Kāpēc Edgara Degā mazā dejotāja izraisīja tik skandālu?

Mēs visi zinām Edgara Degā izsmalcinātos eleganto balerīnu portretus, kas novirza viņa subjektu graciozitāti un ēterisko skaistumu. Starp viņa slavenākajiem darbiem izceļas viens: nevis pasteļa zīmējums, bet gan pusaugu meitenes skulptūra ar paceltu galvu un rokām aiz muguras. Daudzi bronzas lējumi Četrpadsmit gadu mazais dejotājs var atrast vairākos muzejos un privātās kolekcijās gan Eiropā, gan ASV. Tomēr stāsts aiz tā piešķir daudz tumšāku pieskaņu pusaudžu balerīnas tēlam.

Edgars Degā Mazā Žurka Izraisot skandālu

Mazais dejotājs četrpadsmit gadus vecs Edgars Degas, 1880-1, cast c. 1922, caur Teitu, Londonā

Lai gan mēs kā cilvēki esam pieraduši apbrīnot skulpturālus portretus (īpaši bērnus), šajā gadījumā ir grūti atbrīvoties no sajūtas, ka šeit kaut kas nav pamatīgi. Protams, to var izskaidrot ar bērna nevēlēšanos censties ilgas stundas, garlaikojoties ar bezgalīgu salocīts un sitieniem . Tomēr meitenes sejas vaibsti nešķiet īpaši patīkami, viņas sejā ir kaut kas nesamērīgs un kaut kas nedabisks viņas stājā.

Edgars Degā Arī laikabiedri piekrita šim viedoklim, lai gan daudz skarbākā mērā. Tā laika Parīzes presē figūru sauca par žurku, pērtiķi, priekšlaicīgas samaitātības zieds , mūsdienu pasaules deģenerācijas ilustrācija. Reakcija bija tik intensīva, ka Edgars Degas nolēma nekad vairs nerādīt publikai savus tēlniecības darbus, tā vietā dodot priekšroku pasteļu eksponēšanai.

Faktiski bronzas versijas Mazais dejotājs pēc Degas nāves pasūtīja viņa mantinieki. Oriģinālais darbs, kas brīnumainā kārtā izdzīvoja, lai gan šodien netiek prezentēts, jo bažījas par tā stāvokli, tika izgatavots no krāsota vaska, ar īstu muslīna tutu, satīna čībām un parūku no īstiem cilvēka matiem. Bet kāda bija materiāla izvēles ideja, un kāpēc tas tik ļoti atbaidīja sabiedrību?

Balets nebija tas, ko jūs domājat

Edgara Degas mēģinājumu telpa, c. 1900, caur Toledo Mākslas muzeju, Ohaio štatā

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Šodien mēs redzam baleta dejas kā izsmalcinātas mākslas veidu. Lai gan deviņpadsmitajā gadsimtā tas patiešām bija paredzēts kā izklaide elitei, tās fonam bija arī tumšāka puse, kas ietvēra klasicismu un ekspluatācija . Daudzām strādnieku šķiras meitenēm balets bija iespēja izlauzties no nabadzības un posta dzīves. Tomēr šī iespēja bija mazāka par dejošanu, bet gan par bagāta sponsora atrašanu. The dejas foajē , Parīzes operas baleta aizmugures telpa, darbojās ne tikai kā socializēšanās telpa un mēģinājumu vieta, bet arī kā elitārs bordelis mākslas mecenātiem. Tur dejotājiem nācās paciest uzmākšanos un bieži nodarboties ar seksa darbu, lai nodrošinātu sevi un iegūtu iespēju kāpt pa sociālajām kāpnēm.

Jaunas meitenes, piemēram, tās, kuras attēloja Edgars Degā , kuri tikko sākuši apmācību, tika izsaukti mazās peles un pret to izturējās necilvēcīgi. Viņi bija no nabadzīgām vidēm, nespējot pastāvēt par sevi, un viņi bija pakļauti ne tikai stundām ilgiem nogurdinošiem mēģinājumiem, bet arī visa veida ekspluatācijai. Neskaitot prostitūciju, daudzi no viņiem bija iesaistīti nelielos noziegumos, piemēram, kabatzādzībās, lai tikai savilktu galus kopā. Vairumā gadījumu sapņi par karjeru un turīgas stabilas dzīves nodrošināšanu palika tikai sapņi. The mazās peles tika viegli izmesti un izmesti no Parīzes operas baleta par katru mazāko nepaklausību. Tādējādi baleta dejas bija tālu no elites nodarbošanās. Tā drīzāk bija ciešanu, sāpju un saspiestu cerību konveijera lente.

