Zdzislavs Beksinskis: distopiskais sirreālisma gleznotājs, kas jums jāzina

Zdislavs Beksinskis sirreālistisks gleznotājs

Zdzislava Beksinska glezna, kurā attēlots viņam raksturīgais izkropļotu ķermeņu motīvs; ar ķiveri līdz Zdzislavs Beksinskis





Sirreālisma gleznotājs, pret karu un traģēdijām nejutīgs cilvēks, godalgots mākslinieks, radošs fotogrāfs un slepkavības upuris; visi šie apraksti attiecas uz vienu vīrieti: Zdzislavu Beksinski. Poļu izcelsmes mākslinieks savas dzīves laikā pārdzīvoja bezgala daudz sāpju un ciešanu, sākot no pasaules kara līdz pašnāvībai un vēzim. Pārdzīvojot tik daudz grūtību, daži var tikt pārspēti, taču Zdzislavs Beksinskis spēja novirzīt savas sāpes savos mākslas darbos, atstājot aiz sevis simtiem krāšņu gleznu un iedvesmotu fanu.

Zdzislava Beksinska agrīnā dzīve

Zdzislaw Beksinski mazuļa fotogrāfija

Zdzislavs Beksinskis kā gadu vecs caur Vēstures muzeju Sanokā



Zdzislavs Beksinskis bija a sirreālists gleznotājs, kurš dzimis Sanokas pilsētā Polijā 1929. gadā un uzaudzis kara plosītā valstī, kuru okupēja nacistiskā Vācija un Padomju Savienība. Otrā pasaules kara sākumā Sanokas iedzīvotāju apmēram 30% bija ebreji, no kuriem gandrīz visi tika likvidēti līdz kara beigām. Pat poļus, kas nebija ebreji, vācieši vajāja, un to tikai pasliktināja pieaugošā padomju klātbūtne. Aptuveni 5,6 miljoni poļu gāja bojā vācu okupācijas rezultātā, un vēl aptuveni 150 000 nāves gadījumu padomju okupācijas dēļ. Lai gan ir maz zināms par mākslinieka bērnības specifiku, var secināt, ka dzīvot Polijā šādā laikā būtu bijis brutāli ikvienam, nemaz nerunājot par bērnu.

Jaunībā Zdzislavs Beksinskis studēja arhitektūru Krakovas Tehnoloģiju universitātē un pabeidza izglītību 1952. gadā. Pēc tam viņš strādāja par būvlaukuma uzraugu un autobusu konstruktoru. Abus darbus Zdzislavs Beksinskis absolūti ienīda. Viņš sāka nodarboties ar mākslu 1950. gadu vidū un interesējās fotografēšana un tēlniecība, un galu galā kļuva par a sirreālists gleznotājs. Lai gan viņam nebija formālas apmācības mākslā, viņš veiksmīgi pārdod savus darbus pat savas karjeras sākumā. Mākslinieks bieži pārdeva savas mākslas izstādes un pamatīgi pārsteidza vietējos kritiķus.



Sirreālisma gleznotāja darba jēga

gleznotāja Beksinska 1985. gada fotogrāfija

Zdzislavs Beksiņskis , 1985. gads , caur Vēstures muzeju Sanokā

Zdzislava Beksinska darbu var raksturot kā abstrakts un sirreālists; vienmēr bijis diezgan satraucošs, attēlo drūmas nāves ainas, pagrimumu, izkropļotas sejas un deformētus ķermeņus . Lai gan visi viņa darbi bija diezgan tumši, viņa sākotnējie darbi koncentrējās uz distopiskām apokaliptiskām ainavām un izmantoja ekspresionistiskas krāsas, savukārt viņa vēlākie darbi bija abstraktāki, formālistiskāki un izmantoja klusinātu krāsu paleti. Viņa agrīno fotogrāfiju var uzskatīt par nepārprotamu ietekmi uz viņa vēlākajām gleznām, kas satur gan sadrumstalotas, gan deformētas figūras. Fotogrāfijas sniedz mums pavedienu par attēliem, uz kuriem sirreālisma gleznotājs atkal un atkal pievērsās.

