Čārlzs un Rejs Īmss: modernās mēbeles un arhitektūra

Čārlzs un Rejs Eimss

Čārlza un Reja Īmsu fotogrāfija , izmantojot Eames Office; Šūpuļkrēsla stienis (RAR) autors Čārlzs un Rejs Īmss , projektēts no 1948. līdz 1950. gadam, izmantojot Bostonas Tēlotājmākslas muzeju





Čārlzs un Rejs Īmss ir viens no nedaudzajiem amerikāņu dizaineriem, kas izceļas 20. gadsimta modernismā. Viņu mēbeļu detaļas ir viegli atpazīstamas ar unikālu Eamesian pieskārienu. Bestselleri līdz pat šai dienai var sasniegt augstu vērtību tirgū. Čārlzs un Rejs Īmss patiešām sasniedza mērķus modernisms : mākslas un rūpniecības asociācija. Lasiet līdzi, lai uzzinātu vairāk par amerikāņu pāri, kas veidoja divdesmitā gadsimta arhitektūru un dizainu.

Čārlzs un Rejs Īmss: sākums

Čārlzs Īms, daudzsološs arhitektūras students

Čārlza Īmsa fotogrāfija

Čārlza Īmsa fotogrāfija , izmantojot Eames Office



Čārlzs Īmss dzimis 1907. gada 7. jūnijā Senluisā, Misūri štatā, un nāk no ģimenes, kuru viņš definēja kā īpaši cienījamu vidusšķiru. Pēc viņa tēva nāves 1921. gadā jaunajam Čārlzam bija jākrāj pieticīgi darbi, lai palīdzētu ģimenei, gūstot izglītību. Vispirms viņš mācījās Jeitmena vidusskolā un pēc tam Vašingtonas universitātē Sentluisā. Čārlzs parādīja daudzsološu māksliniecisko potenciālu, sekojot arhitektūras izglītībai. Tomēr viņš uzskatīja, ka universitātes programma ir pārāk tradicionāla un ierobežojoša. Īms apbrīnoja Frenks Loids Raits ’s mūsdienīgumu un iestājās par savu darbu savu profesoru priekšā. Modernisma pieņemšana noveda pie Īmsa izraidīšanas no Vašingtonas universitātes.

Izaicinošs sākums Lielās depresijas laikā

Čārlza Eamesa meksikāņu baznīcas akvarelis

Meksikas akvareļi autors Čārlzs Īmss , 1933-34, izmantojot Eames Office



Studiju laikā universitātē Čārlzs Īmss satikās un 1929. gadā apprecējās ar Katrīnu Djūiju Vermani. Pāris medusmēnesi pavadīja Eiropā, kur atklāja modernas arhitektūras, piemēram, Mies van der Roe, Lekorbizjē un Valters Gropiuss . Atgriezies Amerikas Savienotajās Valstīs, Īmss ar domubiedru Čārlzu Greju izveidoja arhitektūras aģentūru Sentluisā. Vēlāk viņiem pievienojās Valters Polijs. Tomēr valstī bija drūms periods, un viņi pieņēma jebkāda veida projektus, lai nopelnītu naudu. 30. gados nebija viegli vadīt biznesu. The Lielā depresija sākās 1929. gadā ASV ar tirgus sabrukumu un drīz izplatījās visā pasaulē. Nodarbinātības kļuva maz, un Čārlzs Īmss pieņēma grūto lēmumu pamest valsti, cerot atrast labākas iespējas un iedvesmu citur.

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

1933. gadā Īmss atstāja savu sievu un trīs gadus veco meitu Lūciju vīramātei un devās uz Meksiku ar tikai 75 centiem kabatā. Viņš klejoja pa dažādiem lauku reģioniem, tostarp Montereju. Kā viņš tirgoja savu gleznas un akvareļi pārtikai viņš atklāja, ka viņam nevajag daudz, lai dzīvotu. Vēlāk izrādījās, ka šiem mēnešiem ir bijusi izšķiroša loma viņa dzīvē un darbā.

