

The Akcija kauja 31. gadā pirms mūsu ēras. nozīmē hellēnisma perioda beigas. Ptolemaja valdīšana Ēģiptē beidzās, kad Oktaviāns, kurš vēlāk kļuva par imperatoru Augustu, uzvarēja Marka Antonija floti. No tā laika romieši valdīja Ēģiptē un pakāpeniski anektēja lielāko daļu vecās impērijas provinču.

gadā grieķu mākslas un kultūras nozīme saglabājās spēcīga Romas imperatora periods grieķu valoda joprojām bija akadēmisko aprindu valoda, un romiešu jauniešiem tika mācīta grieķu valoda kā daļa no viņu izsmalcinātās izglītības. Gadsimtiem, Romas mākslinieki turpināja veidot mākslas darbus hellēnisma tradīcijās.

Aleksandrs izveidoja un apvienoja milzīgu impēriju, viņš apvienoja negrieķu valodu ar grieķu valodu, nevis tīri hellēnisko, bet hellēnistisko. Aristoteliskā izglītība viņā ieaudzināja lielisko priekšstatu, ka visa pasaule ir vesela vienība un visas lietas var apvienot. ( Aleksandrs Lielais, Plutarhs angļu valodā tulkojis Džons Dridens)