Māja Bordo, Kolhāsā ar augsto tehnoloģiju aprīkojumu

Par uz klientu vērstu dizainu Villa Floirac

Mājas ārpuse Bordo, autors Rems Kolhāss, 1998.

Ila Bēka un Luīze Lemuāna / Filma Koolhaas Houselife

Mājas projektēšana ikvienam — jēdziens universāls dizains — mūsu uz klientu orientētā vidē parasti pat netiek ņemts vērā, ja vien klientam, protams, nav fiziskas invaliditātes vai īpašas vajadzības. Ja neviens no iemītniekiem nav spiests pārvietoties ratiņkrēslā, kāpēc projektēt māju atbilstošiADA vadlīnijas?

Kamēr franču laikrakstu izdevējs Žans Fransuā Lemuāns meklēja arhitektu jaunas mājas projektēšanai, viņš kļuva daļēji paralizēts no autoavārijas. Holandiešu arhitekts Rems Kolhāss neprojektēja tipisku vienstāva māju ar platām durvīm. Tā vietā Kolhāss pārkāpj barjeras Maison à Bordeaux, radot ko Žurnāls Time tika nosaukts par '1998. gada labāko dizainu'.

Trīsslāņu māja

Ann Chou/Wikimedia Commons/ CC BY-SA 2.0 (apgriezts)

' id='mntl-sc-block-image_2-0-1' />

Vidējā līmeņa interjers House in Bordeaux, autors Rems Kolhāss, 1998.

Ann Chou/Wikimedia Commons/ CC BY-SA 2.0 (apgriezts)

Rems Kolhāss izstrādāja māju aktīvam ģimenes vīrietim, kurš ir ieslodzīts ratiņkrēslā. 'Kolhāss sāka ar to,' rakstīja arhitektūras kritiķis Pols Goldbergers, '— klienta vajadzības, nevis ar formu.'

Kolhāss ēku raksturo kā trīs mājas, jo tai ir trīs atsevišķas sekcijas, kas slāņotas viena virs otras.

Kolhāss saka, ka zemākā daļa ir 'virkne alu, kas izgrebtas no kalna ģimenes intīmākajai dzīvei'. Iespējams, ka virtuve un vīna pagrabs ir laba šī līmeņa daļa.

Vidējā daļa, daļēji zemes līmenī, ir atvērta uz ārpusi un ir slēgta ar stiklu, viss vienlaikus. Motorizētas aizkaru sienas, līdzīgas Šigeru Bana aizkaru sienas māja , nodrošināt privātumu no ārpasaules. Iespaidīgie griesti un grīda izaicina šīs centrālās dzīvojamās zonas vieglumu un atvērtību, piemēram, dzīvojot darbnīcas vītnes atklātā telpā.

Augšējā līmenī, ko Kolhāss nodēvējis par “augšējo māju”, ir guļamistabas zonas vīram un sievai un viņu bērniem. Tas ir izraibināts ar logu caurumiem (skatīt attēlu) , no kuriem daudzi pagriežas atvērti.

^{Avoti: Māja Bordo , Projekti, OMA; Pola Goldbergera “Rema Kolhāsa arhitektūra”, 2000. gada Prickera laureāta eseja (PDF) [skatīts 2015. gada 16. septembrī]}

Liftu platforma

Ila Beka un Luīze Lemuāna / Filma Koolhaas Houselife (apgriezta)

' id='mntl-sc-block-image_2-0-9' />

Maison à Bordeaux iekšējais lifts, autors Rems Kolhāss, 1998.

Ila Beka un Luīze Lemuāna / Filma Koolhaas Houselife (apgriezta)

Arhitekts Rems Kolhāss domā ārpus pieejamās dizaina vadlīniju kastes. Tā vietā, lai pievērstos ieejas durvju platumam, Kolhāss projektēja šo māju Bordo, ņemot vērā ratiņkrēslu.