Svētās Marijas katoļu baznīca Helēnas Arkanzasas

Marijas katoļu baznīca, Helēna, Arkanzasa , ko izstrādājuši Čārlzs Īmss un Roberts Volšs , 1934, izmantojot Architecture for Non Majors

Atgriezies Sentluisā, Īmss sāka jaunu projektu ar jaunu pārliecību. Viņš uzsāka Eames & Walsh kopā ar savu biznesa partneri un draugu Robertu Volšu. Kopā viņi projektēja vairākas ēkas, piemēram, Dinsmoor House Sentluisā, Misūri štatā un Marijas katoļu baznīca Helēnā, Arkanzasā. Pēdējo pamanīja somu arhitekts Eliels Sārinens, slavenā tēvs Ēro Sārinens . Elielu pārsteidza Īmsa darba mūsdienīgums. Tajā laikā direktors Krenbrukas Mākslas akadēmija Mičiganā Sārinens piedāvāja Īmsam stipendiju. Čārlzs pieņēma un uzsāka arhitektūras un pilsētplānošanas programmu 1938. gada septembrī.



Čārlzs Īmss un Rejs Kaizers: partneri darbā un dzīvē

charles ray eames krēslu pamatnes

Čārlza un Reja Īmsu fotogrāfija ar krēslu pamatnēm , izmantojot New York Times

Krenbrukas Mākslas akadēmijā Čārlzs Īmss satika cilvēku, kurš mainīja viņa dzīvi: Reju Kaizeru. Bernice Alexandra Kaiser dzimusi Sakramento, Kalifornijā, 1912. gadā. Tomēr visi viņu sauca ar segvārdu Reja-Reja, un viņa visu mūžu lietoja vārdu Reja. Viņa parādīja agrīnus mākslinieciskos talantus un attīstīja šīs prasmes savas izglītības laikā. Viņa mācījās dažādās vietās, tostarp Mākslas studentu līgā Manhetenā, kur viņa sekoja slavenā vācieša Hansa Hofmaņa mācībām. abstraktais ekspresionists gleznotājs. Hofmanis ļoti ietekmēja Reja turpmākos darbus. Viņa pat piedalījās tās veidošanā Amerikāņu abstraktie mākslinieki (AAA), grupa, kas popularizē abstrakto mākslu.



Rejs Kaizers iestājās Krenbrukas Mākslas akadēmijā kā students 1940. gadā; Čārlzs Īmss bija Rūpnieciskā dizaina nodaļas vadītājs. Mēs maz zinām par Reja un Čārlza privāto dzīvi, jo abi vienmēr bija diskrēti. Tajā laikā Čārlzs vēl bija precējies ar Katrīnu. Tomēr pāris vairs nebija laimīgs, un viņi izšķīrās 1940. gadā. Čārlzs un Rejs, iespējams, iepazinās, strādājot pie Eimsa un Ēro Sārinena pieteikuma konkursam Organic Design in Home Furnishings.

Pirmie eksperimenti ar jaunām metodēm

zemie augstie krēsli čārlzs eamess saarinens

Atzveltnes krēsli ar zemu un augstu atzveltni (pieteikšanās paneļi MoMA konkursam par organisko dizainu mājas mēbelēs) , ko izstrādājis Čārlzs Īmss un šodien Sārinens , 1940, caur MoMA



1940. gadā Modernās mākslas muzejs (MoMA) izsludināja konkursu par Organiskais dizains mājas iekārtojumā . Tā kā 20. gadsimts ienesa milzīgas izmaiņas dzīvesveidā, mēbeļu ražošana stāvēja aiz straujajām pieprasījuma izmaiņām. Eliot Noyes, MoMA direktors, izaicināja dizainerus radīt jaunas mēbeles. Viņiem bija nepieciešams mūsdienīgs izskats, vienlaikus ievērojot praktiskas, ekonomiskas un rūpnieciskas prasības. Konkursa uzvarētāji savus darbus ieraudzīs nākamajā gadā muzejā. Divpadsmit vadošie universālveikali ražotu un izplatītu uzvarējušos modeļus. Muzejs saņēma 585 pieteikumus no visas pasaules. Čārlzs Īmss un Ēro Sārinens ieguva pirmās balvas par abiem iesniegtajiem projektiem.

