Marsela Brēera ikoniskais darbs: no Bauhaus līdz brutālismam

Marsels Breuers kļuva pazīstams ar savām mēbelēm un arhitektūras projektiem. Jau no paša sākuma viņš nevairījās eksperimentēt ar interesantām formām un materiāliem. Rezultātā Breuer raksturīgo stilu raksturo tīras līnijas, minimālistiskas formas un tādu materiālu kā cauruļveida tērauds un dzelzsbetons. Visa viņa daiļrade iemieso Bauhaus mērķi integrēt mākslu un rūpniecību.

Marsela Brēera agrīnā dzīve

Marsels Lajoss Breuers (1902-1981) dzimis Pečā, Ungārijā, kā Jēkaba ​​Brēera un Fransiskas Leko bērns. Marselam bija arī divi vecāki brāļi un māsas, kurus sauca Aleksandrs un Hermīna Marija. Viņa draugi un ģimene viņu sauca par Lajko. Brēera tēvs bija zobārsts, kas ļāva viņa ģimenei dzīvot ērtu vidusšķiras dzīvesveidu. Abi Marsela vecāki bija ebreji, taču viņš pats noraidīja reliģiju jau no mazotnes. Pretēji tam Brēers izmantoja vēl vienu savas audzināšanas aspektu: viņa vecāku mudinājumu aktīvi interesēties par kultūru un mākslu.

Viens no veidiem, kā Brēera vecāki mēģināja palielināt savu bērnu izpratni par mākslu, bija dažādu mākslas periodisko izdevumu abonēšana. Starp tiem bija Studija , žurnāls, kurā tika apskatītas aktuālās norises gan tēlotājmākslā, gan lietišķajā mākslā, kā arī arhitektūrā. Žurnāls tika izdots Londonā, un tas tika rakstīts angļu valodā, kurā Breueru ģimene nerunāja un nelasīja. Neskatoties uz to, jo īpaši Breiers uzskatīja, ka žurnāls ir ļoti iedvesmojošs, un tas izraisīja viņa interesi kļūt par mākslinieku. Savā vidusskolā, ko sauca par Pécsi Allami Forealiskola, Breiers bija izcils gan mākslā, gan matemātikā. Galu galā viņš absolvēja ar summa cume laude un saņēma stipendiju Vīnes Tēlotājmākslas akadēmijā 1920. gadā.

Kad Brēers 1920. gada vasaras beigās pārcēlās uz Vīni, lai mācītos, Eiropa pēc Pirmā pasaules kara joprojām atradās atjaunošanas stadijā. Līdz ar kara beigām 1918. gadā Austrija un Ungārija, kas bija daļa no Austrijas Ungārijas impērija kļuva par neatkarīgām valstīm. Tas bija pārmaiņu laiks, kas ietekmēja dažādus sabiedrības aspektus. Uz šī fona jaunais un talantīgais Brēers ieradās Vīnē, lai sāktu jaunu dzīves posmu. Tomēr viņš izstājās no akadēmijas drīz pēc mācību stundu sākšanas. Viņš uzskatīja, ka nodarbības pārāk daudz koncentrējās uz diskusijām par estētikas teorijām, nevis uz zīmēšanas, glezniecības un tēlniecības pamatiem. Tā vietā Breuers ieguva mācekļa praksi vietējā skapīšu ražotāja Bolek veikalā. Drīz viņš uzzināja par Bauhaus dizaina, celtniecības un amatniecības skolu Veimārā.

Marsels Brēers Bauhaus

Tikai dažas nedēļas pēc tam, kad Brēers uzzināja par Bauhaus, viņam izdevās nodrošināt vietu starp 143 citiem studentiem. Bauhaus tika dibināta tikai gadu iepriekš, 1919. gadā, kas nozīmēja, ka Breuer devās uz turieni savas darbības pirmsākumos. Visā četrus gadus ilgajā Brēera studiju laikā Bauhaus viņš galvenokārt veltīja arhitektūras studijām. Pirmajos Bauhaus darbības gados vēl nebija oficiālu arhitektūras nodarbību, tā vietā Brēers ieguva arhitekta apmācību mācekļa laikā Valters Gropiuss . Pēc galdniecības darbnīcas Gropiusa vadībā viņi kļuva tuvi. Vēl viens svarīgs iedvesmas avots bija viņa glezniecības skolotājs Pols Klee. Klē glezniecības vīzijas iedvesmoja Brēeru. Klee viņam mācīja, ka glezna tika veidota tāpat kā arhitektūras struktūra ar atkārtotām, ģeometriskām vienībām.

