Vecmeistars un ķildnieks: Karavadžo 400 gadus vecais noslēpums

Karavadžo Medūza, 1597; ar Dāvidu Ar Goliāta galvu, autors Karavadžo, 1609. gads

Mikelandželo Merisi da Karavadžo, kas vēsturē pazīstams vienkārši kā Karavadžo, bija viens no māksliniekiem, kura revolucionārās gleznas daudz veicināja Baroka kustība 17. gadsimta sākumā. Viņš bija pārmērībām pakļauts cilvēks, kuru tikpat bieži varēja sastapt kā uzmācīgi strādājam pie šedevra, kā arī iesaistāmies dzērumā kautiņos Romas krogos. Viņš uzturēja kompāniju gan ar bagātiem muižniekiem, gan ar zemiem neliešiem. Viņa gleznās parasti ir dramatiskas, intensīvas chiaroscuro apgaismojums , psiholoģiskais reālisms un nemiera un vardarbības ainas.

Kad viņš nebija celmlauzis kādai jaunai glezniecības virzienam, viņu varēja sastapt dzērumā pa ielām, ar zobenu rokās, meklējot kautiņus. Savas īsās, bet intensīvi nodzīvotās dzīves laikā viņš radīja daudz lielisku gleznu, noslepkavoja cilvēku, cieta smagas slimības un galu galā atstāja nospiedumu mākslas pasaulē, kas pastāvēs gadsimtiem ilgi. Viņa daba priekšlaicīga nāve ir noslēpums, kas joprojām nav galīgi atrisināts.

Karavadžo agrīnā dzīve

Džūdita, nogriežot Holofernesu galvu autors Karavadžo , 1598, Nacionālajā senās mākslas galerijā, Romā, izmantojot Sotheby's

Karavadžo dzīve, ko varētu interpretēt kā viņa nākotnes būtības priekšstatu, piedzima satricinājumu un strauju sabiedrības pārmaiņu laikā visā Eiropā. Viņš dzimis Milānā 1571. gadā, bet viņa ģimene aizbēga no pilsētas 1576. gadā, kad pilsētu izpostīja virulentais mēris, kas nogalināja viņa vecvecākus. Viņi palika Karavadžo lauku reģionā, no kurienes cēlies vārds, ar kuru viņu tagad pazīst. Viņa tēvu nākamajā gadā nogalināja tas pats mēris — viens no gandrīz piektdaļai Milānas iedzīvotāju, kurš nomira no slimības tajā un nākamajā gadā.

Jau agrā bērnībā parādījis talantu zīmēt un gleznot, Karavadžo sāka mācības pie meistara Simone Pētercāno 1584. gadā Milānā. Gads bija traģisks, jo mākslinieka prieku mācekļa gaitas sākumā mazināja mātes nāve. Peterzano bija skolnieks Ticiāns , kurš bija slavens meistars Augstā renesanse un Manierisma māksla . Papildus šāda veida ietekmei Karavadžo, bez šaubām, būtu bijis pakļauts citai manierisma mākslai, kas bija ievērojama un visuresoša Milānā un daudzās citās Itālijas pilsētās.

Mācekļa prakse un lidojums no Milānas

Puika, kuru sakoda ķirzaka autors Karavadžo , 1596, izmantojot Londonas Nacionālo galeriju

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Karavadžo mācekļa prakse ilga četrus gadus. Mūsdienās nav zināma neviena Karavadžo glezna no šī perioda; visa viņa tajā laikā radītā māksla ir zudusi. Peterzano vadībā viņš, visticamāk, būtu ieguvis tādu izglītību, kāda bija tā laika gleznotājiem, un būtu apmācīts agrīnās tehnikas Renesanses meistari . Tomēr tikpat ietekmīga kā viņa izglītība bija pilsēta, kurā viņš dzīvoja; Milāna bija rosīga pilsēta, kuru bieži nomoka noziedzība un vardarbība. Karavadžo bija īss raksturs un tieksme uz kautiņiem, un pēc tam, kad viņš kautiņā bija ievainojis policistu, viņam 1592. gadā bija jābēg no Milānas.

Roma: sava stila attīstīšana

Kristus apbedīšana autors Karavadžo , 1604, caur Musei Vaticani, Vatikāns

Pēc izceļošanas no Milānas viņš ieradās Romā, būdams diezgan bez naudas, un viņam bija maz, izņemot drēbes mugurā un dažas niecīgas mantas un mākslas piederumus. Viņa vienīgais lielais ieguvums bija gleznošanas talants, un, bruņojies ar šo milzīgo ieroci savā ierobežotajā arsenālā, viņš drīz atrada darbu. Lorenco Sicīliāno, ievērojamais gleznotājs no Sicīlijas, nesen atbraukušo jauno mākslinieku nodarbināja savā darbnīcā, kur Karavadžo lielākoties apgleznoja galvas par grašiem gabalā un ražoja trīs dienā, vēsta viens no viņa biogrāfiem Bellori.

