Desmit visu laiku nozīmīgākās Ukiyo-e mākslas izdrukas

Īsta mākslas poligrāfijas masveida ražošana austrumos, īpaši Japānā, plauka jau 1600. g. p.m.ē. Ukiyo-e vai koka bloku mākslas izdrukas. Edo periodā 17.–19. gadsimtā mājsaimniecības nosaukumi cita starpā ietvēra Hirosige, Hokusai un Kunichika. Tos plaši ražo Ukiyo-e padarīja viņus par pazīstamām zvaigznēm, kas līdzīgas slavenajām kabuki aktieri, kara varoņi un tējnīcas daiļavas. Visu laiku slavenākais Ukiyo-e iedalās piecās galvenajās koka bloku mākslas izdruku kategorijās: skaistas sievietes, ainavas, karotāji/varoņi, kabuki aktieri un tieši tā (nelegāla, seksuāla rakstura māksla). No 17. līdz 19. gadsimtam šeit ir desmit visu laiku svarīgākās Ukiyo-e izdrukas.

1. Slavenā Ukiyo-e izdruka Zem Kanagavas Lielā viļņa

Katsushika Hokusai Lielais vilnis , 1830, izmantojot Britu muzeju Londonā.

Līdz šim pazīstamākais Ukiyo-e visu laiku izdruka, Lielais vilnis kā tas ir vispārzināms, nāk no Hokusai sērijas ar nosaukumu 36 skati uz Fudži kalnu. Šo izdruku plaši atzīmēja un kolekcionēja Eiropas un Francijas kolekcionāri. Gadsimtu gaitā tas ir ievērojami kopēts un reproducēts.

divi. Plūmju dārzs Kameido svētnīcā : Ukiyo-e šedevrs

Plūmju dārzs Kameido svētnīcā, Utagava Hirošige , 1857 caur Britu muzeju Londonā.

Šī izdruka nāk no Hiroshige sērijas Simts skatu uz slavenajām vietām Edo. Van Gogs 1887. gadā nokopēja savu dizainu un padarīja to par vienu no ietekmīgākajām mākslas izdrukām no Ukiyo-e art. Šajā izdrukā attēlotais koks ir pazīstams kā Miega pūķa plūme un tas tika slavēts par tā tīrību, kas parādīta ar dubultiem baltiem ziediem, kas pazīstami kā tik balti, ka spēj izdzīt tumsu no dvēseles.

3. Trīsdesmit otrā stacija: Seba

Trīsdesmit otrā stacija: Seba, Utagava Hirošige, 1830. gadu beigās caur Austrumāzijas mākslas muzeju Ķelnē

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Druka Pats nāk no Hiroshige sērijas ar nosaukumu Simts skatu uz slavenajām vietām Edo. Hirošige, kurš bija vislabāk pazīstams ar savu plašo slaucīšanu ainavas , pabeidza šo izdruku, lai pabeigtu Kisokaidō šosejas sēriju, ko pameta cita Ukiyo-e mākslinieks Keisai Eizens. Daudzi no Hiroshige lolotākajiem dizainparaugiem parāda, kā cilvēki veic pazīstamus uzdevumus, kas saistīti ar gadalaikiem, dabu un dažādiem rituāliem.

Četri. Tako Amai, Zvejnieka sievas sapnim

Taka Amai, Zvejnieka sievas sapnim , daļa no Katsushika Hokusai trīs sējumu erotikas grāmatas (Young Pines), 1814, izmantojot theartstory.org

Tako Amai, Zvejnieka sievas sapnim iekrīt nelegālajā Ukiyo-e mākslas kategorija, kas pazīstama kā tieši tā a. Šī izdruka ir viens no pazīstamākajiem darbiem no japāņu Edo mākslas, kā arī klasikas tieši tā . Turklāt šis aizraujošais klasiskā japāņu mīta attēls atklāj, kā mākslinieki saskaņā ar Tokugavas šogunāts , kurš ierobežoja seksuālus attēlus, radoši attēloja dzimumaktus un seksuālas darbības, nepārkāpjot likumu. Darbs mūsu acīm var šķist šokējošs, taču tajā laikā tas būtu bijis izplatīts attēls tieši tā. Druka tika plaši izplatīta iespieddarbu kolekcionāru vidū un bija redzama ikdienas mājsaimniecībās.

5. Tējnīcas viesmīle Takašima Ohisa

Tējnīcas viesmīle Takashima Ohisa, autors Katsukawa Shunchō 1790. gadi caur Britu muzeju Londonā

Tā laika vēlamo skaistu sieviešu izdrukas bija jaunākās mode un frizūras, kā arī erotikas mājieni, kas vēl vairāk uzlaboja to pievilcību populārai auditorijai. Pētījumi arī norāda, ka vārds Ukiyo-e pats par sevi nozīmē Peldošās pasaules māksla kas dažos gadījumos attiecas uz pasauli seksa darbinieki , tējnīcas un geišu kultūra. Māksliniece Shunchō šajā apdrukā parāda slavenu skaistuli, aizsedzot viņas seju ar elegantu vēdekli, uz kuras ir viņas personīgais ģerbonis: trīs ozola lapas. Skaistie apģērbi, ko viņa valkā, un vasarīgā sajūta, ko mums sniedz apdruka, būtu padarījuši šo darbu īpaši iekārojamu šajā sezonā. Fons mirgo ar vizla, minerālu pulveris, ko parasti izmanto koka bloku apdrukā, lai padarītu krāsu gaišāku un mirdzošu.

