Leonardo da Vinči - Gleznas

Šeit jūs atradīsiet hronoloģisku pārskatu par Leonardo da Vinči darbu kā a gleznotājs no viņa agrākajiem 1470. gadiem, kad viņš bija māceklis Verokio darbnīcā, līdz viņa pēdējam gleznotajam darbam, Jāņa Kristītāja (1513-16).

Pa ceļam jūs ievērosiet darbus, kas ir (1) pilnībā pabeigti Leonards , (2) kopdarbi starp viņu un citiem māksliniekiem, (3) galvenokārt viņa skolēnu izpildītie darbi, (4) gleznas, kuru autorība tiek apstrīdēta, un (5) divu slavenu pazaudētu šedevru kopijas. Tas viss padara interesantu ceļojumu pa pilnīgi leonardeskas ainavu. Izbaudi savu ekskursiju!

01 no 22

Tobiass un eņģelis, 1470-80

Andrea del Verrocchio darbnīca (itāļu valoda 1435-1488) Andrea del Verrocchio darbnīca (itāļu valoda 1435-1488). Tobiass un eņģelis, 1470-80. Olu tempera uz papeles. 33 1/4 x 26 1/16 collas (84,4 x 66,2 cm). Nacionālā galerija, Londona

Šī aina no apokrifās Tobita grāmatas pie mums nonāk, pateicoties Andrea del Verokio (1435-1488), Florences mākslinieka, kurš bija Leonardo meistars, darbnīcas. Šeit jaunais Tobiass pastaigājas ar Erceņģeli Rafaēlu, kurš piedāvā instrukcijas, kā izmantot zivju orgānus, lai padzītu dēmonus un izārstētu aklumu.

Jau sen klīst baumas, ka tobrīd pusaudzis Leonardo varētu būt bijis Tobiasa paraugs.

Leonardo statuss: Ir aizdomas, ka Leonardo ir uzgleznojis zivi, ko nēsā Tobiass, kā arī Tobiasa pastāvīgo ceļabiedru suni (šeit redzams rikšojam pie Rafaela kājām). Tomēr vienīgais, kas par šo paneli ir 100% drošs, ir tas, ka to izpildīja daudzas rokas.

02 no 22

Kristus kristības, 1472-1475

Andrea del Verrocchio darbnīca (itāļu valoda 1435-1488) Andrea del Verrocchio darbnīca (itāļu valoda 1435-1488). Kristus kristības, 1472-1475. Tempera uz koka. 180 x 152 cm (70 7/8 x 59 13/16 collas). Ufici galerija, Florence

Leonardo statuss: Domājams, ka Leonardo ir uzgleznojis vistālāko eņģeli kreisajā pusē un lielu daļu fona ainavas. Kā ar Tobiass un eņģelis Tomēr šis panelis bija kopīgs darbseminārs, kura dokumentācijā ir minēts tikai Andrea del Verrocchio.

03 no 22

Pasludināšana, apm. 1472-75

Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519) Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519). Pasludināšana, apm. 1472-75. Tempera uz koka. 98 x 217 cm (38 1/2 x 85 3/8 collas). Ufici galerija, Florence

Leonardo statuss: 100% Leonards.

04 no 22

Ginevra de'Benci, averss, apm. 1474-78

Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519) Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519). Ginevra de'Benci, averss, apm. 1474-78. Eļļa uz paneļa, ar piedevu apakšējā malā. 16 13/16 x 14 9/16 collas (42,7 x 37 cm). Tikai oriģinālais panelis: 15 x 14 9/16 collas (38,1 x 37 cm). Nacionālā mākslas galerija, Vašingtona, D.C.

Leonardo statuss: Gandrīz katrs eksperts piekrīt, ka Leonardo gleznojis šo portretu. Debates turpinās gan par tā iepazīšanos, gan par tās komisāra identitāti.

