Viljams Tērners, angļu romantiskais ainavu gleznotājs
'Sniega vētra: Hannibāls un viņa armija šķērso Alpus' (1812). Jorkas projekts / Wikimedia Commons / Publisks domēns
Viljams Tērners (23.04.1775. - 19.12.1851.) ir pazīstams ar savu izteiksmīgo, romantiskas ainavu gleznas kas bieži parāda dabas spēku pār cilvēku. Viņa darbam bija būtiska ietekme uz vēlāko impresionistu kustību.
Ātrie fakti: Viljams Tērners
- Moila, Frenija. Tērners: J.M.W. neparastā dzīve un nozīmīgie laiki. Tērners. Penguin Press, 2016.
- Viltons, Endrjū. Tērners savā laikā. Temza un Hadsons, 2007.
Brīnumbērns
Viljams Tērners, dzimis pieticīgā ģimenē, friziera un parūku meistara dēls un viņa sieva, kas nāca no miesnieku ģimenes, bija brīnumbērns. Desmit gadu vecumā radinieki viņu nosūtīja dzīvot pie tēvoča gar Temzas upes krastu viņa mātes garīgās nestabilitātes dēļ. Tur viņš apmeklēja skolu un sāka veidot zīmējumus, kurus viņa tēvs izstādīja un pārdeva par dažiem šiliņiem gabalā.
Liela daļa no Tērnera agrākajiem darbiem bija pētījumi, ko viņš veica tādiem arhitektiem kā Tomass Hārdviks, Londonas baznīcu sērijas dizaineris un Džeimss Vaiats, Panteona Oksfordstrītā, Londonā, radītājs.
14 gadu vecumā Tērners sāka studijas Karaliskajā mākslas akadēmijā. Viņa pirmais akvarelis 'Skats uz Arhibīskapa pili, Lambetu' parādījās Karaliskās akadēmijas vasaras izstādē 1790. gadā, kad Tērneram bija tikai 15 gadu. Viena no viņa pirmajām gleznām, kas vēstīja par gaidāmo draudīgo laikapstākļu attēlojumu, bija 'The Rising'. Squall — Hot Wells no Sentvinsenta klints Bristoles 1793. gadā.
'Pašportrets' (1799). Hultonas tēlotājmākslas kolekcija / Getty Images
Jaunais Viljams Tērners sāka ceļot pa Angliju un Velsu vasarā un gleznot ziemā. Savu pirmo eļļas gleznu “Zvejnieks jūrā” viņš izstādīja Karaliskajā akadēmijā 1796. gadā. Tā bija mēness apspīdēta aina, kas tajā laikā bija diezgan populāra.
Agrīna karjera
24 gadu vecumā 1799. gadā kolēģi ievēlēja Viljamu Tērneru par Karaliskās mākslas akadēmijas līdzstrādnieku. Viņš jau bija finansiāli veiksmīgs, pārdodot savus darbus, un pārcēlās uz plašāku māju Londonā, kurā viņš dalījās ar jūras gleznotāju Dž. Serres. 1804. gadā Tērners atvēra savu galeriju, lai parādītu savus darbus.
Šajā periodā paplašinājās arī Tērnera ceļošana. 1802. gadā viņš apceļoja Eiropas kontinentu un apmeklēja Franciju un Šveici. Viens no ceļojuma produktiem bija 1803. gadā pabeigtā glezna “Kalē piestātne ar franču puasārdiem, kas gatavojas jūrai”. Tajā bija redzama vētraina jūra, kas drīz kļuva par Tērnera neaizmirstamākā darba preču zīmi.
“Kalē piestātne ar franču puasāriem gatavojas jūrai” (1803). Hultonas tēlotājmākslas kolekcija / Getty Images
Viens no Tērnera iecienītākajiem ceļojumu galamērķiem Anglijā bija Otlija, Jorkšīra. Kad viņš 1812. gadā gleznoja eposu “Sniega vētra: Hannibāls un viņa armija šķērso Alpus”, vētrainās debesis apņēma armiju Hannibāls Tiek ziņots, ka Romas lielāko ienaidnieku ietekmēja vētra, ko Tērners novēroja, uzturoties Otlijā. Gaismas un atmosfēras efektu dramatiskais attēlojums gleznā ietekmēja nākotni impresionisti , tostarp Klods Monē un Kamila Pisarro.