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Lai gan nav noliedzams, ka viņa darbos ir ietverti murgaini tēli, mākslinieks bieži apgalvoja, ka viņa darbs pēc būtības nebija tumšs, apgalvojot, ka viņa gleznām nav īpašas nozīmes, un iesakot skatītājiem tās interpretēt, kā viņi vēlas. Daudzi mākslas kritiķi un vēsturnieki ir secinājuši, ka viņa darba biedējošā tēma izriet no viņa bērnības pavadīja vienā no šausmīgākajiem kariem cilvēces vēsturē, taču mākslinieks nekad atklāti neapstiprināja baumas un atstāja lielu daļu sava darba simboliskās nozīmes gaisā.

zdzislaw beksinski ķiveres apgleznošana

Zdzislava Beksinska ķivere



Neatkarīgi no tā, ka Zdzislavs Beksinskis noliedz savu darbu apzināto nozīmi, ir daži šķietami mērķtiecīgi mājieni uz figurālu nozīmi, it īpaši viņa pagātnes kontekstā. Piemēram, vienā no viņa gleznām ir attēlota figūra bez sejas, kas veidota no savijas kokam līdzīga materiāla un valkā kara ķiveri. atgādina nacistus .

Turklāt glezna izceļas ar Prūsijas zilās krāsas izmantošanu, kas nosaukta pēc pigmenta radīšanai izmantotās ķīmiskās vielas, prūšskābes, kas pazīstama arī kā ūdeņraža cianīds. Šī prūšu skābe tika izmantota Otrajā pasaules karā, lai radītu indi, kas pazīstama kā Zyklon B ko izmantoja gāzes kamerās daudzās koncentrācijas nometnēs, nokrāsojot sienas ar tik pazīstamo prūšu zilo krāsu.



Lai gan iespējams, ka Zdzislavs Beksinskis nezināja par šausmīgo vēsturi aiz Prūsijas zilās krāsas, ir skaidrs, ka pārdzīvot kara realitāti viņam bija neticami grūti. Zdzislavam Beksinskim bija tikai 16 gadu, kad karš beidzot beidzās, un pat pēc tam viņa tauta gadu desmitiem bija komunistu kontrolē. Polija neatkarību no PSRS ieguva 1989. gadā, dažus mēnešus pēc mākslinieka 60. dzimšanas dienas.

zdzislaw beksinski glezna-grim pļaujmašīna prūšu zila

Zdzislava Beksinska glezna — ievērojiet uz sienas ierakstīto latīņu frāzi , via Puls Bizensu



Vēl vairāk apstiprinot domu, ka aiz viņa mākslas slēpjas iecerēta jēga, gleznā, kurā redzama pļaujmašīnai līdzīga figūra, kas lūkojas pār tukšu šūpuli, siena fonā lasa latīņu frāzi In hoc signo vinces, kas tulkojumā nozīmē šajā zīmē. tu uzvarēsi. Grāmata, kas publicēta 1960. gadā ar tādu pašu latīņu frāzi kā tās nosaukums ir sarakstīta Džordžs Linkolns Rokvels , Amerikas nacistu partijas dibinātājs.

Grāmata bija analoga amerikāņu Mein Kampf un Rockwell nekaunīgi ticēja gadā un izplatīja neonacismu un balto pārākuma ideoloģiju. Tikai dažus gadus pēc 'In Hoc Signo Vinces' uzrakstīšanas Rokvels publicēja vēl vienu neonacistu manifestu, rasistiskajai grāmatai, kas piepildīta ar antisemītismu, tika piemērots nosaukums ' Baltais spēks ,' padarīšana Rokvela ekstrēmistiskie uzskati bagātīgi skaidrs.



