Pirmā pasaules kara traumētais: 10 fakti un Otto Diksa darbi

Otto Dix ir viens no pazīstamākajiem 20. gadu vācu māksliniekiem. Savos mākslas darbos viņš ar bezkompromisu atklātību un dzīvīgu tūlītēju tēlu attēloja vācu sabiedrības korupcijas un sociālās apātijas ainas. Kad sākās karš, viņš brīvprātīgi pieteicās kalpot par ložmetēju un guva nopietnas brūces. Pēc šausmīgajām zvērībām, ko viņš piedzīvoja Pirmā pasaules kara laikā, viņš sazinājās ar dadaistiem un vēlāk kļuva par New Objectivity kustības dalībnieku. Diksu nodarbināja tādas tēmas kā seksa darbs, sadomazohistiski rituāli, slepkavības, ielu cīņas, pilsētu pagrimums un nabadzība. Šeit ir 10 fakti, kas jums jāzina par Otto Dix.

1. Otto Dix dzimis Gerā

Otto Diksa māja Gerā caur Kunstmuseum, Štutgarte

Vācu gleznotājs un gravieris Vilhelms Heinrihs Otto Dikss dzimis 1891. gada decembrī. Viņš bija vecākais dēls strādnieku ģimenē. Viņa tēvs strādāja lietuvēs, bet māte bija šuvēja. Dikss jau agrā bērnībā izrādīja interesi par mākslas radīšanu un tika mudināts būt radošam. Viņš pavadīja laiku sava vecākā māsīca, ainavu gleznotāja Friča Emina studijā, un tur atrada iedvesmu, lai beidzot kļūtu par mākslinieku. Kad viņam bija 14 gadu, viņš sāka apmeklēt mākslas un dekorēšanas nodarbības savas pilsētas mākslas un amatniecības skolā. No 1906. līdz 1910. gadam viņš bija gleznotāja Kārļa Senfa asistents un sāka gleznot savas pirmās ainavas.

2. Dikss apmeklēja Saksijas mākslas un amatniecības skolu

Mazs Otto Dix pašportrets , 1913, izmantojot Valsts galeriju Štutgartē

1909. gadā Diksam bija 18 gadi, un viņš nolēma doties prom no mājām uz Drēzdeni. Viņš bija uzņemts Saksijas Mākslas un amatniecības skolā, kur ieguva atbilstošu izglītību figūrzīmēšanā un vēsturiskajā glezniecībā. Tur viņu dziļi ietekmēja grafiķis Makss Klingers, Nīče un Gēte. Vēlāk viņš apgalvos, ka šie cilvēki bija vissvarīgākie iedvesmas avoti, kas viņam palīdzēja veidot savu darbu.

Kā vāciete Ekspresionists un Dadaists sākumā vācu mākslinieks eksperimentēja ar dažādām modernās mākslas tendencēm, līdz atrada savu māksliniecisko stilu. Vēlāk viņš kļuva par vienu no galvenajiem Neue Sachlichkeit (Jaunās objektivitātes) kustības pārstāvjiem, kas ekscentriskās, bet pārliecinošās formās atklāja Veimāras sabiedrības un kultūras degradāciju.

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

3. Viņš redzēja Pirmā pasaules kara zvērības

Prāģeras iela pie Otto Dix , 1920, izmantojot Otto Dix organizāciju

1914. gadā toreiz ļoti patriotiskais 23 gadus vecais Dikss iestājās armijā, lai aizstāvētu savu valsti Pirmajā pasaules karā. Pirmkārt, viņš pievienojās kā brīvprātīgais un palika ložmetējnieks līdz kara beigām. Otto Dix pavadīja vairāk nekā četrus gadus frontes līnijās, kur viņš uzkrāja ļoti intensīvus iespaidus. Kara laikā viņš piecas reizes tika ievainots un piedzīvoja tādas šausmas, kuras iepriekš nevarēja iedomāties. Viņš ieguva seržanta pakāpi un ieguva Dzelzs krusta otro šķiru. Tā kā viņš bija gleznotājs, viņš paņēma līdzi kara skiču bloknotus un izveidoja vairāk nekā 600 skices par savu karā piedzīvoto.