Eames un Saarinen radīja vairākus inovatīvus sēdekļu modeļus. Viņi izstrādāja izliektas līnijas sēdekļus, izmantojot jaunas metodes: veidotu saplāksni. Saplāksnis ir lēts materiāls, kas pieļauj rūpniecisku ražošanu. To izmantoja jau senie ēģiptieši un grieķi. Taču tā uzplaukums notika 19. gadsimta beigās un starpkaru periodā. Saplāksnis sastāv no plāniem koka finiera slāņiem (vai slāņiem no franču valodas darbības vārda knaibles, kas nozīmē salocīt), kas ir salīmēti kopā. Šis materiāls ir stabilāks un izturīgāks par koku un ļauj veidot jaunas formas.



Diemžēl Eames un Saarinen modeļu sēdekļus ir grūti ražot rūpnieciski. Sēdekļu izliektajām līnijām bija nepieciešama dārga roku apdare, kas nebija paredzēta. Tuvojošais Otrais pasaules karš ietekmēja tehnoloģiju attīstību par labu militārajiem spēkiem.

Veidotā saplākšņa tehnikas pilnveidošana

kazam mašīna

Kazam! Mašīna (Vitra dizaina muzeja krājumos) autors Čārlzs un Rejs Īmss , 1942, izmantojot Stylepark

Drīz pēc Katrīnas un Čārlza šķiršanās 1941. gada jūnijā viņš apprecējās ar Reju. Pāris pārcēlās uz Kaliforniju. Losandželosā Čārlzs un Rejs Īmss tikās ar Džonu Entenzu, bēdīgi slavenā izdevuma arhitektu un redaktoru. Žurnāls Arts & Architecture . Drīz viņi kļuva par draugiem, piedāvājot pārim darba iespējas. Kamēr Čārlzs sāka strādāt Metro-Goldwyn-Mayer Studios (MGM Studios) mākslas nodaļā, Rejs regulāri piedalījās žurnālā Entenza. Viņa izstrādāja vākus žurnālam Arts & Architecture un dažreiz rakstīja rakstus kopā ar Čārlzu.

Čārlzs un Rejs Īms nekad nepārstāja izstrādāt mēbeļu modeļus savā brīvajā laikā. Viņi pat izgudroja mašīnu, lai veidotu un pārbaudītu savu veidoto saplākšņa sēdekļu pretestību, ko sauc par Kazam! Mašīna .Izgatavots, izmantojot koka sloksnes, apmetumu, elektriskās spoles un velosipēda sūkni, mašīna ļāva tiem izveidot un veidot saplāksni izliektās formās. Kazam! Mašīna turēja līmētās koka slāņus ģipša veidnē, un membrāna palīdzēja saglabāt formu, kamēr līme izžūst. Velosipēda sūknis kalpoja, lai piepūstu membrānu un izpūstu spiedienu uz koka paneļiem. Tomēr, tā kā līmei bija vajadzīgas vairākas stundas, lai nožūtu, bija nepieciešams regulāri sūknēt, lai saglabātu paneļu spiedienu.

kāju šina Čārlzs Rajs Eamess

Kāju šina autors Čārlzs un Rejs Īmss , 1942, izmantojot MoMA

1941. gadā ārsts un pāra draugs ierosināja ideju izmantot viņu mašīnu radīšanai saplākšņa šinas karā ievainotajiem. Čārlzs un Rejs Īmss piedāvāja savu prototipu ASV flotei un drīz sāka sērijveida ražošanu. Darba pieaugums un Džona Entenzas finansiālā palīdzība ļāva viņiem atvērt Plyformed Wood Company un savu pirmo veikalu Santa Monikas bulvārī Venēcijā.

