Vanesas Bellas dzīve un māksla: postimpresionisma pionieris

Vanessa Bela (1879-1961) bija angļu gleznotāja un interjera dizainere, kas savā mākslā koncentrējās uz postimpresionismu un abstrakciju. Viņai bija ciešas attiecības ar savu māsu Virdžīniju Vulfu un viņa bija ievērojama Blūmsberijas grupas dalībniece divdesmitā gadsimta sākumā. Bells bija kaut kas tāds kā brīvs intelektuālis, kuram bija mūsdienu perspektīvas un viedokļi par feminismu, laulībām un tā laika sociālo kārtību. Viņai bija atklāta laulība ar Blūmsberijas biedru Klaivu Belu, un viņai bija attiecības ar tādiem māksliniekiem kā Rodžers Frijs un Dankans Grānts. Viņa bija ļoti iesaistīta Rodžera Fraja Omega darbnīcās, kas viņas dzīves laikā pievērsa lielu uzmanību viņas mākslai.

Vanesas Bellas bērnība Londonā

Vanesa Stīvena dzimusi 1879. gada maijā Haidparka vārtos Vestminsterā, Londonā. Jaunajai Vanesai, kas dzimusi kā sera Leslija Stīvena un Džūlijas Prinsepas Dakvortas vecākā meita, kuriem abām bija iedibināta vēsture šajā prestižajā Londonas rajonā, jaunajai Vanesai bija lielas kurpes. Viņa ieguva izglītību mājās tādos priekšmetos kā valoda un vēsture, un pat apguva zīmēšanas nodarbības no slavenā akvareļu gleznotāja Ebenezera Kuka. Septiņpadsmit gadu vecumā viņa devās tālāk studēt mākslu sera Artūra Kopa mākslas skolā, bet 1901. gadā beidzot iestājās Karaliskajā akadēmijā, lai studētu glezniecību.

Lai gan Vanesas bērnība tika pavadīta viņas māsas Virdžīnijas, kā arī brāļu Tobija un Adriana un viņas pusmāsas Lauras sabiedrībā, viņa runāja par bērnības traumām vēlākā dzīvē. Viņas pusbrāļi Džordžs un Džeralds Dakvorti viņu seksuāli izmantoja, kad viņa bija maza, izraisot rētas uz mūžu un saspīlētas attiecības ar šo ģimenes pusi. Tomēr Vanesa savā ļoti talantīgajā ģimenē izcēlās gan kā lieliska māksliniece, gan sirsnīgi viesmīlīga persona.

Pasaka par divām māsām: Virdžīniju un Vanesu

Lai gan Vanesa tajā laikā nāca no ievērojamas ģimenes, iespējams, šodien viņas vispazīstamākā radiniece ir viņas jaunākā māsa Virdžīnija Vulfa (dzimusi Stīvena). Virdžīnija Vulfa bija angļu rakstniece, kuru tagad uzskata par vienu no ietekmīgākajām divdesmitā gadsimta figūrām. modernisms . Vanesa bija savas jaunākās māsas darba čempione. Viņa pat izstrādāja visas grāmatu jakas Virdžīnijas romāniem. Lai gan dažiem cilvēkiem, tostarp Virdžīnijas vīram Leonardam Vulfam, nepatika Vanesas grāmatu jakas, māsas atkal un atkal turpināja strādāt kopā. Trīsdesmit gadu laikā Vanesa izveidoja trīsdesmit astoņas putekļu jakas izdevniecībai Hogarth Press, ko vada Virdžīnija un Leonards. Šāda sadarbība bija konsekvents apliecinājums viņu māsas atbalstam vienam otram un mākslinieciskai centībai visas dzīves garumā. Šīs grāmatu jakas arī atspoguļo to, cik labi abas māsas strādāja ar Blūmsberijas grupu.