Savā gleznā sauc Prāģeras iela no 1920. gada Oto Dikss demonstrē sabiedrisko dzīvi Vācijā pēc Pirmā pasaules kara. Viņš glezno attēlus, kas attiecas uz protezēšanas nozari. Cietušie ir veterāni un tūkstošiem ievainoto cilvēku, kuri ir izgājuši cauri karam. Viņš iesaka vācu tautai izvairīties no atgriešanās pie kariem, uzsverot to katastrofālo ietekmi uz sabiedrību.

4. Viņš izveidoja 50 ofortu sēriju, atsaucoties uz Pirmo pasaules karu

Šoka karaspēks virzās uz priekšu gāzes vadībā no kara (Der Krieg), autors Otto Dix , 1924, izmantojot MoMA, Ņujorka; ar Oto Diksa galvaskauss no kara , 1924, izmantojot MoMA, Ņujorka

1924. gadā Dikss pievērsās ilustrācijai, lai parādītu, kādus postījumus viņš piedzīvoja tranšeju karā, radot ofortu sērija attēlojot karadarbības šausmas un traumas. Viņš publicēja piecdesmit intaglio ar nosaukumu Der Krieg (Karš), kuros vācu mākslinieks attēloja kara postošo ietekmi, kā arī tā dehumanizējošo ietekmi.

Kara zvērību dēļ vācu mākslinieku bieži nomoka murgi un uzmācīgas domas, kas korelē ar to, ko mēs tagad zinām kā pēctraumatiskā stresa traucējumu. Iespējams, viņš ir bijis ietekmīgāks par jebkuru citucits vācu mākslinieks20. gadu Veimāras Republikas tēla veidošanā. Viņam ne tikai izdevās vizualizēt šo kara pieredzi, bet arī savu traumu viņš pārvērta mākslā.

5. Viņš iemūžināja Veimāras Republikas sociālekonomisko situāciju

Skat Players, Otto Dix , 1920, izmantojot MoMA, Ņujorka

Pirmā pasaules kara uzvarētā Vācija tika salauzta. Bija masveida bezdarbs, politiskais ekstrēmisms abos spektra galos un inflācija. Tas bija šajā nemierīgajā klimatā Veimāras Republika dzimis posta un šarms laikmetā. Seksa darbinieki, ievainoti kara veterāni, satīriski intelektuālās elites attēlojumi bija morāli un fiziski pagrimušas sabiedrības simboli.

Līdz 20. gadsimta 20. gadu vidum Vācijas ekonomika bija sākusi stabilizēties, pateicoties aizdevumiem no Amerikas. Tieši šajā laikā Veimāras republika iegāja tā sauktajos zelta gados. Ekonomiskās atdzimšanas laikā daudzi meklēja jaunus brīvā laika pavadīšanas un izklaides veidus, piemēram, Veimāras kabarē, kas pārstāvēja vilinošu pazemes pasauli ar savu pieļaujamo pieeju dzimumam, seksualitātei un etniskajai piederībai. Tomēr plaisa starp bagātajiem un nabadzīgajiem turpināja palielināties. Tieši šo kultūras sprādzienu vācu mākslinieks iemūžināja savās gleznās.

Metropole (Triptihs), autors Otto Dix , 1927-28, izmantojot GHDI organizāciju

Savā pazīstamajā triptihā sauc Metropole , Otto Dix attēloja kabarē dzīvi Berlīne . 20. gadsimta 20. gados pati pilsēta bija pazīstama kā dekadenta. Seksa darbs, homoseksualitāte un jauna sociālā uzvedība bija izaicinājums tradicionālajām pagātnes normām.

