Džeimss Ensors: 13 fakti par beļģu modernisma pionieri

Džeimss rada intrigu

Intriga autors Džeimss Ensors , 1890, caur Antverpenes Karalisko tēlotājmākslas muzeju





Džeimss Ensors ir slavens beļģu mākslinieks, kurš darbojās 19. un 20. gadsimta mijā. Viņš smēlies iedvesmu no savas ģimenes suvenīru veikala un piejūras kūrorta Ostendes, lai radītu krāsainas gleznas, kas apdzīvotas ar maskētām figūrām un skeletiem. Viņa iestudējums ir unikāls un grūti iedalāms kategorijās. Apsteidzot savu laiku, sabiedrība sākumā pārprata viņa darbu, atstājot gleznotāju ievainotu un mocītu. Mūsdienās Džeimss Ensors tiek uzskatīts par īstu modernās mākslas pionieri. Izlasiet 13 faktus par gleznotāja dzīvi un mākslu.

13. Džeimss Ensors tika uzaudzināts nemierīgā ģimenē

Džeimsa Ensora fotogrāfija

Džeimsa Ensora fotogrāfija Ernests Ruso , 1888, caur Museo Carmen Thyssen, Malaga (pa kreisi); ar Džeimss Ensors pie sava molberta autors Džeimss Ensors , 1890, caur Antverpenes Karalisko tēlotājmākslas muzeju (pa labi)



Dzimis 1860. gadā Ostende , piejūras kūrortā Beļģijas ziemeļrietumos, gleznotājs Džeimss Sidnijs Ensors uzauga nemierīgā ģimenē. Viņa tēvs Džeimss Frederiks Ensors bija britu inženieris. 1859. gadā viņš apprecējās ar savu māti Mariju Katrīnu Hehemani, sievieti no Ostendes. Ensora tēvs Ostendē vienmēr tika uzskatīts par nepiederošu cilvēku. Turklāt vīrietis bija bezdarbnieks, garīgi nestabils un cieta no vairākām atkarībām, galvenokārt no alkohola un heroīna. Marija Katrīna, komandējošā sieviete, centās nodrošināt ģimeni. Pēc gleznotāja teiktā, Ensoru ģimenes locekļiem bija slikta veselība. Viņam vairākkārt bija jārūpējas par savu slimo māti. Džeimss Ensors pats cieta no vairākām slimībām. Ģimene diez vai bija laimīga.

1880. gados dažos gleznotāja darbos bija redzamas viņa satraucošās ģimenes attiecības. Ensors daudzos savos darbos attēloja savu tēvu, māti, tanti un māsu.



12. Maskas, kas ieskauj Ensoru visā viņa dzīvē

maskas, kas saskaras ar nāvi Džeimss Ensors

Maskas, kas saskaras ar nāvi autors Džeimss Ensors , 1888, MoMA, Ņujorka

Džeimsa Ensora māte Marija Katrīna Hegemane vadīja a suvenīru veikals Ostendē, ēkas, kurā dzīvoja ģimene, ielas stāvā. Veikalā tika apkopoti neskaitāmi kuriozi: jūras gliemežvāki, koraļļi, lelles, činotērija, porcelāna šķīvji un daudz kas cits. Ensora māte pārdeva arī karnevāla maskas, kuras izmantoja slavenā Ostendes karnevāla dalībnieki.

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Gleznotājs ar lielu prieku piedalījās Ostendes karnevālā, kas ir dzīvīgs ikgadējs pasākums. Pat viņa vecmāmiņa mēdza ģērbties šim gadījumam. Viņš savulaik piedalījās arī Briseles Mardi Gras.

Sākot ar 1880. gadiem, maskas kļuva par atšķirīgu objektu Ensora gleznās. Šiem karnevāliskajiem tēliem viņa darbos bija spēcīga simboliska loma: viņš izmantoja maskas, lai attēlotu izkropļotas sociālās attiecības, kuras viņš kritizēja sava laika sabiedrībā. Izkropļotais un groteska viņa gleznu maskas Ensoram pārstāvēja cilvēces deformācijas un tumšās puses. Nāves figūra bieži stāv blakus citiem, lai atgādinātu viņiem par viņu nākotni.