Šai modernajai villai ir vēl viens 'peldošs' līmenis, kas šķērso visus trīs stāvus. Ratiņkrēsla īpašniekam ir savs pārvietojams līmenis, istabas izmēra lifta platforma, 3 metri x 3,5 metri (10 x 10,75 pēdas). Grīdas paceļas un nolaižas uz citiem mājas līmeņiem, izmantojot hidraulisko pacēlāju, kas ir līdzīgs tam, kāds redzams automašīnu garāžā ( skatiet lifta platformas attēlu ). Grāmatu plaukti rindojas vienā lifta šahtas telpas sienā, kur mājas īpašniekam ir sava privātā dzīvojamā zona, kas pieejama visos mājas līmeņos.

Kolhāss ir teicis, ka liftam ir 'potenciāls izveidot mehāniskus, nevis arhitektoniskus savienojumus'.

'Šī kustība maina mājas arhitektūru,' sacīja Kolhāss. 'Tas nebija gadījums, kad 'tagad mēs darīsim visu iespējamo, lai būtu invalīds'. Sākuma punkts drīzāk ir invaliditātes noliegums.

^{Avoti: Pola Goldbergera “Rema Kolhāsa arhitektūra”, Prizkera balvas eseja (PDF) ; Intervija, Kritiskā ainava Autors Arie Graafland un Jasper de Haan, 1996 [skatīts 2015. gada 16. septembrī]}

Mājkalpotāja atver logu

Ila Beka un Luīze Lemuāna / Filma Koolhaas Houselife (apgriezta)

' id='mntl-sc-block-image_2-0-16' />

Mājas saimniece filmā “Koolhaas Houselife” atver Rem Kolhāsa logu.

Ila Beka un Luīze Lemuāna / Filma Koolhaas Houselife (apgriezta)

Kolhāsa Lemoine mājas dizaina centrs, iespējams, bija klienta lifta platforma telpa. 'Platforma varētu būt vienā līmenī ar grīdu vai arī tā varētu peldēt virs tās,' rakstīja Daniels Zaļevskis. The New Yorker . '— arhitektūras metafora lidojumam, kas nekustīgam cilvēkam piedāvāja netraucētu skatu uz laukiem.'

Taču lifts kopā ar lielajiem, apaļajiem logiem, kas paredzēti, lai tos atvērtu vīrietis, kurš ir piesiets ratiņkrēslā, kļūst par dīvainībām pēc tam, kad vīrietis vairs nedzīvo mājā.

Kolhāsa dizains bija piemērots 1998. gadā, bet Žans Fransuā Lemuāns nomira tikai trīs gadus vēlāk, 2001. gadā. Platforma ģimenei vairs nebija vajadzīga — viena no 'uz klientu orientētā dizaina' sarežģījumiem.

Arhitektūras “pēc tam”.

Tātad, kas notiek ar arhitektūru, kas paredzēta konkrētiem cilvēkiem? Kas notika ar cilvēkiem, kas saistīti ar ēku, ko daži ir nodēvējuši par šedevru?

• Lifts bija kļuvis par pieminekli viņa prombūtnei, Kolhāss stāstīja rakstniekam Zaļevskim. Arhitekts ierosināja pārkārtot, mainīt rakstāmgaldu un grāmatu skapja birojam līdzīgu pārvietošanas platformu par neformālu TV istabu. 'Platforma tagad ir par haosu un troksni, nevis kārtību,' 2005. gadā komentēja Kolhāss.
• Arhitekte Žanna Ganga bija daļa no Kolhāsa OMA komandas 1994.–1998. gada projektam Bordo. Kopš tā laika Gang atvēra savu Čikāgas firmu un saņēma atzinību par savu dizainu Ūdens tornis 2010. gadā.
• Luīze Lemuāna, kura uzauga mājā, pievērsās neatkarīgai filmu veidošanai. Varbūt viņas vispazīstamākā filma, Koolhaas Houselife, ir par izaicinājumiem, ar kuriem saskaras atstātie iemītnieki. Filma par šo slaveno māju ir diezgan ironiska, jo Rems Kolhāss sāka savu kinorežisora ​​karjeru.

^{Avots: Inteliģents dizains autors Daniels Zaļevskis, The New Yorker , 2005. gada 14. marts [skatīts 2015. gada 14. septembrī]}