Botičelli Netflix filmā “Medici: The Magnificent” Fakti pret daiļliteratūru

Sebastians De Souza Botičelli lomā Netflix šovā Mediči: Lieliskais, caur IMDb ; Ar Sandro Botičelli pašportrets no Botticelli's Magu pielūgšana, izmantojot Vašingtonas Nacionālo mākslas galeriju; ar Pavasaris autors Sandro Botticelli , izmantojot Ufici galeriju, Florence; un Venera un Marss autors Sandro Botticelli , izmantojot Londonas Nacionālo galeriju

Netflix Ārsti : Lieliskais sērijā piedalās vairāki slaveni renesanses mākslinieki no Filipo Brunelleski līdz Leonardo da Vinči. Tomēr Sandro Botičelli, ko atveido aktieris Sebastians De Souza, kļūst par nozīmīgu un atkārtotu varoni Mediči: Lieliskais . Šī izrāde nav domāta kā šo notikumu faktisks atkārtojums vai dokumentāla filma. Tā ir tīri drāma, kas izklaidei stāsta par renesanses cilvēkiem. Šajā rakstā es mēģināšu izskaidrot, kā izrādē tiek apstrādāts Botičelli mākslas darbs un dzīve, kā arī atšķirība starp faktu un fikciju.

Botičelli attiecības ar Mediči ģimeni Mediči: Lieliskais

Pirmā aina no Mediči: Lieliskais ar Botičelli (galēji pa labi, sarkanā krāsā) un Lorenco de’Medici (vidū), izmantojot IMDB

Visas sērijas garumā brāļi Mediči un Botičelli tiek uzskatīti par ieroču brāļiem, kas viens otru aizstāv līdz galam. Jau pirmajā ainā Botičelli redzams kopā ar soļiem pa ielām Lorenco de Mediči , izvilkti zobeni un liesmojoši uguns, nosakot toni turpmākajām sērijām. Botičelli tiek attēlots kā draugs, brālis un svarīgs biedrs Mediču ģimene . Pirmo reizi par Botičelli stāstiem dzirdat sarunā starp Galeaco Sforcu un Lukrēciju de Mediči (Lorenco un Džuljano māti) pirmajā epizodē. Šīs ainas laikā viņa apgalvo, ka viņš bija bārenis un Medici ģimene viņu audzināja līdzās savējiem, atzīstot viņa māksliniecisko talantu.

Patiesībā Botičelli bija miecētāja dēls un nebija bārenis. Viņam iedeva mācekļa praksi Filipo Lipi , kurš pats bija Medici mākslinieks. Tā viņš iepazinās ar Mediču ģimeni. Lai gan šī daļa ir neprecīza, tā tiek izmantota kā svarīgs nodibināšanas punkts starp Botičelli un Mediči ģimeni. Botičelli kalpo gandrīz kā sirdsapziņa Lorenco visas sērijas garumā un darbojas kā norūpējies draugs. Nav daudz zināms par Botičelli agrīno dzīvi vai bērnību. Visu savu dzīvi viņš nodzīvoja Florencē kopā ar ģimeni. Tas, ka seriāls neiedziļinās viņa pagātnē, nav tāpēc, ka tam nav nozīmes; tas ir tāpēc, ka vienkārši nav daudz faktu, ko turpināt.

Mīlestības trīsstūris: Botičelli, Džuliano de Mediči un Simoneta Vespuči

Sebastians De Souza Botičelli lomā un Bredlijs Džeimss Džuliano de Mediči lomā , izmantojot IMDB; ar Idealizēts dāmas portrets autors Sandro Botticelli , c. 1480, izmantojot Staedel muzeju Frankfurtē

Sērija apvieno mītus par Botičelli attiecībām, Džuljano de Mediči , un Simoneta Vespuči . 2. sērijā “Standing Alone” gan Botičelli, gan Džuljano ir pārsteigti par Simonetas skaistumu, pirmo reizi uzlūkojot viņu. Botičelli nekavējoties vēlas viņu iemūžināt mākslā, kamēr Džuljano viņā iemīlas. Sērija izmanto Botticelli's Venera un Marss glezniecība kā viņu stāsta centrālais fokuss. Šīs Vesupči vīra pasūtījuma dēļ visi trīs varoņi ir savstarpēji saistīti. Botičelli izmanto Simonetu un Džuljano kā gleznas modeļus, un tā kļūst par ierīci gan Simonetai, gan Džuljano, lai slēptu savu mīlas dēku. Glezna attēlo Venera (Simonetta), mīlestības dieviete, ar mīlestību skatās uz Marsu (Džuliāno), kara dievs.