Pēc studiju pabeigšanas Bauhaus 1924. gadā Brēers īsu brīdi pavadīja Parīzē, kur strādāja Pjēra Šarro birojā. Drīz viņu lūdza atgriezties Veimārā kā Bauhaus mēbeļu un galdniecības darbnīcas vadītāju. Kad Bauhaus nākamajā gadā pārcēlās no Veimāras uz Desavu, Brēers iesaistījās jaunās skolas interjera plānošanā.

1926. gadā viņš nodibināja uzņēmumu Standard Möbel, ar kura starpniecību viņš sāka tirgot pilnu tērauda mēbeļu līniju. Viņš arī apprecējās ar Martu Erpsi, kura Bauhaus darbnīcās mācījās aušanu. Brēers un Erps satikās, sadarbojoties Dessau projektā. Tomēr viņu attiecības ilga tikai dažus gadus, un viņi oficiāli izšķīrās 1934.

20. gadu beigās Bauhaus risināja dažus iekšpolitiskos jautājumus, kā arī pieaugošo spiedienu no Vācijas augošā nacistu režīma. Tā rezultātā daudzi cilvēki pameta Bauhaus, tostarp Gropius, kurš tajā laikā bija skolas direktors. Pats Brēers aizgāja. Viņš devās uz Berlīni, kur pievienojās Bund Deutscher Architekten un kopā ar bijušo studentu nodibināja arhitektūras praksi. 20. gadu beigās Brēers pirmo reizi strādāja ar nelielām komisijām. Viņa darbi bija pārstāvēti dažādās izstādēs. 1932. gadā viņš saņēma savu pirmo neatkarīgo modernās mājas arhitektūras pasūtījumu.

Pēc šī projekta pabeigšanas Brēers daudz ceļoja pa Dienvideiropu un Ziemeļāfriku. Tas bija izpētes laiks, kas diemžēl beidzās ar viņa atgriešanos drūmajā Vācijā. Satraucošā politiskā gaisotne lika Breueram beigās pakustēties. Ar Gropiusa palīdzību viņš ieguva dokumentus, lai pārceltos uz Londonu, kur viņam kā ebreju pilsonim un mūsdienu māksliniekam būtu drošāk. Galu galā nacistu atbalstītāji domāja, ka modernā māksla un arhitektūra ir pagrimuma māksla. Viņi pat organizēja izstādi ar nosaukumu Deģenerāta māksla ( Deģenerāts Art ) 1937. gadā. Londonā Breuer neatkarīgi izstrādāja liektu saplākšņa mēbeļu līniju.

Brēera pārcelšanās uz ASV

Ierobežoto būvniecības iespēju Anglijā un pieaugošo kara draudu dēļ Brēers 1937. gadā nolēma vēlreiz pārcelties. Šoreiz viņa galamērķis bija Amerikas Savienotās Valstis, kur Gropiuss nodrošināja viņam vietu Hārvardas Universitātes Dizaina augstskolā. Tāpat kā citus Bauhaus imigrantus, Breueru piesaistīja Amerikas industriālo ēku strukturālā caurspīdīgums un efektīvais dizains, un to iedvesmoja Amerikas Jaunanglijas reģiona tradicionālā arhitektūra.

Piepildīts ar jaunu iedvesmu, Breuer un Gropius izveidoja partnerību un kopā izveidoja vairākas ikoniskas mājas. Sākot ar 1940. gadu vidu, Breuers izveidoja savu praksi, sākotnēji Kembridžā un vēlāk Ņujorkā, kur viņš pārcēlās uz dzīvi 1946. gadā. 1940. gadā viņš apprecējās ar savu otro sievu Konstanci Krokeri Leitoni, labāk pazīstamu kā Koniju. Konijs, kurš bija mācījies Brimmera skolā, strādās par viņa sekretāri, biznesa vadītāju un grāmatvedi. Viņiem kopā bija divi bērni – Tamass un Frančeska.

