Kā sers Valters Skots mainīja pasaules literatūras seju

19. gadsimta pasaules literatūru pārvērta viena romāna iznākšana 1814. gadā. Veverlijs skotu dzejnieks sers Valters Skots iepazīstināja ar jaunu fantastikas veidu: vēsturisko romānu. Šis vienīgais nosaukums, kas izdots anonīmi, tāpat kā daudzi nākamie Skota romāni, bija lemts, lai mainītu to, kā daiļliteratūras rakstnieki izmantoja vēsturi. Skots parādīja autoriem visā pasaulē, ka iepriekšējie izdomātie pagātnes attēlojumi bija ierobežoti. Sapludinot kopā naratīva elementus, kas risina nacionālo identitāti, šķiru problēmas un reģionālos konfliktus, viņš parādīja, ka ir iespējams radīt literatūru, kas ir estētiski nozīmīga, kā arī sociāli transformējoša. Nākamo astoņpadsmit gadu laikā Skots baudīja pasaules slavenību. Tomēr, tāpat kā daudzi viņa romānu traģiskie varoņi, Skota slava tika izcīnīta par lielu personīgo cenu.

Sers Valters Skots kļūst par ziemeļu burvi

Sera Valtera Skota portrets, ko veidojis sers Henrijs Rēberns, 1822. g., izmantojot Skotijas Nacionālās galerijas

Viens no agrākajiem gadījumiem, kad sers Valters Skots tika saukts par ziemeļu burvi, bija periodiskā izdevumā. Literatūras Vēstnesis 1821. gada 14. jūlijā. Daudziem kritiķiem un lasītājiem Skots iepriekšējo septiņu gadu laikā bija maģiski pārveidojis daiļliteratūru par kaut ko svaigu un jaunu. Šis segvārds, ko kritiķi ne vienmēr laipni izmantoja nākamajās desmitgadēs, bija mēģinājums atspoguļot Skota kā sava laika populārākā un nozīmīgākā rakstnieka slavu un reputāciju.

Kopš vēsturiskā romāna publicēšanas 1814. gadā Veverlijs, ražīgais Skots bija izveidojis virkni romānu, kas radīja revolūciju tā laika daiļliteratūrā. Viņš bija atdzīvinājis jaunu fantastikas veidu: vēsturisko romānu. Lai gan iepriekšējie rakstnieki bija izmantojuši vēsturi, Skota jauninājumi ieviesa jaunus tās lietojumus daiļliteratūrā.

Balstoties uz skotu mantojumu Apgaismība Ar uzsvaru uz progresa ideju Skota romāni nebija tikai izklaide vai manieres. Viņi centās līdzsvarot vajadzību pēc reālisma ar iespēju daiļliteratūrai attēlot sociālās un personiskās pārmaiņas, reaģējot uz spēcīgajiem sabiedrības nekārtības spēkiem. Lai gan tie tika saukti par vēsturiskām romancēm, ar netiešu ierosinājumu, ka tie koncentrēsies uz grandiozu un emocionālo, Skota romāni pārsniedza iepriekšējo romanču rakstnieku ierobežojumus dzejā un daiļliteratūrā. Viņa romānos tika aplūkoti jautājumi par nacionālo identitāti, politisko varu un to, kā vide veido indivīda likteni. Skots rakstniekiem parādīja jaunus veidus, kā izmantot vēsturi daiļliteratūrā. Tā rezultātā Skota ietekme izplatījās ārpus Lielbritānijas uz Eiropu un Ameriku.

Skots kļūst par nozīmīgu literāro figūru

Bonija princis Čārlijs ieiet Holirūdhausas balles zālē, autors Džons Petijs, 1892, caur Royal Collection Trust

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

1828. gadā vācu rakstnieks Gēte aprakstīja romānu Veverlijs kā vienu no labākajiem darbiem, kas jebkad ir sarakstīti šajā pasaulē. Tas bija liels uzslavas no viena no lielākajiem Eiropas rakstniekiem. Tas parādīja skotu autora sasniedzamību visā Eiropas kultūrā.