11. Ensors gandrīz visu savu dzīvi pavadīja vecāku mājā

skeletu gleznotāju studija Džeimss Ensors

Skeletu gleznotājs savā studijā autors Džeimss Ensors , 1896, caur Antverpenes Karalisko tēlotājmākslas muzeju

Papildus trim Briselē pavadītajiem gadiem, studējot Tēlotājmākslas akadēmijā (1877–1880), un dažiem braucieniem uz Parīzi, Londonu un Nīderlandi, Ensors nekad nepameta savu vecāku māju Ostendē. Viņš dzīvoja savā guļamistabā, kas tika pārveidota par studiju, kas atrodas ēkas 4. stāvā, kur pirmajā stāvā atrodas viņa mātes suvenīru veikals.Ensora guļamistabā tika atspoguļotas viņa gleznas: japāņu masku ķieģelis, jūras gliemežvāki, ko izmantoja kā tintnīcas, Ķīniešu vāzes , galvaskausus ar cepurēm un daudz ko citu.



Kad viņam bija 28 gadi, Ensors iepazinās ar Augustu Būgaertu. Sirēna, kā viņš mīlēja viņu saukt, kļuva par viņa tuvāko uzticības personu un draugu uz visu atlikušo mūžu. Viņam bija citas draudzenes, taču viņš nekad neapprecējās. Neviens nezina, kāpēc.

10. Viņam bija aizraušanās ar mākslu no Tālajiem Austrumiem

skelets skatās uz činoiserijām

Skelets Skatoties uz Chinoiseries autors Džeimss Ensors , 1885-88, izmantojot Gentes Tēlotājmākslas muzeju



Tāpat kā vairāki Eiropas mākslinieki gada beigās 19. gadsimts , Džeimss Ensors bija intensīvi aizrāvies ar māksla no Tālajiem Austrumiem . Viņam bija iespēja iepazīties ar Japānas importu, kas tika komercializēts viņa mātes veikalā. Šie priekšmeti viņu iedvesmoja atbrīvot savu darbu no Rietumu mākslas konvencijām un skaistuma reprezentācijas. Līdzās citām karnevāla maskām Ensors gleznoja tradicionālās japāņu maskas no Nu teātris .

9. Gleznotājs lepojās ar to, ka ir flāms un beļģis

marijas nāve jaunavas ensores nāve

Marijas nāve autors Džeimss Ensors , 1885, caur Antverpenes Karalisko tēlotājmākslas muzeju (pa kreisi); ar Jaunavas nāve autors Rembrandts van Rijns , 1639, caur Metropolitēna mākslas muzeju Ņujorkā (pa labi)




Džeimss Ensors bija lepns flāms, kurš gandrīz visu savu dzīvi pavadīja Ostendē. Flāmu vecmeistari piemēram, Pīters Brēhels vecākais un Hieronīms Bošs lielā mērā iedvesmoja viņa darbu. Pastāv analoģijas starp Meistara darbu, ko apdzīvo fantastiski un dēmoniski zvēri un groteskas figūras, un Ensora gleznas. Tomēr 19. gadsimta gleznotājs savā iestudējumā ienesa mūsdienīgumu.

Rembrandts arī iedvesmoja kodinātāja spēcīgo nepietiekamību. Savas akadēmiskās izglītības laikā Ensors izgatavoja daudzas kopijas pēc vecmeistaru, īpaši Rembranta, šedevriem. Viņš apbrīnoja viņa spēju līdzsvarot tumšo un gaišo ( chiaroscuro ).