Pirmais Kazam prototips! Mašīna nespēja sasniegt efektīvu rūpniecisko ražošanu. Bet Eameses neatlaidīgi un uzlaboja savu darbību, tiklīdz bija pieejami jauni materiāli. Strādājot ASV flotē, pārim bija pieejami armijas pieprasītie materiāli. Tas palīdzēja uzlabot viņu tehniku, un kļuva iespējams izgatavot rentablus, kvalitatīvus objektus. Viņu izgudrojumam bija būtiska loma koka mēbeļu dizaina attīstībā.

Pēckara periods un nepieciešami lēti, kvalitatīvi objekti

noliekt atzveltni sānu krēsls Charles Ray Eames

Noliecams sānu krēsls autors Čārlzs un Rejs Īmss , izstrādāts c. 1944, izmantojot MoMA; Zema sānu krēsls autors Čārlzs un Rejs Īmss , izstrādāts 1946. gadā, izmantojot MoMA

Pēc Otrā pasaules kara beigām atkal kļuva pieejami vairāk materiālu. Ikvienam tagad bija pieejama slepena informācija par kara laikā atklātajiem tehnoloģiskajiem materiāliem. Aizvien vairāk pieauga pieprasījums pēc lēti ražotām mēbelēm. Čārlzs un Rejs Īmss izvirzīja savu mērķi sasniegt dizainu, ko uzlabo masveida ražošana.

Īmss sāka ražot mēbeļu sērijas ar savu uzlaboto Kazam! Mašīna. Pirmajai Kazam! versijai nepieciešamo ilgo stundu vietā jaunākās versijas saplākšņa veidošanai bija nepieciešamas tikai desmit līdz divdesmit minūtes. Divu gabalu ražošana sēdekļi izrādījās lētāks, tāpēc tas ietekmēja dizainu. Īms izmantoja koka finierējumu, piemēram, rožkoka, bērza, riekstkoka un dižskābarža, lai dekorētu savus krēslus, kā arī audumu un ādu.

1946. gadā Eliot Noyes no MoMA piedāvāja Čārlzam Īmsam pirmo izstādi, kas bija veltīta vienam dizainerim. Jaunās mēbeles, ko izstrādājis Čārlzs Īmss, muzejam guva lielus panākumus.

Īmsa arhitektūras projekti: Case Study House Nr.8 un 9

Čārlza Reja Eamesa gadījuma izpētes māja nr8

Case Study House Nr.8 (interjers un ārpuse) izstrādājuši Čārlzs un Rejs Īmss , 1949, izmantojot Architectural Digest

Džonam Entenzam bija vērienīgs projekts, lai izveidotu vairākas Case Study Houses savam žurnālam Arts & Architecture. Viņš vēlējās izstrādāt ēku projektus, kas kalpotu kā paraugi pēckara periodam. Entenza izvēlējās astoņas arhitektūras aģentūras, kas strādātu pie viņa projekta, tostarp Eames un Saarinen's. Entenza izvēlējās viņu aģentūru, lai strādātu pie Īmsu pāra mājas un viņa paša mājas Case Study House Nr.8 un 9.

Atrodas kalna galā ar skatu uz Kluso okeānu, Klusā okeāna Palisadēs, Eames projektēja divas novatoriskas, taču atšķirīgas mājas. Viņš izmantoja standartizētus materiālus, lai izveidotu modernus un pieejamus mājokļus. Viņam bija vajadzīgi vairāki gadi, lai pabeigtu projektus, jo materiāli ne vienmēr bija pieejami uzreiz pēc kara. Īms publicēja arhitektūras plānus un katru tā veikto modifikāciju žurnālā Arts & Architecture. Viņš pabeidza Case Study House Nr.8 1949. gadā un Nr.9 1950. gadā.

