Le Korbizjē: iepazīstieties ar modernās arhitektūras pionieri
Dzimis ar Charles-Edouard Jeanneret vārdu, arhitekts galu galā iegāja vēsturē kā Le Corbusier. Tas ir vārds, kas tagad apzīmē cilvēku ar daudziem talantiem. Le Korbizjē bija ne tikai modernās arhitektūras pionieris, bet arī dizainers, gleznotājs, pilsētplānotājs un rakstnieks. Ļaujiet mums izpētīt, kas bija Čārlzs-Edouards Žanerē, pirms viņš kļuva par Lekorbizjē, un kā viņš kļuva par izcilu arhitektu, kuru mēs pazīstam un mīlam šodien. Ienirstiet Lekorbizjē izcilajā prātā un novatoriskajās idejās.
Lekorbizjē agrīnā dzīve un karjera
Charles-Edouard Jeanneret dzimis 1887. gadā Lašodefondā, Šveicē. La Chaux-des-Fonds ir neliela protestantu pilsētiņa Šveices Juras reģiona kalnos, kas kopš 18. gadsimta pazīstama ar pulksteņu ražošanu. Lekorbizjē tēvs patiesībā bija pulksteņu emaljētājs un gravētājs. Darbs paaudzēs tika nodots no tēviem dēliem, tāpēc tas tika nodots arī Lekorbizjē. Le Korbizjē pamatizglītību turpināja École des Arts Décoratifs (Dekoratīvās mākslas skolā). Papildus emaljēšanas un gravēšanas apguvei jaunais Čārlzs-Edouards apguva mākslas vēsturi, zīmēšanu un Jūgendstils estētika tur atrodoties. Šķita, ka viņam bija laba saikne ar savu skolotāju Šarlu L’Eplatenjē, kuru viņš vēlāk sauca par savu vienīgo skolotāju.
Patiesībā Šarls L’Eplatenjē pirmo reizi ieraudzīja arhitektu Lekorbizjē. Kaut kas, kas sniedza pēdējiem iespēju pievienoties Cour Supérieur, skolas programmai, kas ļāva labākajiem skolēniem iepazīties ar arhitektūru un interjera dizainu. Vēlāk L’Eplattenier pārliecinājās, ka jaunais Korbizjē ieguva praktisku pieredzi arhitektūras jomā.
1905. un 1906. gadā, kad Lekorbizjē bija astoņpadsmit gadus vecs, viņš kopā ar arhitektu Renē Šapalazu projektēja savu pirmo māju ar nosaukumu Villa Fallet. Villa Fallet bija pirmā no sešām villām viņa dzimtajā pilsētā, ko viņš palīdzēja projektēt. Visi tie tika būvēti reģionālajā stilā, kas bija sajaukts ar jūgendstila iezīmēm. Šīs kalnu kotedžas stils vēlāk tiks saukts par Le Style Sapin vai Pine Tree stilu. Raksts, kas klāj Villa Fallet augšējo sienu, ir viens no galvenajiem Style Sapin elementiem.
Laikā no 1907. līdz 1911. gadam Lekorbizjē ceļoja cauri vairākām Centrāleiropas un Vidusjūras valstīm. Viņš apmeklēja Franciju, Austriju, Itāliju, Grieķiju un Balkānu pussalu. Šie ceļojumi patiesībā bija gari mācību braucieni, kuru laikā Lekorbizjē strādāja arī vairākos ateljē. Piemēram, Vīnē viņš kādu laiku strādāja Jozefa Hofmaņa ateljē. Hofmans bija viens no slavenā arhitektiem Vīnes secesija grupai. Pārceļoties uz Vīnes mākslas aprindām, Lekorbizjē satika arī austriešu arhitektu Ādolfu Loosu. Viņa modernisma idejas atstātu spēcīgu zīmi Lekorbizjē.
Ogista Perē darbi ietekmēja arī Lekorbizjē idejas. Pēc tam, kad Le Korbizjē strādāja Pereta inženieru birojā, viņš sāka domāt par dzelzsbetonu kā galveno nākotnes materiālu. Jaunie uzskati par arhitektūru, ko Lekorbizjē ieguva, atrodoties Vīnē un Parīzē, tika tālāk attīstīti, kad viņš nonāca slavenā arhitekta Pītera Bērensa ateljē Neibabelsbergā. Šeit Lekorbizjē cieši sadarbojās ar tādiem arhitektiem kā Mies van der Rohe un Valters Gropiuss.
Pēc atgriešanās mājās La Chaux-des-Fonds 1911. gadā Le Corbusier projektēja savu pirmo māju kā neatkarīgs arhitekts. Māju sauc par Maison Blanche, bet tā ir pazīstama arī kā Villa Jeanneret-Perret. Strādājot pie šī projekta, Lekorbizjē izšķīrās ar savu bijušo Style Sapin. Le Korbizjē projektēja Maison Blanche saviem vecākiem, un viņš pats tur dzīvoja vairākus gadus. Šoreiz mājas ārpusē nebija nekādu dekorāciju. Vidusjūras arhitektūras stila ietekme bija arī redzama logu izmantojumā un interjera atvērtībā.