Breiers izstrādāja vairākas ikoniskas mājas, kas veidoja viņa vietējās arhitektūras produkcijas virsotni. Pateicoties šo projektu panākumiem, viņš 1950. gados saņēma starptautisku atzinību kā viena no galvenajām mūsdienu arhitektūras dizaina figūrām. Tagad viņš tika uzskatīts par vienu no izcilākajiem arhitektiem Mies van der Rohe un Frenks Loids Raits .

Brēers arī projektētu daudzas nozīmīgas sabiedriskās ēkas, piemēram, UNESCO galveno mītni Parīzē un Bijenkorf universālveikalu Roterdamā. Tomēr viņš nedarītu visus savus projektus viens. 1956. gadā Breiers nodibināja partnerattiecības ar vairākiem jauniem arhitektiem, kuri bija strādājuši viņa labā, darbojās kā Marcel Breuer and Associates. Kopā viņi izstrādāja iespaidīgus un daudzveidīgus darbus, piemēram, Armstronga gumijas ēku un Vitnijas Amerikas mākslas muzeju Ņujorkā. Līdz sešdesmito gadu vidum Brēers bija iekārtojies savā birojā Madison Avenue 635 Ņujorkā un atvēra biroju arī Parīzē. Breuera studija izgatavoja vairāk nekā simts ēku.

Gadu smagais darbs galu galā darīja savu. Brauciena laikā uz Afganistānu Breuers cieta no gandrīz letālas sirdslēkmes, pēc kuras viņš bija spiests piebremzēt un atkāpties no galvenās lomas savā uzņēmumā. Tomēr, neskatoties uz viņa novājināto veselību un tā perioda sarežģīto ekonomisko klimatu, Breuers turpināja projektēt ēkas visu 1970. gadu garumā. Šajā Breiera dzīves pēdējā desmitgadē viņš saņēma arī vairākus apbalvojumus. Viņa darbu izstādes notika Bauhaus-Archiv muzejā 1975. gadā un MoMA 1981. gadā. Brēers aizgāja mūžībā 1981. gada 1. jūlijā, sasniedzot arhitektūras ģēnija statusu.

Vasilija un Seskas krēsls

Otrajā Bauhaus periodā, no 1925. līdz 1928. gadam, Breiers sāka eksperimentēt ar liektām cauruļveida tērauda mēbelēm. Pirmā ikonu versija B3 krēsls tika izstrādāts 1925. gadā. Krēsls vēlāk tiks saukts par Vasilijs Krēsls mākslinieka Vasilija Kandinska vārdā, kurš bija Brēera draugs un Bauhaus instruktors. Krēsls ir izgatavots no cauruļveida tērauda rāmja un ādas paneļiem. Brēers to sauca par savu ekstrēmāko darbu, vismazāk māksliniecisko, loģiskāko, vismazāk mājīgāko un mehāniskāko.

Izgatavojot krēslu, viņš iedvesmojās no sava velosipēda tērauda cauruļveida stūres. Tie bija spēcīgi, viegli un masveidā ražoti. Tērauds uz velosipēda stūres parasti ir saliekts, tāpēc Breiers vēlējās, lai tērauds viņa mēbeļu daļās saliektos daudz vairāk formu. The Vasilijs Krēsls ir izcils modernisma dizaina piemērs, kas koncentrējas uz funkcionalitāti, minimālismu un jaunu materiālu un jaunu ražošanas metožu izmantošanu. The Vasilijs Krēsls tika izgatavots no neliela skaita detaļu, izmantojot jaunas metodes, piemēram, metināšanu.

Neilgi pēc pabeigšanas Vasilijs Krēsls , Breiers turpināja eksperimentēt ar cauruļveida tēraudu. Tā rezultātā viņa dizains B32, pazīstams arī kā Cesca krēsls. Šis krēsls ir izgatavots no viena cauruļveida tērauda rāmja un diviem koka rāmjiem ar siksnām, ko izmanto sēdeklim un atzveltnei. Izmantojot šos materiālus, Breuer apvienoja masveidā ražotu tēraudu un ar rokām austu džutas siksnu, tādējādi integrējot rūpniecisko jomu ar amatniecību. B32 bija vēl viens lielisks modernisma dizaina piemērs. Tas faktiski bija pirmais konsoles krēsls. Krēsls tika nosaukts arī par Cesca krēsls pēc Breiera meitas. Šo nosaukumu Breuer pirmo reizi ierosināja itāļu ražotājs Dino Gavina, kura firma sāka ražot abus Cesca un Vasilijs krēsls 1950. gados.

