Lūk, kā Honorē Daumiers bija satīrisks reālists litogrāfs

Onorē Daumiers paņēma to savās rokās, lai izplatītu godīgu patiesību par apkārtējo pasauli. Kā mākslinieks, kurš ienāca sevī reālistu kustības laikā, bija neizbēgami, ka arī viņš paņēma sakāmvārdu ieročus pret apspiedējiem, jo ​​viņš uzauga, vērojot, kā plaisa starp bagātajiem un nabadzīgajiem kļūst arvien lielāka. Viņa paša ģimene bija jūlija monarhijas blakusprodukts, un arī viņš uzauga bez pārliekas bagātības. Turklāt publicēšanas laikmetā viņš spēja radīt, ļaujot savam darbam saslimt, iedvesmot un sašutināt lielāku skaitu cilvēku nekā jebkad agrāk. Viņa litogrāfijas bija viņa sacelšanās pret valdību un visu, par ko tā iestājās.

Honoré Daumier un reālisms

Ievainotais cilvēks autors Gustavs Kurbē , 1844-1854, caur Musée d'Orsay, Parīze

Iekš Reālistiskais manifests (1855), rakstījis Gustavs Kurbē , tika teikts, ka mākslinieka mērķi bija iztulkot laikmeta paražas un idejas un parādīt veidus, kā mākslinieks tās uztver. Kurbē bija vadošais aizstāvis Reālisms un uzskatīja, ka glezniecība ir konkrēts mākslas veids, un tai vajadzētu parādīt tikai reālu un esošo lietu attēlojumu. Viņš mēdza uzsvērt nabadzīgo dzīvi, sākot no jauniem līdz veciem, lai liktu domāt, ka šajā laikmetā, ja jūs piedzimsit nabadzībā, bija iepriekš noteikts, ka jūs kā tāds mirsit.

Akmens lauzēji autors Gustavs Kurbē , 1849, izmantojot Phaidon

Labs piemērs tam ir Kurbē skaņdarbs Akmens lauzēji , ārkārtīgi konkrēts gabals, kas precīzi nodod tēmu gandrīz fotoreālistiskā manierē, bez sensacionālisma vai romantiskām ainavām, ko mākslinieks dedzīgi nicināja. Viņa intensīvā uzmanība detaļām patiešām parāda, cik darbietilpīgs un intensīvs bija darbs. Tas bija nepateicīgi un bīstami. Akmeņu laušana ietvēra akmeņu un akmeņu laušanu, lai iegūtu materiālus, piemēram, bruģētu ceļus.

Neatkarīgi no tā, cik svarīgs bija darbs, strādnieki joprojām saņēma ļoti maz atalgojumu un bija nabadzīgi no jaunības līdz sirmam vecumam. Viņu nobružātās drēbes un nepietiekamās pusdienas, kas atrodas ceļmalas netīrumos un kuras viņiem būs jāēd svelmainā saulē, sniedz spilgtu ieskatu viņu un līdzīgo dzīvē. Šī glezna ir kritika par jūlija monarhija un uzsvēra, kā Luija Filipa politika radīja lielāku plaisu starp bagātajiem un nabadzīgajiem.

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Kas bija jūlija monarhija?

Brīvība, kas vada cilvēkus autors Jevgeņijs Delakruā , 1830, izmantojot Luvras kolekcijas vietni

Jūlija monarhija bija svarīgs posms Francijas vēsturē, jo pieauga un paplašinās vidusšķira, kā arī sākās sociālisms Francijā. Sociālisms ir politiska ideoloģija, kas sākotnēji koncentrējās uz nabadzību, kas radās industriālās revolūcijas laikā, un tās radīto kapitālistisko sistēmu.

Luijs Filips, Francijas karalis (1773-1850), autors Francs Ksavers Vinterhalters , 1845, izmantojot Royal Collection Trust

1830. gada vasarā Luiss Filips bija kronēts Francijas karalis, un tā nebija dievišķās tiesības tāpat kā viņa priekšgājēji. Tautas atzinības dēļ viņš tika iecelts par karali. Viņa galīgo sabrukumu izraisīja valdības nespēja apmierināt nabadzīgo zemāko slāņu vajadzības, jo īpaši topošās pilsētas strādnieku šķiras. Šajā laikā drukāto attēlu eksplozija, sākot no grāmatām līdz avīzēm un žurnāliem, nenāca Luisam Filipam par labu. Ne tikai rakstītais vārds kļuva pieejamāks, bet arī māksla pārstāvēja kaut ko tādu, ko varēja saprast pat analfabēti. Monarhijas krišana bija neizbēgama. Cilvēki, piemēram, Honoré Daumier, tagad varēja izplatīt ne tikai savu viedokli par sociāli ekonomisko politiku, bet arī faktus.