05 no 22

Neļķes Madonna, apm. 1478.–80

Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519) Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519). Neļķes Madonna, apm. 1478.–80. Eļļa uz paneļa. 62 x 47,5 cm (24 3/8 x 18 11/16 collas). Alte Pinakothek, Minhene

Leonardo statuss: : Neļķu Madonna pavadīja lielāko daļu savas pastāvēšanas, piedēvējot Andrea del Verrocchio. Mūsdienu zinātne ir pārskatījusi attiecinājumu par labu Leonardo, pamatojoties uz drapējumu un fona ainavu apstrādi, gandrīz zinātnisku neļķu atveidojumu vāzē un vispārējām līdzībām starp šo kompozīciju un (neapstrīdamu) Benuā Madonna .

06 no 22

Madonna ar ziedu (The Benois Madonna), apm. 1479.–81

Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519) Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519). Madonna ar ziedu (The Benois Madonna), apm. 1479.–81. Eļļa uz audekla. 49,5 x 33 cm (19 1/2 x 13 collas). Ermitāžas muzejs, Sanktpēterburga

Leonardo statuss: 100% Leonards.

07 no 22

Burvju pielūgšana, 1481

Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519) Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519). The Adoration of the Magi, 1481. Tempera sajaukta ar eļļu ar sarkanu vai zaļganu laku un baltu svinu uz paneļa. 246 x 243 cm (96 7/8 x 95 11/16 collas). Ufici galerija, Florence

Leonardo statuss: 100% Leonards.

08 no 22

Sv. Hieronīms tuksnesī, apm. 1481-82

Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519) Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519). Sv. Hieronīms tuksnesī, apm. 1481-82. Tempera un eļļa uz paneļa. 103 × 75 cm (40 9/16 x 29 1/2 collas). Pinakoteka, Vatikāna muzeji, Roma

Leonardo statuss: 100% Leonards.

09 no 22

The Virgin (vai Madonna) of the Rocks, apm. 1483–86

Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519) Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519). The Virgin (vai Madonna) of the Rocks, apm. 1483–86. Eļļa uz paneļa, pārnesta uz audekla. 199 x 122 cm (78 5/16 x 48 collas). Luvras muzejs, Parīze

Leonardo statuss: 100% Leonards.

10 no 22

Mūziķa portrets, 1490. gads

Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519) Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519). Mūziķa portrets, 1490. Eļļa uz paneļa. 43 x 31 cm (16 15/16 x 12 3/16 collas). Ambrosianas mākslas galerija, Milāna

Leonardo statuss: Apšaubāmi. Lai gan Mūziķa portrets joprojām ir nomināli attiecināts uz Leonardo, tā apiešanās ir viņam neraksturīga. Leonardo bija pozitīvas prasmes atklāt cilvēka skaistumu pat visvecākajās sejās. Šīs jauneklīgās sejas proporcijas ir nedaudz smagas un mazākās leņķiski izliektas; acis izspiedušās un sarkanā vāciņš ir mazliet neveikls. Turklāt aukle, kuras identitāte arī ir diskusiju jautājums, ir vīrietis. Visi Leonardo autentificētie portreti ir ar sievietēm, kas sēdēja, tāpēc tas būtu atsevišķs izņēmums.

11 no 22

Sievietes portrets (La belle Ferronière), apm. 1490. gads

Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519) Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519). Sievietes portrets (La belle Ferronière), apm. 1490. Eļļa uz paneļa. 63 x 45 cm (24 13/16 x 17 3/4 collas). Luvras muzejs, Parīze

Leonardo statuss: Ak, aptuveni 95% noteikti viņa roku. Seja, acis, maigais viņas miesas modelis un viņas galvas pagrieziens ir skaidri viņa. Tas viss gandrīz aizēno faktu, ka aukles matus pēc tam pārkrāsoja kāds, kuram nebija acīmredzamas nianses.