Ensors arī smēlies iedvesmu no savas piejūras dzimtās pilsētas. Viņam patika jūras ainava un drūmie Ziemeļjūras piekrastes laikapstākļi un beļģu kulinārijas ēdieni: austeres un frī kartupeļi ( kartupeļi ).

8. Ensors bija ne tikai gleznotājs, bet arī talantīgs gravieris

katedrāles gravējums Džeimss Ensors

Katedrāle autors Džeimss Ensors , 1886, izmantojot Gentes Tēlotājmākslas muzeju

Džeimss Ensors bija ne tikai izcils gleznotājs, bet arī apguva citas mākslas tehnikas. Vienā no vēstulēm mākslas kritiķim Andrē de Rideram viņš paskaidroja, ka katram darbam jāietver jauns radošais process. Ensora produkcijā ir 133 oforti, kas izgatavoti laikā no 1886. līdz 1904. gadam. Dažus no tiem gleznotājs veidoja kā savu gleznu sagatavošanas darbus, un daži bija oriģināli. Akadēmiskā izglītība padarīja viņu par spēcīgu kodinātāju; viņš ļoti rūpīgi veica gravēšanas darbu un ražoja augstas kvalitātes izdrukas. Ensors dažreiz krāsoja savas izdrukas, izmantojot dažādas tehnikas, piemēram, zīmuļus, akvareļus vai guašu. Savos ofortā viņš saglabāja personiskā stila iezīmes, vēl vairāk izceļot satīrisku sabiedrības kritiku.

7. Ensor izmantoja savu darbu kā maiņas valūtu

dārzs

Mīlestības dārzs autors Džeimss Ensors , 1891, izmantojot Sotheby’s

Izmisīgi trūka līdzekļu, Ensors sāka tirgot savus ofortus kā maiņas valūtu Ostendē. Tiklīdz viņa slavas līmenis sāka augt, vietējie veikalnieki ar prieku pieņēma algu par Ensora darbu. Savus gravējumus viņš izmantoja maiznīcā, miesnieka veikalā, aptiekā, bārā un citur. Ensor's biftecks (gaļa), kā tos mēdza saukt, sāka dekorēt vairāku Ostendes boutique sienas.

6. Ensor ierosināja izveidot ikgadēju balli, kas joprojām pastāv

1896. gadā 16 vīrieši no Ostendes devās uz Parīzi, lai izbaudītu Monmartras mežonīgās naktis. Viņi ballējās visas naktis un baudīja novirzošos šovus sarkans Dzirnavas . Viņi bieži beidza savas naktis plkst Beigta Žurka (The Dead Rat), tuvējais kabarē Pigalle laukumā. Vairāki rakstnieki, dzejnieki un gleznotāji, piemēram, Čārlzs Bodlērs, Anrī no Tulūzas-Lotrekas , un Gustavs Courbet, mēdza doties uz Beigta Žurka . Ensors pievienojās partijai vēlāk, taču viņš aktīvi piedalījās partijas izveidē Bal du Rat Mort ( Beigtas žurkas bumba ), Šī 1898. gadā radītā filantropiskā balle noslēdza karnevāla svinības Ostendē. Šis notikums pastāv vēl šodien.

5. 20. datums , Viņa paša mākslinieciskā grupa, noraidīja Viņa meistardarbu

Kristus ienākšana briselē Džeimss Ensors

Kristus ienākšana Briselē 1889 autors Džeimss Ensors , 1888, izmantojot J. Pola Getija muzeju Losandželosā

1883. gadā beļģu juriste, mākslas kritiķe un rakstniece Oktāva Mausa ierosināja Divdesmitnieku grupa vai 20. datums . Šīs 20 beļģu mākslinieku grupas mērķis bija popularizēt starptautisko moderno mākslu. Pretstatā tam Salons Parīzes Tēlotājmākslas akadēmijas atbalstītā mākslinieku izstāde, 20. datums gadā rīkoja savu biedru darbu izstādi un uzaicinātos māksliniekus. Viņi pasludināja sevi par anarhistu grupu, tomēr vārda brīvība bija svarīga arī viņiem.

