Viljams Moriss aprakstīts 7 faktos un 7 skaistos modeļos

Viljams Moriss bija Viktorijas laikmeta garšas veidotājs, kuru bieži atceras viņa slavenākais citāts: Nelietojiet savā mājā neko tādu, par ko jūs nezinātu, ka tas ir noderīgs vai kas ir skaists. (Morris, 1880) Savas garās karjeras laikā Moriss izstrādāja simtiem sarežģītu tapešu rakstu un tekstilmākslu sev raksturīgā ar rokām darinātā stilā, rakstīja dzeju un romānus, kā arī radīja viļņus kā politiskais aktīvists. Šeit ir septiņi aizraujoši fakti, kas apvienoti ar septiņiem ikoniskiem Viljama Morisa dizainiem, kas parāda mākslinieka ilgstošo mantojumu no deviņpadsmitā gadsimta mākslas un amatniecības kustības parādīšanās Lielbritānijā līdz mūsdienu interjera dizainam visā pasaulē.

Viljama Morisa idilliskā bērnība un Oksfordas izglītība

Zemeņu zaglis (mēbeļu audums) William Morris , 1883, izmantojot Viktorijas un Alberta muzeju Londonā

Viljams Moriss dzimis Volthamstovā, Austrumlondonā 1834. gadā, bija trešais no deviņiem bērniem, kas dzimuši turīgā ģimenē. Viņam patika bezrūpīga bērnība Anglijas laukos un prestiža privātā izglītība. Būdams jauns, Moriss iestājās Ekseteras koledžā Oksfordā, lai studētu teoloģiju. Drīz viņu iespaidoja mākslas kritiķa raksti Džons Ruskins , kurš apgalvoja, ka māksliniekiem vajadzētu novērot dabu, nevis kopēt to Vecmeistari , kā tas bija parasta prakse tēlotājiem akadēmiskajā apmācībā. Morisu apbūra arī viduslaiku vēsture un šarms, ko Oksforda piedāvāja, un arvien vairāk viņu apbēdināja Anglijas baznīca, kas galu galā nolēma turpināt mākslu, nevis reliģiju.

Viljama Morisa portrets autors Frederiks Holjers , 1884, izmantojot Viktorijas un Alberta muzeju Londonā

Mācoties universitātē, Moriss nodibināja mūža draudzību ar Prerafaelīts māksliniekiem Dante Gabriels Roseti un Edvards Bērns-Džounss . Būdami studenti, Džons Ruskins viņiem pasūtīja gleznotsienas gleznojumi, iedvesmojoties no viduslaiku pasakām par karali Arturu, ko Oksfordas studentu apvienībai stāstījis Alfrēds Lords Tenisons. Viena no šī projekta modelēm Džeina Bērdena piesaistīja gan Roseti, gan Morisa uzmanību. Kamēr viņa galu galā apprecējās ar Viljamu Morisu, Džeina uzturēja intīmas attiecības ar Roseti gadu desmitiem, ko Moriss negribīgi pieņēma.

Viljams Moriss: Mākslas un amatniecības kustības pionieris

Cray (mēbeļu audums) William Morris , 1884, izmantojot Viktorijas un Alberta muzeju Londonā

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Iespējams, nozīmīgākais no Viljama Morisa daudzajiem sasniegumiem ir viņa roka, dibinot Mākslas un amatniecības kustība Viktorijas laikmeta Lielbritānijā. Šīs kustības galvenais mērķis bija reformēt dizaina un dekoru trajektoriju, kam, pēc Morisa domām, rūpnīcas ražošanas dēļ trūka kvalitātes un integritātes. Mākslas un amatniecības kustība atdzīvināja tradicionālās tekstilmākslas tehnikas, kuras mašīnas bija novecojušas, tostarp roku izšuvumu, aušanu un dabisko krāsošanu. Tā arī centās paaugstināt amatnieku un tautas mākslinieku statusu, kuri gadsimtiem ilgi bija ierindoti tēlotājmākslas hierarhijas lejasgalā vai kuru mākslinieciskais ieguldījums mēbeļu un dekoratīvo priekšmetu radīšanā tika pilnībā ignorēts.

Divdesmitā gadsimta sākumā Viljama Morisa un mākslas un amatniecības kustības filozofija un estētika ātri ieguva popularitāti visā Eiropā un Amerikas Savienotajās Valstīs. Kamēr pieaug Modernisms galu galā pārspēja Arts and Crafts Movement popularitāti, interjera dizaineri joprojām atzīst tās būtisko ietekmi šodien.