Hoopera nams

Hooper House, kas pazīstama arī kā Hooper House II, bija otrā māja, ko Marsels Brēers projektēja bagātajai filantropei Edītei Hūperei un viņas vīram. Šajā projektā Breuers sadarbojās ar savu līdzstrādnieku Herbertu Bekhardu. Ēkas celtniecība sākās 1958. gadā un tika pabeigta gadu vēlāk. Hooper mājai, kas ir celta Baltimorā, ir vienstāva un divkodolu dizains. Māja ir sadalīta divos spārnos. Vienā spārnā ir viesistabas, virtuves un ēdamistabas zonas, bet otrā ir guļamzona. Hooper House ir arī sadalītas zonas bērniem. Pats Breiers teica: Jūs vēlaties dzīvot kopā ar saviem bērniem, bet jūs arī vēlaties būt brīvs no viņiem, un viņi vēlas būt brīvi no jums .

Pateicoties atvērtajam plānojumam, daudziem logiem un iekšpagalmam, iedzīvotāji joprojām var justies saistītiem vienam ar otru. Citiem vārdiem sakot, telpu plānojums nenozīmē nošķiršanu. Neatkarīgi no savienojuma savā starpā Hooper House ļāva saviem iedzīvotājiem uzturēt saikni ar apkārtējo dabu. No iedzīvotājiem pavērās lielisks skats uz mežu un Rolanda ezeru austrumos. Ar savu Merilendas laukakmens fasādi rietumos un daudzajām stikla sienām ēka saplūst ar apkārtējo mežu. Pateicoties tērauda un stikla izmantošanai, Hooper House tiek uzskatīta par lielisku modernisma arhitektūras piemēru.

Gagarina māja I

1956. gadā Breuers izstrādāja Gagarina māju I Endrjū un Džeimijam Gagariniem. Mājai, kas tika uzcelta Ličfīldā, Konektikutas štatā, ir tērauda rāmis un dzelzsbetona konstrukcija. No ārpuses konstrukcija ir izgatavota no tiem pašiem Merilendas laukakmeņiem kā Hooper House. Ir arī daudzas stikla sienas. Pateicoties tam, Gagarina māja I šķiet ļoti viegla un nodrošina lielisku skatu uz apkārtējo zemi. Mājai ir arī gara terase un baseina zona. Ārpusē var atrast Breuera raksturīgās metāla margas un peldošās kāpnes. Tāpat kā viņa dizainā Cesca krēsls, Breuer izmantoja stipru tēraudu, veidojot šīs šķietami peldošās un vieglās kāpnes.

Interjerā Breiers izmantoja dažādus materiālus, piemēram, koku, betonu un ķieģeļus. Bērnu guļamistabas un rotaļu istabas bija paredzētas apakšējā stāvā, kā arī noliktavas telpas, savukārt augšējā stāvā bija papildu telpas un galvenā guļamistaba. Šajā dizainā Brēers atkal izvēlējās nodalīt bērnu istabas no pieaugušajiem paredzētās telpas.

Vitnijas Amerikas mākslas muzejs

Brēers projektēja jaunu ēku Vitnijas Amerikas mākslas muzejam Manhetenas Upper East Side. Ēka, kas pazīstama arī kā The Breuer Building vai 945 Madison Avenue, sastāv no masīvas konstrukcijas. Ārējai apdarei Breiers izmantoja dzelzsbetonu, kā arī pelēkas krāsas granīta apšuvumu. Šo materiālu izmantošana ļāva Vitnijas muzejam izcelties no tuvējām ēkām, kas celtas no tradicionālā kaļķakmens, brūnakmens un ķieģeļiem. Pateicoties tās formai, kā arī betona un granīta izmantošanai, Breuer ēka tika uzskatīta par drūmu un smagu tās pabeigšanas brīdī. Tomēr tagad tas tiek uzskatīts par spēcīgu, drosmīgu un novatorisku.