Par Onorē Daumieru un viņa māksliniecisko ceļojumu

Honoré Daumier portrets autors Etjēns Karjats , 1862, izmantojot Čikāgas Mākslas institūta tīmekļa vietni

Honoré Daumier, dzimtā Marseļa, bija ambicioza stiklotāja un rāmju izgatavotāja dēls. Viņš vēlējās būt dzejnieks un pārcēla visu savu ģimeni uz Parīzi, lai visi viņa varoņdarbi izgāztos. Savas nolaidības dēļ Daumiers strādāja par grāmatu tirgotāja palīgu un divpadsmit gadu vecumā kārtoja firmas advokātu uzdevumus. Būdams jauns pusaudzis, Daumiers sāka izrādīt simpātijas pret zīmēšanu, bet līdzekļu trūkuma dēļ viņa mājsaimniecībā nevarēja iegūt formālu apmācību.

Tomēr, ņemot vērā viņa darba virzienu un to, cik novatorisks tas bija, var teikt, ka viņa formālas apmācības trūkums bija laimīgs. Onorē Daumiers apņēmās praktizēt skulptūru skicēšanu galerijās un apmeklēja Academie Suisse. Ir teikts, ka četrpadsmit gadu vecumā mākslinieks sāka eksperimentēt ar litogrāfija . Viņa tehnisko izglītību ieguva septiņpadsmit gadu vecumā, strādājot komerciālā printerī.

Anrī Monjē (Joseph Prudhomme loma), autors Honoré Daumier , 1852, izmantojot Čikāgas Mākslas institūtu

Kopš 1829. gada viņš sāka veidot pats savas litogrāfiskās karikatūras un atdarināja populāru mākslinieku stilus, piemēram, Nikolass Tousens Šarlets (1792-1845), Čārlzs Džozefs Treviss (1804-1859), un Henrijs Monjē (1799-1877), Francijas pazīstamākais karikatūrists. Neskatoties uz to, viņš palika neatzīts laikā, kad mākslas pasaule bija piesātināta ar reālistiskajiem māksliniekiem. Tomēr tas, kas galu galā izcēla Daumieru kā litogrāfu, bija viņa novatoriskais lietojums satīra , komisks ģēnijs un tieksme pēc monumentālas stilizācijas, kas viņu padarīja par tik populāru politisko satīriķi.

Karikatūra un Daumiera bumbieri

Bumbieri autors Honorē Daumier , 1831, izmantojot Open Edition Books

Kopā ar Čārlzs Filipons , kurš publicēja humoristiskus žurnālus, kuros bija iekļautas politiskās karikatūras un sociālā satīra, Onorē Daumier izstrādāja satīriskāko jūlija monarhijas emblēmu: la poire (bumbieris). Čārlzs Filipons bija filmas režisors un galvenais rakstnieks Karikatūra 1830. gadā, bet drīz vien tika pārtraukta uzņēmējdarbība Luija Filipa tēlu nodevības dēļ. Daumiera bumbieri tika veidoti pēc Filipona skices, kurā viņš attēloja Luisu Filipu ar akcentētiem žokļiem.

Turpinot korekcijas, ķēniņa seja sāka izskatīties kā pilnībā izpūstas bumbieres, ko var redzēt iepriekš redzamo skiču gaitā. Karaļa attēlojums kā a Bumbieris tika uztverts kā tāds apvainojums, jo bumbieru tēli ir saistīti ar tā slengu nozīmi: debīls, kas ļoti ātri iepazinās ar monarhiju un aristokrātiju. Tajā pašā gadā, kad parādījās 1831. gada maskas un tika publicēti vairāk netīro politiķu un karaļa Puāra attēlojumu.

1831. gada litogrāfijas maskas

1831. gada maskas (publicēts La Caricature), autors Honoré Daumier , 1832, izmantojot Metropolitēna mākslas muzeju Ņujorkā

Onorē Daumier litogrāfija, 1831. gada maskas , tika izlikts Karikatūra un demonstrēja Luisu Filipu kā fantomu, ko ieskauj viņa jaunieceltie ministri. Viens no veidiem, kā interpretēt fantoma poire, ir tas, ka Luiss nebija nekas vairāk kā tēls: bez sejas, bez balss un viņa ministru pilnībā pārvalda. Ministri ir attēloti kā maskas, lai paustu savu patieso būtību. Honoré Daumier uzsvēra to cilvēku liekulīgo dabu un mānīgos veidus, kuri valdīja karaļa vārdā, parādot viņus kā maskas, nevis vīriešus. 1831. gada maskas ir ļoti daudz viņa agrīno darbu reprezentācija, kurā gandrīz tikai bija portreti. Daumiers ne tikai veidoja karikatūras Filiponam, bet arī centās radīt tādas politiskas karikatūras kā Gargantua .

Honoré Daumier lielākais apvainojums

Gargantua autors Honorē Daumier , 1831, izmantojot Brandeisas Universitātes bibliotēku

Daumiers radīja politiskas karikatūras ar ļaunprātīgu nolūku, lai Filipons un dažkārt arī Daumiers tika apsūdzēti apmelošanā un tika uzaicināti ierasties tiesā. Tas viss notika pirms cenzūras atjaunošanas 1835. gadā. Daumiers un Filipons faktiski tika ieslodzīti, un tas attiecās uz augstāk redzamo litogrāfiju, Gargantua . Šī litogrāfija ir Iepakots pilns ar apvainojumiem un kritiku pret kroni, valdību un to, kā tā tika vadīta. Luisu Filipu un citas valdības amatpersonas tik ļoti apvainoja gabals, ka Karikatūra tā dēļ pat tika aizliegts.

