Marka Tvena sarunvalodas prozas stils

Lionels Trilings filmā 'Huckleberry Finn'

JannHuizenga / Getty Images

Laionels Trilings, ko biogrāfs Marks Krupniks aprakstījis kā “vienīgo nozīmīgāko kultūras kritiķi [20. gadsimta] amerikāņu burtnieku vidū”, Lionels Trilings ir vislabāk pazīstams ar savu pirmo eseju krājumu. Liberālā iztēle (1950). Šajā izvilkumā no viņa esejas par Haklberijs Fins , Trillings apspriež Marka Tvena prozas stila 'spēcīgo tīrību' un tā ietekmi uz 'gandrīz katru mūsdienu amerikāņu rakstnieku'.

Marka Tvena sarunvalodas prozas stils

no Liberālā iztēle , autors Lionels Trilings

Formā un stils Haklberijs Fins ir gandrīz ideāls darbs. . . .

Grāmatas formas pamatā ir visvienkāršākā no visām romānu formām, tā sauktais pikareska romāns jeb ceļa romāns, kas savus atgadījumus virknē varoņa ceļojumu līnijā. Bet, kā saka Paskāls, 'upes ir ceļi, kas kustas', un ceļa kustība savā noslēpumainajā dzīvē pārveido formas primitīvo vienkāršību: ceļš pats par sevi ir šī ceļa romāna lielākais varonis, un varoņa izbraukšana no upes un viņa atgriešanās tajā veido smalku un nozīmīgu rakstu. Pikareskā romāna lineāro vienkāršību vēl vairāk maina stāsta skaidra dramatiskā organizācija: tam ir sākums, vidus un beigas, kā arī pieaugoša interese.

Kas attiecas uz grāmatas stilu, tas ir ne mazāk kā galīgs amerikāņu literatūrā. The proza no Haklberijs Fins noteica rakstītajai prozai amerikāņu tikumus sarunvaloda runa. Tam nav nekāda sakara izruna vai gramatika . Tam ir kāds sakars ar lietošanas vieglumu un brīvību valodu . Visvairāk tas ir saistīts ar teikuma struktūru, kas ir vienkārša, tieša un raita, saglabājot runas vārdu grupu ritmu un runas intonācijas. balss .

Jautājumā par valodu , amerikāņu literatūrai bija īpaša problēma. Jaunā tauta sliecās domāt, ka patiesi literāra produkta zīme ir grandiozitāte un elegance, kas nav sastopama kopējā runā. Tāpēc tas veicināja lielāku pārkāpumu starp tās tautas valoda un tās literārā valoda nekā, teiksim, tā paša perioda angļu literatūra jebkad atļauta. Tas veido dobo gredzenu, kas šad tad dzirdams pat mūsu labāko rakstnieku darbos pagājušā gadsimta pirmajā pusē. Vienāda auguma angļu rakstnieki nekad nebūtu kļūdījušies retorisks pārmērības, kas ir izplatītas Kūperā un Po un kas ir atrodamas pat Melvilā un Hotornā.

Taču tajā pašā laikā, kad vērienīgās literatūras valoda bija augsta un līdz ar to vienmēr bija pakļauta nepatiesības briesmām, amerikāņu lasītāju ļoti interesēja ikdienas runas aktualitātes. Patiešām, neviena literatūra nekad nav bijusi tik ļoti saistīta ar runas jautājumiem kā mūsējā. 'dialekts' kas piesaistīja pat mūsu nopietnus rakstniekus, bija pieņemts kopīgs pamats no mūsu populārās humoristiskās rakstības. Nekas sabiedriskajā dzīvē nešķita tik ievērojams kā dažādas runas formas brogue imigrantu īru valoda vai nepareiza vācieša izruna, angļu 'pieķeršanās', bostonieša slavējamā precizitāte, leģendārais jeņķu fermera kliedziens un Pīkas apgabala cilvēka pievilcība. Marks Tvens, protams, bija humora tradīcijās, kas izmantoja šo interesi, un neviens nevarēja ar to tik labi spēlēties. Lai gan mūsdienās rūpīgi rakstītie deviņpadsmitā gadsimta amerikāņu humora dialekti, visticamāk, šķiet pietiekami blāvi, runas smalkās variācijas Haklberijs Fins , ar ko Marks Tvens pamatoti lepojās, joprojām ir daļa no grāmatas dzīvīguma un garšas.

No savām zināšanām par Amerikas faktisko runu Marks Tvens kaldināja klasisku prozu. Īpašības vārds var šķist dīvains, tomēr tas ir piemērots. Aizmirstiet par pareizrakstības kļūdām un gramatikas kļūdas, un proza ​​būs redzama ar vislielāko vienkāršību, tiešumu, skaidrību un graciozitāti. Šīs īpašības nekādā gadījumā nav nejaušas. Marks Tvens, kurš plaši lasīja, kaislīgi interesējās par stila problēmām; gada prozā visur ir atrodama visstingrākā literārā jūtīguma zīme Haklberijs Fins .

Tā ir šī proza Ernests Hemingvejs galvenokārt domāja, kad viņš teica, ka “visa mūsdienu amerikāņu literatūra nāk no vienas Marka Tvena grāmatas, ko sauc Haklberijs Fins .' No tā tieši un apzināti izriet paša Hemingveja proza; tāpat arī divu mūsdienu rakstnieku proza, kuri visvairāk ietekmēja Hemingveja agrīno stilu, Ģertrūde Steina un Šervuda Andersona (lai gan neviens no viņiem nespēja saglabāt sava modeļa robusto tīrību); tāpat arī vislabākā no Viljama Folknera prozas, kas, tāpat kā paša Marka Tvena proza, pastiprina sarunvalodas tradīciju ar literāro tradīciju. Patiešām, var teikt, ka gandrīz katram mūsdienu amerikāņu rakstniekam, kurš apzinīgi risina prozas problēmas un iespējas, tieši vai netieši ir jāsajūt Marka Tvena ietekme. Viņš ir stila pavēlnieks, kas izvairās no drukātās lapas fiksitātes, kas skan mūsu ausīs ar dzirdamās balss tūlītēju, nepretenciozās patiesības balsi.

Skatīt arī: Marks Tvens par vārdiem un vārdiem, gramatiku un kompozīciju

Parādās Lionela Trilinga eseja “Haklberijs Fins”. Liberālā iztēle , ko izdeva Viking Press 1950. gadā un pašlaik ir pieejams mīkstā izdevumā, ko izdevis New York Review of Books Classics (2008).