Neskatoties uz to, ka esat dibinātājs 20. datums , Džeimsam Ensoram grupa noraidīja vienu no saviem darbiem. 20. datums nepieņēma savu Kristus ienākšana Briselē 1889 . Uzskata par Ensora šedevrs , šajā lielajā (99 x 169 collas) gleznā ir attēlots krāsains, rēcošs pūlis Briseles karnevāla laikā. Kristus, kas interpretēts kā gleznotāja pašportrets, ir tik tikko redzams gleznas centrā, apkārtējais pūlis to ignorē. Tas atspoguļo mūsdienu Beļģijas sabiedrības satīru un paredz 20. gs ekspresionisma kustība . Pat avangards 20. datums grupa pārprata viņa darbu.

Ensors glabāja gleznu savā darbnīcā. Sabiedrība to pirmo reizi redzēja 1929. gadā, Briselē viņa darba retrospekcijā.

4. Māksliniekam bija simpātijas pret anarhismu

Beļģija deviņpadsmitā gadsimta Džeimss Ensors

Beļģija deviņpadsmitajā gadsimtā autors Džeimss Ensors , caur Beļģijas Karalisko bibliotēku Briselē

19. gadsimta beigās Beļģijā norisinājās dzīvas politiskās diskusijas. Gleznotājs bija dažas radniecības ar sociālismu un anarhismu. Bet ir grūti novērtēt, cik lielā mērā viņš pieņēma šīs ideoloģijas. Patiesībā, tāpat kā daudzi sava laika mākslinieki, gleznotājs nekad publiski nepasludināja savus politiskos uzskatus. Ensors veidoja satīras pret karali Leopoldu. Viņa šedevrā, Kristus ienākšana Briselē 1889 , Ensor apgleznoti baneri ar saukļiem, piemēram, lai dzīvo sociālie. Iespējams, gleznotājam bija zināmas simpātijas pret antiautoritāro pusi gadsimta beigas Anarhisms. Viņš ienīda noteikto kārtību un noteikumus.

3. Viņa mākslu virzīja literatūra

ēdienkarte ernests Rousseau James Ensor

Ernesta Ruso ēdienkarte autors Džeimss Ensors , 1896, izmantojot Gentes Tēlotājmākslas muzeju

Džeimss Ensors uzskatīja, ka viņa mākslu virza literatūra; viņš atrada atbalstu savam darbam starp simbolistiem rakstniekiem, piemēram, Edmondam Pikardam un Albertam Mokelam. Starp viņa darbiem ir cieša saikne ar Beļģijas simbolistisko literatūru.

Jauni žurnāli Beļģijā 19. gadsimta beigās patīk Modernā māksla ( Les XX's publikācija), Beļģijas apskats , un Jaunā Beļģija publicēja vairākus rakstus par fantastisko realitāti. Iztēle un noslēpumainība tika uzskatīta par labāko veidu, kā aprakstīt emocijas. Tā kā Ensora darbs ritēja tajā pašā virzienā, viņš saņēma atzinību no rakstu autoriem. Daži no simbolistu tekstiem iedvesmoja Ensora darbu, katra viņa glezna vai izdruka stāsta stāstu.

Pats Ensors rakstīja daudzas vēstules un visdažādākos tekstus, palīdzot izprast viņa viedokli un strādāt tālāk.

2. Viņš izmantoja skatoloģiskus attēlus, lai kritizētu mūsdienu sabiedrību

doktrinālā barība Džeimss Ensor Skat

Doktrinālā barošana autors Džeimss Ensors , 1889, izmantojot Gentes Tēlotājmākslas muzeju

Ensoram patika sevi uzskatīt par seno flāmu meistaru mantinieku. Dažus to satīriskos simbolus viņš aizguva savos darbos, īpaši skatoloģiskos tēlus. Tomēr ar Ensoru tas kļuva politiskāks.