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Patiesībā šīs romantikas baumas nekad netika apstiprinātas. Simoneta Florencē bija pazīstama ar savu skaistumu, un to apbrīnoja daudzi cilvēki, tostarp brāļi Mediči. Lai gan nav faktisku pierādījumu par notikumiem, kas saistīti ar Botičelli Venera un Marss, tā izvietojums ir pilnīgi apzināts un nav nejaušs. Tas labi iekļaujas stāstā par Simonetas un Džuljano romantiku, un tai ir arī galvenā loma citos lielos seriāla notikumos, tostarp Pazzi sazvērestībā.

Botičelli un Simonetas ietekme

Matilda Luca Simonetas Vespuči lomā iekšā Mediči: Lieliskais, izmantojot Pinterest ; ar Venēras tuvplānu no plkst Venera un Marss autors Sandro Botticelli , 1483, izmantojot Londonas Nacionālo galeriju

Gan Vespuči, gan Botičelli ir daudz mītu, daži apgalvo, ka viņš ir viņā iemīlējies, bet citi liek domāt, ka viņa ir viņa galvenā mūza. 5. sērijā “Ties That Bind” varat iemest skices Botičelli darbnīcā. Tajos ir skices Jaunas sievietes profila portrets uz Veneras dzimšana . Mediči: Lieliskais liek domāt, ka viņš pirms viņas nāves ieskicē visas šīs dažādās viņas versijas, lai tās izmantotu turpmākajās gleznās. Simoneta mirst no slimības, iespējams, no tuberkulozes, izrādē un reālajā dzīvē. Botičelli viņa kļūst par iemeslu, lai radītu mākslu Dieva mērķim. Sērija norāda uz šīm baumām par viņa apsēstību ar viņu, savā darbnīcā ievietojot vairākas dažādas viņas skices. Tas pat liek Simonetas vīram aizdomāties par Botičelli par romānu ar viņu, nevis Džuliano.

Reālajā dzīvē lielākā daļa skicēs redzamo gleznu tika radītas pēc Simonetas nāves. Mākslinieki gleznoja portretus pēc nāves, taču joprojām ir grūti domāt, ka viņa bija redzama lielākajā daļā šo darbu. Viņas skaistums viņas laikā tika uzskatīts par augstāko un sasniedzamāko skaistuma veidu. Mūsdienās joprojām tiek apspriests, cik daudzās Botičelli gleznās viņa ir attēlota.

The Fate of the Venera un Marss Glezna

Venera un Marss autors Sandro Botticelli , 1483, izmantojot Londonas Nacionālo galeriju

Seriāla pirmās daļas fināls Venera un Marss tiek sadedzināts uz ugunskura pēc Pazzi sazvērestības notikumiem. Mēs redzam Botičelli izpostītu, un tas simbolizē abu viņa mūža mīlu – viņa drauga Džuljano un mūzas Simonetas – nāvi. Kamēr Mediči: Lieliskais ir Venera un Marss iznīcināta sērijas pirmās daļas finālā, glezna faktiski joprojām pastāv un pieder Londonas Nacionālajai galerijai. Tas tika uzgleznots ap 1485. gadu, pēc Vespuči nāves 1476. gadā un Džuljano nāves 1478. gadā. Viņi nomira tieši ar divu gadu starpību viens no otra līdz dienai.

Neviens precīzi nezina, kam šī glezna tika pasūtīta. Daži cilvēki domā, ka gleznu patiešām pasūtījusi Vespucci ģimene. Tas ir tāpēc, ka gleznā ir lapsenes. Vārds lapsenes itāļu valodā ir “vespe”, kas izklausās līdzīgi vārdam Vespucci.

Sezonas beigās redzama arī Botičelli glezna Pavasaris kā simbols un piemiņas zīme. Viņš saka, ka tajā ir cita veida Venera un Marss, un tas ir atdzimšanas simbols pēc nāves. To var arī uzskatīt par jaunu laikmetu gan Medici ģimenei, gan Botičelli mākslai. Pēc Pazzi sazvērestības notikumiem Mediči ģimenes ietekme un vara kļuva spēcīgāka, kamēr Botičelli atradās dažu savu izcilāko darbu smailē. Patiesībā lielākā daļa mākslas vēsturnieku apgalvo, ka Botičelli mistiskās gleznas, piemēram, Venera un Marss vai Pavasaris, tika radīti, lai svinētu laulības vai kāzas kā mājas dekorācijas.

