Eda Rusčas novatoriskā pieeja mākslinieku grāmatām

Eds Ruša atklāj katru saulrieta joslas ēku, ko autors Džerijs Makmilans, 1967, caur Kreiga Krulla galeriju Santa Monikā

Amerikāņu mākslinieks Eds Ruša ir saistīts ar uzplaukumu Popmāksla kustība, kā arī konceptuālā māksla . Rusča ir strādājis dažādos medijos, tostarp glezniecībā, grafikā, zīmēšanā, kā arī fotogrāfijā un filmā. Savos mākslas darbos Eds Ruša reflektē par savu dzimto pilsētu Losandželosu, par attēla un valodas attiecībām, kā arī par fotogrāfiju jaunajos medijos un par augošo reklāmas industriju. Līdzās lielajām vārdu gleznām Ruša 60. gados bija īpaši slavens ar savām mākslinieku grāmatām. Laikā no 1963. līdz 1978. gadam Ruscha ražoja sešpadsmit no tiem, no kuriem daudzi tika ražoti un iespiesti, izmantojot parastās, komerciālās ražošanas metodes.

Eda Rusčas mākslinieku grāmatu revolūcija

16 mākslinieku grāmatu grupa Eds Rusča, caur Christie’s

Kamēr grāmatas ar nosaukumiem patīk Twentysix degvielas uzpildes stacijas (1963) vai Trīsdesmit četras autostāvvietas ( 1967) to tapšanas laikā tika pārdoti tikai par dažiem dolāriem, tagad tie ir iekāroti mākslas darbi vairāku simtu vērtībā, daži pat tūkstošiem dolāru . Arī Eda Rusčas mākslinieka grāmatas raksturo vienkāršs dizains. Savās grāmatās Rusča parāda Losandželosas pilsēttelpas elementus, kas raksturo pilsētu – un tomēr netiek uzskatīti par tipiskiem motīviem, kam veltīta fotogrāfiju grāmata, piemēram, degvielas uzpildes stacijas, autostāvvietas vai palmas. Taču tieši šīs pretrunas padara Eda Rusčas grāmatas tik netradicionālas un īpašas. Tiek teikts, ka šodien Eds Ruša 60. gados ir izgudrojis mākslinieka grāmatu. Eds Ruša novērsās no parastā luksusa standarta mākslinieka grāmata un liksim lielāku uzsvaru uz mākslinieciskā ideja un koncepcija , kas iesniegts ļoti samazinātā un vienkāršā formā.

Rusčas slaveno mākslinieku grāmatas

1. Twentysix benzīna stacijas (1962)

Twentysix degvielas uzpildes stacijas Ed Ruscha , 1962, izmantojot Christie’s

Twentysix degvielas uzpildes stacijas (1963) ir Rusčas pirmā mākslinieku grāmata. Viņš to pabeidza 1962. gadā un publicēja tikai gadu vēlāk. Grāmatā ir tieši tas, ko sola nosaukums: 26 fotogrāfijas ar degvielas uzpildes stacijām ar parakstiem ar to nosaukumu un atrašanās vietu. Tomēr 26 attēlotās degvielas uzpildes stacijas nekādā gadījumā nav degvielas uzpildes stacijas: tās visas atrodas uz konkrēta šosejas maršruta, kas ir personiski svarīgs Edam Rusčai; tas ir 66. ceļš, kas savieno Losandželosu ar Rusčas dzimto pilsētu Oklahomsitiju. Tāpēc atturīgais formālais noformējums sastopas ar personīgo fonu – saikni, kas atrodama arī citās mākslinieka grāmatās, piemēram, Deviņi peldbaseini un izsists stikls (1968) vai Bērnu kūkas ar svariem (1970).

Grāmatas dubultlappuse Twentysix degvielas uzpildes stacijas Ed Ruscha , 1962, izmantojot Widewalls

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Eds Ruša fotografēja dažādās degvielas uzpildes stacijas galvenokārt no savas automašīnas. Tāpēc lielu daļu attēlu aizņem iela. Fotogrāfiju stils Twentysix degvielas uzpildes stacijas atšķiras starp statiskiem kadriem un kadriem, kas norāda uz kustību. Grāmatas skatītājs var atpazīt spriedzi starp kustību un statiku. Kopumā motīvu sērija kļūst par svarīgāko grāmatas dizaina elementu.

