Kāda bija lielākā mākslas zādzība vēsturē?
1990. gada martā divi vīrieši policijas formās ielauzās Izabellas Stjuartes Gārdneres muzejā Bostonā un atstāja trīspadsmit mākslas darbus aptuveni pusmiljarda dolāru vērtībā. Nozagto gleznu vidū bija nenovērtējams Vermērs un vairāki Rembrandti. Neskatoties uz daudzām atklātajām detaļām un vārdiem, noziegums joprojām nav atklāts. Bet kas tieši notika naktī, kad notika pasaulē lielākā mākslas zādzība, un vai pastāv iespēja, ka gleznas varētu parādīties?
Mākslas zādzības vieta: Kas bija Izabella Stjuarte Gārdnere?
Izabella Stjuarte Gārdnere bija slavena mākslas kolekcionāre, ekscentriska filantrope un muzeja, kas nes savu vārdu, dibinātāja. Gārdnere, bagāta veļas tirgotāja meita, kļuva par vienu no visu laiku ietekmīgākajām mākslas mecenātēm. Gārdners uzskatīja, ka viņas dzīves misija ir ienest augsto mākslu savā valstī. Viņa, bieži ceļojot pa Eiropu, uzskatīja, ka viņas līdzpilsoņi ir pelnījuši iespēju mājās piedzīvot lielisku mākslu un skaistumu. Gada laikā viņa uzkrāja plašu mākslas kolekciju, sākot no senatnes līdz mūsdienām.
Muzeja ēka tika plānota un celta stingrā Gārdnera uzraudzībā. Viņa darbojās arī kā muzeja galvenā glabātāja, kārtojot darbus tā, lai tie papildinātu dažādas viņas eklektiskās kolekcijas daļas. Viņa tik ļoti pieķērās savai daiļradei, ka tieši aizliedza pārkārtot vai pārdot mākslas darbus pat pēc savas nāves. Saskaņā ar Gārdnera testamentu, ja notiek jebkādas izmaiņas, atlikušie darbi nekavējoties jāpārdod ar Parīzes izsoļu nama starpniecību. Gārdnera daiļrade palika neskarta līdz vienai naktij 1990. gadā.
Kas notika 1990. gada 18. martā?
17. martā Bostona svinēja Svētā Patrika dienu ar tradicionālu parādi, kas notika pilsētas dienvidu daļā. Lai savaldītu pūli, kas bija piepildīts ar ievērojamu alkohola daudzumu, lielākā daļa pilsētas policijas vēroja notikuma vietu. Muzeja apkārtne pārsvarā bija klusa. Dežūrēja tikai divi apsargi, kas pārmaiņus veica apļus pa galerijām. Ap pusnakti nostrādāja ugunsdzēsības signalizācija. Apsargi tam nepievērsa īpašu uzmanību, zinot, ka muzeja drošības sistēma ir kļūdaina un novecojusi.
Ap pulksten 1:20 divi vīrieši policijas formās piezvanīja pie muzeja sānu durvīm, apgalvojot, ka viņi tur ir, jo ir saņemta sūdzība par nekārtībām. Apsargi nezināja, ka notiek nekas neparasts, taču ielaida iespējamos policistus iekšā. Pēc tam zagļi saslēdza apsargus rokudzelžos un atklāja savus patiesos nodomus. Pēc tam, kad viņam tika teikts, ka nevajag radīt nepatikšanas, lai izvairītos no soda, viens no apsargiem smējās un teica, ka muzejs viņam tik un tā nemaksā pietiekami daudz, lai kaut ko tādu darītu.
Zagļi muzejā pavada astoņdesmit vienu minūti, bez steigas rakņājoties pa kolekciju. Paņēmuši no displeja trīspadsmit priekšmetus, tie pazuda, atstājot aiz sevis apsargus. Pēc vairākām stundām muzeja darbinieki ieradās ēkā, lai sāktu savu darba dienu, taču nevarēja tikt iekšā. Pēc tam, kad Bostonas policija atslēdza durvis, nevienam nebija šaubu par to, kas nakts laikā noticis iekšā.