Gargantua (Zemākās klases tuvplāns), autors Honoré Daumier , 1831, izmantojot Brandeisas Universitātes bibliotēku

Honorē Daumieram nepatika doma, ka valsts ir karalis, kā to domāja Luijs XIV , un nolēma to pateikt, padarot Luisu Filipu par radījumu ar pretīgi lieko svaru, kurš nodarbojas ar defekāciju un rijību. Luija Filipa bumbiergalvas seja rij naudas maisus, ko nabagiem atņēma viņa ministri. Nabagie ir attēloti dēļa pakājē, kas vienam no saviem ministriem pasniedz to mazo bagātību, kas viņiem ir. Smagas miesasbūves milzis sēž virsū kaut kam, kas šķiet kā krēsls, bet patiesībā ir sava veida tualete. Daumiers rupji norāda, cik neapdomīgi Luiss Filips izdalīja valsts pozīcijas. Uzrakstā teikts, ka dokumenti, ar kuriem karalis izkārnās, ir iecelšanas vēstules un iecelšana īpašos valdības amatos.

Gargantua Honoré Daumier (Politikas tuvplāns). , 1831, izmantojot Brandeisas Universitātes bibliotēku

Luija Filipa greznās tualetes apakšā ir mazi resni mīļotāji, kuri savāca priekšmetus, kas nokrita no Luisa Filipa, atšķirībā no bada un tievākajiem zemākās klases cilvēkiem labajā pusē. Gargantua ir spilgts piemērs tam, ka valdība tērē naudu sev, pat iet tik tālu, ka dod karalim algu, nevis tautai. Luisa Filipa alga bija vairāk nekā astoņpadsmit miljoni franku, kas trīsdesmit septiņas reizes pārsniedza algu. Napoleons Bonaparts , un gandrīz simts piecdesmit reizes pārsniedz ASV prezidenta summu.

Onoré Daumier's Rue Transnonain, 1834. gada 15. aprīlis

Rue Transnonain, 1834. gada 15. aprīlis autors Honorē Daumier , 1834, izmantojot Metropolitēna mākslas muzeju Ņujorkā

Asociācija Mensuelle izdeva litogrāfiju, Rue Transnonain, 1834. gada 15. aprīlis , kurā atspoguļoti 1834. gada 15. aprīļa notikumi. Valdība nevarēja pārtraukt tā izdošanu, jo tā pēc savas būtības nebija pazemojoša, lai gan pati litogrāfija ir valdības un franču karavīru rīcības kritika šajā dienā. Mēģinot slēpt savas darbības un izvairīties no atbildības, Francijas valdība iegādājās pēc iespējas vairāk periodisko izdevumu, kuros tā parādījās, lai iznīcinātu skumjo un satraucošo tēlu.

Lai sniegtu kādu kontekstu, kāds nemiernieks nošāva pazīstamu armijas virsnieku, un kā atriebība karavīri devās no mājām uz mājām, nogalinot visus. Cilvēki, republikāņi un sociālisti sāka nemierus pret jūlija monarhiju. Valdība nosūtīja karaspēku, lai apklusinātu nemierus, kas beidzās ar asinspirti. Nakts kļuva pazīstama kā Rue Transnonain slaktiņš .

Nemiernieku nāvessoda izpilde 1808. gada trešajā maijā autors: Francisco Goya , 1814, izmantojot Prado muzeju

Onoré Daumier litogrāfiju iedvesmoja Romantisks gleznotājs Fransisko Goja glezna Nemiernieku nāvessoda izpilde 1808. gada trešajā maijā . Daumiers pat pielika punktu datēt savu darbu nosaukumā tāpat kā Goija. Darbs rada tādu pašu bezpalīdzības sajūtu. Atšķirībā no Goijas, Daumiers palika pie neskaidrības, kad runa bija par karavīriem viņa litogrāfijā, taču joprojām rādīja viņu milzīgos, neizvēlīgos nāvessodus. Vidējais subjekts ir tēvs, kas saspiež savu mazuli, bet pa kreisi guļ viņa mirušā sieva un pa labi, iespējams, vecāka gadagājuma tēvs. Karavīri pēc valdības iegribas nešaubījās par veselu ģimeņu slaktiņu, lai nomierinātu nemierus, nevis tikai klausītos un palīdzētu cilvēkiem.

Goija ļoti skaidri norādīja, ka viņus nevar aizsargāt ne valdība, ne karavīri, viņi ir vieni un viņiem bija jārīkojas, pretējā gadījumā viņi turpinās būt nabadzībā un nogalināti pēc valdības iegribām. Litogrāfijā redzamie cilvēki pat nebija nekārtību cēlēji, tā bija tikai cilvēku ģimene, kas gāja bojā, kad karavīrs nolēma atklāt uguni uz ēku šī traģiskā notikuma laikā.