Gleznas kreisajā pusē ir ievainots karavīrs ar divām knaģu kājām, kas rūc uz pāris seksa darbiniekiem, raugoties uz viņiem vai nu ar nosodījumu, iekāri vai sapratni. Labajā panelī ir vairāk seksa pakalpojumu sniedzēju, bet apakšā ir bezkāju ubags, kurš sveic meitenes, kad tās iet garām. Centrālajā panelī Dix attēloja Veimāras Republikas augstāko klasi, savukārt sānu paneļos redzam zemākās klases. Novietojot šīs trīs dažādās šķiras vienu otrai blakus, Dikss parāda plaisu starp divām cilvēku pamatšķirām, ārkārtīgi bagātajiem un ārkārtīgi nabadzīgajiem.

6. Dikss bija saistīts ar New Objectivity Movement

Oto Diksa ģimenes portrets , 1927, izmantojot Staedel muzeju, Frankfurti

1925. gadā viņa darbi tika iekļauti izstādē Jaunā objektivitāte. Vācu glezniecība pēc ekspresionisma”, kas notika Manheimā. Šī reprezentatīvā mākslas kustība radās 20. gadsimta 20. gados kā reakcija uz ekspresionismu. Otto Dix, starp citiem vācu māksliniekiem, kuri izdzīvoja karā, dokumentēja starpkaru gadus. Kopā ar Berlīnes Dada kustības līderi Džordžu Grošu viņš kļuva par New Objectivity kustības dalībnieku. Tas bija sociālā reālisma veids, kas pētīja pēckara Vācijas perioda reibinošo dekadenci, bet arī sociālo nevienlīdzību.

Viens no New Objectivity kustības piemēriem ir Diksa ģimenes portrets. Neilgi pēc Oto Diksa dēla Ursusa dzimšanas 1927. gadā ģimene no Berlīnes pārcēlās uz Drēzdeni. Tur viņš kļuva par Drēzdenes Tēlotājmākslas akadēmijas profesoru.

Dikss šo ģimenes portretu gleznoja vēlu viduslaiku stilā, izmanto, lai attēlotu Svēto ģimeni. Viņa sieva Marta ir novietota centrā, kas parasti tiek saistīta ar Jaunavu Mariju, turot klēpī viņu dēlu Ursu. Pats mākslinieks redzams nākam no labās puses uzgleznots pozā, kas bieži asociējas ar Jāzepu. Otto Dix piedāvā savas ģimenes un sevis portretu, kas ir ne tikai pārspīlēts, bet gandrīz grotesks izskats.

7. Viņš pētīja sieviešu lomas Veimāras biedrībā

Oto Diksa Silvija fon Hārdena , 1926, caur Žorža Pompidū centru Parīzē

20. gadsimta 20. gados Berlīne bija diezgan dinamiska pilsēta, kas piepildīta ar krāšņiem varoņiem. Oto Diksa 1926. gadā uzņemtais žurnālistes Silvijas fon Hārdenas portrets ir viņu tikšanās rezultāts kafejnīcā Romanisches. Dikss fon Hārdenā saskatīja visu laikmetu, laiku, kad Jauna Sieviete radās. Viņas īsie mati, plakanās krūtis, lielās taustekļveida rokas, monoklis, sejas izteiksme, slīdošās zeķes – tas viss viņu nostādīja pretrunā ar tradicionālo ideju par diskrētu un tikumīgu sievieti.

Vēsturiski tika uzskatīts, ka sievietes bija krāsotas cauri vīrieša skatiens . Taču Dikss sievietes skaistumu interpretē savādāk, tāpēc fon Hārdenu gleznojis tādu, kāda viņa bija, skatītājam ne īpaši pievilcīga. Šī portreta spēks nav saistīts ar Silvijas izskatu, bet gan viņas rīcību un attieksmi. Viņa dzer un smēķē, viena roka karājusies krēsla atzveltnē, iegrimusi domās. Diksa atstātie portreti ne tikai parāda haotisko periodu, kurā viņš dzīvoja, bet arī uzrunā kaut ko universālu, iepazīstinot mūs ar cilvēka stāvokli.