6. Mīļotās sievas krāsainie groži

Aktieris Otani Oniji III Edobeja lomā Tōshūsai Sharaku lugā Koi nyobo somewake tazuna (Mīļotās sievas krāsainie Reini) , 1794, izmantojot Britu muzeju Londonā.

Līdz šim populārākās izdrukas bija tās, kuras bija redzamas Kabuki aktieri . Šīs izdrukas parāda grotesku un dramatisku krāšņumu ar spilgtām, kontrastējošām krāsām, sarežģītām darbības ainām un pārsteidzošām sejas izteiksmēm. Kabuki teātris bija un joprojām ir unikāla un neatņemama Japānas kultūras sastāvdaļa. In Kabuki , aktieri tēlo lomas ar dažādām bieži vien pārāk dramatiskām izpausmēm un kostīmiem, ko pavada tradicionālie mūzika , garas pauzes, un dažādas teātra nianses. Katrs slavenais Kabuki skatuves aktieris kļuva par leģendu pats par sevi, un tā laika mākslinieki savos nospiedumos pārstāvēja katra aktiera individuālistisko stilu.

7. Jūra pie Satas Suruya provincē

Jūra Sattā Surujas provincē, Utagavas Hirošige , no sērijas Trīsdesmit seši Skats uz Fudži kalnu , 1859, izmantojot Bostonas Tēlotājmākslas muzeju.

Šī ainavu izdruka godina Hokusai's Lielais vilnis savā pārsteidzošajā kustībā un dramatiskajos, dziļi izliektajos viļņos. Visas ainavu izdrukas ir novēlota izstrāde dizainā Ukiyo-e . Pirms 20. gs. 30. gadiem galvenās drukas dizaina tēmas bija slavenas skaistas sievietes, aktieri un ainas, kas ņemtas no pilsētas dzīves. Ainavu apdrukas, kas kļuva populāras pēc 1830. gadiem, nozīmē izmaiņas mākslinieciskajā drukas dizainā, kas koncentrējas uz dabu. Šī maiņa varētu liecināt par atpūtas ceļojumu pieaugumu Japānā un pieaugošu pieprasījumu pēc suvenīriem labi apmeklētās vietās, piemēram, Fudži kalnā.

8 . Vakara blāzma pie Ryōgoku tilta

Vakara blāzma pie Ryōgoku tilta pie Torii Kiyonaga , no sērijas Astoņi skati uz Edo, 1782, izmantojot Britu muzeju Londonā

Šo īpašo ainavu drukas stilu, kurā skatītājs, šķiet, skatās caur portālu vai apaļu logu, izmantoja Kiyonaga. Šis drukas veids liecina Eiropas ietekme kā arī pieaugošas izmaiņas viena punkta perspektīvas izmantošanā. Iepriekšējais perspektīvas stils, ko izmantoja Edo laikmeta drukas dizaineri, sasvēra zemi tā, ka tālāk esošie objekti tika novietoti augstāk ainā, lai norādītu to attālumu. Palielinoties tirdzniecībai un Rietumu ietekmei, mākslinieki sāka izmantot dažas Rietumu mākslas perspektīvas. To var viegli redzēt Kiyonaga izdrukā, kur mēs redzam reālistiskāku izdrukā attēlotās telpas dziļumu.

9. Toki Jūrōzaemon Mitsuchika

Toki Jūrōzaemon Mitsuchika, Utagawa Kuniyoshi , no sērijas Lielā miera varoņi , 1848-1850, izmantojot Britu muzeju Londonā.

Warrior apdrukas veido trešo lielāko kolekciju Ukiyo-e dizaini. Kaut arī šobrīd potenciāli mazāk populāri to agresīvās, nedaudz sarežģītās un drudžainās estētikas dēļ, kaujinieku apdrukas var uzskatīt par smalkākajām, politiskām un dziļākas nozīmes izdrukām. Aizliedzot nelikumīgus attēlus, 18. gadsimta Japāna tika pakļauta arī politiskiem kara attēlu aizliegumiem, kas slavināja sacelšanos, kritizēja pašreizējo režīmu vai pat pieminēja lielo Japānas vienotāju Tojotomi Hidejosi.

Mākslinieki atrada radošus veidus, kā izvairīties no attēlu aizlieguma, parādot stāstus, kas norisinās daudz senākā pagātnē, kā arī izmantojot dzīvnieku attēlus, lai aizstātu īstus varoņus. Tas bija izplatīts arī seksuāla rakstura dizainā un Zvejnieka sieva ir labs piemērs tam . Šajā dramatiskajā Kuniyoshi ainā ir attēlots karavīrs, kurš rāpo ap saviem ievainotajiem biedriem, lai pabeigtu Hidejosi slepkavības mēģinājumu. Kuniyoshi varēja izveidot šo izdruku, mainot nosaukumus un pielāgojot laika periodu.

10. Aizraujoša Ukiyo-e izdruka: Skats uz Marujamas Nagasaki

Utagavas Hirošige II skats uz Marujamu Nagasaki , no sērijas Simts skatu uz slavenajām vietām dažādās provincēs, 1859, izmantojot Britu muzeju Londonā.

Šajā pēdējā izdrukā ir attēloti daudzi Edo klasiskie elementi Ukiyo-e iespieddarbi. Šeit mēs redzam divas sievietes, kuras, iespējams, pārstāv seksa pakalpojumu sniedzējus, kas atrodas priekšplānā un valkā klasiskus, rakstainus halātus. Fons ir novietots augstāk, kas bija veids, kā parādīt, ka vieta atrodas tālu. tomēr Rietumu ietekme viena punkta perspektīva ir redzama ēkas formās, jumta un lieveņa slīpajās līnijās, demonstrējot jaunu stilistisku attīstību Ukiyo-e vēsturē.