Putekļu bļoda, kā stāsta amerikāņu mākslā

Džozefs Pols Vorsts sausums; ar putekļu vētru Boisā, Oklahomā 1935. gada aprīlī

Putekļu vētras, kas 1930. gados izpostīja ASV Lielo līdzenumu dienvidu daļu, radīja vides katastrofu, kas ietekmēs tūkstošiem cilvēku dzīvi. Mākslinieki no visas valsts gan vētru laikā, gan pēc tās devās uz reģionu, lai iemūžinātu postījumus, padarot Putekļu trauku par nozīmīgu 20. gadsimta amerikāņu mākslas nodaļu.

Amerikāņu māksla kviešu uzplaukuma laikā

Vīrieši un kvieši autors Džo Jonass , 1939, izmantojot Smitsona Amerikas mākslas muzeju Vašingtonā, D.C.

Visā savas agrīnās karjeras laikā Džo Džonss bija vadošais mākslinieks Vidusrietumos Reģionālists Amerikas mākslas kustība. Šī amerikāņu mākslas forma sāka iegūt popularitāti Lielās depresijas laikmetā un koncentrējās uz lauku dzīves ainu tveršanu Amerikas vidienē.

Tā kā 20. gadsimta 20. gados kviešu audzēšana kļuva arvien izplatītāka visā Dienvidu līdzenumā, pieticīgo mazo kviešu audzēšanu, kā parādīts Džounsa gleznā, aizstāja liela mēroga darbības.

Šīs lielās saimniecības bieži vien nepiederēja pašiem līdzenumos dzīvojošiem cilvēkiem. Tie bieži piederēja čemodānu zemnieki no tādām pilsētām kā Čikāga, kas vēlējās gūt peļņu no pieaugošā globālā pieprasījuma pēc kviešiem pēc Pirmā pasaules kara beigām.

Kviešu audzēšanas operācija 1910. gadā , izmantojot Wild Horse Photography

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Lauksaimniecības tehnikas uzlabojumi, piemēram, arkla un traktora uzlabojumi, veicināja to, ka visā reģionā tika stādīts vairāk kviešu nekā jebkad agrāk. Lauksaimnieki sēja vairāk labības un nopelnīja vairāk naudas, nekā jebkad varēja iedomāties. Tā kā nebija vides valdības uzraudzības vai noteikumu, viņiem nebija iemesla pārtraukt stādīšanu.

Tā kā šie kvieši tika stādīti visā reģionā, dabiskās zāles, kas noturēja augsni, pakāpeniski tika izrautas. Pastāvīga augsnes aršana radīja arī augsnes virskārtu, kas bija krītainas konsistences. Tā kā nebija dabiskas veģetācijas, kas nodrošinātu izturību pret stipriem vējiem un noturētu krītaino augsnes virskārtu, visā reģionā sāka kļūt biežākas putekļu vētras.

1910. un 20. gadu kviešu neprāts radīja satriecošu bagātību daudziem Plains kviešu lauksaimniekiem, taču tas arī radīja pamatu katastrofai, kas reģiona iedzīvotājiem atņems iztikas līdzekļus gandrīz desmit gadus.

Putekļu vētras

Putekļu vētra 1930. gados , izmantojot New York Times; ar Putekļu bļodas krāsošana autors Maiks Sevicks , izmantojot Mičiganas Universitāti, Flintu.

Maika Sevicka glezna iemūžina šausmas par gaidāmo vētru Putekļu traukā. Kad 1930. gadu sākumā vētras pirmo reizi sāka izplatīties visā reģionā, daudzi domāja, ka tās ir apokaliptisks, dievišķs Dieva sods. Ikviens, kas noķerts ārā, būtu akls un to skartu caururbjošie vēja un putekļu viļņi.

