Kamila Klodela: nepārspējams tēlnieks

Kamila Klodela savā Parīzes studijā (pa kreisi) , un Kamila Klodela portrets (pa labi)

Pārdomājot savu tēlnieces dzīvi gadsimtu mijā, Kamila Klodela nožēloja: Kāda jēga bija tik smagi strādāt un būt talantīgai, lai saņemtu šādu atalgojumu? Patiešām, Klodela savu dzīvi pavadīja sava līdzstrādnieka un mīļākā ēnā Ogists Rodins . Dzimusi vidusšķiras ģimenē ar tradicionālākiem priekšstatiem par meitas nodarbošanos, stereotipi par māksliniecēm viņai sekoja no pusaudža līdz pilngadībai. Neskatoties uz to, viņa radīja plašu darbu kopumu, kas demonstrēja ne tikai viņas māksliniecisko spožumu, bet arī iespaidīgo skulpturālo diapazonu un jutīgumu pret figurālu mijiedarbību. Šodien Kamila Klodela beidzot saņem atzinību, kas viņai bija parādā pirms vairāk nekā gadsimta. Lasiet tālāk, lai uzzinātu vairāk par to, kāpēc šī traģiskā māksliniece ir daudz vairāk nekā mūza.

Kamila Klodela kā izaicinoša meita

Modeles Isabelle Adjani portrets ar skulptūru

Klodels dzimis 1864. gada 8. decembrī Fērentardenuā Francijas ziemeļos. Vecākā no trim bērniem Kamillas priekšlaicīgais mākslinieciskais talants viņu iemīlēja viņas tēvam Luijam Prosperam Klodelam. 1876. gadā ģimene pārcēlās uz Nogent-sur-Seine; tieši šeit Luiss Prospers iepazīstināja ar savu meitu Alfrēds Bušers , vietējais tēlnieks, kurš nesen bija ieguvis otro balvu par prestižo Prix de Rome stipendiju. Iespaidots par jaunās meitenes spējām, Boucher kļuva par viņas pirmo mentori.

Pusaudžu vidū Kamillas pieaugošā interese par tēlniecību radīja plaisu starp jauno mākslinieku un viņas māti. Deviņpadsmitā gadsimta beigās sievietes mākslinieces joprojām bija unikāla šķirne, un Luīze Antanēza Klodela lūdza savu meitu pamest savu amatu un precēties. Taču kādu atbalstu viņa nesaņēma no mātes, Kamilla noteikti atrada savā brālī, Pols Klodels . Brāļi un māsas dzimuši ar četru gadu starpību, un viņus vienoja intensīva intelektuāla saikne, kas turpinājās viņu pieaugušā vecumā. Liela daļa Klodela senāko darbu, tostarp skices, pētījumi un māla krūšutēli, ir Pāvila līdzības.

17 gadu vecumā viņa pārceļas uz Parīzi

Camille Claudel (pa kreisi) un Jessie Lipscomb savā Parīzes studijā 1880. gadu vidū , Rodina muzejs

1881. gadā Klodelas kundze un viņas bērni pārcēlās uz 135 Boulevard Montparnasse, Parīzē. Tā kā École des Beaux Arts neielaida sievietes, Kamila apmeklēja nodarbības Académie Colarossi un koplietoja skulptūru studiju 177 Rue Notre-Dame des Champs ar citām jaunām sievietēm. Alfrēds Bušers, Klodela bērnības skolotājs, reizi nedēļā apmeklēja skolēnus un kritizēja viņu darbu. Neskaitot krūšutēlu Polam Klodelam ir trīspadsmit , citi šī perioda darbi ietver krūšutēlu ar nosaukumu Vecā Helēna ; Klodela naturālistisks stils izpelnījās École des Beaux-Arts direktora Pola Dibuā komplimentus.

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Viņas talants pievērsa Ogista Rodēna skatienu

laime Camille Claudel, 1904, Privātā kolekcija

Liels pavērsiens Klodela profesionālajā un personīgajā dzīvē notika 1882. gada rudenī, kad Alfrēds Bušers no Parīzes devās uz Itāliju un lūdza savam draugam, slavenajam tēlniekam Ogistam Rodenam, uzņemties Klodela darbnīcas pārraudzību. Rodinu ļoti aizkustināja Klodela darbs, un viņš drīz viņu pieņēma darbā par mācekli savā studijā. Būdama vienīgā Rodinas studente, Klodela ātri pierādīja sava talanta dziļumu, sniedzot ieguldījumu dažos no Rodina monumentālākajiem darbiem, tostarp vairāku figūru rokās un pēdās. Elles vārti . Savas slavenās skolotājas vadībā Kamilla arī uzlaboja savu izpratni par profilēšanu un izteiksmes un sadrumstalotības nozīmi.

