Kultūras un mākslas sprādziens Hārlemas renesanses laikā

Hārlemas renesanse, kas radās no Lielās migrācijas, bija mākslas un afroamerikāņu kultūras svinēšanas periods. Tieši laikā Roaring Twenties, kas pazīstams kā izklaides desmitgade, Hārlemas pilsēta Ņujorkā bija pārņemta ar radošumu un izteiksmi. Šajā periodā parādījās daži no ievērojamākajiem melnādainajiem māksliniekiem, mūziķiem, literātiem un intelektuāļiem. Nākamās desmitgades lielā mērā ietekmēja šis mākslas un kultūras eksplozija, kas skāra vairākas lielākās ASV pilsētas.

Hārlemas renesanses attīstība: Lielā migrācija

Pēc verdzības atcelšanas ar 13. grozījumu 1865. gadā, Džima Krova likumi tika ieviesti, lai turpinātu rasu diskrimināciju un apspiešanu. Dienvidos dzīvojošie afroamerikāņi cīnījās ar segregāciju, brutalitāti un vispārēju nevēlamu vidi. Ziemeļos afroamerikāņi joprojām piedzīvoja rasu diskrimināciju un segregāciju, bet nedaudz mazākā mērogā. Tas bija saistīts ar pret verdzību vērsto perspektīvu, kas parasti tika izplatīta starp ziemeļu valstīm pirms pilsoņu kara.

20. gadsimta sākumā Black laikraksti un žurnāli sāka izplatīt informāciju par iespējām, kas pieejamas ziemeļos. Šajā laikā afroamerikāņiem bija grūti atrast darbu, īpaši dienvidos. Tie, kas dzīvo dienvidos, bieži tika pakļauti dalīšana . Tajā bija iesaistītas personas, kas pazīstamas kā akcionāri, kas dzīvoja zemes īpašnieka lauksaimniecības zemē apmaiņā pret lielu daļu no labības. Ja novākto ražu skaits neatbilstu zemes īpašnieku cerībām, daļkopji paliktu zemes īpašnieka parādā. Tas būtībā radīja verdzībai līdzīgu sistēmu, kas iedzina akcionārus piespiedu darbā un nabadzībā, cenšoties nomaksāt savus parādus.

Ziņas par labākām iespējām ziemeļos izraisīja masveida afroamerikāņu pieplūdumu, kas ceļoja uz ziemeļiem un vidusrietumiem, ko sauca par lielo migrāciju. Tomēr ne visiem bija iespējas pārcelties. Daži aizbrauca ar cerību un maz naudas kabatā, bet lielākā daļa Lielajā migrācijā bija vidusšķiras afroamerikāņi. Cilvēku pieplūdums nāca no 1910. līdz 1940. gadam un pēc tam otrais pasaules karš no 1940. līdz 1970. gadam. Pirmā lielā migrācija bija izšķiroša Hārlemas renesanses attīstībā.

Lai gan Ņujorkas Hārlemas apkārtne tiek saukta par Hārlemas renesanses centru, afroamerikāņi devās arī uz citām lielākajām pilsētām. Tādas vietas kā Čikāga, Filadelfija un Detroita arī piedzīvoja kultūras un mākslas paplašināšanos. Tiek lēsts, ka migrēja divi miljoni afroamerikāņu no dienvidiem starp Pirmo un Otro pasaules karu. Līdz Lielās migrācijas beigām 1970. gados aptuveni seši miljoni afroamerikāņu bija pārcēlušies no dienvidiem. Galvenie migrācijas iemesli bija izkļūšana no Džima Krova rasisma skarbās realitātes un tiekšanās pēc nodarbinātības un izglītības iespējām, kas dienvidos nebija tik pieejamas.

Hārlema ​​piedāvā jaunas iespējas

Pirmais pasaules karš afroamerikāņiem pavēra darba iespējas. Vīrieši, kuri tika aicināti doties karā, atstāja daudzus rūpnīcas darbus. Šīs pozīcijas bija pieejamas afroamerikāņiem, kuri bija jauni ziemeļos un meklēja darbu. Rūpnīcu algas bieži vien bija daudz augstākas nekā lauksaimniecības darbaspēka algas dienvidos. Rūpniecības strādnieki, strādājot ziemeļu rūpnīcās, varētu nopelnīt līdz pat trim dolāriem dienā. Beigās 1,5 miljoni afroamerikāņu ieņēma rūpnīcas pozīcijas un citus darbus ziemeļos līdz 1920. gadam.