Ievērojamais folkdziedātājs Vudijs Gutrijs, kurš šajā reģionā atradās vētru laikā, filmā The Great Dust Storm rezumē cilvēku sajūtas, kas piedzīvojušas pirmās putekļu vētras:

No Oklahomasitijas līdz Arizonas līnijai

Dakota un Nebraska uz slinko Riograndi

Tas krita pāri mūsu pilsētai kā melns aizkars

Mēs domājām, ka tas ir mūsu spriedums, mēs domājām, ka tas ir mūsu liktenis

Šo vētru laikā tiks nogalināti tūkstošiem mājlopu, kā arī daži līdzenumu cilvēki, jo vētras varētu izraisīt putekļu pneimonija kad putekļu pārpilnība piepildīja plaušas.

Sausums līdzenumos

Lūgšana par lietu autors Džeimss E. Alens , 1938, Smitsona Amerikas mākslas muzejā Vašingtonā; ar Putekļu bļodas lauksaimnieks, kas sausuma laikā vēro savu neauglīgo lauku

Džeimss E. Alens bija ievērojama personība sociālajā jomā Reālistiskā amerikāņu mākslas kustība Lielās depresijas laikmetā. Alens iemūžina Plainsas zemnieka nožēlojamo stāvokli Lūgšana par lietu .

Ne tikai līdzenumu iedzīvotājiem nācās sadzīvot ar apokaliptiskām putekļu vētrām, bet arī reģions piedzīvoja smags sausums visas desmitgades garumā . Līdzenumu lauksaimniekus ne tikai izpostīja straujais labības cenu kritums valsts ekonomiskā klimata dēļ Lielās depresijas laikā, bet tagad viņi pat nevarēja novākt ražu, lai kompensētu savus zaudējumus.

Nokrišņu trūkums tikai pasliktināja arvien biežāk sastopamās putekļu vētras desmitgades laikā, jo jau tā noplicinātā augsnes virskārta kļuva vēl sausāka un putekļaināka. Lietus kļuva par ikdienas lūgšanu tiem, kas dzīvo līdzenumos, lai gan reģionā līdz 1941. gadam nebija novērojams nekas tuvu virs vidējā gada nokrišņu daudzuma.

Reģiona izpostīšana

Putekļi autors Mervin Jules , 1936, Mērijas un Lejas bloku muzejā, Northwestern University, Evanston

Mervins Džūls bija amerikāņu mākslinieks, kurš centās iemūžināt cilvēku nožēlojamo stāvokli visā valstī Lielās depresijas laikā. Džūla gleznā ir iemūžināta pamesta līdzenumu ferma, kas šajā reģionā bija pārāk izplatīta aina 1930. gados.

Džūls bija īpaši pazīstams ar to, ka visā savā mākslā izmantoja ironisku satīru un sociālos komentārus. Gleznas priekšplānā traktors parāda ironiju par kviešu audzēšanas mehanizāciju līdzenumos. Kaut kas, kam bija jānes tik daudz bagātības tā īpašniekiem, tagad ir klāts putekļos, un nav palikuši lauki, ko uzart. Līdzenumu vide tika izstumta pāri savām robežām, un tagad tai vairs nebija, ko dot cilvēkiem, kuri no tās bija atkarīgi.

Putekļu bļodas mājsaimniecība

Putekļu bļodu ferma autors Renē Fineberga , izmantojot Renē Finebergu; ar tēvs un dēls vētras laikā skrien uz savu māju fotografēja Arturs Rotšteins , izmantojot National Geographic

Tā kā vētras kļuva intensīvākas un biežākas, putekļi kļuva par neizbēgamu dzīves sastāvdaļu Dust Bowl mājsaimniecībā. Putekļi atrastos pa visām durvīm, logiem un spraugām. Sudraba trauki, trauki un galdi būtu nosegti, un daudzi pēc vētras pamostas pie spilvena, kas ir vienīgais, kas viņu mājā nav notraipīts ar putekļiem.

Putekļi kļuva vairāk nekā pastāvīga rutīna, meklējot patvērumu no ienākošām vētrām, tie kļuva par ikdienas dzīves neizbēgamu sastāvdaļu.

