Centrālā parka izveide, NY: Vaux & Olmsted's Greensward plāns

Centrālparks, kas ir piepildīts ar zāli, kokiem un pastaigu takām, ir dabas oāze Ņujorkas centrā, taču kādreiz tas bija neauglīgs, purvains un neiedvesmojošs zemes gabals. Bija vajadzīgi daudzi gadi, daudz intrigu un divu ainavu arhitektu ģēnija, lai izveidotu parku, ko ņujorkieši pazīst un mīl mūsdienās. Lasiet tālāk, lai uzzinātu vairāk par Centrālā parka izveidi.

Centrālā parka izveide

Skats no gaisa uz Centrālparku, skatoties uz ziemeļiem caur Central Park Conservancy

Agrākā publiskā parka ideja Ņujorkas pilsēta datēts ar 19. gadsimta sākumu, kad ierēdņi sāka mēģināt regulēt pilsētas turpmāko izaugsmi. Viņu sākotnējais plāns, kas izveidoja Manhetenas labi zināmo ielu tīklu, ietvēra vairākus mazus parkus, lai nodrošinātu svaigu gaisu pilsētas iedzīvotājiem. Tomēr šie agrīnie parki vai nu nekad netika realizēti vai drīz tika pārbūvēti, pilsētai paplašinājoties. Pēc neilga laika vienīgā jaukā parka teritorija Manhetenā atradās tādās privātās vietās kā Gramercy Park, kas bija pieejama tikai bagātajiem apkārtējo ēku iedzīvotājiem.

Tā kā Ņujorka sāka piepildīties ar arvien vairāk iedzīvotāju ar dažādu izcelsmi un sociālajām klasēm, vajadzība pēc publiskas zaļās zonas kļuva arvien skaidrāka. Tas bija īpaši aktuāli, jo rūpnieciskā revolūcija padarīja pilsētu par skarbāku un netīrāku dzīvesvietu. Jau tika atzīts, ka dabai ir pozitīva ietekme uz cilvēka fizisko, garīgo un morālo veselību.

Tā laika literatūra publiski parki bieži tos sauca par pilsētas plaušām vai ventilatoriem. Divi lielākie aizstāvji bija Viljams Kalens Braients un Endrjū Džeksons Daunings. Braients, atklāts dzejnieks un laikrakstu redaktors, bija daļa no Amerikas dabas aizsardzības kustība kas galu galā noveda pie Nacionālā parka dienesta. Daunings bija pirmais amerikānis, kurš profesionāli izstrādāja ainavas. Viņš reiz sūdzējās ka Ņujorkas parki tiešām bija vairāk līdzīgi laukumi vai aploki . Daunings gandrīz noteikti būtu bijis Centrālparka arhitekts, ja ne viņa priekšlaicīga nāve 1852. gadā. Ņujorkas iedzīvotāji sāka saprast, ka augošā pilsēta drīz aprīs visu pieejamo nekustamo īpašumu. Zeme publiskajam parkam tagad būtu jāatliek vai vispār nebūtu jāatliek.

Sacensības

The Mall, koku ieskauta avēnija Centrālparkā, Ņujorkā caur Central Park Conservancy

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Sākotnēji apsvērusi pievilcīgāku vietu netālu no East River, pilsēta izvēlējās un iegādājās pašreizējo vietu. (Parka tālākās ziemeļu daļas tiks pievienotas pēc neilga laika.) Lai gan vairākas reizes lielāks par citu piedāvāto vietu, tas bija purvains, kails un nelīdzinājās šodien pazīstamajai dinamiskajai ainavai. Pirms jebkādu darbu sākšanas tas bija jāiztukšo. Teritorija bija mazapdzīvota. Tās 1600 iedzīvotāji, tostarp 225 afroamerikāņi, kas dzīvoja Senekas ciemata apmetnē, bija pārvietoti caur izcilu domēnu, kad pilsēta iegādājās zemi. Vietne arī bija mājās uz ūdenskrātuve, kas nodrošināja pilsētu ar svaigu ūdeni, kā arī jaunāka ūdenskrātuve, kas pašlaik tiek būvēta, lai to aizstātu. Kopumā šī nebija izdevīga vieta liela pilsētas parka izveidei.