12 no 22

Cecilia Gallerani (Dāma ar ermīnu) portrets, apm. 1490.–91

Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519) Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519). Cecilia Gallerani (Dāma ar ermīnu) portrets, apm. 1490.–91. Eļļa uz koka. 54,8 x 40,3 cm (21 1/2 x 15 7/8 collas). Čartoryski muzejs, Krakova

Leonardo statuss: : pašreizējā stāvoklī Dāma ar Ermīnu ir *galvenokārt* Leonardo. Sākotnējo gleznu pilnībā veidojis viņš, un patiesībā tajā ir viņa pirkstu nospiedumi. Tomēr viņa fons bija tumši zils — melno krāsu pārkrāsoja kāds cits šajos gados. Sesīlijas pirksti ir satraucoši retušēti, un arī uzraksts augšējā kreisajā stūrī ir neleonardiska iejaukšanās.

13 no 22

Madonna Lita, apm. 1490-91

Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519) Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519). Madonna Lita, apm. 1490-91. Tempera uz audekla, pārnesta no paneļa. 42 x 33 cm (16 1/2 x 13 collas). Ermitāža, Sanktpēterburga

Leonardo statuss: Bez šaubām, Leonardo veica šīs kompozīcijas sagatavošanas rasējumus. Joprojām tiek apspriests jautājums par to, kurš īsti uzgleznoja oriģinālo paneli. Figūru atšķirīgās kontūras ir ievērības cienīgas ar to neleonardisko apstrādi, kā arī neievērojamais fons, kas redzams pa logiem.

14 no 22

Klinšu jaunava, 1495–1508

Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519) Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519). Klinšu jaunava, 1495–1508. Eļļa uz paneļa. 189,5 × 120 cm (74 5/8 × 47 1/4 collas). Nacionālā galerija, Londona

Leonardo statuss: Tā kā tas ir gandrīz identisks Luvrai Klinšu Madonna , nevar noliegt, ka Leonardo ir tā mākslinieks. Patiesi aizraujoši ir nesenie infrasarkano staru reflektogrāfijas testi, kas atklāja virkni gardu trūkumu, kas pilnībā attiecināmi uz Leonardo. Atšķirībā no Madonna , tomēr šī versija sākotnēji bija triptihs, kuram bija divi eņģeļu sānu paneļi, kurus gleznoja mākslinieciskie Milānas pusbrāļi Džovanni Ambrogio (apmēram 1455-1508) un Evangelista (1440/50-1490/91) de Predis, kā nosaukts līgums.

15 no 22

Pēdējās vakariņas, 1495-1498

Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519) Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519). Pēdējās vakariņas, 1495-1498. Tempera un jaukta tehnika uz ģipša. 460 x 880 cm (15,09 x 28,87 pēdas). Santa Maria delle Grazie klosteris, Milāna

Leonardo statuss: Tu noteikti joks, amico mio. 100% Leonardo. Mēs pat atzīstam māksliniekam šī sienas gleznojuma gandrīz tūlītēju sabrukšanu.

16 no 22

Madonna ar dzijas tinēju, apm. 1501-07

Seminārs un daļēji attiecināts uz Leonardo da Vinči (itāļu, 1452-1519) Seminārs un daļēji attiecināts uz Leonardo da Vinci (itāļu, 1452-1519). Madonna ar dzijas tinēju, apm. 1501-07. Eļļa uz paneļa. 48,3 x 36,9 cm. Kolekcija Duke of Buccleuch & Queensbury

Leonardo statuss: Oriģināls Madonna ar dzijas tinēju panelis ir sen pazaudēts. Tomēr viņa mācekļi to vairākas reizes kopēja Leonardo Florences darbnīcā. Tomēr šeit redzamā Buccleuch kopija ir īpaši laba, un nesen veiktais zinātniskais pētījums atklāja, ka tā zemais zīmējums un daļa no faktiskās gleznas ir paša Leonardo roku darbs.

