5 obsesīvi motīvi Salvadora Dalī darbos

Salvadors Felipe Jacinto Dalī I Domenehs, tautā pazīstams kā Salvadors Dalī, bija katalāņu mākslinieks, kurš tika izslavēts ar savām sirreālistiskajām, iracionālajām un erotiskajām gleznām. Viņš dzimis 1904. gadā Figeresā, nelielā ciematā Katalonijas ziemeļos. Viņa ģimene atbalstīja viņa radošumu un mīlestību pret mākslu un nosūtīja viņu uz Madridi, lai studētu Mākslas akadēmijā, kur viņš satika tādus nozīmīgus māksliniekus kā Federiko Garsiju Lorku un Luisu Bunjuelu.

Kādi ir Salvadora Dalī mākslas darbu galvenie motīvi?

20. gadsimta 20. gados Dalī no Madrides pārcēlās uz Parīzi, kur satikās ar tādiem gleznotājiem kā Renē Magrits , Pablo Pikaso , un Džoana Miro . Šie mākslinieki ļoti ietekmēja viņa mākslu. Uzturoties Parīzē, viņš satika arī Gala Eluāru, ar kuru apprecējās 1934. gadā. Daudzās viņa gleznās redzama viņa mīlestība pret Galu, kura ātri vien kļuva par viņa mūzu. Dalī kļuva vislabāk pazīstams kā sirreālisma gleznotājs, taču viņš strādāja arī kā dizainers, rakstnieks un tēlnieks.

Ir grūti atklāt Salvadora Dalī īsto personību. Viņš kontrolēja katru par viņu publicēto tekstu un interviju, kamēr viņš bija dzīvs, un viņam ļoti rūpēja viņa publiskā persona. Nevienu tekstu nevarēja publicēt, ja viņš to vispirms nepārskata. Viņš pat uzrakstīja autobiogrāfiju ar nosaukumu Salvadora Dalī slepenā dzīve kurā viņš dalījās stāstos no savas dzīves. Tomēr mēs nekad nevaram būt pārliecināti, ka viss šeit rakstītais bija pilnīga patiesība. Daži vēsturnieki uzskata, ka Dalī varēja mēģināt nostiprināt savu māksliniecisko personību, lai iegūtu vairāk uzmanības.

Mēs zinām, ka Dalī bija daudz baiļu. Viņu baidījās nosarkt, paternitāte, sievietes, sieviešu seksualitāte, ceļošana, novecošana, nāve, sienāži un skudras. Ir daudz obsesīvu motīvu, ko šis gleznotājs pastāvīgi atkārtoja savās gleznās. Sirreālisma mākslas galvenā ideja bija izpētīt bezsamaņā esošo prātu - Dali bieži pētīja savas bailes. Varētu turpināt mūžīgi meklēt ikvienu obsesīvu un fetišisku motīvu gleznotāja darbā. Apskatīsim dažus no tiem.

1. Skudras

Skudras ir viens no izplatītākajiem elementiem Dalī gleznās. Kad mākslinieks bija piecus gadus vecs, viņš redzēja beigtu kukaini, ko apēda skudru bars. Kopš šī brīža skudras viņa domās bija pastāvīgi klātesošas. Dalī darbos skudras attēlo nāvi un sabrukšanu. Tie kalpo kā atgādinājums par cilvēku mirstību un visuresošo īslaicīgumu. Filmā parādās arī skudras Andalūzijas suns (1929), ko Dalī veidoja kopā ar Luisu Bunuelu. Labi zināmā filmas ainā skudras izplūst no viena vīrieša piedurknes, appludinot viņa roku.

Skudras parādās vienā no Dali slavenākajām gleznām The Atmiņas noturība . Darba centrā redzam deformētu galvu ar kūstošu pulksteni augšpusē. Viņa darbos bieži ir arī izkropļotas galvas un kūstoši pulksteņi.

2. Izkropļotas galvas

Nākamais uzmācīgais motīvs, kas redzams Dalī gleznās, ir lielā deformētā galva. Viņa glezna Lugubrious spēle, ko Dalī gleznoja Kadakesā, gatavojoties savai pirmajai personālizstādei Parīzē, ir deformēta galva. Labajā pusē redzam profilā attēlotu galvu, kas varētu būt paša mākslinieka portrets. Izskatās, ka viņš guļ. Viņa mutē ir sienāzis, radījums, no kura viņš bija neracionāli nobijies. Glezna parāda mākslinieka seksuālās bailes un nedrošību.

Lielais masturbators tika uzgleznota 1929. gadā, kad Dalī bija tikai 25 gadi. Šeit redzama deformēta galva profilā, kā sava veida mākslinieka pašportrets centrā. Ir redzams liels sienāzis, kas zīž mākslinieka galvu, kamēr skudras rāpo uz viņa vaiga. Mēs redzam arī vīriešu un sieviešu figūras, kas iznirst no galvas, atsaucoties uz seksuālu ainu.