Frederika Simonelli 1999. gadā sarakstītā biogrāfija par Rokvelu tika nosaukta ' Amerikāņu līderis “, tieši salīdzinot viņu ar Ādolfu Hitleru. Zinot latīņu frāzes vēsturi un cilvēku, kurš to popularizēja, tās iekļaušana Zdzislava Beksinska gleznā ir pretrunā ar viņa apgalvojumiem un šķiet gandrīz neapšaubāmi pierāda viņa darba apzinātu un aprēķinātu simbolisku nozīmi.

Viņa mākslas kvalitāte un aiz tā esošā iedvesma

sirreālisma gleznotājs Zdzislavs Beksinskis

Zdzislava Beksinska glezna , izmantojot Medium

No tehniskā viedokļa viņa māksla bija neticami detalizēta un precīza, izmantojot progresīvas eļļas glezniecības metodes. No emocionālā viedokļa viņa māksla ir vēl iespaidīgāka, tikai aplūkojot dažas viņa gleznas var būt grūti vēderā, tajā pašā laikā tā ir diezgan aizkustinoša.

Viņa darbs ir satriecoši skaists un dažreiz pat šausminošs, nekad neizmantojot tradicionālos šausmu tropus. Neatkarīgi no tā, uz kādu viņa gleznu skatāties, tā noteikti būs pārsteidzoši oriģināla un unikāli vēsa. Apspriežot savus mērķus, Zdzislavs Beksinskis komentēja, ka viņš vēlas gleznot tā, it kā [viņš] fotografētu sapņus.

Iedvesmu viņš smēlies gan no klasiskās mūzikas, gan roka, bieži to klausoties gleznojot un zīmējot. Savādi, ka Zdzislavs Beksinskis, šķiet, nekad nav piedalījies citu mākslas veidu patērēšanā, un viņam nebija zināms, ka viņam patika literatūra vai pat citu mākslinieku gleznas. Tāpat kā viņa mākslas darbi, arī pats Zdzislavs Beksinskis lielāko daļu savas dzīves palika sabiedrībai zināmā mērā noslēpumains. 70. gadu beigās Beksinskis savā pagalmā sadedzināja vairākas savas gleznas, mūžīgi sargājot darbu, ko viņš nosauca par pārāk personisku no sabiedrības. Šo gleznu tēma ir pilnīgi nezināma, un šķiet, ka tā vienmēr paliks, jo Zdzislavs Beksinskis aiznesa šo noslēpumu kapā.

Vēlais darbs

zdzislavs beksinskis deformēto ķermeņu gleznojums

Zdzislava Beksinska glezna, kurā attēlots viņam raksturīgais izkropļotu ķermeņu motīvs

Astoņdesmitajos gados Zdzislavs Beksinskis guva lielākus panākumus visā pasaulē. Viņa darbi arvien vairāk tika pārdoti Japānā, Francijā un Amerikas Savienotajās Valstīs. Šajā periodā viņa darbs tika vienkāršots, izvēloties izmantot ierobežotu un klusu krāsu paleti un vēl vairāk atšķirot viņa gleznu stilu no citām tajā laikā populārajām gleznām.

Šajā laikmetā Zdzislavs Beksinskis izveidoja arī gleznu sēriju, kurā bija vairāki krusti, lai gan nav skaidrs, vai šis motīvs ir reliģiska atsauce vai nē. Maz ticams, ka krusti bija apstiprinājums kristietis uzskati un daudzi mākslas vēsturnieki uzskata, ka tie, iespējams, bija a atsauce uz krustā sišanu un reliģiskās vajāšanas, ko viņš redzēja augot Polijā. 90. gados Beksinskis sāka lietot datorus un internetu mākslinieciskiem nolūkiem, eksperimentējot ar digitālā māksla , foto manipulācijas un fotogrāfija, ko viņš bieži publicēja tiešsaistē.