8. Vācu mākslinieks radīja karš Triptihs

Otto Diksa kara triptihs , 1929–1932, izmantojot Galerie Neue Meister, Drēzdene

Pirmais pasaules karš Diksam bija izšķiroša pieredze, tāpēc 1923. gadā viņš pabeidza gleznu ar nosaukumu Tranšeja , kā protests pret kara šausmām. Viņš izmantoja savu mākslu kā a protesta forma pret fizisko un emocionālo kaitējumu, ko rada karš. Oto Dikss atkārtoti atgriezās pie šīs tēmas 20. gadsimta 20. un 30. gados, katru reizi cenšoties sniegt augsta līmeņa ieguldījumu notiekošajās publiskajās debatēs par kara nozīmi.

1932. gadā Dikss pabeidza vēl vienu darbu ar nosaukumu Karš , liela kompozīcija, kas sastāv no četriem paneļiem. Viena no viņa pazīstamākajām gleznām, Karš , iemūžina Pirmā pasaules kara postījumus. Tas attēlo nāvi un pagrimumu, kas gaida karavīrus. Šī darba ideja ir parādīt kara brutalitāti un ārprātu, izmantojot satriecoši reālistisku ievainoto un mirušo karavīru attēlojumu.

9. Dikss kļuva par nacistu mērķi

Izstāde “Deģenerētā māksla”. Minhenes galma dārza galerijas ēkā, 1938. gadā caur Viktorijas un Alberta muzeju Londonā

1932. gada vēlēšanās nacisti kļuva par lielāko partiju, un gada laikā Hitlers bija Trešajā Reihā. Tāpat kā daudzi mūsdienu mākslinieki, Otto Dix kļuva par nacistu mērķi. Jaunais režīms atcēla Diksu no Drēzdenes akadēmijas profesora amata. Līdz ar Hitlera pacelšanos Diksa māksla tika pasludināta par deģenerētu, viņa darbu nosodīja nacisti, konfiscēja un iekļāva deģenerētās mākslas izstādē ( Deģenerāta māksla ), kas notika Minhenē. Nacistiem nepatika ideja par gleznām, kas varētu vērst cilvēkus pret karu. Izstādes centrā bija Otto Dix glezna Tranšeja . 1938. gadā Vācijas muzeji konfiscēja 280 Oto Diksa darbus, tāpēc viņš kļuva par upuri nacistu mānijai pret moderno mākslu.

10. Oto Dikss pārdzīvoja Otro pasaules karu

Oto Diksa pašportrets kā karagūsteknis , 1947, izmantojot Otto Dix organizāciju

Dikss tika iesaukts Volkssturmā, kas ir nacistu partijas pēdējais līdzeklis, lai apturētu koalīcijas karaspēka lūšanu Vācijas teritorijā. Vīrieši vecumā no 16 līdz 60 gadiem bija spiesti iestāties Vācijas armijā. Oto Diksu sagūstīja franču karaspēks, kad Reihs sabruka un tika ieslodzīts nometnē. Galu galā 1946. gada februārī viņš tika atbrīvots un atgriezās Drēzdenē.

Viņa paša ieguldījums kara šausmu izcelšanā, kā arī citu mākslinieku ieguldījums, kuri arī bija to pārdzīvojuši, diemžēl nenovērsa Otrā pasaules kara sākšanos. Pēc Otrā pasaules kara Dikss ieguva atzinību gan Austrumvācijā, gan Rietumvācijā. Viņa darbi darbojas kā smeldzīgs atgādinājums par mākslinieciskās izteiksmes nozīmi grūtos vēstures laikos. Otto Dix turpināja strādāt līdz savai nāvei 1969. gadā.