Īmss iedomājās Case Study House Nr.8 strādājošam pārim: Rejam un viņam pašam. Izkārtojums sekoja viņu dzīvesveidam. Lielie logi ar gleznainiem skatiem un dabas tuvumu piedāvāja relaksējošu vidi. Īmss iedomājās minimālisma dizainu ar lielām atvērta plānojuma telpām. Viņš vēlējās panākt maksimālu vietu minimāliem materiāliem. Mājas ārējo izskatu piedēvē Rejam. Viņa sajauca stikla logus ar krāsu paneļiem, veidojot kompozīciju, kas atgādina Mondriana gleznas. Interjera dizains bija pastāvīgā attīstībā. Čārlzs un Rejs Īmss iekārtoja savas mājas ar dažādiem priekšmetiem, tostarp ceļojumu suvenīriem, kurus bija viegli mainīt sev ērtā vietā.

gadījuma izpētes māja nr.9

Case Study House Nr.9 (ārpuse) izstrādājuši Čārlzs un Rejs Īmss , 1950, izmantojot Arch Daily

Īmss un Sārinens Džonam Entenzam izveidoja Case Study House Nr.9. Viņi izstrādāja mājas un darba telpas plānus vecpuišai. Mājai bija tāda pati struktūra kā Nr.8, taču izpildījums bija atšķirīgs. Arhitekti metālisko konstrukciju paslēpa aiz ģipša sienām un koka griestiem.

Tehnoloģiju sasniegumu izmantošana

prototips chaise longue čārlzs ray eames

Chaise Longue (La Chaise) prototips autors Čārlzs un Rejs Īmss , 1948, izmantojot MoMA, Ņujorka

Piecdesmitajos gados Čārlzs un Rejs Īmss sāka izmantot plastmasu savām mēbelēm. Šie tehnoloģiskie materiāli tika izstrādāti kara laikā un kļuva pieejami pēc tam. ASV armija savam aprīkojumam izmantoja stiklšķiedru. Čārlzs izmisīgi vēlējās izmantot šo novatorisko materiālu. Eameses radīja krāsainu veidni stikla šķiedras sēdekļi ar maināmām metāla kājām, pielāgojoties tās lietošanai. Šis dizains drīz kļuva par ikonu.

Čārlzs izmantoja metālu arī jaunu sēdekļu modeļu projektēšanai. Viņš izmantoja tādu pašu formu kā stikla šķiedras krēslam, bet ar melnu stiepļu sietu. Eames birojs saņēma pirmo Amerikas mehānisko licenci šai tehnikai.

Eames atpūtas krēsls: Čārlza un Reja Īmsa sēdekļu dizaina kulminācija

atpūtas krēsls ottoman charles ray eames

Atpūtas krēsls un Osmaņu autors Čārlzs un Rejs Īmss , 1956, izmantojot MoMA, Ņujorka

Slavenais Eames atpūtas krēsls un 1956. gada Ottoman ir viņu eksperimentu kulminācija. Šoreiz Īmss izstrādāja luksusa sēdekli, kas nebija paredzēts masveida ražošanai. Čārlzs sāka izstrādāt šo modeli pagājušā gadsimta četrdesmitajos gados. Tomēr pirmo prototipu viņš radīja tikai 50. gadu vidū. Atpūtas krēsls ir izgatavots no trim lieliem veidotiem saplākšņa apvalkiem, kas rotāti ar melniem ādas spilveniem. Tas tika ražots ar mašīnu, bet tas bija jāsaliek manuāli. Hermana Millera mēbeļu uzņēmums pēc MoMA izstādes interesējās par Čārlza un Reja Īmsu dizainiem. Uzņēmums ražoja un komercializēja savas mēbeles un to dara arī šodien. Hermanis Millers atpūtas krēslu pārdeva par 404 dolāriem, kas tam laikam bija augsta cena. Tas izrādījās īsts hits. Šodien Hermans Millers joprojām pārdod atpūtas krēslu un pufu ar cenu 3500 dolāru.

Pēc Čārlza Īmsa nāves 1978. gadā Reja visu atlikušo mūžu veltīja viņu darbu kataloģizēšanai. Viņa nomira tieši pēc desmit gadiem. Lielākā daļa šī avangarda pāra darbu joprojām ir redzami muzejos un bibliotēkās gan ASV, gan ārvalstīs. Pāris atstāja izturīgu zīmi divdesmitā gadsimta dizainā un arhitektūrā. Viņu mēbeles joprojām iedvesmo daudzus veidotājus šodien.