Zilonis, Djego Rivera - meksikāņu ikona

Diego Rivera, izmantojot Wikimedia Commons; ar Panamerikas vienotība , Djego Rivera , 1940, izmantojot SFMOMA

Djego Rivera ir pretrunīgi vērtēts mākslinieks, kas pazīstams ar saviem komunistiskajiem uzskatiem un meksikāņu dzīves attēlojumu. Viņu dažreiz sauc par El Elefante (ziloni), jo viņš pacēlās pāri savai sievai La Paloma (balodis). Frīda Kalo .

Šiem diviem sava gadsimta māksliniekiem bija ļoti ilga un sarežģīta laulība, kas ietekmēja daudzus Frīdas darbus. Kahlo attēloja iekšējo satricinājumu un emocijas, savukārt Riveras darbs vairāk koncentrējās uz politisko satricinājumu un novērojumiem.

Viņa fons

Rivera dzimusi 1886. gada 8. decembrī Gvanahvato, Meksikā. Kopš bērnības viņam patika zīmēt, un galu galā viņš apmeklēs Sankarlosas Tēlotājmākslas akadēmiju Mehiko.

1907. gadā viņš uzvarēja valdības sponsorēšana studēt mākslu Eiropā. Tur viņš sadraudzējāsPikaso, un varēja apskatīt citu lielāko mākslinieku darbus, piemēram, Matīss . Tas viņam ietekmēja a kubists , viņa darba abstraktais posms.

Klusā daba ar citroniem , Diego Reivera, 1916, pārdeva Sotheby’s, 941 000 USD.

Rivera sāka pievērsties saviem atpazīstamākajiem darbiem, kad atgriezās Meksikā. 1922. gadā viņš kļuva par daļu no Meksikas komunistiskās partijas un pievienojās Tehnisko strādnieku, gleznotāju un tēlnieku revolucionārajai savienībai.

Viņš sāka gleznot sienas gleznojumus, jo uzskatīja, ka tas padarīja mākslu pieejamāku vienkāršajiem cilvēkiem. Šajos sienu gleznojumos tika attēlotas ikdienas dzīves ainas Meksikā un cīņas no 1910. gadu Meksikas pilsoņu kara.

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Rivera komunistiskās partijas sanāksmē , izmantojot famsf.

Viņa stils kļuva par tādu, ko raksturo ļoti lielas figūras ar vienkāršu līniju mākslu un treknām krāsām. Tas apvienoja Eiropas mākslas un pirmskolumbiešu meksikāņu identitātes ietekmi. Galu galā Rivera kļuva par vienu no galvenajiem 20. gadsimta 20. gadu meksikāņu sienas gleznojumu kustības līderiem līdzās Hosē Klementam Orosko un Deividam Alfaro Sikeirosam.

Atslēgas daļas

1929. gadā Meksikas valdība pasūtīja Riverai izveidot sienas gleznojumus Nacionālās pils, valsts valdības centra, kāpņu telpās un gaiteņos.

Saskaņā ar mākslas vēsturnieces Šrifas Goldmenes teikto, meksikāņu sienas gleznotāji vēlējās parādīt savu nāciju kā izturīgu cīnītāju pret apspiešanu un karu, nevis kā kolonizācijas upuri. Jūs varat redzēt, kā Rivera pārstāv meksikāņu identitāti savā sienas gleznojumā uz Nacionālās pils ziemeļu sienas.

Tur jūs redzēsit Tlatelolko Tianguis (Tlatelolko tirgus), Riveras sienas gleznojumu par seno tirgus laukumu Acteku impērija . Tas nevairās parādīt impērijas ietekmi, jo jūs varat redzēt, kā pilsēta izplešas garām cilvēkiem, kas atrodas priekšgalā. Tajā acteku centrs ir attēlots kā svarīgs tirdzniecības punkts, kas ir bagāts ar dārgakmeņiem un garšvielām.

Daļa no Tlatelolco tirgus , Djego Rivera, stāsta Džena Viltona vietnē Flickr.

Papildus saviem sienas gleznojumiem viņš izveidoja The Flower Carrier (1935) ar eļļu uz masonīta. Tajā attēlots strādnieks ar lielu puķu mucu uz muguras. Viņš ir nosvērts līdz zemei, nespējot baudīt sava darba augļus. Šis ir bieži citēts piemērs Riveras līdzjūtībai pret cilvēkiem, kuri cieš no kapitālisma.

The Flower Vendor, Girl with Lilies, Diego Rivera, 1941, kreditē mark6mauno vietnē Flickr.

Ziedu pārdevējs (Meitene ar lilijām) (1941) ir vēl viena oda meksikāņu tautai, kas slēpjas tās simbolikā. Kala lilijas attēlā attēlo bēres un nāvi. Kad vietējā meitene tajās ieliekas, daudzi cilvēki šo darbu uzskata par veltījumu vietējo meksikāņu ciešanām.