Viņš regulāri attēloja cilvēkus vemjam, pissing vai apvainojas un saistīja tos ar vidusšķiras, garīdznieku, valdnieku vai karaļu tēliem. Ensors izmantoja šos attēlus, lai samazinātu savu augumu: pat šiem cilvēkiem ir jādara savs bizness. Viņa gleznā Svētā Antonija ciešanas , līkais deguns svētais Antonijs stāv uz ekskrementu kaudzes. Viņam mūsdienu materiālistiskā sabiedrība izraisīja garīguma pagrimumu. Kā anarhistam, skatoloģisku tēlu mērķis viņa darbos bija šokēt sabiedrību un 20. datums locekļi, kuri noraidīja viņa darbu.

Freidiskā veidā šo valdzinājumu varam interpretēt arī kā gleznotāja apspiestās seksualitātes pazīmi.

1. Džeimsa Ensora ģēnijs tika novēloti atzīts

svētā Entonija Džeimsa Enzora ciešanas

Svētā Antonija ciešanas autors Džeimss Ensors , 1887, izmantojot MoMA, Ņujorka

Tāpat kā vairāki ģēniji, Džeimss Ensors, iespējams, bija pārāk apsteidzis savu laiku. Viņa mākslinieciskais talants tika atzīts tikai dzīves beigās. Sabiedrība un kritiķi nenovērtēja viņa gleznu groteskās figūras un drosmīgās krāsas.

Viņa mēģinājumi pārdot savus darbus muzejiem bija neveiksmīgi. 1893. gadā, kad viņam bija ļoti vajadzīga nauda, ​​viņš pat mēģināja pārdot visas savas studijas gleznas tikai par 800 Beļģijas frankiem. Tomēr tajā laikā nebija neviena ieinteresēta pircēja.

Slava nāca tikai ap 1920.-30.gadiem. Lai gan viņa simpātijas bija pret anarhistiem, Ensors vairākkārt norādīja, ka barona titulu saņems ar lielu lepnumu. Viņš vēlējās iegūt titulu sava tēva piemiņai un personīgam gandarījumam. Beļģijas karalis Alberts atbildēja uz viņa vēlmi 1929. gadā. Viņš Džeimsu Ensoru padarīja par baronu par godu viņa darbu retrospekcijai jaunceltajā Briseles Tēlotājmākslas pilī.

1933. gadā Briselē notikušā pasākuma laikā viņa kolēģi mākslinieki Ensoru iesauca par gleznotāju un mākslas princi. Anatols de Monzijs, Francijas izglītības ministrs, piešķīra māksliniekam Goda leģions kakla saite.

Tomēr, kamēr nāca slava, viņš pameta gleznu mūzikas dēļ. 1906. gadā viņa draugi Lambote kungs un kundze viņam uzdāvināja harmoniju. Ensors instrumentu sauca par manu dārgo vientulības pavadoni.

Džeimss Ensors nomira Ostendē 1949. gadā 89 gadu vecumā. Pēc viņa zārka uz Mariakerke baznīcu sekoja grandioza bēru procesija.

Džeimss Ensors Beļģijas franka banknots

Džeimsa Ensora portrets uz Beļģijas 100 franku banknotes , 1995, caur Beļģijas Nacionālo banku Briselē

Tāpat kā cits tā paša laika beļģu mākslinieks, Viktors Horta Džeimsa Ensora portrets ilustrēja 100 Beļģijas franku banknoti pēdējā sērijā pirms eiro.

Pēc izslēgšanas no 20. datums grupa, Ensor deva priekšroku nebūt saistītam ar kādu citu organizāciju vai māksliniecisku kustību. Viņam šķita, ka viņa darbs ir unikāls. Lai arī to bija grūti iedalīt kategorijās, Ensors bija īsts modernās mākslas pionieris. Viņam bija ievērojama ietekme uz māksliniekiem un nākotnes mākslas kustībām, piemēram, ekspresionismu un Sirreālisms .