Zādzība notika tikai pusgadu pēc Annes Havlijas iecelšanas muzeja direktores amatā. Viņa bija pirmā sieviete vēsturē, kas ieņēma šo amatu. Būdams jaunais direktors, Holija saskārās ar daudzām problēmām, tostarp šokējošu līdzekļu trūkumu. Mēnešus pirms laupīšana gadā viņai bija jāizdara grūta izvēle starp jaunas klimata kontroles sistēmas uzstādīšanu, lai kolekcija būtu droša iekšpusē, vai drošības mehānismu atjaunināšanu. Tolaik laika apstākļu un mitruma radītie bojājumi šķita aktuālāks jautājums nekā attālināti iespējama laupīšana.
Nozagto mākslas darbu noslēpums
Lai gan stāsts par Gārdnera muzeja aplaupīšanu ir pietiekami mulsinošs pats par sevi, viens no mulsinošākajiem elementiem bija faktiskais nozagto mākslas darbu saraksts. Johannesa Vermēra gleznas zaudēšana Koncerts atnesa kolekcijai visnozīmīgāko kaitējumu. Eksperti uzskata, ka šodien ir tikai 34 Vermēra gleznas, kas padara katras no tām zaudēšanu traģisku.
Vēl viens dramatisks zaudējums Rembranta Kristus Galilejas jūras vētrā , vienīgā zināmā jūras ainava, ko gleznojis holandiešu meistars. Laupītāji plānoja uzņemt arī vienu no Rembranta pašportretiem un pat noņēma to no sienas, taču nezināma iemesla dēļ to atstāja. Viņi ne tikai izvilka audeklus no rāmjiem, bet nometa tos uz grīdas, lai izsistu aizsargstiklu, un pēc tam rupji izgrieza gleznas. Barbariskā gleznu izgriešana no rāmjiem parādīja, cik nenovērtējami zagtie gabali bija laupītājiem. Ņemot vērā biezos bāzes pārklājuma, krāsas un lakas slāņus uz vidējas gleznas, to izgriešana ar nazi būtu nogurdinošs un laikietilpīgs darbs, kas neizbēgami radītu lielus krāsas slāņa bojājumus.
Lai gan Izabellas Stjuartes Gārdneres muzeja zagļu identitātes joprojām nav zināmas, viņu zināšanas vai to trūkums ir neapstrīdami. Kamēr viņiem izdevās pielikt roku Vermēram un vairākiem Rembrandtiem, pārējie nozagtie darbi pārstāvēja daudzveidīgu un neloģisku priekšmetu kopumu. Viņi paņēma Rembranta studenta gleznu Govarts Flinks , vairākas zemas kvalitātes skices by Edgars Degā , veca, bet lēta ķīniešu vāze un bronzas ērglis, kas dekorēja tās augšpusi Napoleons Bonaparts Imperatoriskās gvardes karoga masts.
Zagļi pavadīja gandrīz deviņdesmit minūtes, rakņājoties pa kolekciju, atlasot priekšmetus no dažādām telpām un galerijām, taču nepievērsa uzmanību vērtīgākajiem izstādītajiem darbiem. Vairāki Ticiāna darbi palika neskarti, kā arī Sandro Botičelli darbi, Džons Singers Sargents , un daudzi citi. Kā uzskata izmeklētāji, zagļiem bija noteikts priekšmetu kopums, ko nozagt savam klientam, taču viņiem nebija zināšanu par mākslu. Tādējādi, tūlītēju panākumu vadīti, viņi varēja sākt uzņemt nejaušus gabalus, kas piesaistīja viņu uzmanību.
Gleznošana Čess Tortoni autors Eduards Manē palika mulsinošākā daļa no visa laupījuma. Lai gan tās vērtība bija neapšaubāma, gleznas atrašanās vietai nebija jēgas. Čess Tortoni piederēja tā sauktajai Zilajai telpai, galerija atrodas stāvu tālāk no holandiešu istabas, kas cieta visvairāk bojājumu. Visā muzejā esošie kustību detektori fiksēja zagļu kustības zādzības laikā, taču tiem nebija ierakstu, ka kāds būtu ienācis telpā pēc pulksten 1:20. Pēc detektoru datiem, pēdējais cilvēks, kurš tuvojās Manē gleznai, bija muzeja apsargs Riks Abats, kuru laupītāji it kā uzbruktu minūtes vēlāk.