Nepieciešamība pēc strādniekiem kara laikā atbalstīja lielo migrāciju. Daži dzelzceļa uzņēmumi pat meklēja nekvalificētus strādniekus dienvidos, lai pārceltos uz citu vietu. Citas darba iespējas ietvēra mācīšanu, publicēšanu un izklaidi. Līdzās darbam viena no lielākajām iespējām Hārlemas renesanses laikā bija radošās izpausmes atvieglošana. Afroamerikāņu vēsturē nekad nebija bijis punkts, kurā kultūras identitāte un brīvība tiktu pētīta tik plašā mērogā.

Šī brīvības, radošuma un dzīves atdzimšana notika plaukstošās ekonomikas apstākļos Rūkošie divdesmitie un pieauga līdzās džeza laikmetam. Daži no ietekmīgākajiem māksliniekiem, rakstniekiem, izpildītājiem un intelektuāļiem radās Hārlemas renesanses periodā. Šie cilvēki gadu desmitiem ilgi un joprojām ietekmēs mūzikas un mākslas pasauli.

Džeza un izklaides laikmets Hārlemā

'Rūcošie divdesmitie' bija desmitgades segvārds, jo pēc Pirmā pasaules kara parādījās rosīgāks dzīvesveids. Preču masveida ražošana, kā rezultātā Industriālā revolūcija veicināja ekonomiku, un patērētāji tērēja vairāk. Pilsētas dzīve kļuva pievilcīga ne tikai darba iespēju dēļ, bet arī plaukstošajai izklaides industrijai topošajiem izpildītājiem. Klubi bija izstiepti pa lielajām pilsētas ielām un vakaros bija pilni ar viesiem. Daži klubi tika nodalīti, bet citi tika integrēti. Izpildītājiem patīk Žozefīne Beikere uzstājās tikai integrētos klubos, liekot dažiem klubu īpašniekiem uz nakti atdalīties, lai rezervētu viņu izrādei.

Džeza laikmets bija grezns laikmets, kas pārveidoja mūzikas un izklaides ainu. Džezs un blūzs kļuva par desmitgades dominējošajiem mūzikas žanriem. Afroamerikāņu džeza mūziķi un dziedātāji parādījās lielākajās ASV un Eiropas pilsētās. Tādu pilsētu kā Hārlema, Čikāga un Ņūorleāna ielas bija izklātas ar ielu māksliniekiem. Naktsklubos viesojās tā laika pazīstami mākslinieki un mūziķi. Lai gan džeza aina eksplodēja ziemeļu pilsētās, tiek uzskatīts, ka tā radās Ņūorleānā 20. gadsimta sākumā. Ņūorleāna bija viena no visdažādākās pilsētas neskatoties uz to, ka atrodaties Dziļi dienvidi Luiziānas štats.

Daži no lielākajiem džeza un blūza vārdiem, kas parādījās Hārlemas renesanses laikā, bija: Luiss Ārmstrongs, Djūks Elingtons, Alberta Hantere, Besija Smita un Kabs Kalovejs. Besija Smita bija viena no sava laika veiksmīgākajām melnādainajiem izklaidētājiem, kas viņai deva segvārdu ' Blūza ķeizariene ”. Viņu vadīja Ma Rainey, kas bija pazīstama kā 'blūza māte'. Šie izklaidētāji ietekmēja nākamās dziedātājas, piemēram, Ellu Ficdžeraldu, Billiju Holideju un Dženisu Džoplinu. Nākamajās desmitgadēs džezs un blūzs ietekmēs jaunus mūzikas stilus, piemēram, svinga mūziku, bībopu, ritmu un blūzu, rokenrolu, soulu un diskotēku.

Hārlemas renesanses radītāji: mākslinieki, rakstnieki un intelektuāļi

Hārlemas renesanses mākslinieki, piemēram, Ārons Duglass un Meta Vo Voriks Fullers, meklēja iedvesma no Āfrikas iekļaut savos mākslas darbos. Ārons Duglass bija ļoti veiksmīgs vizuālais mākslinieks Hārlemas renesanses laikā. Viņš ietekmēja Art Deco un kubisma mākslas kustības 20. gadsimta sākumā. Duglass strādāja ar W.E.B. Du Bois kā mākslas kritiķis par Krīze žurnāls , ko izstrādājusi Nacionālā krāsaino cilvēku attīstības asociācija (NAACP). Augusta Sevidža bija ievērojama tēlniece, kas Hārlemā pazīstama ar savām skulptūrām un darbu mākslas sabiedrībā. Hārlemas renesanses otrajā pusē Sevidžs tika iecelts par Hārlemas kopienas mākslas centra direktors , kas palīdzēja attīstīt māksliniekus šajā reģionā.

