15 fakti par Entoniju van Diku: vīrieti, kurš zināja daudzas sejas

Zilais zēns, portrets Džonatans Butalls autors Tomass Geinsboro, 1770, izmantojot The Huntington Library, Sanmarīno (pa kreisi);ar Sers Entonijs van Diks autors sers Entonijs van Diks , 1640, izmantojot Nacionālo portretu galeriju Londonā (centrā); un Mārgareta Lemona autors: Entonijs van Diks, 1638. g., izmantojot The Frick Collection, Ņujorka (pa labi)

Entonijs van Diks bija slavens gleznotājs septiņpadsmitā gadsimta laikmetā, ko parasti sauca par Baroks periodā. Dzimis 1599. gada 22. martā Antverpenē, viņš bija septītais no divpadsmit bērniem. Viņa tēvs bija zīda tirgotājs, bet māte bija prasmīga izšuvēja. Van Diks ātri kļuva par vienu no pazīstamākajiem māksliniekiem no Flandrijas (mūsdienu Beļģija). Pēteris Pols Rubenss . Viņš dzīvoja un strādāja Flandrijā, Itālijā un Anglijā, kur kļuva par oficiālo Čārlza I galma gleznotāju. Lai gan Van Diks bija ļoti ražīgs, viņš ir vislabāk pazīstams ar saviem portretiem, kas tagad tiek skatīti kolekcijās visā pasaulē.

15. Entonija Van Dika karjera sākās jaunībā

Pašportrets autors Entonijs van Diks , 1620-21, izmantojot Metropolitēna mākslas muzeju Ņujorkā

Tāpat kā citi, Entonijs van Diks Mākslas karjera sākās agrā bērnībā . Interesi par mākslu viņš izrādīja jau agri, un desmitos jau bija tās māceklis Hendriks van Balens . Pēc studijām pie Van Balena, Van Diks pusaudža gados izveidoja savu studiju . Kādu laiku pēc savas pirmās studijas izveides Van Diks satika Pīteru Polu Rubensu. Van Diks izvēlējās atteikties no savas studijas, lai kļūtu par Rubensa galveno palīgu. Astoņpadsmit gadu vecumā viņš ieguva uzņemšanu Antverpenes Svētā Lūkas ģildē, kas ir meistaru gleznotāju ģilde. Pateicoties viņa lielajiem panākumiem tik jaunā vecumā, viņš ieguva glezniecības Mocarta segvārdu. Jau radījis sev vārdu Flandrijā, viņš izvēlējās ceļot uz Angliju 1620. gadā. Viņš ātri kļuva par karaļa Kārļa I galma gleznotāju. Viņš ceļoja un studēja Itālijā un bieži atgriezās Anglijā, savas karjeras epicentrā.

14. Tāpat kā daudzi sava laika mākslinieki, viņš bija dāmas vīrietis

Mārgareta Lemona autors Entonijs van Diks , 1638, Privātā kolekcija, izmantojot The Frick Collection, Ņujorka

Nav jābrīnās, ka tādam talantīgam (un pievilcīgam) vīrietim kā Entonijs van Diks būtu pielūdzēju pulks. Van Dika dzīves laikā viņam bija dažādas saimnieces pirms viņa iespējamās laulības ar aristokrātu Marija Rūtvena . Tā kā viņš ceļoja starp Londonu un Flandriju, viņam, iespējams, bija vairāku attiecību pārklāšanās. Viena no viņa slavenākajām saimniecēm bija Mārgareta Lemona . Tāpat kā Van Dyck, viņas uzvārdam bija vairākas rakstības. Lemons, visticamāk, kļuva par Van Dika saimnieci 1630. gados līdz viņa laulībām ar Rūtvenu 1640. gadā. Daži viņu uzskatīja par bīstamu viņas greizsirdības un īpašumtiesību dēļ pret mākslinieku. Pamatojoties uz apgalvojumiem, Van Dika un Lemona attiecības bija vētrainas. Tomēr viņai un Van Dikam Londonā bija vairāki mīļākie. Citrona dzīve nav zināms(vai jebkuru citu saimnieces dzīvi) pirms vai pēc viņas iesaistīšanās Van Dikā.