Lekorbizjē Parīzē
1916. gadā 29 gadus vecais Lekorbizjē nolēma pārcelties uz Parīzi. Le Korbizjē, kurš jau bija izstrādājis modernisma idejas par arhitektūru un citiem mākslas veidiem, bija ideāls kandidāts, lai pievienotos avangarda aprindām Francijas galvaspilsētā. Gleznotājs un publicists Amédée Ozenfant iepazīstināja viņu ar daudziem avangarda māksliniekiem. Starp tiem bija Kubisti , Futūristi , un Dadaists . Tas bija interesanta un svarīga posma sākums Lekorbizjē karjerā.
Šajā periodā Le Korbizjē un Ozenfants nāca klajā ar savu purisma teoriju. Pūrismu var uzskatīt par vēlāku kubisma formu, kas noraidīja agrākās kubisma mākslas dekoratīvo tendenci un tiecās pēc atgriešanās pie skaidrām un vienkāršām formām. 1918. gadā abi vīrieši publicēja manifestu ar nosaukumu Pēc kubisma ( Pēc kubisma ), kas izskaidroja purisma teoriju. 1920. gadā, divus gadus pēc sava manifesta publicēšanas, Le Korbizjē un Ozenfants arī nodibināja Jaunais gars ( Jaunais gars ). Šis bija ikmēneša žurnāls, kas piepildīts ar avangarda idejām, kas pētīja mākslas virzienu. Žurnāls veicināja skaidru cīņu pret senākiem stiliem un apdares izmantošanu, pievēršoties vienkāršībai un funkcionālismam arhitektūrā.
Papildus tam, ka Le Korbizjē šajā posmā attīstījās kā rakstnieks, viņš kļuva arī par gleznotāju. Šajā laikā Le Korbizjē burtiski kļuva pazīstams kā Le Korbizjē, kad viņš un Ozenfants nolēma parakstīt līgumu jaunais gars ar pseidonīmiem. Charles-Edouard Jeanneret izvēlējās izmantot savas vecmāmiņas Lécorbésier vārdu, ko viņš pēc tam mainīja uz Le Corbusier. Vispirms viņš savas gleznas parakstīja kā Žanere, bet no 20. gadsimta 30. gadiem turpināja lietot vārdu Lekorbizjē.
Citrohan māja
Le Korbizjē projektēja Le Maison Citrohan 1920. gadā un pēc tam izstādīja tā modeli salonā D’Automne Parīzē 1922. gadā. Citrohan māja bija lielisks piemērs pieciem principiem, kas saskaņā ar Lekorbizjē domām padarīja arhitektūru modernu. Pirmais princips bija balstu izmantošana, lai atbalstītu konstrukciju un paceltu to no zemes. Otrais bija garu logu izmantošana, kas atspoguļoja nesošā konstrukcijas rāmja neatkarību. Bija arī jumta terase, ko varēja pārvērst par dārzu, fasādes ornamentu trūkums un atklāts grīdas plāns.
Citrohan māju izstrādāja Le Korbizjē, lai tā būtu gan estētiski pievilcīga, gan funkcionāla. Gan ārpuses, gan interjera vieglums un vienkāršība bija domāta kā pacilājoša un nomierinoša. Māja tika celta no betona un citiem materiāliem, kurus varēja ražot sērijveidā. Iekšpusē viens atrada divus stāvus, ar virtuvi un ēdamistabu pirmajā stāvā un guļamistabām otrajā stāvā. Tādējādi telpas ar līdzīgu mērķi tika atrastas tuvu viena otrai, vienlaikus atdalot telpas, kas veltītas darbam un atpūtai.
villa savoye
Villa Savoye arī tika uzcelta, pamatojoties uz Lekorbizjē pieciem modernās arhitektūras principiem. Villa Savoye Le Corbusier izmantoja arī pīlārus un paaugstinātu pirmo stāvu, garus logus un jumta telpu. Turklāt Villa Savoye tiek uzskatīta par lielisku starptautiskā stila piemēru.
Starptautiskais stils pārstāv modernisma arhitektūras stilu, kas radās pēc Pirmā pasaules kara un izplatījās visā pasaulē. Tās visizplatītākās īpašības ir taisnstūra formas, iekšējā apgaismojuma pārpilnība, plakanas virsmas, dekorāciju trūkums, atvērti plāni un tādu materiālu kā betons un tērauds.
Lekorbizjē sākotnēji bija vairāk ieinteresēts veselu apkaimju vai ēku projektēšanā, kas paredzētas lielam cilvēku skaitam. Tomēr Villa Savoye bija daļa no dažādām individuālām komisijām, kuras Le Corbusier izstrādāja periodā pirms Otrā pasaules kara. Māja tika projektēta Savoye ģimenei Puasī, netālu no Parīzes. Tomēr ģimene villā nedzīvoja ļoti ilgi, jo ēka nebija pilnībā pielāgota tās atrašanās vietai un nedaudz aukstākajam Ziemeļfrancijas klimatam. Mitrums, plaisas un ūdens noplūde acīmredzot bija īsta problēma Villa Savoye, un sienas nebija skaņas necaurlaidīgas. Tādējādi tika apdraudēta funkcionalitāte, pēc kuras Le Corbusier tiecās. Pēc Savojas ģimenes pamešanas no villas 1940. gadā ēku Otrā pasaules kara laikā izmantoja gan vācu karavīri, gan sabiedrotie. 1962. gadā to atdeva Francijas valstij un pasludināja par publisku pieminekli.