Draudzība uz mūžu: Blūmsberijas grupas izveidošana

Vanesa Bela daudz laika pavadīja universitātē, tostarp Londonas King’s College Dāmu nodaļā, skolā, kuru apmeklēja daudzas sievietes no Blūmsberijas grupas. Pēc mātes zaudēšanas, kad viņai bija tikai sešpadsmit gadu, un tēvu 1904. gadā, viņa un viņas brāļi un māsas pārdeva ģimenes māju Haidparkgeitā un pārcēlās uz Blūmsberiju Rietumlondonā. Tur Vanesa meklēja ciešus sociālos sakarus un sāka veidot saites ar māksliniekiem, rakstniekiem un intelektuāļiem, kuri vēlāk kļuva par Blūmsberijas grupas biedriem. Vanesa savā mājā sāka uzņemt tikšanās grupu The Friday Club, kurā piedalījās viņas māsa Virdžīnija Vulfa, ekonomiste. Džons Meinards Keinss , sers Desmonds Makartijs un Litons Štračejs.

Galu galā Vanesas draugi un viņas ģimenes locekļi tiks pilnībā izveidoti par tā dēvēto Bloomsbury grupu vai Blūmsberijas komplektu. Blūmsberijas grupa bija mākslinieku, rakstnieku un intelektuāļu kolekcija divdesmitā gadsimta sākumā Anglijā, kam bija liela ietekme uz teorijām par postimpresionisms , zīmīga forma un modernisms . Vanesa arī turpmāk būs galvenā figūra sakaru veicināšanā un drošas vides nodrošināšanā grupā.

Ģimenes dibināšana: Vanesas attiecības ar Klaivu Belu

1907. gadā Vanesa apprecējās ar angļu mākslas kritiķi Klaivu Belu (1881-1964), kad viņš atgriezās Londonā no mākslas vēstures studijām Parīzē. Tāpat kā lielākā daļa Blūmsberijas vīriešu, Klaivs ieguva izglītību Kembridžas Trīsvienības koledžā un darbojās tajās pašās sociālajās aprindās kā lielākā daļa Vanesas piektdienas kluba. Galu galā viņiem bija divi kopīgi dēli, Džulians un Kventins, kuri abi bija rakstnieki.

Lai gan Klaivam un Vanesai bija kaislīgas attiecības, kad viņi bija jaunāki, viņu laulība bija beigusies līdz gada sākumam. Pirmais pasaules karš . Tā vietā, lai šķirtos, viņi abi izvēlējās veidot atklātas attiecības un veidot romantiku ar citiem cilvēkiem. Viņu attiecības saglabājās draudzīgas, un viņi pat pavadīja brīvdienas kopā Čārlstonas lauku mājā. Vanesa 1924. gadā uzzīmēja Klaiva attēlu ar bērniem ar nosaukumu Klaivs Bells un ģimene. Bells piedzīvoja ģimenes traģēdiju 1937. gadā, kad viņu dēls Džulians gāja bojā, strādājot par ātrās palīdzības šoferi republikāņu pusē Spānijas pilsoņu karā.

Blūmsberijas grupas un Vanesas lauku mājas zelta gadi

Viens no galvenajiem faktoriem, lai kopīgi pievienotos Blūmsberijas grupai, bija Vanesas Bellas viesmīlība. Ņemot vērā, ka Blūmsberijas grupa bija mākslinieku, rakstnieku un filozofu kolektīvs, viņiem bija svarīgi, lai viņiem būtu vieta, kur pulcēties un strādāt kopā. Vanesa spēra lietas soli tālāk ar viņu Čārlstonas lauku māja . Modernisma Austrumsaseksas īpašumā brīvgaitas mākslinieki un Blūmsberijas grupas vizionāri spēja noraidīt savu vecāku Viktorijas laikmeta ideālus un izveidot jaunas identitātes. Daudzi mākslinieki un rakstnieki dzīvoja un strādāja Čārlstonas lauku mājā dažādos dzīves posmos. Māja ir piepildīta ar modernists dekors un kalpo kā Bloomsbury dalībnieku mākslinieciskā stila piemērs sadzīves vai ikdienas kontekstā.