13. Viņš studēja Pētera Pola Rubensa vadībā

Sausserdis Bower autors Pīters Pols Rubenss , 1609, caur Alte Pinakothek, Minhene

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Baroka sabiedrībā nebija nekas neparasts, ka mācekļi pie meistariem, lai pilnveidotu un pilnveidotu mākslinieciskās prasmes. Entonija van Dika pusaudža gados viņam jau bija sava studija. Pīters Pols Rubenss vēlāk viņam piedāvāja iespēju pievienoties viņa studijai. Van Diks izvēlējās atmest savu studiju iespēja strādāt ar Rubeni kā asistentu-cum-līdzstrādnieku . Šis lēmums ļāva Van Dikam turpināt attīstīt savas prasmes, pieņemot sulīgas, košas krāsas un talantu portretēt. Rubensa vadībā iegūtā izglītība deva viņam ievērojamas priekšrocības mākslas pasaulē, sniedzot viņam rīkus izcilībai un saiknes, lai kļūtu par pasaules līmeņa mākslinieku. Viņš saņēma an uzaicinājums apmeklēt tiesu karalis Džeimss I Anglijā. Pēc tam viņš izvēlējās turpināt attīstīt savu amatu Itālijā sešus gadus. Atgriežoties Antverpenē, viņš atkal izveidoja studiju, kas plauka un kļuva par Rubensa cienīgu pretinieku.

12. Entonijs Van Diks un viņa laikabiedrs Djego Velaskess

Pašportrets autors Djego Velaskess , 1640, caur Valensijas Tēlotājmākslas muzeju

Entonija van Dika dzīvē bija daudz līdzību ar slaveno spāņu gleznotāju Djego Velaskess . Abi gleznotāji dzimuši vienā gadā. Kamēr Velaskess lielāko daļu savas karjeras pavadīja Spānijā un Van Diks bija vairāk nomadisks, viņu karjeras atspoguļo viena otru. Šie abi bija galma gleznotāji; Van Diks uz Džeimss I no Anglijas (un vēlāk Anglijas Čārlzs I ) un Velaskess Spānijas karalim Filipam IV. Katrs gleznotājs savu mākslas karjeru sāka jauns un 1620. gados strādāja karaļa galmos. Abi kungi strādāja līdzās Pīteram Polam Rubensam . Viņi abi ceļoja un guva iedvesmu itāļu mākslā, meklējot un pētot dažādus darbus. Van Diks kļuva par bruņinieku 1632. gadā, Velaskess kļuva par bruņinieku 1658. gadā. Gan Van Dika gleznās, gan Velaskesa gleznās ir izteiksmīgi stili, kas vēlāk pavēra ceļu deviņpadsmitā gadsimta impresionisms . Katrs gleznotājs sniedza nozīmīgu ieguldījumu glezniecības nākotnē.

11. Viņa vārdam ir vairākas rakstības un variācijas

Pašportrets autors Entonijs van Diks , aptuveni 1632-36, Vestminsteras hercoga privātkolekcija

Lai gan vārds Entonijs van Diks ir vispārpieņemts, šim māksliniekam ir a dažādi veidi, kā tiek rakstīts viņa vārds . Dažas rakstības ir piemērotas citām valodām. Dažas interesantas variācijas ir Entonijs van Diks, Antonio Vandiks, Anttonio Vandiks, Bandeike un Entonijs van Diks. Ņemot vērā viņa panākumus visā Eiropā, ir viegli saprast, kāpēc viņa vārdam ir variācijas, kas sakņojas citās valodās. Tomēr viņa vārdam ir simtiem variāciju pareizrakstības un iespējamās izrunas ziņā.

10. Viņa ikgadējā galma gleznotāja alga šodien ir gandrīz USD 50 000

Entonijs van Diks Čārlzs I medībās, 1635. g. caur Luvras muzeju Parīzē

Kā galma gleznotājs ar daudziem turīgiem klientiem nav šokēts, ka Entonijs van Diks bija finansiāli veiksmīgs gleznotājs. Kad Van Diks 1632. gadā atgriezās Londonā, Čārlzs I iecēla viņu bruņinieku kārtā un nodrošināja pensiju, lai būtu viens no galma gleznotājiem. Viņa pensija bija £200, kas ir līdzvērtīga šodien aptuveni 47 850,33 ASV dolāri , atkarībā no valūtas kursa un inflācijas. Lieki piebilst, ka par viņu labi rūpējās karalis Kārlis I.