Personīgajā dzīvē

Zdzislaw Beksinski universitātes fotogrāfija

Zdzislavs Beksiņskis universitātē 1950. gadu vidū caur Vēstures muzeju Sanokā

No tā, kas ir zināms par sirreālisma gleznotāja personīgo dzīvi, tā bija diezgan tradicionāla un ikdienišķa. 1951. gadā viņš apprecējās ar Zofiju Helēnu Stankeviču, un viņi palika precējušies līdz viņas mūža beigām. 1958. gadā pārim piedzima pirmais un vienīgais bērns Tomašs Silvestrs Beksinskis, kurš vēlāk kļuva par radio vadītāju, filmu tulkotāju un mūzikas žurnālistu. Kamēr draugi un ģimenes locekļi stāsta, ka Beksinskis bijis draudzīgs, patīkams un šķietami dzīvespriecīgs cilvēks, viņa privātā dzīve bijusi traģēdiju caurstrāvota.

Zināms, ka viņš bija nedaudz satraukts un domāja, ka viņš ir cietis no tā Obsesīvi kompulsīvi traucējumi . Viņam nepatika pamest Poliju un viņš atteicās apmeklēt savas mākslas izstādes, norādot, ka tas viņam ir liels stress.

1998. gadā Beksinska sieva 47 gadus veca nomira no vēža. Tikai gadu vēlāk Beksinska dēls izdarīja pašnāvību Ziemassvētku vakarā, būdams tikai 41 gads, atstājot tēvu, lai atrastu viņa ķermeni. Beksinskis turpināja radīt jaunus mākslas darbus līdz savai priekšlaicīgai nāvei 2005. gada februārī. Viņš tika atrasts miris savās mājās Varšavā ar 17 durtām brūcēm.

Pirms nāves 75 gadus vecais Beksinskis bija sastrīdējies ar Robertu Kupiacu, viņa aprūpētāja pusaugu dēlu. Cīņa sākās, kad Kupiac pieprasīja aizdevumu aptuveni 100 dolāru apmērā un vairākkārt sadūra Beksinski, kad viņš atteicās izpildīt. Kupiacam 2006. gada novembrī tika piespriests 25 gadu cietumsods tikai 20 gadu vecumā.

Zdzislava Beksinska mantojums

sirreālisma gleznotāja Beksinska pēdējā glezna

Zdzislava Beksiņska pēdējā glezna, kas tapusi tajā pašā dienā, kad viņš nomira

Zdzislava Beksinska darbi atstāja iespaidīgu zīmi daudzos sirreālists gleznotājus un kustību kopumā, uz visiem laikiem mainot to ar viņa mākslas neaizmirstamo, mokošo skaistumu. Pēc viņa nāves Burning Man viņa piemiņai uzcēla krustu, un 2006. gadā viņa dzimtajā pilsētā Sanokā, Polijā, tika atvērts viņam un viņa darbiem veltīts muzejs. Viņa kolekcijas atrodas arī Nacionālajā muzejā Vroclavā un Nacionālajā muzejā Varšavā. Turklāt viņš ir saņēmis Polonia Restituta ordeni (tulkojumā kā Polijas atdzimšanas ordenis), kas ir Polijas apbalvojums, ar ko tiek atzīta izcilība un sasniegumi mākslā, zinātnē, sportā, kultūrā, izglītībā, ekonomikā un daudzās citās jomās un disciplīnās. .

Lai gan viņš saņēma lielu daļu kritiķu un sabiedrības atzinības, ko kā galveno iedvesmas avotu minēja meksikāņu kinorežisors Viljams Del Toro , daži uzskatīja, ka viņa darbs ir pārāk satraucošs un drausmīgs, lai to varētu baudīt plašāka sabiedrība. Vairāki kritiķi, mākslas vēsturnieki un fani ir atteikušies pret šo ideju, apgalvojot, ka tas, ka Beksinska māksla skatītājos izraisa bailes un emocijas, liecina par tās māksliniecisko nopelnu un spēku. Visu viņa dzīvi un nāvi jaunos radošos darbiniekus joprojām iedvesmoja viņa darbs; mūzikas skaņdarbi, gleznas un pat tiešsaistes spēle ar nosaukumu “Tormentum”, kas tika izveidota 2015. gadā, — tas viss izrāda cieņu viņa mākslai.