Galvenās pretrunas: Rokfellera centra kauja

Riveras uzskati viņa dzīves laikā neiztika bez sadursmes. Rokfellera centra kauja varētu to parādīt kā konfliktu starp komunistu Riveru un kapitālistu Džonu D. Rokfelleru.

1932. gadā Rivera un Kahlo devās uz ASV, lai strādātu komisijās. Līdz tam laikam Rivera bija izpelnījusies pasaules reputāciju. laikā viņš ieradās ASVLielā depresija, bet tas bija arī Rokfelleru labklājības laiks.

Rokfelleri vēlējās uzcelt vēl vienu Ņujorkas biznesa centru, līdzīgu Volstrītai.

Rokfellera vadības komanda vēlējās, lai R.C.A (Amerikas radiokorporācijas) ēkas ieejā būtu sienas gleznojums. Abby Rockefeller, mākslas kolekcionārs un MoMA izstrādātājs, pārliecināja viņus izvēlēties Diego Rivera. Lai gan Dž.D. Rokfellers nevēlējās, viņš galu galā nedomāja, ka tas būtu slikts lēmums.

Riveras agrīnā skice Rokfellera centra sienas gleznojumam , kredīti Frīdas Kālo muzejam

Sarežģījumi sākās no rasējamā dēļa. Riverai bija jāvienojas, lai audekla vietā izmantotu fresku un pielietotu sienas gleznojumu ar krāsu.

Kad šis solis bija pabeigts, Rivera recenzentiem nosūtīja viņa iecerētā skaņdarba, Cilvēks krustcelēs, kas ar cerību un augstu redzējumu raugās uz jaunas un labākas nākotnes izvēli, skici. Šis zīmējums darbiniekus iezīmēja pozitīvā gaismā, taču tas netraucēja Rokfellera komandai. Viņi to apstiprināja.

Īstas pretrunas sākās, kad Rivera sienas gleznojumā ievietoja Krievijas sociālistu līdera Vladimira Ļeņina attēlu. Sākotnējās skicēs viņš nebija, tāpēc Rokfellers nosūtīja vēstuli Riverai, pieprasot to noņemt, lai neaizvainotu cilvēkus.

Patiesībā Ņujorkas telegrammas reportieris Džozefs Lilijs jau bija publicējis rakstu ar nosaukumu Rivera glezno komunistiskās darbības ainas un Džons D. Rokfellers Fūts Bils.

Rivera atteicās noņemt Ļeņinu, bet tā vietā piedāvāja līdzsvarot attēlu ar amerikāņu līderi, piemēram, Linkolnu. Rokfellera vadības komanda 1934. gadā samaksāja daļu no tā, kas viņam bija parādā, nosūtīja viņu un iznīcināja sienas gleznojumu. Taču tas atstāja savu mantojumu.

Cilvēks, Visuma kontrolieris , Djego Rivera, 1934. gads

Rivera atjaunoja sienas gleznojumu Palacio de Bellas Artes Mehiko un pārdēvēja to par cilvēku, Visuma kontrolieri (1934). Šoreiz Rivera pilnībā sekoja viņa redzējumam. Kreisajā pusē redzami turīgi cilvēki, kas spēlē kārtis un smēķē. Labajā pusē Ļeņins sadodas rokās ar strādājošiem vīriešiem un sievietēm.

Vēsturiskās saiknes un mākslinieciskais mantojums

Djego Rivera un Frīda Kalo

Rivera uzticība komunistiskajai ideoloģijai turpinājās viņa turpmākajā dzīvē. No 1937. līdz 1939. gadam Rivera un Kahlo mitinājās krievu marksistu trimdas Leons Trockis . Gan Elefante, gan La Paloma bija izlaidīgi, tāpēc tiek uzskatīts, ka Kahlo vai nu plānoja, vai arī viņam bija īss romāns ar revolucionāru.

Tas radīja spriedzi starp Kahlo un Rivera , un Trocka sieva bija īpaši satraukta par šo romānu. Tātad trimdinieki devās prom, un Trocki neilgi pēc tam noslepkavoja padomju slepenais aģents.

Djego Rivera ar Trocki un Andrē Bretonu, ap 1930. gadiem

Neatkarīgi no šiem skandāliem Rivera atstāja ietekmi uz mākslu. Viņš kļuva par ikonu savai dzimtajai valstij Meksikā un ietekmēja amerikāņu mākslu.

Viņa stils palīdzēja iedvesmot Franklina Rūzvelta federālo mākslas projektu, kura mērķis bija finansēt māksliniekus, kas attēlotu amerikāņu dzīvi uz ēkām — pēc koncepcijas tas ir līdzīgs Riveras sienas gleznojumiem. Viņš ir iedvesmojis tādus māksliniekus kā Tomass Hārts Bentons , un abstraktais ekspresionists Džeksons Polloks .

Poloks tik ļoti mīlēja Riveras sienas gleznojumus, ka izsekoja viņu, lai redzētu, kā viņš tos veidojis klātienē. Viņa darbs joprojām aizrauj un sasniedz cilvēkus visā pasaulē.