Veverlijs Autors sers Valters Skots dzimis 1771. gadā un studējis tiesību zinātni Edinburgas universitātē. Pēc tam, kad viņa tēvs sāka strādāt jurista profesijā, Skots ieņēma ierēdņa amatu Skotijas augstākajā civiltiesā — Sesijas tiesā Edinburgā. Viņa literārā karjera sākās ar dzeju deviņpadsmitā gadsimta pirmajā desmitgadē. Tādi darbi kā The Lay of the Last Minstrel , Marmions , un Ezera lēdija bija ļoti populāri un padarīja Skotu par nozīmīgu literāru figūru. Šie poētiskie darbi bija Skota agrīno gadu auglis, iegūstot dziļas zināšanas par Skotijas robežām un tās iedzīvotājiem. Tāpat kā romānu gadījumā, Skota ainavas pieskaņa un tās varenības romantiskais attēlojums iedvesmoja apmeklētāju leģionus no visas Lielbritānijas, kas vēlējās redzēt viņa aprakstītās vietas.

Tomēr Skotam bija lielākas literārās ambīcijas. Daļēji Bairona panākumu rezultātā 1812. gadā, kad Čailda Harolda svētceļojums aptumšoja viņa dzejnieka slavu, Skots pārskatīja romānu, ko bija sācis rakstīt dažus gadus iepriekš. Veverlijs, vai , Sešdesmit gadi kopš, tika izdots trīs sējumos 1814. gadā un notika uz fona Jakobītu sacelšanās 1745. gada romāns ātri kļuva par sensāciju. Ar Veverlijs, Skots noteica galvenos elementus, kurus viņš vēlāk iekļaus daudzos savos stāstos.

Skots pārtaisa vēstures romānu

Džozefs Mallords Viljams Tērners, Džozefs Malords Viljams Tērners, 1822. g., izmantojot Teita muzeju, Londonā, Džordžs IV St Giles's, Edinburgā

Kā norādījis Endrjū Sanderss Viktorijas laikmeta vēsturiskais romāns (1840-1880) , daudzos Skota romānos salīdzinoši nevainīgs centrālais varonis sastopas ar pretējiem spēkiem konkrētā un skaidri definētā vēsturiskā kontekstā. Šīs tikšanās un tai sekojošo dramatisko notikumu rezultātā tiek panākts risinājums, vai nu pieņemot status quo, vai arī atjaunojot apņemšanos ievērot progresīvu kārtību sabiedrībā. Varonis bieži ir pasīvs; novērotājs, kas attālināts no jebkādas tiešas līdzdalības vēsturiskajos notikumos. Veverlijs kļuva par veidni daudziem Skota turpmākajiem darbiem.

Šī stāstījuma forma ļāva seram Valteram Skotam izmantot romānu, lai izpētītu sociālās varas dinamiku un apšaubītu tādu jautājumu būtību kā varas ļaunprātīga izmantošana un tradīciju vieta sabiedrībā. Viņš arī mudināja deviņpadsmitā gadsimta lasītāju pielietot atbildes uz šādiem jautājumiem savā mūsdienu dzīvē. Skota literārā māksla bija sarežģīta un paplašināja vēstures izmantošanu daiļliteratūrā ārpus robežām, kuras iepriekšējā gadsimtā noteica reālistiskāki rakstnieki, piemēram, Ričardsons un Fīldings.

Skota darba rezultāts bija tāds, ka Viktorijas laikmeta Lielbritānijas autori izmantoja viņa radīto brīvību un izmantoja vēsturisko romānu kā līdzekli, lai risinātu viņu dzīvēs būtiskas problēmas. Skota ietekme uz Viktorijas laika daiļliteratūru bija milzīga. Tādi rakstnieki kā Čārlzs Dikenss, Džordžs Eliots un William Makepeace Thackeray balstījās uz Skota mantojumu, lai pārveidotu vēsturisko romānu par Viktorijas laikmeta literārās dzīves centrālo daļu.

1822. gadā Džordžs IV veica pirmo valsts vizīti Skotijā kopš 1707. gada Savienības akta. Skots bija iesaistīts pasākuma organizēšanā, kura mērķis bija veicināt Skotijas un Lielbritānijas vienotību. Tas norādīja, cik tālu Skots bija kļuvis par uzņēmuma daļu, lai viņš varētu uzņemties tik svarīgu lomu šajā pasākumā. Vēsturiskās romantikas rakstnieks bija kļuvis par izcilu figūru 19. gadsimta britu kultūras centrā.