9. Viņa panākumi aptvēra trīs valstis: Flandriju, Itāliju un Angliju

Čārlzs I un Henrieta Marija ar diviem vecākajiem bērniem princi Čārlzu un princesi Mariju autors Entonijs van Diks , 1632, Vindzoras pilī, izmantojot The Royal Collection Trust

Entonija van Dika mākslas karjera uzplauka vairākās valstīs, tāpat kā daudzi baroka mākslinieki. Savu karjeru viņš izveidoja agrā bērnībā Antverpenē, Flandrijā (mūsdienu Beļģija). 1621. gadā, viņš devās uz Itāliju un palika tur sešus gadus . Viņš galvenokārt strādāja Dženovā, studējot darbu Ticiāns , kā arī apgūstot itāļu baroka mākslinieku stilu. Šajā laikā viņš izstrādāja sev raksturīgo pilna garuma portretu gleznošanas stilu. Pēc 1627. gada viņš uz pieciem gadiem atgriezās Antverpenē, turpinot gleznot aristokrātiskas figūras. 1630. gadā viņš bija erchercogienes Izabellas Klāras Eiženijas galma gleznotājs. Van Diks vēlāk saņēma Anglijas Čārlza I uzaicinājums kļūt par viņa galveno galma gleznotāju . Anglijā Van Diks turpināja radīt gleznas karalim un vairākiem muižniecības pārstāvjiem . Lai gan viņš vairākkārt devās uz Antverpeni, Van Dika galvenā prakses vieta bija Londona līdz viņa nāvei 1641. gadā.

8. Viņam bija divas meitas

Mērija, lēdija van Dika, dzimusi Rūtvena autors Entonijs van Diks , 1640, caur Prado muzeju Madridē

Entonijam van Dikam, tāpat kā daudziem veiksmīgiem māksliniekiem, bieži bija vairākas attiecības ar sievietēm. Viņam galvenokārt bija attiecības divās vietās, kas guva lielus panākumus: Antverpenē un Londonā. Viņš bieži ceļoja uz priekšu un atpakaļ starp abiem, vienlaikus uzturoties jebkurā vietā mēnešiem vai gadiem. Ir daži minējumi par to, kāpēc viņš pameta Antverpeni uz Londonu: viņš apaugļoja vienu no daudzajām mīļākajām. Uz nāves gultas viņš beidzot atzina savu ārlaulības meitu Mariju Terēziju. Van Diks savas karjeras laikā turpināja vairākas tikšanās līdz viņa laulībām ar Mariju Rūtvenu 1640. gadā. Tobrīd Van Dikam bija aptuveni 41 gads, un viņa veselība pasliktinājās. Par laimi, viņš spēja izdzīvot pietiekami ilgi, lai 1641. gada 1. decembrī piedzīvotu savas meitas Džastinianas piedzimšanu. Astoņas dienas vēlāk Van Diks nomira 42 gadu vecumā. Džastinjana un Marija Terēze ir vienīgie atzītie Van Dika bērni.

7. Viņa talants un klātbūtne atkal radīja mākslu Anglijā

Čārlzs I (1600-1649), autors Entonijs van Diks , 1635, Vindzoras pilī, izmantojot The Royal Collection Trust

Domājot par baroka mākslu, Anglija nav pirmā valsts, kas nāk prātā. Tas ir rezultāts Protestantu reformācija un izveidošanu Anglijas baznīca autors Karalis Henrijs VIII . Vispārīgi runājot, protestantisms bija pret pārpilnību, ko atspoguļoja baroka māksla un sabiedrība. Atšķirībā no citām kristietības un protestantisma konfesijām, anglikāņu konfesija ietver katoļu un protestantu mācību principus un īpašības. Anglijas māksla kļuva stagnējoša, un to lielā mērā ietekmēja Ziemeļeiropas viduslaiku un renesanses mākslinieki, tostarp Hanss Holbeins jaunākais . Līdz ar tādu flāmu mākslinieku kā Entonija van Dika ierašanos māksla Anglijā beidzot ienāca 17.thgadsimtā. Van Dika darbs pārveidots angļu portrets , kas bija stīvs un nemainīgs no Tjūdoru un Jēkaba ​​stila. Van Dika ieguldījums angļu mākslā atstāja iespaidu, ko var atrast vēlākos britu mākslas laikmetos līdz pat divdesmitajam gadsimtam.