Viduslaikisms pār modernitāti industriālajā revolūcijā

Augļu dārzs (gobelēns) Viljams Moriss , 1890, izmantojot Viktorijas un Alberta muzeju Londonā

Papildus vēlmei ražot skaistas lietas, rakstīja Viljams Moriss , vadošā aizraušanās manā dzīvē ir bijusi un ir naids pret mūsdienu civilizāciju. Tā vietā, lai pieņemtu dzīvesveidu un kultūras normas, ko rada Industriālā revolūcija , Morisu vadīja viņa nostalģija pēc viduslaikiem, kas, viņaprāt, bija vairāk kopienas un saistīti ar dabu nekā Viktorijas laikmeta sabiedrība. Viņš iegrima vecskandināvu sāgās, karaļa Artura bruņnieciskajās leģendās un Viljama Šekspīra lugās, lai gūtu iedvesmu.

Moriss arī noraidīja sava laika populārās interjera dekorēšanas tendences. Viņš uzskatīja, ka galvenā tekstilmāksla un mājsaimniecības preces ir pārāk tālu no dizaina principa, forma seko funkcijai, kas nosaka, ka objekta formai un izskatam jābūt tieši saistītam ar tā paredzēto lietojumu un ka dizaineriem ir jāņem vērā izmantoto materiālu raksturīgās īpašības. tā vietā, lai tos maskētu ar pārmērīgu ornamentu. Veicot pētījumus un ceļojot uz vēsturiskām vietām, Viljams Moriss atklāja, ka viduslaiku meistarība labāk iemieso mākslas un amatniecības kustības mērķus.

Morris & Company: revolucionizē sadzīves tekstila mākslu

Lotoss (piekarināms pie sienas), ko izstrādājis Viljams Moriss un izšuvusi Mārgareta Bīla , c. 1875-1880, izmantojot Viktorijas un Alberta muzeju Londonā

Viljama Morisa pirmā interjera dizaina firma — Morris, Marshall, Faulkner & Company — mainīja mājas dekorēšanas ainavu Viktorijas laikmeta Lielbritānijā un ārpus tās. Viņš apvienoja spēkus ar Prerafaelītu brālības locekļiem un citiem amatniekiem, kuri dalījās aizraušanās ar tradicionālajām tehnikām un rokām darinātiem dekoriem, kurus iedvesmojusi daba un viduslaiku estētika. Kopā viņi izveidoja savu darbnīcu, kurā izmantoja vecmodīgus procesus un dabiskus materiālus, lai ar rokām izgatavotu skaistas sadzīves preces, tostarp mēbeles, tekstilmākslu, tapetes un Gothic Revival vitrāžas .

Moriss iesaistījās gan intelektuālajā projektēšanā, gan fiziskajos ražošanas procesos, jo uzskatīja, ka šo procesu atdalīšana ir veicinājusi standartu samazināšanos.

Zaļā ēdamistaba vai Morisa istaba Viljams Moriss, Filips Vebs un Edvards Bērns-Džounss , c. 1860. gadi, izmantojot Viktorijas un Alberta muzeju Londonā

Uzņēmums, kas vēlāk tika pārstrukturēts kā Morris & Company, savas darbības laikā saņēma vairākas nozīmīgas dekorēšanas komisijas, tostarp Zaļā ēdamistaba Dienvidkensingtonas muzejā (vēlāk pārdēvēts par Viktorijas un Alberta muzeju) Londonā, kur Moriss arī izmantoja savas zināšanas kā iegādes konsultants. Viljams Moriss arī izstrādāja katru collu no mājām, kurās viņš un viņa ģimene dzīvoja, tostarp Sarkanā māja un Kelmskotas muiža . Viņa oriģinālie tapešu un tekstilmākslas dizaini joprojām tiek pārdoti visā pasaulē ar nosaukumu Morris & Co.

Lieliskie Kelmskotas preses manuskripti

Džefrija Čosera darbi tagad tikko iespiesti autors Viljams Moriss un Edvards Bērns-Džounss , 1896, izmantojot Britu bibliotēku

Tuvojoties savas karjeras beigām, Viljams Moriss nodibināja Kelmscott Press ar mērķi izveidot savu ideālo grāmatas versiju, atdzīvinot viduslaiku praksi rokraksta apgaismojums un oriģinālās Gutenberg Press vienkāršā mehānika. Kelmscott Press turpināja ražot vairāk nekā divdesmit tūkstošus oriģināleksemplāru vairāk nekā piecdesmit nosaukumiem, tostarp paša Morisa dzeju un romānus. Tieši tā, kā Moriss bija iecerējis, katra Kelmscott Press izdotā grāmata ir skaidri vienota, un tajā ir vienāda veida papīrs, tinte, burtveidoli un papildu dekoratīvie motīvi.

