Iepazīstiet viņus: 7 prerafaelīti un viņu slavenie mākslas darbi

Līdz 1850. gadam industriālā revolūcija sasniedza savu kulmināciju, kas sakrita ar revolūciju, kas norisinājās britu mākslā. Prerafaelīti sāka savu kustību caur 1848. gadā dibināto Prerafaelītu brālību. Tā bija septiņu mākslinieku grupa, kurā bija trīs vadošie dalībnieki Džons Everets Millais, Viljams Holmans Hants un Dante Gabriels Roseti. Viņi visi studēja Londonas Karaliskajā akadēmijā, kur viņi tika mudināti līdzināties slavenā mākslinieka Rafaela formai, krāsai un kompozīcijai. Viņi noraidīja iedibināto akadēmijas dogmu un pievērsās viduslaiku mākslai, kas aizsākās laikā pirms Rafaela. No šejienes arī nosaukums, prerafaelīti. Viņus vienoja interese par literatūru, dzeju un mitoloģiju.

1) Džons Everets Milais, 1829-1896

Džona Evereta Milaisa Ofēlija , 1851, caur Teita muzeju Londonā

Džons Everets Milais bija angļu gleznotājs un ilustrators, kurš bija viens no dibinātājiem un vadošajiem dalībniekiem Prerafaelīti . Viņš dzimis ērtā, vidusšķiras militārpersonu ģimenē. Vienpadsmit gadu vecumā viņš apmeklēja Londonas Karaliskā akadēmija. 1848. gadā Millais kopā ar saviem kursa biedriem Viljamu Holmanu Hantu un Dantu Gabrielu Roseti nodibināja Prerafaelītu brālību. Vēlāk, 1896. gadā, Millais tika ievēlēts par Karaliskās akadēmijas prezidentu, kur viņš bija izcils students.

Viņa šedevrs Ofēlija bija paredzēts kļūt par vienu no slavenākajām gleznām britu mākslā, kas pārveidoja ainavas žanru. Tās pamatā ir Šekspīra luga “Hamlets”, un tajā ir Ofēlijas nāves aina. Tas parāda brīdi pēc tam, kad Hamlets nogalināja Ofēlijas tēvu, un viņa ļāva sev iekrist upē. Millais bija pirmais mākslinieks, kurš attēloja Ofēliju slīkšanas procesā. Viņa modele bija 19 gadus veca meitene Elizabete Siddala , kura vēlāk kļuva par Roseti sievu. Gleznotājs centās atgriezt glezniecībā naturālismu un reālistiskas detaļas, attēlojot traģisko varoni, kas peld ūdenī ar paceltām plaukstām.

2) Dante Gabriels Roseti, 1828-1882

Dantes sapnis Beatrises nāves dienā, autors Dante Gabriels Roseti , 1880, izmantojot Liverpūles Nacionālos muzejus

Nosaukts itāļu dzejnieka Dantes Aligjēri vārdā, Dante Gabriels Roseti dzimis Londonā. Roseti bija itāļu izcelsmes, politiskā bēgļa no Itālijas dēls. Visu savu dzīvi viņš bija sadalīts starp dzeju un mākslu, viņa divām kaislībām. Roseti pameta Karaliskās akadēmijas skolu, tā vietā izvēloties mācīties pie strādājošiem gleznotājiem. Tādējādi 1848. gadā viņš kļuva par trešo prerafaelītu dibinātāju. Viņš un pārējā brālība bija pret industrializāciju un mehanizāciju, vienlaikus sliecoties uz ideālismu.

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Roseti partnere Elizabete Siddala jau bija modele, kas bija saistīta ar prerafaelītiem. Viņa kļuva par viņa mūzu. Desmit gadus pēc viņas nāves Roseti uzgleznoja savu lielāko gleznu, Dantes sapnis Beatrises nāves dienā. Dante Gabriel Rossetti visas karjeras laikā iedvesmoja Aligjēri darbs. Gleznas tēma ir atvasināta no Dantes Aligjēri dzejolis Jaunā dzīve (Jaunā dzīve). Dzejolī Dante Aligjēri sapņo, ka iemiesotā Mīlestības figūra viņu vedīs pie savas mīļākās Beatrises Portinari. Labajā pusē esošās sievietes paraugs bija Marie Spartali Stillman, lieliska māksliniece, kuru arī iedvesmoja prerafaelīti.