Mūsdienu vienošanās: attiecības ar Rodžeru Fraiju un Dankanu Grantu

Pēc pirmā pasaules kara gan Vanesa, gan Klaivs Bells nolēma atvērt laulību un veidot citas romantiskas attiecības. Viena no šādām attiecībām, ko Vanesa pētīja, bija ar mākslinieku un kolēģi Blūmsberijas biedru Rodžers Frajs . Fraju un Belu vienmēr bijušas ciešas draudzības visu laiku, ko viņi kopā pavadīja Blūmsberijas grupā, taču viņu īsās romantiskās attiecības no jauna definēja veidu, kā viņa uztvēra mākslu un iesaistījās savu darbu radīšanā. Fry bija atbalstītājs postimpresionisms , un Vanesa sāka eksperimentēt un vairāk gleznot šajā žanrā pēc tam, kad bija saistīta ar viņu. 1911. gadā Frajs gleznoja Vanessa Bell guļamkrēslā , viena no daudzajām intīmi romantiskajām gleznām, ko viņš savas dzīves laikā veidoja par Bellu.

Lai gan Vanesai dažādos dzīves posmos bija dziļa saikne gan ar Klaivu Belu, gan Rodžeru Fraiju, tiek teikts, ka viņas mūža mīlestība bija gleznotājs un Blūmsberijas biedrs Dankans Grānts. Grānts un Bels satuvinājās, strādājot kopā ar Rodžeru Fraju pie viņa Omega darbnīcas , ietekmīga tēlotājmākslas un dekoratīvās mākslas skate. 1918. gadā Bela dzemdēja Granta bioloģisko meitu Andželiku, kuru Klaivs Bels audzināja kā savējo, līdz viņa kļuva pilngadīga. Grānts un Bels pavadīja neskaitāmas stundas kopā Čārlstonas lauku mājā, un Grānts pat uzgleznoja karalisku portretu ar nosaukumu Vanesa Bella 1943. gadā, sniedzot pasaulei ieskatu tajā, kā Vanesa izskatījās caur viņa acīm.

Postimpresionisma šedevrs: Klusā daba uz kamīna stūra

Lai gan Vanesa Bela savas dzīves laikā radīja daudzas lieliskas gleznas, postimpresionisma žanrā izcils ir viņas 1914. gada darbs. Klusā daba uz kamīna stūra . Šajā darbā mēs varam redzēt viņas īso romānu ar Rodžeru Fraiju un Blūmsberijas grupā pavadīto laiku. Eļļas glezna, kurā attēloti ar rokām darināti papīra ziedi un kastes uz kamīna dzegas, šajā darbā izmantota abstrakcija un abu elementi. Kubisms un Fovisms tā sastāvā.

Dankans Grānts gleznoja šo pašu kluso dabu vienlaikus ar Belu ar savu 1914. gada gleznu Kamīna dzega izmantojot daudz burtiskāku pieeju tā attēlojumam nekā Bell. Visā, Klusā daba uz kamīna stūra ir lieliski attēlots virziens, kādā virzījās Blūmsberijas grupas māksla 1914. gadā, kā arī demonstrē postimpresionisma glezniecības agrīnos veidojumus.

Vanesas Bellas vēlākie gadi, bērni un mantojums

Kad Vanesa Bela kļuva vecāka, viņa kļuva mazāk draudzīga un deva priekšroku pavadīt lielāko daļu sava laika Čārlstonas lauku mājā kopā ar ģimeni un Dankanu Grantu. Viņas māsa Virdžīnija Vulfa diemžēl nomira pašnāvībā 1941. gadā, liekot Belai skatīties uz savām mājām un ciešiem ģimenes kontaktiem, lai gūtu iedvesmu savam darbam. 1959. gadā Bells gleznoja Andželika Gārneta un viņas četras meitas, attēlojot viņas meitu Dankans Grānts un viņas mazbērni. 1961. gada aprīlī Vanesa Bela nomira Čārlstonas lauku mājā pēc īslaicīgas slimības, atstājot aiz sevis brīnišķīgu mantojumu, kas saistīts ar viņas mājām un Blūmsberijas grupu. Viņa ir apbedīta blakus Dankanam Grantam Firles pagasta baznīcas pagalmā. Čārlstonas lauku māja joprojām ir atvērta tūristiem kā a modernists muzejs.