Karavadžo vēlāk pameta šo darbu un tā vietā strādāja manierisma gleznotāja Džuzepes Česari vadībā. Liela daļa šī laika tika pavadīta Cēzara darbnīcā, veidojot samērā pieradinātas un atkārtotas klusās dabas gleznas ar augļiem, ziediem, bļodām un citiem nedzīviem priekšmetiem. Viņš un citi mācekļi šos darbus gleznoja gandrīz rūpnīcai līdzīgos apstākļos, un mūsdienās nav zināmas daudzas īpašas Karavadžo gleznas no viņa mācekļa laika. Jaunā pilsēta maz maz mazināja viņa ugunīgo temperamentu; viņš turpināja dzīvot nemierīgu dzīvi Romā, bieži dzerot un kaujoties ielās.

Tomēr šajā laikā mākslinieks sāka nopietni strādāt pie savām gleznām. Agrākās zināmās Karavadžo gleznas izriet no šī viņa dzīves perioda. Viņa Slimais Jaunais Baks no 1593. gada ir pašportrets, kas iztēlojies sevi kā Romiešu vīna un pārmērības dievs , gleznots, kad viņš atveseļojās no smagas slimības. Šajā darbā mēs varam redzēt elementus, kas raksturo lielāko daļu viņa vēlāko gleznu, bet galvenokārt tenebrisms , kas bija ievērojams daudz vēlākajā baroka mākslā, ar kuru viņam piedēvē pionieru. Tenebrisms, kurā intensīvas tumsas ir dramatiski kontrastētas ar spilgtām un drosmīgām gaismas zonām, ar nelielām tonālām variācijām starp šīm divām galējībām, ir gandrīz katras zināmās viņa gleznas atšķirīgā iezīme.

Karavadžo gleznas kļūst pašas

Slimais Baks autors Karavadžo , 1593 caur Galleria Borghese, Roma

Iespējams, pateicoties viņa lielajai pieredzei, gleznojot klusās dabas, strādājot Cēzari rūpnīcai līdzīgajā darbnīcā, pirmajās vēsturiski zināmajās Karavadžo gleznās ir augļi, ziedi un citi standarti. Klusā daba priekšmetus. Šo diezgan ikdienišķo tēlu viņš apvienoja ar mīlestību pret portretiem, kā rezultātā radās vairākas versijas Zēns Augļu pīlings , kuras visas tika gleznotas 1592. un 93. un 1593. gadā Zēns ar augļu grozu . Šajos embrionālajos darbos ir redzami viņa dramatiskā tenebrisma lietojuma aizsākumi. Tomēr ar savām nedaudz prozaiskajām tēmām viņiem trūkst psiholoģiski satraucošā reālisma un bieži vien grafiski vardarbīgu un asiņainu tēlu, kas raksturīgi viņa vēlākajiem, slavenākajiem darbiem, piemēram, 1597. Medūza .

Atšķirībā no daudziem saviem laikabiedriem, Karavadžo parasti gleznoja tieši uz audekla bez iepriekšējiem zīmējumiem. Vēl viena lieta, kas viņu atšķīra no vairuma citu sava laika gleznotāju, ir fakts, ka viņš nekad nav gleznojis sieviešu aktus, neskatoties uz to, ka viņš bija kopā ar prostitūtām. Viņš par modelēm izmantoja prostitūtas, ar kurām viņš bija draudzīgs, taču viņas vienmēr bija apģērbtas. Tomēr viņš gleznoja daudz vīriešu aktu, kas, kā arī fakts, ka viņš nekad nav precējies, ir izraisījis daudzas spekulācijas par viņa seksualitāti. Viens no viņa bēdīgi slavenākajiem vīriešu aktiem ir 1602. gadā Mīla uzveic visu , kurā attēlots kails pusaudzis kā Amors suģestējošā pozā.