Atstājot Putekļu trauku

Putekļu bļodas gleznas oriģināls Vinfīlda Skota Hoskinsa māksla , c. 1930. gadi, izmantojot mantojuma izsoles; ar Dust Bowl migrantu ģimene , izmantojot PBS

Līdz 20. gadsimta 30. gadu vidum lielās depresijas radītās ekonomiskās grūtības, sausuma radītās ražas trūkums un putekļu vētru radītās psiholoģiskās šausmas. daudzi cilvēki pamet reģionu . Viņi galvenokārt ceļoja uz Rietumkrastu, proti, Kaliforniju, meklējot darbu.

Diemžēl šiem migrantiem pārējā valsts arī nonāca Lielās depresijas grūtībās, un bija ļoti maz darba vietu. Bija plaši izplatīta diskriminācija un aizspriedumi pret putekļu bļodiņu pieplūdumu, un daudzi no viņiem atlikušo desmit gadu pavadīja migrantu nometnēs ar šausmīgiem apstākļiem.

Tie, kas palika

PH-81 autors Clyfford Still , 1935, izmantojot Clyfford Still muzeju, Denveru

In PH-81, Klifords Stils iemūžina līdzenumos palikušo agoniju. 1930. gados kopienas sāka atšķetināties, cilvēkiem aizbraucot cerībā uz labāku nākotni citur. Vētras, ražas trūkums un ekonomisko iespēju trūkums radīja bezcerīgu, trūcīgu situāciju līdzenumos dzīvojošajiem. Tie, kas palika, juta, ka viņu iztikas līdzekļus pastāvīgi iznīcina un iznīdēja visas reģiona apstākļu pasliktināšanās puses.

Lai gan dažas kopienas kļuva arvien izolētākas, daudzas kopienas kļuva vēl ciešākas. Saikne starp daudziem putekļu bļodiem, kas palika reģionā, kļuva stiprāka, jo kopienas locekļi arvien vairāk paļāvās viens uz otru, lai izdzīvotu un paliktu līdzsvaroti visās desmitgades grūtībās.

Jaunais darījums

Sausumu izdzīvojušie autors Aleksandrs Hogs , 1936, izmantojot Semantic Scholar

Aleksandrs Hogs tiek plaši uzskatīts par būtisku amerikāņu putekļu bļodas mākslinieku. In Sausumu izdzīvojušie Hogs centās iemūžināt sausuma postījumus līdzenumos. Šī glezna izraisīja domstarpības visā Amerikas mākslas sabiedrībā, jo daži reģiona iedzīvotāji bija aizvainoti par šo drūmo līdzenumu attēlojumu.

Daudzi līdzenumos dzīvojošie cilvēki, īpaši valdības ierēdņi, noraidīja šīs posta ainas, jo tās lika reģionam izskatīties kā upurim un trūcīgam. Dalhartas, Teksasas Tirdzniecības kameras biedri mēģināja nopirkt gleznu un to sadedzināt, lai tā netiktu iekļauta amerikāņu mākslā. galerijas un citus plašsaziņas līdzekļu veidus, taču galu galā tie bija neveiksmīgi.

Hoga gleznā liellopi, kuru dzimtene nav līdzenuma vide, guļ beigti, savukārt līdzenumu dzimtenie dzīvnieki ir ļoti dzīvi. Kamēr viss, ko amerikāņi ieveda līdzenumos, tagad nedzīvs gulēja putekļos, līdzenumu dabiskā kārtība bija dzīva un labi. Daudzi ir minējuši, ka dzeloņstieples C.S., kas atrodas blakus traktoram gleznā, bija domātas kā atsauce uz Jauns darījums saglabāšanas pakalpojumu programmas, kas tajā laikā bija plaši izplatītas visā Lielajā līdzenumā.