17 no 22

Mona Liza (La Mona Lisa), apm. 1503-05

Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519) Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519). Mona Liza (The Mona Lisa), apm. 1503-05. Eļļa uz papeles koka. 77 x 53 cm (30 3/8 x 20 7/8 collas). Luvras muzejs, Parīze

Leonardo statuss: 100% Leonards .

18 no 22

Anghiari kauja (detalizēta informācija), 1505. gads

Itālijas 16. gadsimta kopija pēc Leonardo da Vinči (itāļu, 1452-1519) Cīņa par standartu, apm. 1615.–16. Itālijas 16. gadsimta kopija pēc Leonardo da Vinči (itāļu, 1452-1519). Anghiari kauja (detalizēta informācija), 1505. gads. Luvras muzeja grafiskās mākslas nodaļa, Parīze

Pītera Pola Rubensa (flāmu, 1577–1640) pārstrādāta gravīra
Melns krīts, baltu izgaismojumu pēdas, pildspalva un brūna tinte, ko Rubenss pārstrādāja ar otu un brūnu un pelēkmelnu tinti, pelēku tintu un baltu un zilgani pelēku guašu, virs kopijas, kas ievietota lielākā papīra gabalā.
45,3 x 63,6 cm (17 7/8 x 25 1/16 collas)
Leonardo statuss: Kā jau teikts, šī ir kopija, 1558. gadā Lorenco Zakijas (itāļu, 1524. gada – aptuveni 1587. g.) gravējuma izdruka. Tajā attēlota Leonardo 1505. gada Florences sienas gleznojuma centrālā detaļa Anghiari kauja . Oriģināls nav redzēts kopš 16. gadsimta vidus. Paliek cerība, ka tas joprojām varētu pastāvēt aiz sienas gleznojuma/sienas, kas tajā laikā tika uzcelta tā priekšā.

19 no 22

Leda un gulbis, 1515-20 (kopija pēc Leonardo da Vinči)

Cesare da Sesto (itāļu, 1477-1523) Cesare da Sesto (itāļu, 1477-1523). Leda un gulbis, 1515-20. Kopija pēc Leonardo da Vinči. Eļļa uz paneļa. 27 1/4 x 29 collas. (69,5 x 73,7 cm). Viltona māja, Solsberi

Leonardo statuss: Oriģināls Svins bija 100% Leonardo. Tiek uzskatīts, ka tas tika iznīcināts pēc viņa nāves, jo neviens to nav redzējis gandrīz 500 gadus. Tomēr pirms tā pazušanas oriģināls iedvesmoja vairākas uzticamas kopijas, un tas ir tas, ko mēs šeit aplūkojam.

20 no 22

Jaunava un bērns ar svēto Annu, apm. 1510. gads

Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519) Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519). Jaunava un bērns ar svēto Annu, apm. 1510. Eļļa uz koka. 168 x 112 cm (5 1/2 x 4 1/4 pēdas). Luvras muzejs, Parīze

Leonardo statuss: 100% Leonards.

21 no 22

Bacchus (Sv. Jānis tuksnesī), apm. 1510-15

Leonardo da Vinči darbnīca (itāļu val., 1452-1519) Leonardo da Vinči darbnīca (itāļu val., 1452-1519). Bacchus (Sv. Jānis tuksnesī), apm. 1510-15. Eļļa uz riekstkoka paneļa pārnesta uz audekla. 177 × 115 cm (69 11/16 x 45 1/4 collas). Luvras muzejs, Parīze

Leonardo statuss: Lai gan, pamatojoties uz Leonardo zīmējumu, neviena šīs gleznas daļa nav viņa izpildīta.

22 no 22

Sv. Jānis Kristītājs, 1513-16

Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519) Leonardo da Vinči (itāļu valoda, 1452-1519). Sv. Jānis Kristītājs, 1513-16. Eļļa uz riekstkoka. 69 x 57 cm (27 1/4 x 22 1/2 collas). Luvras muzejs, Parīze

Leonardo statuss: 100% Leonardo