2. Katra ēka saulrieta joslā (1996)

Katra ēka uz Sunset Strip Ed Ruscha , 1966, izmantojot Christie’s

Katra ēka uz Sunset Strip (1966) ir Eda Rusčas slavenākā mākslinieku grāmata. Pēc pirmā acu uzmetiena, Katra ēka uz Sunset Strip izskatās kā daudzas citas Ruscha mākslinieku grāmatas. Tomēr, ja jūs izņemat grāmatu no sudraba vāciņa un atverat to, jūs redzēsiet, ka šī grāmata ir tālu no parastās. 25 pēdas garajā ar akordeonu salocītajā grāmatā ir divi nepārtraukti fotogrāfiski skati uz Saulrieta joslas dienvidu un ziemeļu pusi. Fotogrāfijās – kā jau grāmatas nosaukums liecina – ir attēlota visa Saulrieta bulvāra slavenās daļas arhitektūra. Izmantojot ielīmēšanas tehniku, Eds Ruša ar roku apvienoja atsevišķas fotogrāfijas.

Katra ēka uz Sunset Strip atklāja Ed Ruscha , 1966, izmantojot Christie’s

Taču ne tikai netradicionālais formāts padarīja šo grāmatu slavenu, bet arī grāmatas fotogrāfiju izgatavošanas gaita ir ļoti īpaša. Eds Ruša bildes uzņēma ar tā saukto motorizēto kameru un uz filmu ruļļiem . Viņš novietoja savu Nikon kameru uz statīva un pēc tam uz sava pikapa iekraušanas laukuma. Tādā veidā Ed Ruscha un viņa komanda uzņēma vairākus attēlus sekundē, braucot pa Sunset Boulevard ar ātrumu 12 km/h. Ruscha izmantoja šo fotografēšanas tehniku ​​daudzus gadus. Piecu gadu desmitu laikā viņš šādā veidā dokumentēja svarīgos Losandželosas bulvārus un uzņēma vismaz 500 000 fotogrāfiju.

3. Thirtyfour Parking Lots (1967)

Trīsdesmit četras autostāvvietas Ed Ruscha , 1967 (iespiests 1974), izmantojot Christie’s

Vēl viena amerikāņu mākslinieka Ed Ruscha mākslinieka grāmata ir datēta ar 1967. gadu, un tai ir nosaukums Trīsdesmit četras autostāvvietas . Nosaukums vēlreiz izskaidro saturu: Grāmatā ir 34 stāvvietu fotogrāfijas. Taču šoreiz attēli tika uzņemti no putna lidojuma. Grāmata ir labs piemērs tam, ka Ruša acīmredzot bija domājis ar savām grāmatām mainīt skatu uz Losandželosas pilsētu.

Dubultā lapa no Trīsdesmit četras autostāvvietas Ed Ruscha , 1967, izmantojot mākslas galeriju NSW, Sidneju

Skatoties no attāluma un no augšas, autostāvvietas iegūst īpašu formālu struktūru. Mazie elementi, detaļas, piemēram, eļļas traipi, kļūst par motīviem un izceļas tādā veidā, ko nekad nevarētu atklāt no zemes.

4. Dažādi mazi ugunsgrēki un piens (1964)

Dažādi mazi ugunsgrēki un piens, Ed Ruscha, 1964 (drukāts 1970), izmantojot Christie’s

Eda Rusčas mākslinieku grāmata Dažādi mazi ugunskuri un piens spēlējas ar vārda uguns nozīmi, kā arī ar lingvistiskiem tēliem. Pavisam 15 fotogrāfijās redzami dažādi uguns veidi, vienu reizi kā reāls neliels ugunsgrēks uz ielas, citreiz tēlaini kā cigarete vai kā šķiltavas liesma. Pēdējais melnbaltais attēls grāmatā attēlo glāzi piena. Grāmatas skatītājam ir jāatzīst šī satura pārrāvuma nozīme.

Pārskats par lapas Dažādi mazi ugunskuri un piens Ed Ruscha , 1964 (iespiests 1970), in Edvards Ruša: izdevumi, 1959-1999: Raisonné katalogs, 1.-2. sējums Siri Engberga, Edvards Ruša, Klaivs Filpots, 1999

Šis pārskats par atsevišķām grāmatas lappusēm norāda uz svarīgu detaļu daudzās Eda Rušas mākslinieku grāmatās. Daudzās grāmatās ir dažas tukšas lapas, kas parādās pēc lapām, kas apdrukātas ar fotogrāfijām. Bieži vien ir vairāk nekā desmit dubultlapas, kuras Eds Rusča apzināti atstāja tukšas. Daudzos gadījumos šīs tukšās lapas darbojas kā aicinājums skatītājam turpināt grāmatas saturu un aizpildīt grāmatu, pamatojoties uz savu iztēli un asociācijām.