Mīla uzveic visu autors Karavadžo , 1602, caur Gemaldegalerie, Berlīne

Neatkarīgi no viņa seksuālajām vēlmēm nevar strīdēties par to, cik lielā mērā viņa gleznas radīja revolūciju mākslas pasaulē. Viņa tēma, tāpat kā daudzu viņa laikabiedru, bieži bija bībeliska rakstura, taču viņš savos darbos piesātināja ar nepārspējamu reālismu savā intensitātē. Vardarbība, slepkavība un nāve bija bieži izmantotas tēmas Karavadžo gleznās, un tam, kā tās tika nodotas viņa veiklajos otas triepienos, bija biedējoši reālistisks fiziskums. Viņš bieži izmantoja parastos vīriešus un sievietes kā modeļus, piešķirot savām figūrām piezemētu reālismu.

No gleznotāja līdz slepkavam: šķērsojot briesmīgu līniju

Medūza autors Karavadžo , 1597, izmantojot Ufici galerijas, Florence

Karavadžo vardarbīgais raksturs un viņa tieksme uz dzeršanu un kaušanos gadu gaitā radīja daudzas problēmas ar likumu, taču viņa antisociālā uzvedība gandrīz maksāja viņam dzīvību 1606. gadā. Sacensībās, kas varēja beigties tikai ar viena konkursa dalībnieka nāvi. , mākslinieks iesaistījās duelī ar zobeniem ar Ranuccio Tomassoni, iespējamu suteneri vai sava veida gangsteri. Karavadžo tika uzskatīts par diezgan gudru paukotāju, un viņš to pierādīja šajā duelī, sniedzot šausminošu triecienu Tomasoni cirkšņam, kas lika viņam līdz nāvei noasiņot.

Karavadžo no dueļa neizkļuva neskarts; viņš cieta ievērojamu zobena ciršanu pāri galvai. Tomēr brūce, ko viņš guva zobenu cīņā, bija vismazākā no viņa bažām. Duelis bija nelikumīgs, turklāt viņam nebija zobena nēsāšanas atļaujas. Likuma acīs viņš bija izdarījis slepkavību, un sods par šo noziegumu, ko pasludināja pats pāvests, bija nāve. Karavadžo negaidīja, kad klauvēs likums; tajā pašā naktī, kad viņš nogalināja Tomasoni, viņš aizbēga no Romas. Kā izrādījās, viņš nekad vairs nespers kāju pilsētā, kuru tik ļoti mīlēja.

Maltas bruņinieks: traģiski īslaicīgs gods

Svētā Pētera krustā sišana autors Karavadžo , 1601, Cerasi kapelā, Romā, izmantojot tīmekļa mākslas galeriju Vašingtonā, D.C.

Karavadžo kādu laiku pavadīja Neapolē Itālijas dienvidos. Viņa spēcīgie draugi Romā strādāja aizkulisēs, lai saņemtu nāvessodu samazināšanu vai pat apžēlošanu, lai viņš varētu atgriezties. Tomēr neatkarīgi no viņu progresa mākslinieks neattīstījās pietiekami ātri. Tā vietā viņam bija savs plāns saņemt apžēlošanu no paša pāvesta Pāvila V. Tā bija tik dīvaina un nereāla ideja, ka to varēja izdomāt tikai traka ģēnija prāts: viņš kļūs par Maltas bruņinieks .

Maltas bruņinieki, kas agrāk bija zināmi kā Knights Hospitaller, bija katoļu militārais ordenis, kas dibināts 11. gadsimtā un bija spēcīga, ļoti disciplinēta karotāju grupa. Ordeņa noteikumi tika stingri ievēroti, un bruņinieki dzīvoja pēc goda kodeksa, kas aizliedza dzeršanu, netiklību, azartspēles, sīkas cīņas un visus citus Karavadžo piedzīvotos netikumus. Viņam nevajadzēja būt pat nenoteiktai iespējai tikt pieņemtam ordenī, taču viņa kā gleznotāja meistara reputācija viņam bija priekšā. Daudzi augsta ranga bruņinieki viņam uzdeva uzgleznot viņu portretus, un diezgan drīz viņš tika pieņemts ordenī un uzņemts Maltas bruņinieka amatā. Atrodoties Maltā, viņš ražoja Svētā Jāņa Kristītāja galvas nogriešana (1608), plaši uzskatīts par vienu no viņa lielākajiem šedevriem.

Ja viņš būtu varējis Maltā izturēt, nolaist galvu un pierādīt, ka ir tikumīgs biedrs, nevis trakulīgs ķildnieks, iespējams, Karavadžo dzīve būtu izvērtusies savādāk. Tomēr, kā tas bija, viņa temperaments atkal ieguva veselo saprātu. Viņš strīdējās ar augstāk stāvošu bruņinieku un nošāva viņu ar pistoli, smagi ievainojot. Viņš tika iemests cietumā, lai gaidītu savu likteni. Kaušanās ar ordeņa biedru bija smags noziegums, un pēc tam, kad Karavadžo uz dažām nedēļām atstāja trūni cietumā, viņam tika atņemts bruņinieka statuss, viņš tika izslēgts no ordeņa un izraidīts no Maltas.