Pirmais stāvs sastāv no vestibila, ģērbtuves, nelielas galerijas un iekraušanas doka. Otrais, trešais un ceturtais stāvs bija veltīts galeriju telpai, katrs pakāpeniski lielāks par telpu zem tā. Visbeidzot, piektajā stāvā bija administratīvie biroji, bet sestajā stāvā bija liels mehānisks mansarda korpuss. Interjers ir izgatavots no teraco (marmora šķembu kompozītmateriāls, kas iestrādāts cementā), dēļu un krūmu betona, zilā akmens grīdas un riekstkoka parketa. Daudzi no izstāžu telpu griestiem bija kasešu, radot telpām interesantu dziļuma sajūtu. Tā kā izstāžu telpās nebija dienas gaismas un tika izmantoti smagi materiāli, Brēera mērķis bija dot Vitnija muzejam modernās mākslas svētnīcas sajūtu.

Pēc 48 gadiem Vitnijas Amerikas mākslas muzejs 2014. gadā pārcēlās no Breuer ēkas. Pēc tam ēka darbojās kā Metropolitēna mākslas muzeja daļa ar nosaukumu MET Breuer. Tomēr MET Breuer atradās Breuer ēkā no 2016. līdz 2020. gadam. Laika posmā no 2021. gada marta līdz 2023. gada beigām ēka darbosies kā Frick Madison, pagaidu Frick kolekcijas galerija.

Armstrong Rubber Company jeb viesnīca Marcel

Armstrong Rubber Company, kas pazīstama arī kā Pirelli riepu ēka, bija viens no nozīmīgākajiem Marsela Brēera arhitektūras projektiem Amerikas Savienotajās Valstīs. Ēku 1966. gadā pasūtīja Armstrong Rubber Company, pēc tam Breiers sāka strādāt pie tās projektēšanas. Galu galā viņš nāca klajā ar dizainu, kas tagad ir galvenais piemērs Brutālisma arhitektūra . Breiers šeit izmantoja dzelzsbetonu kā galveno materiālu. Pirelli riepu ēka bija viena no pirmajām ēkām, kur grīdas karkass tika piekārts no augšējām konsoles kopnēm. Katra no piecdesmit tonnas smagajām kopnēm atbalsta tērauda karkasa blokus zem tām. Ievērojamu struktūru padara fakts, ka tā vienlaikus izskatās gan smaga, gan viegla. Arī atvērums vidū piešķir struktūrai viegluma sajūtu.

1988. gadā Pirelli Tire Company nopirka ēku un īsi izmantoja to kā Ziemeļamerikas galveno mītni, pēc tam dažus gadus atstāja to neapdzīvotu. 2003. gadā Zviedrijas mēbeļu ražotājs IKEA iegādājās šo vietu un paziņoja par plāniem būvēt blakus veikalu. Lai varētu uzņemt savus nākamos klientus, viņi nolēma, ka tiks nojaukta kādreizējā Armstrong Rubber Company daļa, lai atbrīvotu vietu jaunai autostāvvietai. Neatkarīgi no kritikas, ko šie plāni saņēma no Long Wharf Advocacy Group, kā arī Amerikas Arhitektu institūta, IKEA turpināja savu sākotnējo plānu. Tā rezultātā tika nojaukta lielākā daļa būves mazstāvu posmu.

2019. gadā ēku no IKEA iegādājās arhitektūras studija Becker & Becker. Par laimi, ēka tagad ir labās rokās. Brūss Bekers to pat teica brutālisma ēkas, piemēram, Pirelli ēka, ir mākslas darbi, kas var iedvesmot un paaugstināt mūsu ikdienas dzīves nozīmi . Becker & Becker salaboja sākotnējo fasādi un pārveidoja interjeru par viesnīcu ar 165 numuriem. 2022. gada maijā uzņēmums Armstrong Rubber Company tika oficiāli atvērts kā viesnīca Marcel saskaņā ar Hilton Hotels gobelēnu kolekciju. Viesnīca ir arī pirmā NET-Zero Energy viesnīca Amerikas Savienotajās Valstīs. Tas nozīmē, ka vairāk nekā tūkstotis saules paneļu nodrošina enerģiju Breuer ēkai.