5. Deviņi peldbaseini un izsists stikls (1968)

Deviņi peldbaseini un izsists stikls Ed Ruscha , 1968 (iespiests 1976. gadā), izmantojot Christie’s

Grāmata Deviņi peldbaseini saplīsušā stiklā acīmredzot, saskaņā ar vāku, pievienojas daudzu citu Eda Rusčas mākslinieku grāmatu rindām. Tomēr, atverot grāmatu, ātri atklājas viena īpatnība: melnbalto fotogrāfiju vietā šajā grāmatā ir krāsainas fotogrāfijas. Patiesībā šie attēli tika krāsoti ar rokām. Krāsa īpaši pastiprina iespaidu par tirkīzzilo ūdeni un saulaino Losandželosas pilsētas fonu.

Grāmatas lappuse Deviņi peldbaseini saplīsušā stiklā Eds Rusča, 1968 (iespiests 1976), izmantojot Austrālijas Nacionālo galeriju, Parkes

Tas ir arī ūdens, ko Ruša šajā grāmatā aplūko kā lingvistisku tēlu. Tas kļūst skaidrs, aplūkojot grāmatas pēdējā attēla fotogrāfiju. Tas ne tikai burtiski pārkāpj grāmatas skatītāju cerības, bet arī fotogrāfijas krāsainība veido saikni starp baseinu saturu un izsisto ūdens glāzes saturu. Arī šeit Rusča fotogrāfiju interpretāciju atstāj skatītāju ziņā. Grāmatā nav teksta.

Grāmatas lappuse Deviņi peldbaseini saplīsušā stiklā Eds Rusča, 1968 (iespiests 1976), izmantojot Austrālijas Nacionālo galeriju, Parkes

Eds Ruša savas mākslinieku grāmatas nosaucis par vilku aitas ādā. Pat šī nelielā piecu grāmatu izlase parāda: šajā apgalvojumā ir kaut kas patiess. Pat ja grāmatas šķiet vienādas pēc formas un līdzīgas viena otrai savā virspusējā noformējumā, rūpīgāk ieskatoties, kļūst skaidrs: Eda Rusčas mākslinieku grāmatas ir īpaši daudzveidīgas savā saturā. Līdz mūsdienām šīs grāmatas ir kā atsauce citiem māksliniekiem – tas attiecas gan formāli un radoši, gan motīvu izvēlē.

Eda Rusčas grāmatas: Vilks aitas drēbēs

Mākslinieki, kas veido grāmatas Eds Rusča, 1976, caur Teitu, Londonā

Ruša intervijā apgalvo, ka nesauktu savu darbu par revolucionāru, taču viņš nosauca savas mākslinieku grāmatas par visspēcīgākajām lietām, ko esmu darījis (skat. Bernard Blistene, Saruna ar Edu Rusču, 1989). Mākslinieks paskaidroja: Manas grāmatas bija ļoti karstas lietas – tā man bija karsta māksla, gandrīz pārāk karsta, lai to apstrādātu. Man patika doma, ka manas grāmatas dezorientēsies, un šķita, ka cilvēki uz tām skatās un grāmatas liksies ļoti pazīstamas, tomēr tās bija kā vilks aitas ādā. 1976. gadā Ruša pat uzgleznoja mākslas darbu, kurā bija lasāms Mākslinieki, kas dara grāmatas, un tādējādi sniedza citu viņa mākslinieka grāmatu klasifikāciju kā daļu no viņa paša mākslas.

Dedzinot mazus ugunskurus autors Brūss Naumans , 1968, izmantojot Austrālijas Nacionālo galeriju, Parkes

Eda Rusčas mākslinieku grāmatas ir sarežģīti un ugunsizturīgi objekti, kas ir apmulsinājuši atkārtotos kategorizēšanas mēģinājumus, kā Kevins Hečs to trāpīgi izteicās. raksts par Ruscha iekšā oktobris žurnāls 2005. gadā . Sākumā Rusčas mākslinieku grāmatas tika klasificētas kā Rietumkrasta popmūzika . Vēlāk Sols Lūits tos sauca par konceptuālo mākslu, kā arī radās saiknes ar amerikāņu fotodokumentācijas tradīciju, kas Rusču nostāda vienā līnijā ar tādiem fotogrāfiem kā Vokers Evanss un Roberts Frenks .

Rusčas grāmatas ir iegādājušies ne tikai viņa mākslas cienītāji, bet ar tām nodarbojušies arī citi mākslinieki. Viens no viņiem bija Rusčas laikabiedrs Brūss Naumans . Zem virsraksta Dedzinot mazus ugunskurus (1968) viņš sadedzināja Rusčas grāmatu Dažādi nelieli ugunsgrēki un fotografēja procesu.