Aizdomās turamās personas un iespējamie motīvi
Mākslas tirgus ir mazs, un pārdot zagtu, it īpaši tik nozīmīgu darbu, nepiesaistot nevēlamu uzmanību, būtu neiespējams uzdevums. Šī iemesla dēļ izmeklētāji uzskatīja, ka kāds konkrēts klients pasūtīja laupīšanu, plānojot gleznas paturēt vai izmantot savās darbībās. Šiem līdzīgi mākslas darbi nozagts Bostonā bieži darbojās kā nodrošinājums narkotiku darījumos un sarunās ar FIB. Mafijas dalībnieki dažkārt piedāvāja varas iestādēm zagtus darbus apmaiņā pret savu priekšnieku brīvību.
Šis motīvs tika uzskatīts par galveno izmeklēšanas sākuma stadijā, un vairāki FIB informatori to apstiprināja un deva mājienus uz konkrētām Bostonas nozieguma vietas personām. Tomēr, izmeklēšanai turpinoties, potenciālo zagļu sarakstā sāka parādīties vairāk vārdu, taču daudzi no šiem cilvēkiem tika noslēpumaini noslepkavoti. Lai gan tas automātiski nenozīmēja, ka slepkavībām bija kāds sakars ar izmeklēšanu — galu galā sarakstā iekļautie cilvēki bija karjeras noziedznieki un dažādu Bostonas bandu dalībnieki, kas karoja savā starpā, sakritība bija satraucoša. Vienīgais pierādītais bija tas, ka visas saites kaut kādā veidā grozījās ap itāļu-amerikāni Patriarhs noziedznieku ģimene.
Daudziem izmeklētājiem bija aizdomas, ka laupīšana varētu būt bijusi iekšēja darbs. Viens no tiešajiem aizdomās turamajiem bija apsargs Riks Abats, kurš dežurēja laupīšanas naktī. Abats bija savāds cilvēks muzeja sargu nodarbībā: centīgs rokzvaigzne, viņu neinteresēja māksla vai muzeji. Viņš bieži ieradās savās maiņās reibumā un atklāti ienīda savu darbu. Pēc Abata kolēģu teiktā, viņš arī uzaicināja savus draugus un paziņas pie sevis nakts maiņu laikā, neskatoties uz drošības protokoliem, kas tieši aizliedz nesankcionētus apmeklētājus. Turklāt Abata bija pēdējā persona, kas piegāja pie Manē gleznas, kas vēlāk pazuda. Abats nekad netika arestēts, taču daži izmeklētāji uzskata, ka viņš darbu varēja noņemt no sienas un nodot zagļiem.
Vai tiks atrisināts lielākās mākslas zādzības noslēpums?
Nozagto darbu vērtība gadu no gada pieaug, mākslas tirgum turpinot uzpūsties. 1990. gadā aplēstā nozagtās kolekcijas vērtība sasniedza 200 000 dolāru, bet pēc trīsdesmit gadiem tā pārsniedza pusmiljardu. Ik pa laikam turpina parādīties jaunas detaļas un norādes. Laika gaitā dažādas personas ir nākušas klajā, piedāvājot palīdzību mākslas darbu atgūšanā apmaiņā pret imunitāti. Tomēr būtisks progress netika publiskots. Lai gan 2015. gadā FIB atzina, ka vārdā nenosauktie zagļi jau ir miruši.
1997. gada augustā mākslas preču tirgotājs un noziedznieks Viljams Jangvorts piezvanīja Boston Herald žurnālistam Tomam Mašbergam, apgalvojot, ka zina nozagto darbu atrašanās vietu un ar noteiktiem nosacījumiem var tos atgriezt. Aizvedis Mašbergu uz savu noliktavu, Jangvorts viņam parādīja velmētu audeklu, kas izskatījās līdzīgi Rembranta Vētra Galilejas jūrā un pat nodrošināja žurnālistam krāsu paraugus, lai pārbaudītu autentiskumu. Tomēr sekojošais FIB reids noliktavā nedeva nekādus rezultātus. Krāsu skaidu analīze parādīja, ka, lai gan krāsa patiešām piederēja Rembranta laikmetam, pigmenti neatbilda faktiskajā gleznā esošajiem. Viena lieta ir skaidra: dažreiz informācijas trūkums var radīt cerību. Trīs gadu desmitus vēlāk Izabellas Stjuartes Gārdneres muzejs piedāvā 10 miljonu dolāru atlīdzību par informāciju, kas palīdz atgūt mākslas darbus.