Šajā gleznā ir vēl viens Dalī pašportrets, kas pamanāms nelielas figūriņas formā, kas mīlējas ar klinti sievietes formā. Lielais masturbators atspoguļo pārvērtības, ko mākslinieks bija piedzīvojis, kad viņš satika Galu, viņa sapņu sievieti, kas viņu izglāba no bailēm. Šajā gleznā spāņu mākslinieks pauda savas bažas, bailes, fantāzijas un apsēstības. Galva klints formā, kā parādīts šeit, ir viens no motīviem, kas atkal parādīsies Dalī darbā.

Dalī gleznoja vēl vienu gleznu ar tādu pašu motīvu tajā pašā gadā, kā sauca iepriekšējās divas Vēlmes mīkla: mana māte, mana māte, mana māte . Deformētā galva, kas šajā gleznā redzama guļam un sapņojam, atkal attēlo gleznotāja pašportretu. Daži mākslas vēsturnieki uzskata, ka Dalī šādas formas galvas krāsot iedvesmoja, aplūkojot Kadakesas krasta klintis.

Tomēr šajā gleznā redzamā galva nedaudz atšķiras no iepriekšējām. Tas ir mazs, smalks un pilns ar nodalījumiem. Arī šajā darbā parādās skudras un sienāži.

Deformētā galva ir parādīta arī darbā ar nosaukumu Atmiņas noturība. Šo motīvu Dalī pārsvarā izmantoja ap 1930. gadu, pēc tam kādu laiku pārtrauca to gleznot. Apmēram septiņus gadus vēlāk viņš atkal sāka pievērsties tam. Gleznā ar nosaukumu Gulēt galva nav viņa paša attēlojums, bet gan sapņa personifikācija. Kruķi atbalsta guļošo galvu, atsaucoties uz cilvēku bažām viņu sapņos. Šajā darbā viss izskatās nestabili. Pat fonā redzamajam sunim ir nepieciešams atbalsts. Arī zilganā gaisma, kas aizpilda visu attēla virsmu, veicina darba sirreālo atmosfēru.

3. Kūstošie pulksteņi

Kūstošie pulksteņi ir motīvs, kas bieži redzams Dalī gleznās. No 1952. līdz 1954. gadam Dalī strādāja pie gleznas ar nosaukumu Atmiņas noturības sairšana . Šeit tiek parādīti pulksteņi, kas pilnībā sabrūk, savukārt pārējā gleznā redzamā pasaule sadalās ģeometriskos blokos. Deformētā galva tagad ir tik tikko pamanāma blakus visam pārējam, kas notiek šajā attēlā.

4. Sieviešu figūras, kas redzamas no aizmugures

Dalī pastāvīgi attēloja sieviešu figūras no aizmugures. Viena no pirmajām gleznām ar šo motīvu ir pazīstama kā Attēls pie loga . Ap 1925. gadu Dalī gleznoja daudzus darbus ar šo motīvu. In Sieviete pie loga Figeresā mēs redzam burvīgu sievieti sēžam pie loga adīšanas laikā. Viņa ir attēlota Figeresā, Dalī dzimšanas vietā.

Gleznā ar nosaukumu Meitene no Ampurdanas , māksliniece uzsvēra nepazīstamas sievietes sēžamvietu un gurnus. Pēc 1929. gada šis sievišķīgais motīvs joprojām parādījās Dalī gleznās, bet galvenajā lomā bija Gala.

Galas portrets pārstāv Dalī mīļoto sievu un mūzu. Aiz viņas galvas mēs redzam Milletas gleznu Angelus . dali vienmēr gleznoja Galu kā jauna sieviete. Vēl viens darbs ar viņa mūzu ar nosaukumu Gala akts no aizmugures, bieži tiek salīdzināts ar Ingresu Valpinsonas pirtnieks .

5. Salvadora Dalī telefoni

Kad Dali bija jauns, telefoni bija salīdzinoši jauns izgudrojums, ko tikai dažiem bija iespēja izmantot. dali teica, ka viņa gleznas priekšmets Kalnu ezers bija saruna starp Lielbritānijas premjerministru Nevilu Čemberlenu un Ādolfu Hitleru. Šeit redzamais tālrunis ir atbalstīts ar kruķiem, kas var liecināt par tālruņa savienojuma nestabilitāti. Arī pārrauta telefona līnija veicina šīs nestabilitātes sajūtas.

Gadu vēlāk Dalī izveidoja vēl vienu pretrunīgi vērtētu gleznu ar nosaukumu Hitlera mīkla. Šeit redzamais tālrunis atkal ir ziņu nesējs. Tas ir novietots virs šķīvja, simbolizējot bailes un gaidas, kas tajā laikā valdīja.

1936. gadā Dalī izstrādāja slaveno Omāru tālrunis . Omāri bija vēl viens dzīvnieks, kas bieži redzams Dalī mākslā. Māksliniekam omāri pārstāvēja kaut ko erotisku un juteklisku.