Skots kļūst par pasaules bestselleru

Rebeka un ievainotais Ivanho, Ežēns Delakruā, 1823, izmantojot Metropolitēna mākslas muzeju Ņujorkā

Eiropā Skota romāni plosījās pāri kontinentam, gūstot gandrīz vispārēju atzinību un apbrīnu. Īpaši populāri tie izrādījās Francijā. Ņemot vērā valsts neseno nemierīgo vēsturi Napoleona karu laikā un politisko nenoteiktību gadsimta pirmajās desmitgadēs, franču lasītāji pieņēma vēsturisko romānu, kā to bija iecerējis Skots. Tāpat kā Viktorijas laikmeta Lielbritānijā, sera Valtera Skota vēsturiskā fantastika izrādījās noderīga kā izklaide, kā arī parāda, kā vēsture var informēt mūs.

Nacionālā identitāte bija arvien lielāka problēma visā Eiropā. Nacionālās valstis no Atlantijas okeāna līdz Urālu kalniem atradās izaugsmes un attīstības metienos. Skota tulkojumi izpelnījās izcilu atzinību Tolstojs Krievijā un Manzoni Itālijā, no kuriem katrs uzskatīja vēsturisko romānu kā līdzekli sociāli pārliecinošam stāstījumam. Šie rakstnieki uzskatīja, ka vēsturiskos stāstījumus var izmantot politiskiem mērķiem.

Desmitgadēs pēc Skota nāves 1832. gadā vēsturiskā romantika kļuva par Francijas dominējošo fantastikas veidu. Aleksandrs Dimā atteicās no teātra drāmas rakstīšanas un izmantoja iespēju izmantot vēsturi fantastikai. Trīs musketieri un daudzas citas pasakas ambiciozo Dumu padarīja par izcilu franču vēsturiskās romantikas autoru. Dūma ieguva Francijas vēstures bagāto dzīslu, veidojot milzīgu daudzumu daiļliteratūras un baudot milzīgus finansiālus ieguvumus. Citi nozīmīgi franču rakstnieki slavēja Skotu par viņa sasniegumiem. 1838. gadā Balzaks apgalvoja, ka visa pasaule ir pozējusi Skota radošā ģēnija priekšā un tur, tā sakot, ir sevi noskatījusi.

Skots šķērso Atlantijas okeānu

The Last of the Mohicans: The Death of Cora by Thomas Cole, apm. 1827, caur Pensilvānijas Universitāti Filadelfijā

Skota slava neaprobežojās tikai ar Eiropas kontinentu. Viņš bija pirmais globāli veiksmīgais autors, kura romāni sasniedza visas Britu impērijas daļas un ārpus tās. No Indijas līdz Brazīlijai, no Āfrikas līdz Amerikai Skots tika plaši tulkots un lasīts.

Amerikā Džeimss Fenimors Kūpers, kurš Parīzē īsi satika Skotu, saprata, ko Skots ir sasniedzis, un nolēma apgūto pielietot savā rakstniecībā. Patīk Veverlijs, Pēdējais no mohikāņiem (1826) bija stāstījums, kas notika nedaudz vairāk nekā pusgadsimtu pirms tā uzrakstīšanas. Un tāpat kā Skotijas augstiene un viņa apdzīvotais tuksnesis, Kūpera varoņi cīnījās pret spēkiem, kas cīnījās par nācijas veidošanu, šajā gadījumā koloniālā Amerika . Kūpers no sera Valtera Skota pārņēma spēcīgu ideju par atrašanās vietu, uzsverot ainavas romantisko raksturu un uzskatu, ka sociālais spiediens var ietekmēt tās varoņu jūtas un likteņus. Ārpus tuksneša Kūpers attēloja nesakārtotu sabiedrību cīņas, kuras Skots arī bija izvirzījis sava darba centrā.