1853. gada 21. jūlija Centrālā parka likums padarīja parka projektu oficiālu. Projektam tika iecelti pieci komisāri, un par galveno inženieri tika izvēlēts Egberts Viele. Viņš bija saistīts ar projektu tikai no 1856. līdz 1858. gadam, un viņš nāca klajā ar pirmo ierosināto plānu, kas bija neapmierinošs un drīz tika noraidīts. Tā vietā Centrālā parka komisāri organizēja konkursu no 1857. līdz 1858. gadam, lai lūgtu citus dizaina priekšlikumus.

Centrālparka Aitu pļava caur Central Park Conservancy

No 33 ierakstiem Calvert Vaux (1824-1895) un Frederiks Lovs Olmsteds (1822-1903) iesniedza uzvarējušo projektu, ko sauca par Grīnsvarda plānu. Vo bija Lielbritānijā dzimis arhitekts un ainavu dizainers, kurš strādāja Dauninga vadībā. Vaux bija spēcīgas idejas par to, kā Centrālais parks vajadzētu atklāties; viņam bija liela nozīme, lai Vieles priekšlikums tiktu noraidīts, jo uzskatīja, ka tas ir Dauninga piemiņas aizskārums.

Olmsteds bija Konektikutā dzimis zemnieks, žurnālists un pašreizējais Centrālparka vadītājs. Viņš kļuva par Amerikas nozīmīgāko ainavu dizaineri, un šis bija viņa pirmais iebrukums šajā darba virzienā. Vaux lūdza Olmstedu sadarboties par plānu, jo viņš ļoti labi zināja par Centrālparka vietu. Varētu šķist, ka Olmsteda amats superintendenta amatā ir negodīga priekšrocība, taču arī daudzi citi konkursa dalībnieki vienā vai otrā veidā tika nodarbināti parka darbā. Daži pat turpināja palīdzēt realizēt Vaux un Olmsted dizainu.

Grīnsvarda plāns

Versija par Kalverta Vo un Frederika Lova Olmsteda plāns Centrālajam parkam , kas iekļauts Centrālparka komisāru padomes trīspadsmitajā gada pārskatā 1862. gadā, un tas ir redzams 1868. gada Napoleona Saronija litogrāfiskajā izdrukā, izmantojot Geographicus Retās antīkās kartes.

Vārds greensward attiecas uz atvērtu zaļo zonu, piemēram, lielu zālienu vai pļavu, un tieši to ierosināja Vaux un Olmsted's Greensward plāns. Tomēr šādas ietekmes panākšana izvēlētajā vietā bija diezgan liels izaicinājums. Pirmkārt, divu ūdenskrātuvju klātbūtne parka robežās bija ļoti traucējoša. Viss, kas saistīts ar rezervuāriem, nebija dizaineru kontroles; viss, ko viņi varēja darīt, bija pēc iespējas labāk iekļaut tos savos plānos.

Vaux un Olmsted izmantoja stādījumus, lai paslēptu esošo ūdenskrātuvi, lai tas nenovērstu uzmanību no viņu skata, un viņi izveidoja pastaigu taku apkārt jaunajam rezervuāram. Vecākais no diviem rezervuāriem tika demontēts 1890. gadā. 1930. gados tas tika piepildīts un pārvērsts par Lielo zālienu. The jaunāks rezervuārs , tagad nosaukts Žaklīnas Kenedijas Onasisas vārdā, tika likvidēts 1993. gadā, bet joprojām pastāv.

Centrālā parka Lielais zāliens caur Central Park Conservancy

Turklāt komisāri pieprasīja, lai parkam cauri būtu četri ceļi, lai atvieglotu pārvietošanos pa pilsētu. Protams, tas bija šķērslis skaistam un harmoniskam parka dizainam. Vaux un Olmsted attieksme pret šiem šķērsceļiem palīdzēja viņiem iegūt darbu. Viņi ierosināja iegremdēt ceļus tranšejās, novēršot tos no redzamības līnijām un samazinot to iekļūšanu mierīgā parka pieredzē.

Tilti ļāva parka apmeklētājiem šos ceļus šķērsot kājām, savukārt transportlīdzekļi varēja turpināt braukt pa ceļiem arī pēc parka uz nakti slēgšanas. Centrālajā parkā ir arī daudzi individuāli celiņi, kas sākotnēji bija paredzēti pastaigai, zirgiem un pajūgiem. Trīsdesmit četri akmens un čuguna tilti kontrolēja kustības plūsmu un novērsa negadījumus, pārliecinoties, ka dažādi satiksmes veidi nekad nesatiekas. Metu konkursā bija arī vairāki citi prasībām , tostarp parādes laukums, rotaļu laukumi, koncertzāle, observatorija un slidošanas dīķis. Tikai dažas no šīm lietām piepildīsies.