Viljams Moriss četrus gadus strādāja pie Kelmscott Press slavenākās publikācijas, Džefrija Čosera darbi, tagad tikko iespiesti . Kelmscott Chaucer ir nevainojami dekorēta grāmata, kurā ir pilnībā izgaismotas lappuses, mūžīgi gotiskie burtveidoli, ko Moriss izstrādājis pats, un desmitiem kokā izgrieztu Edvarda Bērna Džounsa ilustrāciju, kurš grāmatu trāpīgi nosauca par kabatas katedrāle.

Māksla visiem: Viljama Morisa politiskais aktīvisms

Sociālistiskās līgas manifests (detaļa no grāmatas dizaina) autors Viljams Moriss un Ernests Belfords Bakss , 1885, izmantojot William Morris Gallery, London

Viljama Morisa filozofija par mākslu un viņa politiskā pārliecība bija cieši saistītas. Viņš stingri iebilda pret mūsdienu vizuālās kultūras neglītumu un sociālās netaisnības neglītumu. Būdams sociālistu aktīvists, Moriss uzskatīja, ka industriālā revolūcija un no tās izrietošais kapitālisma un algotā darbaspēka pieaugums atņem strādniekiem viņu radošumu, piekļuvi mākslai un dzīves kvalitāti. Viņu iedvesmoja parādīšanās Marksisms un reiz paziņoju, es nevēlos mākslu dažiem vairāk nekā izglītību dažiem vai brīvību dažiem. (Morris, 1882)

gadā Moriss palīdzēja izveidot Sociālistisko līgu Lielbritānija , atverot autobusu māju savā dzīvesvietā kā grupas tikšanās vietu. Viņš publicēja arī dažādus rakstus — no a politiskais manifests uz a mīksts zinātniskās fantastikas romāns — par sociālismu, ignorējot kolēģus, kuri brīdināja, ka dalīšanās polarizējošos uzskatos var negatīvi ietekmēt viņa kā mākslinieka panākumus. Tomēr Viljama Morisa sabiedriskā politiskā aktivitāte faktiski palīdzēja palielināt sociālistiskās ideoloģijas pieņemšanu Lielbritānijā un joprojām ir viņa mantojuma galvenā sastāvdaļa.

Mākslinieciskā ietekme Viljama Morisa ģimenē

Skaistā Iseult (Džeinas Bērdenas portrets), autors Viljams Moriss , 1858, caur Tate Britain, Londona

Viljams Moriss nebija vienīgais viņa tuvākās ģimenes loceklis, kam bija ilgstoša ietekme uz Viktorijas laikmeta Lielbritānijas mākslu. Viņa sieva, Džeina Bērdena , pati bija praktizējusi izšuvēja, kas savas prasmes izmantoja daudzos firmas tekstilmākslas projektos. Viņa bija arī viena no slavenākajām Prerafaelītu brālības mūzām, jo ​​īpaši Dante Gabriel Rossetti, kuru pārsteidza viņas jutekliskais skaistums un spēcīgas, androgīnas iezīmes. Neskatoties uz pārliecību par figūru apgleznošanu, pat Viljams Moriss uzgleznoja Džeinas Bērdenas portretu, mēnešiem ilgi strādājot, lai pilnveidotu kompozīcijas sarežģītās detaļas. Šī bija vienīgā Morisa glezna, ko jebkad faktiski pabeidza.

Viljama Morisa meita, Maijs Moriss , bija arī ražīga dizainere pati par sevi. Būdama tikai divdesmit trīs gadus veca, Meja Morisa vadīja Morris and Co izšūšanas nodaļu un izgatavoja vairākus savus tapešu un tekstila dizainus. Turklāt Meja Morisa nodrošināja, ka viņas tēva mantojums mākslas un amatniecības kustības vadītājai tika svinēts ilgi pēc viņa nāves, pabeidzot svarīgu biogrāfisku darbu un nododot savu mākslu muzeju kolekcijām, kas varētu to saglabāt un izstādīt.