Karavadžo dzīves beigas: 400 gadus vecs noslēpums

Marija Magdalēna ekstāzē autors Karavadžo, 1606, privātkolekcijā

Pēc Maltas viņš kādu laiku devās uz Sicīliju. Tur viņš turpināja gleznot, un darbi, ko viņš tur ražoja, bija tumši gan pēc toņa, gan tematikas. Turklāt viņa uzvedība kļuva arvien satrauktāka un nepastāvīgāka. Viņš nēsāja sev ieroci visur, kur viņš gāja, un bija pārliecināts, ka viņu vajā noslēpumaini ienaidnieki. Viņš pat katru nakti gulēja drēbēs un zābakos, satvēris dunci. 1609. gadā viņš pameta Sicīliju un devās uz Neapoli, lēnām virzoties atpakaļ uz Romu, kur viņš joprojām cerēja saņemt apžēlošanu par pastrādāto slepkavību.

Svētā Mateja moceklība autors Karavadžo , 1600, Contarelli kapelā, Romā, izmantojot tīmekļa mākslas galeriju Vašingtonā, D.C.

Tomēr Neapolē viņu piemeklēja turpmāka nelaime. Kādu vakaru, tikai dažas nedēļas pēc viņa ierašanās, četri vīrieši uzbruka Karavadžo Osteria del Cerriglio. Viņi viņu turēja un ar dunci sacirta viņa seju, atstājot viņu šausmīgi izkropļotu. Neviens nezina, kas tie bija un kas tos sūtīja, taču tas gandrīz noteikti bija sava veida atriebības uzbrukums. Visticamāk, ka slepkavas vadīja Roero, Maltas bruņinieks Karavadžo bija nošāvis.

Turpmāk stāsts kļūst neskaidrāks. Vēsturnieki šodien vēl vienbalsīgi jāvienojas par to, kā tieši Karavadžo nomira un kas izraisīja viņa priekšlaicīgo nāvi. Pēc uzbrukuma viņš dzīvoja vēl vismaz sešus mēnešus līdz gadu, taču precīzs viņa nāves laiks un veids, kā arī viņa mirstīgo atlieku atrašanās vieta netika reģistrēta. Dažādas teorijas liecina, ka viņš miris no malārijas vai sifilisa, vai arī viņu noslepkavojis kāds no viņa daudzajiem ienaidniekiem. Citi vēsturnieki uzskata, ka sepse no brūcēm, ko viņš guva uzbrukumā Osteria del Cerriglio, izraisīja viņa priekšlaicīgu nāvi. Gandrīz 400 gadus neviens nav spējis pārliecinoši pateikt, kā nomira viens no lielākajiem vecmeistariem.

Dāvids ar Goliāta galvu autors Karavadžo , 1609, caur Galleria Borghese, Roma

Tomēr pēdējos gados ir parādījusies cita teorija, un tā var izskaidrot lielu daļu Karavadžo vardarbīgās un neparedzamās uzvedības. 2016. gadā zinātnieku grupa pārbaudīja kaulu komplektu domājams, ka tas bija Karavadžo , izrakts no nelielas kapsētas Porto Erkolē pēc tam, kad nesen atklāts dokuments liecināja, ka tie varētu būt viņa. Pētnieks Silvano Vinceti, kurš vadīja komandu, kas pārbaudīja kaulus, uzskata, ka saindēšanās ar svinu – no pašām krāsām, kas noteica, kas viņš bija – galu galā nogalināja Karavadžo. Ilgstoša saindēšanās ar svinu laika gaitā var izraisīt neregulāru, vardarbīgu uzvedību, kā arī pastāvīgas personības izmaiņas, kas, ņemot vērā gleznotāja nereti rīcību, ir teorija, kas noteikti notur ūdeni.

Neatkarīgi no precīzā nāves veida vēsturnieki var vienbalsīgi vienoties par to, ka Mikelandželo Merisi da Karavadžo atstāja neizdzēšamas pēdas mākslas pasaulē un uz visiem laikiem mainīja glezniecības vēsturi. Viņa mantojumu vislabāk var apkopot mākslas vēsturnieka Andrē Bernes Džofroja vārdos: tas, kas sākas Karavadžo daiļradē, gluži vienkārši ir mūsdienu glezniecība.