Currier & Ives, Centrālais parks ziemā , 1868-94, ar roku krāsaina litogrāfija, izmantojot Metropolitēna mākslas muzeju, Ņujorkā

Vēl viens Greensward plāna spēks bija tā pastorālā estētika. Šajā laikā formāli, simetriski, labi kopti daiļdārzi bija Eiropas modes virsotne, un daudzi no konkursa ienācējiem uzskatīja, ka Centrālajam parkam vajadzētu sekot šim modelim. Ja kāds no viņu priekšlikumiem būtu izvēlēts, Centrālais parks varētu izskatīties kaut kas līdzīgs pamatnei Versaļa . Turpretim Grīnsvarda plāns bija dabisks, angļu gleznainā, nevis franču stilā. Centrālparka gleznainais dizains ietvēra neregulāru plānošanu un daudzveidīgu ainavu, radot zemniecisku efektu, lai kontrastētu apkārtējās pilsētas sakārtoto tīkla sistēmu.

Šis dabiska izskata ainavas pētījums ir pilnībā cilvēka radīts — rūpīgi plānots un konstruēts, lai šķist, ka tas vienmēr ir bijis. Koku stādīšana un zemes pārvietošana lielā mērogā burtiski mainīja reljefu. Lai izveidotu plašo, zaļo zonu, kas pazīstama kā Aitu pļava, bija nepieciešams dinamīts. Sākotnēji Sheep Meadow bija paredzēts kā parādes laukums, kas tika pieprasīts dizaina konkursā, bet nekad netika izmantots kā tāds, un tā kādreiz bija mājvieta reāliem aitu ganāmpulkiem.

Centrālajā parkā ir arī pilnīgi mākslīgs ezers . Tā bija viena no pirmajām teritorijām, kas tika pabeigta, lai slidotu 1858. gada ziemā. Volmena laukums tika uzcelts tikai vēlāk. Slēptās caurules un mehānismi ļauj kontrolēt ūdens līmeni, savukārt virs tā šķērso ikoniskais priekšgala tilts. Ramble — savvaļas, meža apvidus ar klejojošām takām un bagātīgiem ziediem, sākotnēji bija kails kalns. Olmstedam un Vo bija prasmīgi speciālisti, piemēram, galvenais dārznieks Ignazs Pilats, lai palīdzētu viņiem īstenot šīs ainavas pārvērtības.

Apbūvētā vide

Terase Centrālajā parkā ar Bethesda strūklaku un Ūdeņu eņģelis autors Emma Stebbins caur Central Park Conservancy

Vaux un Olmsted par galveno nozīmi piešķīra ainavu ainavu un tās pozitīvo ietekmi uz cilvēkiem. Viņi nevēlējās, lai kaut kas to traucētu, pat sākotnēji protestējot pret sporta veidiem, kas notiek uz laukuma. Pēc Vaux vārdiem, daba pirmā, otrā un trešā – arhitektūra pēc kāda laika. Jo īpaši abi dizaineri pretojās skates elementiem, kas novirzītu apmeklētāju uzmanību no kopējās ainavas pieredzes. Tomēr Centrālajā parkā netrūkst arhitektūras. Tas ir pilns ar ēkām un citiem ainavas elementiem, no kuriem pārsteidzoši daudz ir parka senākajiem gadiem. Grīnsvarda plānā pat bija iekļauti daži izņēmumi no nerādīšanas noteikuma attiecībā uz The Mall, Bethesda Terrace un Belvedere.

Lielveikals , ceturtdaļjūdzi gara, koku ieskauta promenāde, ir viens no formālākiem Centrālparka elementiem; Vaux un Olmsted to uzskatīja par būtisku vietu ņujorkiešiem no visām stacijām, kur satikties un socializēties. Tirdzniecības centrs ved uz Bethesda Terrace — divlīmeņu, cieto ainavu pulcēšanās vietu, kas ir rūpīgi paslēpta no pārējā parka, lai netraucētu citiem skatiem. Terases vidū atrodas Bethesda strūklaka ar savu slaveno Ūdeņu eņģelis Emmas Stebinsas statuja. Statujas priekšmets norāda uz tuvējā rezervuāra lomu veselīga tīra ūdens iegādē pilsētai. Bethesda Terrace bija paredzēta kā vieta, kur pulcēties un skatīties uz parku plašos skatos. Tā arī bija Belvedere , kas ir romānikas atmodas muļķība vai nefunkcionāla arhitektūras iezīme, kas raksturīga angļu gleznainām ainavām.