Dzīvnieku īpašības un cilvēku personības

De Humana Physiognomonia, autors Giambattista della Porta, 1586, izmantojot Merilendas Nacionālo medicīnas bibliotēku

Taču skulptūrā ir kas vairāk nekā skumjš stāsts par ekspluatāciju un cīņu par izdzīvošanu. Šķiet, ka Mazais dejotājs četrpadsmit gadus vecs nebija tikai viena neveiksminieka portrets mazās žurkas no Parīzes operas baleta, bet ieskats noziedzības pasaulē un ilustrācija tā laika populārzinātniskām teorijām. Ievērojiet, kā kritiķi atsaucās uz statuju: saucot viņu par žurku, pērtiķi vai gluži deģenerātu. Viņi nevis vienkārši pauda savu riebumu, bet norādīja uz dzīvniecisku vai primitīvs meitenes iezīmes.

Ideja identificēt cilvēka sejas vaibstus ar dzīvnieku sejas vaibstiem un pēc tā spriest par tēliem nebija jauna pat Edgara Degā laikos. Daži no agrākajiem šādu teoriju pārskatiem tika attiecināti uz Aristotelis , starp citiem. Daudzi senie zinātnieki un filozofi meklēja līdzības starp cilvēku un dabas pasaulēm, kā arī šo pasauļu atspulgus citam uz citu.

Jāšanas statuja Bartolomeo Colleoni, autors Andrea del Verrocchio, 1480, izmantojot Wikimedia

Sešpadsmitajā gadsimtā itāļu zinātnieks Giambattista della Porta publicēja traktātu ar nosaukumu De Humana Physiognomonia (Cilvēka fiziognomija), kurā viņš norādīja, ka katram dzīvnieku veidam ir savas īpašības, kas atbilst tā netikumiem un tikumiem. Šādas pazīmes varētu būt sastopamas arī cilvēkiem, tāpēc, pēc della Portas domām, vīrieša personībai jābūt līdzīgai dzīvnieka personībai, kuram viņš līdzinās. Laikā Renesanse , domājamās līdzības starp cilvēku un dzīvnieku iezīmēm tika izmantotas kā vizuālie kodi gleznās un tēlniecībā, īpaši, ja runa bija par muižniecības attēlojumu.

The Bartolomeo Kolleoni jātnieku statuja itāļu tēlnieks Andrea del Verokio ir ideāls šādas pieejas piemērs. Del Verokio apzināti padarīja sava subjekta galvu līdzīgu ērgļa galvai, lai norādītu uz Koljoni cēlumu un nežēlību. Vēlāk, kad Čārlzs Darvins publicēja savu darbu Par sugu izcelsmi ar dabiskās atlases līdzekļiem vai labvēlīgo rasu saglabāšanu cīņā par dzīvību 1859. gadā saikne starp dzīvnieku un cilvēku sabiedrības prātā kļuva fiksēta un stabila. Šķita, ka evolūcijas teorija var izskaidrot cilvēku dzīvnieciskās iezīmes.

Kas padara cilvēku par noziedznieku?

Cesare Lombroso, noziedznieku fiziognomijas piemēri, 1876, caur History

Visizcilākā figūra fiziognomijas teorijā bija itāļu kriminologs Čezāre Lombroso. Lombroso noziedznieki vienkārši piederēja agrākam cilvēces attīstības posmam. Viņš uzstāja, ka vardarbīgi noziedznieki bioloģiskā līmenī ir līdzīgi pērtiķiem, tiem ir masīvi žokļi, augsti vaigu kauli, plakani zodi un pārāk garas rokas normāli cilvēka ķermenis. Citu apšaubāmu punktu vidū Lombroso uzstāja, ka seksa pakalpojumu sniedzēji pēc būtības ir veidoti savādāk nekā godīgs sievietes.

Pēc viņa teiktā, arī tie bijuši līdzīgi cilvēku senčiem, ar kāpšanai piemērotām kājām un pēdām un pērtiķiem līdzīgām pozām. Vēl viena dzimuša noziedznieka iezīme bija līdzība žurkai, pārāk mazs zods un asi priekšzobu zobi. Jau satraucošas pēc mūsdienu standartiem, Lombroso teorijas gāja vēl tālāk, pasludinot cilvēkus, kas nav Rietumu cilvēki, jo īpaši Āfrikas un Āzijas izcelsmes, par būtnēm ar zemāku bioloģiskās attīstības pakāpi nekā baltajiem cilvēkiem, un tādējādi viņi ir daudz vairāk pakļauti noziedzīgai uzvedībai.

Edgara Degas kriminālās fiziognomijas, 1881, izmantojot Wikiart

Ir zināms, ka Edgaru Degā interesēja kriminoloģija kopumā un jo īpaši Lombroso teorijas. Ņemot to vērā, varam pieņemt, ka sabiedrības naidīgā reakcija bija mākslinieka apzinātu pūliņu rezultāts. Viņa nolūks nebija radīt skaistu mākslas darbu, bet gan ilustrēt sava laika sociālos traucējumus. Lai padarītu savus nodomus vēl skaidrākus, Degas īpaši nolēma skulptūru prezentēt telpā ar citiem saviem noziedznieku zīmējumiem, uzsverot viņu dzīvniecisko un deģenerēts sejas vaibsti.