Botičelli un Pazzi sazvērestības freskas

Šons Bīns lomā Džeikopo De Paci Mediči: Lieliskais , izmantojot IMDB; ar Leonardo da Vinči Bernardo Bandini dei Barončelli pakāršana , 1479, izmantojot tīmekļa mākslas galeriju

Nākamā sērijas daļa sākas ar Mediči izveidoja varu pār Florenci pēc Pazzi sazvērestības. Viena no pirmajām ainām ietver Botičelli sazvērnieku gleznošanu uz Palazzo Vecchio sienām. Skaitļi ietver trīs sazvērniekus, tostarp Jakopo de Paci, Frančesko de Paci un Frančesko Salviati. Botičelli patiesībā pasūtīja Lorenco, lai tos gleznotu. Bija ierasts, ka nodevēji tika vēl vairāk pazemoti un izmantoti kā piemērs, lai atturētu citus no tādu pašu kļūdu pieļaušanas.

Tomēr sākotnējās freskas tika iznīcinātas 1494. gadā pēc tam, kad Mediči tika izraidīti no Florences. Šīs freskas tiek izmantotas Mediči: Lieliskais lai parādītu Botičelli neuzticēšanās un apjukuma sākumu par Lorenco lēmumiem. Tā vietā, lai meklētu piedošanu, Lorenso meklē atriebību tiem, kas sazvērējušies, lai gāztu viņa ģimeni, par lielu Botičelli sašutumu. Augšpusē ir skice Leonardo da Vinči interpretācijai par Bernardo Bandini dei Barončelli no Pazzi sazvērestības.

Botičelli cietoksnis

Stingrība autors Sandro Botticelli , 1470, izmantojot Ufici galeriju, Florence

Pats pirmais Botičelli gleznošana redzams iekšā Mediči: Lieliskais ir Stingrība, karājās Mediču pils ēdamzālē. Tā vieta rada iespaidu, ka tā tapusi Mediči ģimenei, lai gan patiesībā gleznu pasūtīja Tommaso Soderini. Tā bija daļa no sabiedriskā darba, kas tika veikts Florences Piazza della Signoria tribunāla zālē. Stingrība bija daļa no gleznu sērijas, kuras mērķis bija parādīt cilvēka tikumus, tostarp stingrību, apdomību un atturību. Šī gabala izmantošana sērijas sākumā ir svarīga, jo tā tika gleznota ļoti agrīnā Botičelli karjeras sākumā. Tā arī tiek uzskatīta par vienu no viņa izrāviena gleznām stilā, ar kuru viņš šodien ir tik labi pazīstams.

Nākamreiz redzēsim gleznu Stingrība ir otrajā daļā. Šeit Lorenco ir pārvietojis gleznu, un tas šķietami satrauc Botičelli. Māja tiek dekorēta vairāk romiešu stilā ar freskām un Aleksandra Lielā krūšutēlu. Tā ir viena no pirmajām pazīmēm par Botičelli un Lorenco atšķirīgo ceļu. Otrās daļas laikā Mediči: Lieliskais , Lorenco sāk kļūt par Florences aristokrātisku valdnieku, nevis par tās aizstāvi un vadītāju. Šo romiešu rotājumu izvietošana, lai aizstātu Botičelli, simbolizē izmaiņas Lorenco personībā. Pati glezna kalpo arī kā metafora šīm pārmaiņām. Stingrība ir cilvēka tikums, kas simbolizē tiekšanos pēc laba. Gleznas pārvietošana simbolizē arī to, ka Lorenco nodomi novirzās no viņa sākotnējā mērķa glābt un aizsargāt Florenci.

Garšas maiņa: Botičelli Dievišķā komēdija Zīmējumi

Daniels Šarmans Lorenco de Mediči lomā Mediči: Lieliskais , izmantojot IMDB, ar Elles karte autors Sandro Botticelli , 1485, caur Vatikāna bibliotēkām, Roma

Īsā epizodē “The Ten” Botičelli redzams zīmējam krāsainu versiju Elles karte no Dantes Dievišķā komēdija . Iekš Mediči: Lieliskais , Botičelli norāda, ka tas ir paredzēts izdevējam Niccolò di Lorenzo della Magna. Reālajā dzīvē Botičelli šo darbu pabeidza kā daļu no drukātā Dantes izdevuma Dievišķā komēdija tomēr tie nebija krāsaini. Sērijā redzēto faktiski pasūtīja Lorenco di Pjērfrančesko de Mediči kā apgaismotu manuskriptu Dievišķā komēdija . Šī versija Elles karte tika izveidots ap 1485. gadu, bet Mediči: Lieliskais rāda to 1480. gadu sākumā. Botičelli, iespējams, turpināja darbu pie manuskripta līdz 1500. gadiem, tāpēc šī konkrētā darba laika grafiks ir neprecīzs. Tā ir daļa no Botičelli lielākā darba kopuma, ieskaitot sudrabpunkta zīmējumus, kā arī dažus pilnībā krāsainus atveidojumus (kā redzams iepriekš).