Hjū Benets, Augsnes erozijas dienesta direktors prezidenta Rūzvelta administrācijas laikā , izmantojot Albemarle-Pamlico National Estuary Partnership; ar Prezidents Franklins D. Rūzvelts , izmantojot vēsturi

Pēc vissmagākajām putekļu vētrām 1935. gadā Franklina D. Rūzvelta administrācija New Deal ietvaros sniedza plašas palīdzības programmas Dust Bowl reģionam. Prezidents Rūzvelts izstrādāja daudzas vides programmas , piemēram, augsnes saglabāšanas pasākumi un koku stādīšanas projekti, kuru mērķis bija samazināt vētru smagumu visā reģionā. Bija arī programmas, kuru mērķis bija palīdzēt pašiem līdzenumu iedzīvotājiem, piemēram, lauksaimnieku pārvietošana uz produktīvāku zemi un palīdzība migrantu ģimenēm.

Tā vietā, lai meklētu tikai īstermiņa risinājumus Dust Bowl, prezidents Rūzvelts centās būtiski mainīt reģiona praksi. Viņa administrācija ne tikai samazināja putekļu vētru smagumu un sniedza palīdzību nabadzības skartajām kopienām; tas radīja plašu pētījumu, kas tiktu izmantots, lai novērstu potenciālās putekļu bļodas nākotnē.

Great Plains Optimism

Putekļu bļoda autors Aleksandrs Hogs , 1933, Smitsona Amerikas mākslas muzejā Vašingtonā; ar putekļu vētra pagājušā gadsimta trīsdesmitajos gados , izmantojot BBC

Šī Hoga glezna iemūžina amerikāņu sētas atšķetināšanu. Cilvēka veidotie žogi, kas reiz attēloja amerikāņu iekarošanu neskartajā Great Plains tuksnesī, tagad šķiet novītuši augstāko dabas spēku dēļ. Priekšplānā redzami gan cilvēku soļi, gan transportlīdzekļu pēdas, kas liecina par izceļošanu no saimniecības.

Kamēr Hogs attēlo drūmu, apokaliptisku ainu, saule, kas spīd virsū putekļu mākoņiem, iespējams, simbolizē cerību, kurai līdzenumu iedzīvotāji pieķērās. Tas atspoguļo optimismu un pozitīvismu, ko cilvēki varēja atrast sevī laikā, kad viņiem apkārt nebija neviena. Hogas pamestības un iznīcības priekšplānu pārspēj gaišākas nākotnes fons, labāka dzīve, kad vētras un sausums beidzot pametīs līdzenumus.

Putekļu bļoda un tās mantojums amerikāņu mākslā

Sausums Džozefs Pols Vorsts , caur Salt Lake Tribune; ar Dust Bowl ģimene apmetās Kalifornijas skvotera nometnē fotografēja Doroteja Lange , 1935, izmantojot Christie’s

Mākslinieki, kuri iemūžināja Dust Bowl reģionu gan 30. gadsimta 30. gados, gan pēc tam iemūžināja Amerikas vēstures nodaļu, kas pārāk bieži tiek pazaudēta zem Lielās depresijas un citiem šī perioda notikumiem. Tā vietā, lai zaimotu reģiona cilvēkus un lauksaimniecības praksi, mākslinieki koncentrējās uz to postījumu apmēru, ar kuriem savā ikdienas dzīvē sastopas Putekļu traukā dzīvojošie.

Šī amerikāņu māksla lika cilvēkiem saprast līdzenumos notiekošo realitāti. Viņi palīdzēja mainīt Putekļu bļodas retoriku no vainošanas uz empātiju, ne tikai parādot izpostītas ainavas, bet arī parādot to cilvēku neparasto spēku, kuri kaut kādā veidā izdzīvoja starp visiem postījumiem.

Putekļu vētra Boisā, Oklahomā 1935. gada aprīlī , izmantojot Times Union

30. gadu putekļu vētras bija ne tikai lielākā Amerikas vides katastrofa 20. gados.thgadsimtā, bet tie arī liecināja par parasto amerikāņu cilvēku neparasto spēku un izturību. Lai gan Dust Bowl katastrofa neapšaubāmi jāizmanto kā brīdinājums neizmantot vidi kā neierobežotu resursu peļņas gūšanai, Dust Bowl mākslinieku ražīgais darbs arī palīdz nodrošināt reģionā dzīvojošo cilvēku spēku un ciešanas. nepazudīs vēsturē.