Slavenākais, Kriminālās fiziognomijas (1881), bija ilustrācija, kas tapusi slepkavības procesa laikā. Abi aizdomās turamie Emīls Abadijs un Maikls Knoblohs tika apsūdzēti pārtikas preču tirgotāja zēna slepkavībā. Degas bija klāt trīs tiesas procesa laikā. Mākslinieks izveidoja vairākas Abadija un Knobloha skices, uzsverot viņu mazās pieres un žokļus, vaibstus, ko varēja atrast arī uz sejas. Mazais dejotājs četrpadsmit gadus vecs .

Tā Degas nolēma attēlot nevis draisku pusaudžu balerīnu, bet gan dzimušu noziedznieku. Turklāt oriģinālās skulptūras prezentācijai Dega pasūtīja stikla vitrīnu, līdzīgu tiem, ko izmanto priekšmetu eksponēšanai anatomiskajos muzejos, nevis mākslas galerijās. Tas arī izskaidro sākotnējā materiāla izvēli. Degas tiecās pēc absolūtas dzīves līdzības, un šī iemesla dēļ viņš izmantoja krāsotu vasku, īstus matus un audumu. Nav brīnums, ka sabiedrība bija šokēta. Neskatoties uz to, ka efekts bija nepārprotami tīšs, pretreakcija bija tik spēcīga, ka gabals palika vienīgā Degas veidotā skulptūra, kas tika prezentēta sabiedrībai viņa dzīves laikā.

Īstais Mazais dejotājs Edgara Degā

Četri Edgara Degā pētījumi par dejotāju, 1878–1879, Luvrā, Parīzē

Kā redzam, Edgars Degas ar nolūku meklēja modeli ar, kā tika uzskatīts, izteikti dzimuša noziedznieka sejas vaibstiem, kas ir pakļauti viltībai un nepaklausībai. Marija van Gētema, kurai bija vienpadsmit un ne četrpadsmit, kad Degā pirmo reizi viņu satika, nāca no pazemīgas vides. Viņas māte bija veļas mazgātāja, un viņas māsa, domājams, nopelnīja iztiku no seksa darba, kas tajā laikā bija pārāk izplatīta nodarbošanās nabadzīgajām sievietēm un meitenēm. Vēl viens ziņkārīgs fakts ir tas, ka Marija van Gētema patiesībā bija iepriekšminētā slepkavas Emīla Abadija līdzgaitniece, arī Degā darba subjekts, kurš acīmredzot bija attiecībās ar Marijas māsu.

Nav zināms, kā izskatījās īsta Marija van Gētema un vai Edgars Degā uzlaboja dažus viņas sejas vaibstus, lai labāk atbilstu viņa idejām. Nav nekāds pārsteigums, ka Van Gētems nekādi neguva labumu no viņas piederības Degasam, drīz pēc viņu tikšanās pazuda no vēstures lappusēm. 1882. gadā viņa tika atlaista no Parīzes operas baleta, jo daži uzskata, ka kavējās uz mēģinājumiem, bet citi — par iesaistīšanos seksa darbā ārpus iestādes. Tāds diemžēl bija simtiem cilvēku mazās žurkas , kuriem nekad nav izdevies sasniegt savus sapņus un mērķus.

Boids Geinss Edgara Degā lomā un Tīlers Peks Marijas van Gētemas lomā, 2014, Pola Kolnika fotogrāfija caur Smithsonian žurnālu

2014. gadā Kenedija centrs Vašingtonā iestudēja mūziklu Mazais dejotājs , kas brīvi balstīts uz Van Gētema stāstu. Pirmajā cēlienā, uzzinot par mākslinieka nāvi, pieaugušais Van Gētems apmeklē Degas darbnīcu. Tur viņa satiekasMērija Kaseta, slavens impresionists un Degas draugs. Abi patiešām bija draugi reālajā dzīvē, lai gan viņu attiecības vēlākajos gados bija saspīlētas Degas atklātā antisemītisma dēļ. Degasa studijā izdomātā Marija van Gētema atceras savus pusaudža gadus un tikšanos ar mākslinieku. Protams, šādam stāstam ir maz sakara ar realitāti, sniedzot romantisku fantāziju, kuras pamatā ir diezgan nemierīgs stāsts. Kas ir visievērojamākais lietā par Četrpadsmit gadu mazais dejotājs ir tas, kā tā tapšanas konteksts pilnībā maina darba izpratni un sniedz negaidītu pavērsienu šķietami vienkāršam stāstam.