Afroamerikāņu mākslinieki , mūziķi un rakstnieki bieži izmantoja savu pieredzi par dzīvi Amerikā kā iedvesmu saviem darbiem. Iespējams, viens no slavenākajiem Hārlemas renesanses rakstniekiem, Lengstons Hjūzs ir lielisks piemērs tam, kā viņš izmantoja savu rakstnieka karjeru, lai apspriestu melnādaino kultūru, identitāti un pieredzi. Hjūzs bija dzejnieks, dramaturgs, romānists un īso stāstu rakstnieks. 1921. gadā parādījās viņa pirmais dzejolis Krīze žurnāls. Piecus gadus vēlāk viņš publicēja savu pirmo dzejas grāmatu ar nosaukumu Nogurušais blūzs . Lai gan viņš kļuva par vienu no Hārlemas renesanses sejām, Hjūzs Ņujorkā pavadīja tikai īsu laiku. 20. gadu sākumā viņš devās uz daudzām vietām visā pasaulē, tostarp Parīzē, Anglijā un Rietumāfrikā.

Jaunie Hārlemas renesanses intelektuāļi 1940. gados kļuva par pilsoņu tiesību aktīvistiem. Dažas pilsoņu tiesību organizācijas tika dibinātas Ņujorkā 20. gadsimta sākumā, tostarp NAACP un Nacionālā pilsētu līga. Viens no tā laika ievērojamākajiem intelektuāļiem bija W.E.B. Koksne , NAACP dibinātājs. Viņš nodibināja Krīze žurnālu un publicēja gadījumu izpēti un esejas, kas aizstāvēja sociālās pārmaiņas.

Alēns Loks bija vēl viena ievērojama personība ar savu ieguldījumu kā zinātnieks, rakstnieks un pedagogs. Viņa slavenākais darbs bieži tiek pieņemts Jaunais nēģeris: interpretācija , kurā aplūkotas afroamerikāņu sociālās un kultūras pārmaiņas Hārlemas renesanses gadu desmitos.

Hārlemas renesanses beigas un ietekme

Afroamerikāņiem Hārlemas renesanses laikā pieejamo resursu skaits mudināja jaunos māksliniekus, rakstniekus un mūziķus turpināt savu aizraušanos. Liela daļa perioda aptvēra vidusšķiras afroamerikāņu radītājus un baltās mākslas cienītājus. Pilsētas dzīve kļuva pievilcīga afroamerikāņiem dienvidos, kuri vēlas izvairīties no apspiešanas. Ziemeļos joprojām pastāvēja segregācija, taču iespējas bija daudz vairāk.

Hārlema ​​kļuva par afroamerikāņu kultūras un mākslas meku. Ņujorka ir palikusi mākslas centrs kopš 20. gadsimta sākuma. Tas ir arī atzīmēts kā viens no lielākajiem ' kausēšanas krāsns ” pilsētas Amerikas Savienotajās Valstīs. Hārlemas renesansei bija ilgstoša ietekme uz pilsētu dzīvi un kultūru tādās pilsētās kā Ņujorka, Čikāga un Filadelfija.

Lai gan Hārlemas renesanses māksliniekiem, radītājiem un izpildītājiem būtu liela ietekme uz turpmākajām kustībām un gadu desmitiem, šis periods bija īslaicīgs. Pēc tam, kad Roaring Twenties plaukstošā ekonomika nomira pēc 1929. gada akciju tirgus sabrukuma, Hārlemas renesanse sāka izbalēt. Tas ilga līdz 1930. gadu vidum līdz spriedze Lielā depresija apturēt to. Mūzikas un mākslas pasauli turpināja ietekmēt šī rosīgā desmitgade, un tā joprojām ietekmē mūsdienas. Tomēr 40. gadu sākumā mākslas un kultūras svinēšana vairs nebija galvenā uzmanības centrā.