6. Viņa vairāki slavenie sekotāji

Zilais zēns, portrets Džonatans Butalls autors Tomass Geinsboro , 1770, izmantojot Hantingtonas bibliotēku, Sanmarīno

Entonija van Dika stilistiskās izvēles neapšaubāmi ietekmēja visu portreta žanru. Portretu veidošana Anglijā astoņpadsmitajā gadsimtā bija ļoti ienesīga; Van Dika darbi lika pamatu portretu nozīmei un pieprasījumam. Van Dika gleznām bija atšķirīgas iezīmes: detalizētas rokas, gari pirksti un reālistiskas sejas. Karaliskās mākslas akadēmijas izveidošana ir izsekojama līdz Van Dikam caur viņa sekotājiem. Sers Džošua Reinolds , viens no Apvienotās Karalistes vadošajiem portretistiem, nodibināja Karalisko mākslas akadēmiju. Viens no Reinoldsa laikabiedriem Tomass Geinsboro bija vēl viens dedzīgs Van Dika sekotājs. Abi šie vīrieši bija Van Dika mākslinieciskie mantinieki kuri veidoja un atvasināja savus darbus no Van Dika darbiem. Citi nozīmīgi mākslinieki, kas sekoja Van Dikam, ir angļu mākslinieks un arhitekts Džozefs Gandijs un holandiešu gleznotājs Adriaens Hannemans .

5. Van Dyck studija tika dēvēta par skaistumkopšanas veikalu

Mērijas Hilas portrets , Lēdija Kiligreva autors Entonijs van Diks , 1638, caur Tate, Londona

Papildus Entonija van Dika veiksmīgajai galma gleznotāja karjerai viņš uzturēja efektīvu un ienesīgu studiju. Viņa studija Londonā bija iesauka skaistumkopšanas veikals ,kur apmeklēja dažādas nozīmīgas personas Anglijā. Atšķirībā no agrākajiem portretistiem Van Diks atturējās krasi mainīt savu aukļu izskatu lai viņiem glaimotu. Lai gan šis lēmums izraisīja kritiku, šīs izvēles veidoja portretu nākamajiem 150 gadiem. Skaistumkopšanas veikals bija labi ieeļļota iekārta, kas veidoja portretus uz metaforiskas montāžas līnijas. Viņa sēdētāji sēdēja un skicēja apmēram stundu , veidojot portreta pamata maketu. Pēc tam palīgs uzspridzināja skici uz audekla, un Van Diks to daļēji pabeidza. Viņš nokrāsoja galvu un pielāgoja portreta detaļas.

4. Ārpus mākslas Van Diks bija izskata un modes ietekmētājs

Dženovas muižniece autors Entonijs van Diks , 1625-27, izmantojot The Frick Collection, Ņujorka

Entonijs van Diks viņa aukļu tērpu izvēli, visticamāk, ietekmēja viņa vecāku nodarbošanās tekstilizstrādājumu jomā. Flandrijas baroka māksla ir viegli atpazīstama, izmantojot vienkāršu, bet tomēr izsmalcināti un grezni tērpi no priekšmetiem. Tas uzsvēra viņu bagātību, sociālo statusu, valdību un individualitāti. Van Diks saņem atzinību kā viens no pirmajiem, kurš tik romantiski saģērbj savus aukļus . Viņa lēmumi par to, ko valkāja viņa aukles, bija ietekmīgi un ietekmīgi, atstājot paliekošu iespaidu uz nākamajiem laikmetiem. Papildus apģērbam, ko viņš izvēlējās apgleznot, viņš bija sava veida modesista. Viņš valkāja vienkāršu, brīvu apģērbu, kas bija stilīgs, bet ne pārāk spilgts. Viņa nozīmīgākais izskats, kas joprojām ir aktuāls mūsdienās, ir viņa slavenā ūsu un bārdas kombinācija. Šis izskats, ko tik mīļi dēvē par Van Dyke, joprojām ir redzams uz dažādām vīriešu slavenībām un citiem vīriešiem visā pasaulē.