Kamila Klodela un Ogists Rodins: Kaislīga mīlas dēka

Ogists Rodins autors Camille Claudel, 1884-85, Camille Claudel Museum

Klodelam un Rodenam bija kopīga saikne ārpus skulptūras, un līdz 1882. gadam pāris bija iesaistījies vētrainā mīlas dēkā. Lai gan lielākā daļa mūsdienu attēlojumu uzsver mākslinieku tikšanās tabu elementus — Rodins bija ne tikai 24 gadus vecāks par Klodelu, bet arī bija pilnīgi precējies ar savu mūža partneri Rouzi Berē –, viņu attiecības bija balstītas uz savstarpēju cieņu pret viens otra mākslinieciskais ģēnijs. Jo īpaši Rodēns bija aizrāvies ar Klodelas stilu un mudināja viņu izstādīt un pārdot savus darbus. Viņš arī izmantoja Klodelu kā modeli gan atsevišķiem portretiem, gan anatomiskiem elementiem uz lielākiem darbiem, piemēram, Domāja un Skūpsts . Klodels arī izmantoja Rodina līdzību, jo īpaši Ogista Rodēna portrets .

Vairāk nekā Mūza

Les Causeuses, pazīstams arī kā Les Bavardes, 2 th versija Camille Claudel, 1896, Rodina muzejs

Neskatoties uz Rodēnas apmācības ietekmi, Kamila Klodela mākslinieciskums ir pilnībā viņas pašas. In Klodela darba analīze , zinātniece Andžela Raiena vērš uzmanību uz viņas radniecību pret vienotu prāta un ķermeņa tēmu, kas atšķīrās no viņas laikabiedru falocentriskās ķermeņa valodas; viņas skulptūrās sievietes ir subjekti, nevis seksuāli objekti. Monumentālā Sakountala (1888), pazīstams arī kā Vertume un Apple , Klodels attēlo slavena pāra no hinduistu mītiem apvilktus ķermeņus ar aci pret abpusējām vēlmēm un jutekliskumu. Viņas rokās robeža starp vīrišķo un sievišķo saplūst vienā ķermeņa garīguma svētkos.

Mīlestības sēdekļi Camille Claudel, 1893, Kamila Klodela muzejs

Vēl viens Klodela darba piemērs ir Mīlestības sēdekļi (1893). 1893. gadā bronzā izlietajā miniatūrajā darbā attēlotas sievietes, saspiedušās grupā, kuru ķermenis ir noliekts, it kā būtu iesaistītas sarunās. Lai gan katras figūras vienotais mērogs un unikālās detaļas liecina par Klodela prasmi, skaņdarbs ir arī atsevišķs cilvēka komunikācijas attēlojums nepolarizētā telpā, kurā nav dzimumu. Kontrasts starp deminutīvo izmēru Mīlestības sēdekļi un skaitļi, kas ir lielāki par dzīvi Sakountala runā arī par Klodela kā tēlnieka sortimentu un ir pretrunā dominējošajam priekšstatam, ka sieviešu māksla bija tīri dekoratīva.

Iemūžināms Sirdssāpes

pusmūžs Camille Claudel, 1902, Rodina muzejs

Desmit gadus pēc viņu pirmās tikšanās Klodela un Rodēna romantiskās attiecības beidzās 1892. gadā. Tomēr viņi saglabāja labus attiecības, un 1895. gadā Rodēns atbalstīja Klodela pirmo pasūtījumu no Francijas valsts. Rezultātā iegūtā skulptūra, pusmūžs (1884-1900), ietver trīs kailas figūras šķietamā mīlas trijstūrī: kreisajā pusē vecāks vīrietis ir ierauts kroni līdzīgas sievietes apskāvienā, bet labajā pusē jaunāka sieviete ceļos ar izstieptām rokām, it kā lūdzot vīrieti palikt pie viņas. Daudzi uzskata, ka šī vilcināšanās par likteņa būtību liecina par Klodela un Rodena attiecību izjukšanu, jo īpaši Rodina atteikšanos pamest Rouzu Beuretu.

Ģipša versija pusmūžs tika izstādīts 1899. gada jūnijā plkstSociété Nationale des Beaux-Arts. Darba publiskā debija bija Klodela un Rodena darba attiecību nāves signāls:Šokēts un aizvainots par šo skaņdarbu, Rodins pilnībā sarāva saites ar savu bijušo mīļāko. Klodela valsts komisija vēlāk tika atsaukta; lai gan nav galīgu pierādījumu, iespējams, ka Rodins izdarīja spiedienu uz Tēlotājmākslas ministriju, lai tā izbeigtu sadarbību ar Klodelu.