Māksla un politika: Botičelli un viņa darbs Romā

Un Nīls Šarmans Lorenco de Medika lomā un Džons Linčs pāvesta Siksta IV lomā iekšā Mediči: Lieliskais , izmantojot IMDB, ar Kristus kārdinājumi autors Sandro Botticelli , 1480, izmantojot sandro-botticelli.org

Mediči: Lieliskais īsi parāda Botičelli darbu Romā un tā sākuma posmus Kristus kārdinājumi freska pasūtījusi pāvestam Sikstam IV. In Mediči: Lieliskais , pāvests un Lorenco joprojām konfliktē viens ar otru pēc Pazzi sazvērestības notikumiem. Lorenco dodas pie pāvesta Siksta IV ar Botičelli palīdzību, lai ar viņu izlīgtu. Botičelli māksla tiek izmantota kā instruments politiskā spēka spēlē. Patiesībā pāvests Siksts IV lūdza Botičelli ierasties Romā kopā ar citiem māksliniekiem, lai apgleznotu Siksta kapelas sienas. Botičelli došanās uz Romu tika uzskatīta par virzību uz mieru starp abiem vīriešiem.

Šis Botičelli gājiens uz Romu parāda, kā ietekmīgam un spēcīgam cilvēkam ir iespēja ieguldīt mākslā nākotnei. Ja kādam ir nauda mākslas pasūtīšanai, viņš pats kļūst tikpat svarīgs kā mākslinieks. Pats Lorenco de Mediči ir ļoti atcerējies par sava laika topošo mākslinieku veicināšanu, kas viņu joprojām raksturo. Epizodē “Innocents” pāvests paziņo, ka Botičelli darbs pie Siksta kapelas freskām būs viens no viņa lielākajiem darbiem un kas abiem paliks atmiņā. Abi šie vīrieši saprata, ka mākslai būs ilgstoša ietekme, kā arī to, kā pasaule viņus atcerēsies nākotnē.

Botičelli vēlākā karjera Mediči: Lieliskais

Frančesko Montanari kā Žirolamo Savonarola spēlē Mediči: Lieliskais , caur IMDB

Visā Mediči: Lieliskais Botičelli varonis cīnās ar Dieva tēla, nevis sava tēla slavināšanu. Viņa reliģiskā iedvesma pieauga pēc tam, kad viņš sāka sekot Žirolamo Savonarola. Reālajā dzīvē Savonarolai bija liela ietekme uz Botičelli un viņa mākslas darbiem. Daži ir izteikuši minējumus, ka Botičelli mistiskās gleznas tika iznīcinātas tādās darbībās kā “The Bonfire of the Vanities” par labu reliģisko gleznu demonstrēšanai. Viņi to nerāda Netflix sērijā, bet tā vietā izrāde koncentrējas uz Botičelli garīgo un morālo aprēķinu, nevis kādu konkrētu gleznu vai pasūtījumu. Tātad, lai gan izrāde parāda Botičelli pāreju uz reliģisku mākslas darbu radīšanu, tā darbojas Pazzi sazvērestības un viņa attiecību ar Lorenco, nevis Savonarolas sludināšanas rezultātā. Reālajā dzīvē tiek pieņemts, ka tieši Savonarolas balss lika Botičelli vairāk pievērsties šiem reliģiskajiem darbiem.

Visā tā laikā Botičelli bija liecinieks dažiem no aizraujošākajiem, traģiskākajiem un revolucionārākajiem Florences vēstures mirkļiem gan daiļliteratūrā, gan realitātē. Šajos strīdu brīžos viņam ir galvenā loma, būdams līdzjūtīgs un piedodošs cilvēks Mediči ģimenei. Lai gan viņa varonis atklāti nepiekrīt Lorenco vai Džuljano lēmumiem, galu galā viņš vienmēr ir viņiem līdzās viņu izmisīgākajos brīžos.