3) Viljams Holmans Hants, 1827–1910

Viljama Holmena Hanta The Awakening Sirdsapziņa, 1853, caur Teita muzeju Londonā

Hants parādīja agrīnu talantu, lai gan viņa vecāki iebilda pret viņa lēmumu kļūt par mākslinieku. 22 gadu vecumā viņš iestājās Londonas Karaliskajā akadēmijā. Būdams tur students, viņš sadraudzējās ar diviem pārējiem prerafaeliešiem, Dante Gabriel Rossetti un John Everett Millais. Hants uzgleznoja ļoti radikālu gleznu 19. gadsimtā, saukta Atmodas sirdsapziņa. Gleznā redzama jauna meitene, kas sēž savam mīļotajam klēpī. Šķiet, ka viņa tikko pamodusies. Viņa izskatās pēc sievietes atpestīšanas brīdī. Putns aiz viņas, kas mēģina izlidot pa logu, simbolizē arī viņas vēlmi aizbēgt.

Gados Viktorijas laikmets Londonā seksa darbinieki parādījās kā marginālas figūras romānos un ilustrācijās. Jo īpaši vidusšķiru vidū prostitūcija bija nikni apspriests jautājums. Atmodas sirdsapziņa atspoguļoja attiecības, kuras veidoja prerafaelīti ar strādnieku šķiras sievietēm gan kā modelēm, gan saimniecēm.

4) Ford Madox Brown, 1821-1893

Angļu rudens pēcpusdiena, autors Ford Madox Brown , 1852-1853, izmantojot Birmingemas muzeju

Ford Madox Brown bija viens no celmlaužiem 19. gadsimta prerafaelītu mākslinieki . Viņš nebija pilntiesīgs Prerafaelītu brālības biedrs, bet drīzāk tuvs līdzstrādnieks un atbalstošs vecākais brālis. Brauns dzimis Francijā 1821. gadā, un viņš tika apmācīts klasiskajā stilā dažādās mākslas akadēmijās visā Eiropā. Vēlāk viņš pārcēlās uz Londonu, kur sāka gleznotāja karjeru, noraidot visu savu formālo izglītību un klasiskos ideālus. Viņa māksla bija vērsta uz to naturālisms . Brauns savos gabalos ienesa dabiska izskata saules gaismu un pacēla reālismu līdz galējībai.

Prerafaelīti, tostarp Džons Everets Milais un Viljams Holmans Hants , izmantoja paplašināšanās dzelzceļu priekšrocības, lai apmeklētu jaunas ganības, ainavu glezniecību ievirzot jaunā virzienā. Tomēr Brauns nebija ieinteresēts izmantot tvaika vilcienu, lai ceļotu savā labā ainavu glezniecība . Visneparastākā ainavas prerafaelīta glezna ir viņa darbs Angļu rudens pēcpusdiena. Viņš to pabeidza trīs gadu laikā, skatoties pa aizmugures logu savā Hempstedā. Uz šī audekla ir redzama katra detaļa, kas bija redzama no šī aizmugurējā loga. Tas redzes tiešums, gandrīz sava veida fotografēšanas process, padara šo gleznu tik pārsteidzošu.

5) Edvards Bērns-Džounss, 1833-1898

Edvards Bērns-Džounss Mīlestība starp drupām, 1870–3, caur Teita muzeju Londonā

Dzimis 1833. gadā rūpnieciskās revolūcijas laikā, Džonss bija pēdējais no prerafaelītiem. Viņš nepabeidza studijas Oksfordas universitātē, tā vietā izvēloties studēt mākslu pie Roseti. Tas bija vistuvāk oficiālās mākslas apmācībai. Viņu aizrāva viduslaiku literatūra, vēsture, leģendas un pagātnes pasakas. Turklāt viņu mazāk interesēja naturālisms, kas bija iezīmējis iepriekšējos Prerafaelītu brālības gadus.

Viņš guva iedvesmu savai gleznai, Mīlestība starp drupām no Roberta Brauninga dzejolis . Šajā nelaiķa prerafaelīta mākslinieka gleznā redzami divi mīļotāji, kas sēž starp pūstošām ēkas drupām.