Nobrieduma periods
The Napoleona kari kas plosījās Eiropas kontinentā, izjauca Tērnera ceļojumu plānus. Tomēr, kad tie beidzās 1815. gadā, viņš atkal varēja ceļot uz kontinentu. 1819. gada vasarā viņš pirmo reizi apmeklēja Itāliju un apstājās Romā, Neapolē, Florencē un Venēcijā. Viens no galvenajiem darbiem, ko iedvesmojuši šie ceļojumi, bija “Lielā kanāla Venēcijā” attēlojums, kas ietvēra plašāku krāsu diapazonu.
Tērneram bija arī interese par dzeju un sera Valtera Skota darbiem, Lords Bairons un Džons Miltons. Izstādot 1840. gada darbu “Vergu kuģis” Karaliskajā akadēmijā, viņš gleznā iekļāva savas dzejas fragmentus.
1834. gadā ugunīgs pērlis apņēma Lielbritānijas parlamenta namu un stundām ilgi dega, kamēr Londonas iedzīvotāji to skatījās ar šausmām. Tērners veidoja šausmīgā notikuma skices, akvareļus un eļļas gleznas, skatoties to no Temzas upes krastiem. Krāsu sajaukums lieliski ataino liesmas gaismu un siltumu. Tērnera atveidotais uguns satriecošais spēks atbilda viņa interesei par milzīgajiem dabas spēkiem, kas saskaras ar cilvēka relatīvo vājumu.
'Parlamenta namu dedzināšana' (1834). Heritage Images / Getty Images
Vēlākā dzīve un darbs
Tērneram pieaugot vecumam, viņš kļuva arvien ekscentriskāks. Viņam bija tikai daži tuvākie uzticības cilvēki, izņemot viņa tēvu, kurš dzīvoja kopā ar viņu 30 gadus un strādāja par studijas asistentu. Pēc tēva nāves 1829. gadā Tērners cīnījās ar smagu depresiju. Lai gan viņš nekad nebija precējies, vēsturnieki uzskata, ka viņš bija divu meitu Evalīnas Dipuā un Džordžinas Tompsonas tēvs. Pēc Sofijas Būtas otrā vīra nāves Tērnere gandrīz 20 gadus dzīvoja kā “Mr. Booth savā mājā Čelsijā.
Karjeras beigās Tērnera gleznas arvien vairāk koncentrējās uz krāsu un gaismas ietekmi. Bieži attēla galvenie elementi tiek atveidoti miglainās kontūrās, lielāko daļu gleznas aizņem lielas daļas, kas attēlo noskaņu, nevis faktisko formu. 1844. gada glezna “Lietus, tvaiks un ātrums — Lielais Rietumu dzelzceļš” ir lielisks šī stila piemērs. Detalizētākais darba elements ir vilciena dūmu skurstenis, taču lielākā daļa gleznas ir atvēlēta izplūdušai atmosfērai, kas palīdz nodot priekšstatu par vilcienu, kas ātrumā traucas pa modernu tiltu netālu no Londonas. Lai gan šīs gleznas prognozē impresionistu gleznotāju jauninājumus, laikabiedri kritizēja Tērnera detaļu trūkumu.
'Lietus, tvaiks un ātrums — Lielais Rietumu dzelzceļš' (1844). Hultonas arhīvs / Getty Images
Viljams Tērners nomira no holēras 1851. gada 19. decembrī. Kā viens no ievērojamākajiem angļu māksliniekiem viņš tika apglabāts Sv. Pāvila katedrālē.
Mantojums
Viljams Tērners atstāja savu bagātību, lai izveidotu labdarības organizāciju nabadzīgiem māksliniekiem. Viņš novēlēja savas gleznas Nacionālajai mākslas galerijai. Radinieki cīnījās par mākslinieka bagātības dāvanu un tiesas ceļā atguva lielu daļu viņa bagātības. Tomēr gleznas kļuva par pastāvīgu Anglijas īpašumu, izmantojot 'Tērnera novēlējumu'. 1984. gadā Tate Britain muzejs izveidoja prestižo Tērnera balvas mākslas balvu, ko katru gadu pasniedz ievērojamam vizuālajam māksliniekam, lai godinātu Viljama Tērnera piemiņu.
Tērnera impresionistiskie atveidojumi par dabas ietekmi uz cilvēku atbalsojās mākslas pasaulē vairāk nekā gadsimtu. Viņš ne tikai ietekmēja impresionistus, piemēram, Klodu Monē, bet arī vēlākos abstraktos gleznotājus Marks Rotko . Daudzi mākslas vēsturnieki uzskata, ka liela daļa Tērnera darbu bija tālu priekšā viņa laikam.