MākslinieksTomass Kolsneaizmirstami attēlotas ainas no Kūpera romāna. Tomēr ne visi Amerikā uz Skotu skatījās labvēlīgi. Marks Tvens aizgāja tik tālu, ka vainoja Skota romānu Ivanhoe lai radītu aizraušanos ar bruņniecību dienvidos un līdz ar to sētu sēklas Amerikas pilsoņu karš .

1864. gadā romānists Henrijs Džeimss, raugoties precīzāk, slavēja Skota mākslu, īpaši viņa neaizmirstamu varoņu radīšanu. Džeimsam skotu rakstnieks bija vienkārši dzimis stāstnieks.

Burvja spējas sāk mazināties

Abotsfordas fasāde, sera Valtera Skota māja, ko pa ieejas vārtiem redzējis sers Viljams Alans, 1832. gadā, izmantojot Skotijas Nacionālo galeriju

Viņa reputācijai izplatoties visā pasaulē, sera Valtera Skota dzīve Skotijā uzņēma traģiskus pavērsienus. Finanšu krīze Lielbritānijā 1825. gadā galu galā izraisīja Skota izdevēja krišanu. Skota finanšu lietu sarežģītības dēļ, meklējot bagātību, lai varētu uzbūvēt savu grandiozo Skotijas baronu stila rezidenci Abotsfordā, viņš nokļuva dziļos parādos. Saskaroties ar dažādām iespējām, tostarp bankrotu, Skots izvēlējās pilnībā atmaksāt visus savus kreditorus. Iesaistītā naudas summa bija milzīga, sasniedzot miljoniem mārciņu mūsdienu valūtā.

Atlikušos septiņus savas dzīves gadus Skots veltīja uzdevumu atmaksāt katru pensu, ko viņš bija parādā, rakstot pēc iespējas vairāk. Viņam parāda atmaksa bija goda lieta. Galu galā viņa pūliņi ietekmēja viņa veselību, un Skots nomira 1832. gadā. Pirms nāves viņš izveidoja savu darbu galīgo apkopoto izdevumu — Magnum Opus, kā tas kļuva zināms. Dažus gadus pēc viņa nāves, galvenokārt pateicoties ienākumiem no apkopotā izdevuma un autortiesību pārdošanas, viņa parādi tika pilnībā dzēsti. Viņš tika apglabāts tuvējā Driburgas abatijā kopā ar sievu Šarloti.

Sera Valtera Skota reputācija un mantojums

Džozefs Mallords Viljams Tērners Driburgas abatija, ap 1832. gadu caur Teita muzeju Londonā

Gadsimtu pēc Skota aiziešanas mūžībā kritiķis G.K. Čestertons norādīja, ka kontinentālie dzejnieki, piemēram, Gēte un Viktors Igo, diez vai būtu bijuši viņi paši bez Skota. Šis vērtējums bija pretrunā dominējošajam viedoklim par Skotu.

Pagāja 19. gadsimts, Skota darbus vērtēja bargi, īpaši skotu kritiķi, kuri vēlējās dekonstruēt, viņuprāt, kļūdaino Skotijas tēlu. Skota stils tika uzskatīts par garlaicīgu un gājēju. Viņa vēsturisko notikumu attēlojuma patiesums tika apšaubīts. Dažu kritiķu acīs Skotu vairs nevarēja pieskaitīt pie britu literatūras dižgariem.

Tomēr kritiķi ir smagi strādājuši, atjaunojot mūsu skatījumu uz Skotu. Viņi ir sapratuši, ka Skota ieguldījums pasaules literatūrā bija tikpat nozīmīgs, kā to uzskatīja viņa paaudzes Eiropas rakstnieki. Skots bija pārveidojis romānu, piešķirot tam jaunu dzīvi un jaunas iespējas. Viņš bija piešķīris rakstniekiem, kas nāca pēc viņa, atļauju izmantot vēsturi tādā veidā, kas pārsniedz vienkāršu izklaidi. Skota patiesais mantojums bija romāna atjaunošana, palielinot tā potenciālu. Pabeidzot savu novērtējumu 20. gadsimta sākumā, Čestertons gāja tālāk, iekļaujot sera Valtera Skota patiesā sasnieguma milzīgo nozīmi plašākā kontekstā: Skots veidoja skotu, bet Eiropas romances.