1928. gadā, aptuveni tajā laikā, kad tika uzbūvēts Maison Citrohan, tika nodibināts Starptautiskais modernās arhitektūras kongress (CIAM). Visi divdesmit astoņi CIAM dibinātāji, ieskaitot Lekorbizjē, bija mūsdienu arhitekti. 30. gados Lekorbizjē sāka projektēt arī nozīmīgas ēkas Alžīrā, Argentīnā, Brazīlijā un Ziemeļāfrikā.
Lekorbizjē dzīvojamā vienība
Tā kā Otrā pasaules kara laikā būvniecības sektors nebija aktīvs, Lekorbizjē galvenokārt bija aizņemts ar gleznošanu, rakstīšanu un atspoguļošanu. Viens no šī perioda rezultātiem bija viņa koncepcija Moduļu principi, kas sastāvēja no harmonisku pasākumu skalas, kas nosaka arhitektūras elementus proporcionāli cilvēka augumam. 1950. gadā Lekorbizjē pilnveidojās Moduļu un no tā laika izmantoja to visu savu projektu izstrādē.
Viena no tām ir Unité d’Habitation, 1952. gadā celta ēka, kas atrodas Francijas pilsētā Marseļā. Atšķirībā no privātajām villām, kuras Lekorbizjē projektēja pirms Otrā pasaules kara, Unité d’Habitation tika izveidota kopienai. Nosaukums, kas tulkojumā nozīmē kā arī dzīvojamā vienība norāda uz to. Par Unité d’Habitation Le Corbusier projektēja kopumā astoņpadsmit stāvus saskaņā ar Moduļu principi. Unité d’Habitation sastāvēja no dzīvokļiem, veikaliem, skolas, peldbaseina, bērnudārza, sporta zāles un brīvdabas teātra. Citiem vārdiem sakot, tā bija pilsēta pilsētā. Mēdz teikt, ka Unité d’Habitation ir viens no svarīgākajiem Lekorbizjē darbiem. Tas ietekmēja Brutālisma arhitektūra tā lietošanas dēļ neapstrādāts betons , kas nozīmē neapstrādātu betonu. Šis zemo izmaksu materiāls bija ne tikai ļoti noderīgs pēckara Eiropā, bet arī, iespējams, atspoguļoja skarbāko, nepielūdzamo pēckara atmosfēru.
Unité d’Habitation Le Korbizjē neatteicās no saviem pieciem galvenajiem principiem. Atkal ēka bija nedaudz paaugstināta ar stabiem, bija jumts, bija daudz logu, nebija nekādu ornamentu, un dzīvokļos bija atvērts plānojums. Divstāvu dzīvokļi Unité d'Habitation sastāvēja no pusstāviem (entresoliem) ar atvērtām vai daļēji atvērtām telpām. The Moduļu principi tika piemēroti, lai izveidotu ideāla izmēra dzīvojamo telpu.
Lekorbizjē kapela Notre-Dame du Haut
Le Korbizjē arī izstrādāja baznīcu ar nosaukumu Chapelle Notre-Dame du Haut. Lekorbizjē tika uzaicināts projektēt telpu, kurai vajadzēja aizstāt kara laikā nopostīto kapelu. Kapličai nav taisnstūrveida struktūras kā lielākajai daļai Lekorbizjē dizainparaugu, kā arī tai nav lielu logu, pīlāru, jumta vai vieglas konstrukcijas. Patiesībā vienīgais, kas no pirmā acu uzmetiena izskatās līdzīgs otrai viņa ēkai, ir betona izmantošana. Tomēr, apsverot Dievmātes katedrāles mērķi, ir vēl viens veids, kā Lekorbizjē paliek uzticīgs saviem modernisma principiem. Galu galā šī nebija ne villa, ne daudzdzīvokļu nams, bet gan katoļu svētceļojumu kapela. Vieta, ko izmanto pārdomām, lūgšanām, klusumam vai kora dziedāšanai.
Ņemot to vērā, nav dīvaini, ka Le Corbusier izvēlējās veidot stingru konstrukciju ar biezām sienām un mazākiem logiem. Tādu, kas radītu pamatīgu un nedaudz tumšāku interjeru, kas apmeklētājiem liktu justies droši un mierīgi. Nošķirtība no ārpasaules, ko rada mazie logi, ļauj apmeklētājiem vērsties iekšā un pārdomāt. Turklāt biezo sienu izmantošana neapšaubāmi piešķīra šai kapelai skaistu reverbu, liekot sprediķiem un mūzikai skaisti atbalsoties cauri konstrukcijai.