Belvedere Centrālajā parkā , Alexi Ueltzen fotoattēls, izmantojot Flickr

Apbūvētā vide bija Calvert Vaux kā arhitekta domēns. Sadarbībā ar kolēģi arhitektu Džeikobu Vreju Moldu viņš projektēja visu, sākot no tualetes paviljoniem un restorānu ēkām līdz soliem, lampām, dzeramajām strūklakām un tiltiem. Turklāt Vaux un Mold aizdeva savas prasmes diviem lielākajiem muzejiem, kas atrodas blakus Centrālajam parkam vai tā iekšpusē – Metropolitēna mākslas muzejam parka austrumu pusē un Amerikas Dabas vēstures muzejam tā rietumos.

Tomēr turpmākie abu ēku papildinājumi lielā mērā ir slēpuši Vaux un Mould projektus. Pāris izstrādāja arī oriģinālos astoņpadsmit vārtus, kas ved uz parku. Vēlāk ir pievienots vairāk. 1862. gadā šie vārti bija nosaukts dažādām ņujorkiešu grupām – bērniem, zemniekiem, tirgotājiem, imigrantiem utt. – iekļaušanas garā parkā. Taču faktiski šie vārdi uz vārtiem tika ierakstīti tikai 20. gadsimta otrajā pusē.

Atbilstoši Vaux un Olmsted ideoloģijai par ainavu un arhitektūru, Centrālparka sākotnējā apbūvētā vide ir eklektiska, bet smalka. Jo īpaši Vaux bija sīvi jācīnās, lai novērstu populāru Beaux-Arts arhitekts Ričards Moriss Hants tika pieņemts darbā, lai izveidotu četrus ļoti sarežģītus vārtus, kas būtu pretrunā ar Grīnsvarda plāna estētiku.

Izmaiņas un izaicinājumi Centrālajā parkā

Priekšgala tilts caur Central Park Conservancy

Vaux un Olmsted jau no paša sākuma zināja, ka viņu dizaina specifika būvniecības gaitā mainīsies. Viņi pat to plānoja. Viņi nebija gaidījuši, cik grūti būtu palikt uzticīgiem viņu pastorālās vīzijas garam par Centrālparku. Kā nozīmīgs sabiedrisko darbu projekts Ņujorkā, parkā bija vairāk nekā strīdu, kompromisu un politisko manevru. Domstarpības un politika, kas bieži vien notiek partiju līnijās, apgrūtina projektu no sākuma līdz beigām. Tāpat kā ar Hantu un Beaux-Arts vārtiem, Vo un Olmsteds darīja visu iespējamo, lai paliktu lojāli saviem principiem, taču dažkārt viņus pārspēja hierarhijā augstāk esošās personas.

Reizēm parks patiešām guva labumu no izrietošajiem kompromisiem. Piemēram, sadalītā celiņa struktūra, kas ir slavens parka dizaina aspekts, radās tāpēc, ka Centrālparka valdes loceklis Augusts Belmonts uzstāja, ka jāpievieno vairāk izjādes taku. Citreiz, piemēram, kad Tammany Hall politiskā mašīna pārņēma kontroli pār parku 1870. gados, Vo un Olmstedam bija smagi jācīnās, lai izvairītos no katastrofas. Abiem dizaineriem bija sarežģītas oficiālās attiecības ar Centrālparku, jo abi tika noņemti un atjaunoti vairākas reizes. Pelējums tos kādu laiku pat nomainīja. Viņiem bija arī sarežģītas attiecības vienam ar otru, jo Vaux apvainojās ar Olmstedu, kas presē saņēma visus nopelnus. Olmsteda reputācija gandrīz uzreiz aptumšoja Vo reputāciju, un viņa vārds šodien nepārprotami ir pazīstamākais no abiem. Neskatoties uz savām grūtībām, abi visu mūžu ļoti pieķērās parkam un aizsargāja to.

Pusotra gadsimta laikā kopš tā izveides Centrālais parks ir piedzīvojis daudz vairāk kāpumus un kritumus . Pēc lejupslīdes perioda 20. gadsimta otrajā pusē Centrālā parka konservācija tika dibināta 1980. gadā, lai saglabātu parku, aizsargājot Vaux un Olmsted redzējumu par pilsētas apstādījumiem nākamajām paaudzēm.