Cīņa par atzinību

Persejs un Gorgons Camille Claudel, 1897, Camille Claudel Museum

Lai gan Klodels turpināja būt produktīvs 20. gadu pirmajos gadosthgadsimtā Rodinas publiskā atbalsta zaudēšana nozīmēja, ka viņa bija neaizsargātāka pret mākslas iestāžu seksismu. Viņai bija grūti atrast atbalstu, jo viņas darbs tika uzskatīts par pārāk juteklisku – galu galā ekstāze tika uzskatīta par vīriešu teritoriju. Iepriekš minētais Sakountala Piemēram, īsi tika izstādīts Šato muzejā, taču tas tika atgriezts pēc tam, kad vietējie iedzīvotāji sūdzējās par sievietes mākslinieces kailu apskāvienu pāri. 1902. gadā viņa pabeidza savu vienīgo lielo marmora skulptūru, kas saglabājusies, Persejs un Gorgons . It kā atsaucoties uz savām personīgajām likstām, Klodela neveiksmīgajam Gorgonam piešķīra savus sejas vaibstus.

Finansiālo grūtību un Parīzes mākslas vides noraidījuma Klodela uzvedība kļuva arvien nepastāvīgāka. Līdz 1906. gadam viņa dzīvoja nabadzībā, klejoja pa ielām ubagu drēbēs un pārmērīgi dzēra. Paranojā, ka Rodins viņu vajā, lai plaģiātu plaģiātu, Klodela iznīcināja lielāko daļu viņas daiļrades, atstājot neskartus tikai aptuveni 90 viņas darbu piemērus. Līdz 1911. gadam viņa bija iekāpusi savā darbnīcā un dzīvoja kā vientuļnieks.

Traģiska beigas

Vertume un Apple Camille Claudel, 1886-1905, Musée Rodin

Luiss Prospers Klodels nomira 1913. gada 3. martā. Viņas konsekventākā ģimenes atbalstītāja zaudēšana liecināja par Klodelas karjeras galīgo sabrukumu: dažu mēnešu laikā Luīze un Pols Klodels piespiedu kārtā ievietoja 48 gadus veco Kamilu patvērumā, vispirms Valā. -de-Marne un vēlāk Montdevergues. Kopš šī brīža viņa atteicās no mākslas materiālu piedāvājumiem un atteicās pat pieskarties mālam.

Pēc Pirmā pasaules kara beigām Klodelas ārsti ieteica viņu atbrīvot. Viņas brālis un māte tomēr uzstāja, lai viņa paliktu ieslodzīta. Nākamās trīs Klodela dzīves desmitgades bija nomocītas ar izolāciju un vientulību; viņas brālis, reiz viņas tuvs uzticības cilvēks, viņu apmeklēja tikai dažas reizes, un māte viņu vairs neredzēja. Vēstules viņas dažiem atlikušajiem paziņām šajā laikā runā par viņas melanholiju: es dzīvoju tik ziņkārīgā, tik dīvainā pasaulē, viņa rakstīja. No sapņa, kas bija mana dzīve, šis ir murgs.

Camille Claudel nomira Montdevergues 1943. gada 19. oktobrī. Viņai bija 78 gadi. Viņas mirstīgās atliekas tika apglabātas nemarķētā kopkapā slimnīcas teritorijā, kur tās atrodas līdz mūsdienām.

Kamila Klodela mantojums

Kamila Klodela muzejs , 2017. gads

Vairākas desmitgades pēc viņas nāves Kamila Klodela piemiņa nīka Rodēna ēnā. Pirms nāves 1914. gadā Ogists Rodens apstiprināja Kamila Klodela istabas plānus savā muzejā, taču tie tika izpildīti tikai 1952. gadā, kad Pols Klodels uzdāvināja četrus savas māsas darbus. Rodina muzejs . Ziedojumā bija iekļauta ģipša versija pusmūžs , pati skulptūra, kas izraisīja galīgo pārrāvumu Klodela un Rodena attiecībās. Gandrīz septiņdesmit piecus gadus pēc viņas nāves Klodela saņēma savu pieminekli formā Kamila Klodela muzejs , kas tika atvērts 2017. gada martā Nogent-sur-Seine. Muzejā, kurā atrodas Klodelas pusaudžu māja, ir aptuveni 40 pašas Klodelas darbi, kā arī darbi no viņas laikabiedriem un mentoriem. Šajā telpā Kamillas Klodelas unikālais ģēnijs beidzot tiek svinēts tādā veidā, ko viņas dzīves laikā novērsa sociālās tradīcijas un dzimumu normas.

Izsolītie Kamila Klodela gabali

Valsis (otrā versija) Camille Claudel, 1905

Valsis (otrā versija) Camille Claudel, 1905

Realizētā cena: 1 865 000 USD

Izsoļu nams: Sotheby’s

Dziļā doma Camille Claudel, 1898-1905

Dziļā doma Camille Claudel, 1898-1905

Realizētā cena: 386 500 GBP

Izsoļu nams: Christie’s

L'Abandon Camille Claudel, 1886-1905

L'Abandon Camille Claudel, 1886-1905

Realizētā cena: 1 071 650 GBP

Izsoļu nams: Christie’s