Un es zinu, kamēr tādējādi klusās krāsas priekšvakarā

Smaida aiziet

Uz viņu locīšanu, visu mūsu daudzo šķindošo vilnu

Tādā mierā,

Un nogāzes un kalni neatšķirami pelēkā krāsā

Izkust-

Ka meitene ar dedzīgām acīm un dzelteniem matiem

Gaida mani tur

Tornī, no kurienes ratu braucēji tvēra dvēseli

Par mērķi,

Kad karalis skatījās, kur viņa tagad izskatās, elpas aizdususi, mēma

Kamēr es atnākšu.
(Braunings, 1855)

6) Džons Viljams Voterhauss, 1849.–1917

Džona Viljama Voterhausa Šalotas lēdija , 1888, caur Teita muzeju Londonā

Romā dzimušā Džona Viljama Voterhausa divi britu vecāki bija gleznotāji Viljams un Izabella Voterhausi. Voterhauss bija angļu gleznotājs, kuru ietekmēja prerafaelītu darbi. Lai gan viņš strādāja vairākus gadus pēc Prerafaelītu brālības, viņš aizņēmās stilistisku ietekmi, ko vēlāk iekļāva savās gleznās. Viņš arī studēja Londonas Karaliskajā mākslas akadēmijā, tāpat kā daudzi prerafaelīti. Tāpat kā citi prerafaelīti, Voterhauss sliecās uz viduslaiku mītiem, sengrieķu mitoloģiju un Artūra leģenda .

Waterhouse interpretācija par Alfrēda Tenisona dzejolis Artūra leģenda ir ikonisks piemērs tam. Savā slavenākajā gleznā Šalotas lēdija, viņš attēlo stāstu par sievieti, kura cieš no lāsta. Pati glezna kalpo kā prerafaelītu kustības aizstāvība. Viņš patiesībā uzgleznoja trīs dažādas šī varoņa versijas. Šis bija balstīts uz Alfrēda Tenisona dzejoli, kas norisinās leģendārā karaļa Artūra un viduslaiku pilsētas Kamelotas laikos. Viktorijas laikmetā Lielbritānijā šī traģiskās mīlestības tēma bija ļoti izplatīta mākslinieku vidū, īpaši Tenisona dzejolī.

7) Frederiks Džordžs Stīvenss, 1827-1907

Frederika Džordža Stīvensa priekšlikums (Marķīzs un Grizelda). , 1850, izmantojot TateMuseumm, Londona

Frederiks dzimis Kornhilas apgabalā Londonā, un to daļēji mācīja universitātē un daļēji pie privātskolotāja. 1840. gados viņš sāka savu karjeru kā mākslas students Londonas Karaliskajā akadēmijā. Tur viņš satika Viljamu Holmanu Hantu, kurš lūdza viņu pievienoties prerafaelītiem. Tādējādi viņš bija oriģināls Prerafaelītu brālības biedrs, kas strādāja gan kā mākslinieks, gan publicēja rakstnieku.

Stīvens arī smēlies iedvesmu daudzos viduslaiku mītos un pasakās. Vienīgā pilnībā pabeigtā Stīvena oriģinālā glezna, kas ir saglabājusies Priekšlikums. Viņu ietekmēja Kenterberijas pasakas jo īpaši Džefrija Čosera Ierēdņa stāsts . Stīvens darbu sāka gleznot ceļojumā ar Viljamu Holmanu Hantu un Dantu Gabrielu Roseti. Viņi strādāja pie saviem audekliem ārā Sevenoaksā, Anglijā, kur viņi dzīvoja. Stīvens visu, ko redzēja, gleznoja tipiskā prerafaelītu stilā. 1851. gadā viņš gatavo gleznu iesniedza izstādei Karaliskajā akadēmijā, taču tā tika noraidīta un tā palika viņa īpašumā.

Jana van Eika Arnolfīni portrets , 1434, izmantojot Londonas Nacionālo galeriju

Gleznā ir stāsts par pacietīgo Grizeldu un viņas nelaimīgo laulību ar kādu zvērīgu muižnieku. Stīvenss attēloja nabadzīgo sievieti, kuru ieslodzījis aukstasinīgs aristokrāts, taču viņš tos pārveidoja modernā vidē. Šajā gleznā Stīvens parāda, ka viņu nepārprotami ietekmējaJans van Eiks Arnolds portrets, glezna, kas iedvesmojusi arī prerafaelītus. Smalki apgleznotais interjers, pāra centrālais novietojums, saliktās rokas kompozīcijas centrā, gaisma, kas filtrējas pa logu, un pat Grizeldas poza ir Van Eika tehnikas atbalsis.