3. Viņa kaps pazuda ugunsgrēkā

Pāvila katedrāles memoriāls autors Makdonalds Gils un Mervins Makartnijs , 1913, in Memoriāli un pieminekļi Autors Lawrence Weaver, izmantojot interneta arhīvu

Entonijs van Diks nomira 1641. gada 9. decembrī, aptuveni nedēļu pēc sava vienīgā likumīgā bērna piedzimšanas. Tuvojoties viņa mūža beigām, darbs Anglijā kļuva arvien grūtāks nepārtraukto politisko satricinājumu dēļ. Šis konflikts radīja nenoteiktību Van Dika dzīvē, jo viņš lielā mērā paļāvās uz aristokrātiem kā ienākumu avotu. Kad viņš atgriezās Anglijā, viņš bija smagi slims. Neskatoties uz to, ka viņš bija katolis, viņa kaps atradās Pāvila katedrāle Londonā , anglikāņu baznīca. Diemžēl, viņa pēdējā atdusas vieta pazuda 1666. gadā dēļ Lielais Londonas ugunsgrēks . Vecajā katedrālē atradās gandrīz 30 nozīmīgu personu kapenes. Plāni par jaunā katedrāle sākās divus gadus vēlāk un tika pabeigta tikai 1711. gadā. Memoriāls, lai atzītu un pieminētu vecajā katedrālē apbedīto cilvēku dzīvības, tika uzstādīts 1913. gadā.

2. Neskatoties uz Van Dika panākumiem, par viņu ir maz zināms

Pašportrets autors Entonijs van Diks , 1622-23, izmantojot Ermitāžas muzeju, Sanktpēterburgu

Savādi, bet par Entoniju van Diku ir maz biogrāfiskas informācijas. Lai gan par viņa dzīvi ir dažas konkrētas detaļas, tā ne tuvu nav tik plaša kā viņa laikabiedri. Varbūt viņš nebija tik īsts, piemēram Bernīni un Karavadžo . Ņemot vērā viņa ievērojamo ietekmi mākslā, ir ļoti neparasti, ka nav zināmas tik daudzas viņa personīgās dzīves detaļas. Lai gan mākslas vēsture bija jaunizveidots jēdziens, kuru pirmo reizi aizsāka Džordžo Vasari , tas ir nenormāli, ka tas ir tik maz. Stipendijas trūkums nepārtraukti ir radījis problēmas viņa darbu atribūšanā un izpētē. Tā kā par viņa darbiem ir maz stipendiju vai oficiālu katalogu, bieži rodas problēmas, dokumentējot viņa mākslu, kā arī nosakot viņa autorību darbam.

1. Nav oficiāla Entonija Van Dika pabeigto mākslas darbu skaita

Zīdaiņa Izabella Klāra Eiženija autors Entonijs van Diks , 1628-33, The Walker mākslas galerijā, Liverpūlē, izmantojot Art UK

Atšķirībā no līdzīgiem tā laika māksliniekiem, Entonija van Dika gleznām nav oficiāla skaita. Vienprātība ir tāda, ka viņš uzgleznoja apmēram 200 gleznas, precīza summa nav skaidra. Daži uzskata, ka viņš ir uzgleznojis aptuveni 500 portretus. Ņemot vērā viņa ievērojamo ietekmi uz portretu un mākslas žanru, bieži vien var būt grūti noteikt viņa autorību. Faktiski pēdējā desmitgadē vismaz divas gleznas tika atklātas kā Van Dika gleznas. 2012. gadā portrets Karaliene Henrieta Marija svētās Katrīnas lomā tika publiski piedēvēta Van Dikam BBC populārajā programmā Viltojums vai Fortūna , izrāde, kas pēta mākslas darbu izcelsmi un atpazīstamību, lai noteiktu dažādu darbu vērtību un vēsturi. Pavisam nesen a Infantas Izabellas Klāras Eiženijas portrets Liverpūles Walker mākslas galerijā tika identificēts kā oriģināls Van Dyck.