Art

5 Grafikas kā tēlotājmākslas tehnikas

Grafikas tehnikas tēlotājmākslā

Grafikas tehnikas tēlotājmākslā





Lielākā daļa drukāšanas metožu iedalās trīs kategorijās: dziļspiediens, reljefs vai planogrāfisks . Iespiedspieduma stilos tiek izmantotas metodes, lai ar tinti aizpildītu spraugas drukas blokā, un šie grebtie iegriezumi iezīmē papīru. Reljefa izdrukas ir pretējas. Tie paceļ bloka apgabalu, kas tiks piesūcināts ar tinti, noņemot negatīvo vietu galīgajam attēlam. Paaugstinātās zonas ir ar tinti, un tas tiek parādīts uz papīra. Planogrāfiskie paņēmieni drukā ar plakaniem blokiem un izmanto dažādas metodes, lai atvairītu tinti no noteiktiem šī bloka apgabaliem.

Katra no šīm kategorijām aptver vairākas, specifiskākas drukāšanas metodes. Ir neskaitāmi iespieddarbu stili, taču tālāk minētie ir daži no visizplatītākajiem. Lai gan iespieddarbi nav vienreizēji, tēlotājmākslas izdrukas joprojām var būt ārkārtīgi vērtīgs .



1. Gravēšana

Svētais Hieronims Albrehta Dīrera studijā, 1514, gravīra

Svētais Hieronīms Albrehta Dīrera studijā , 1514, gravīra

Gravēšana dominēja grafikā no 1470. līdz 1539. gadam. Ievērojami gravieri ir Martins Šongauers, Albrehts Dīrers , Lūkass Van Leidens un pat Rembrants van Rijns . Lielākā daļa Rembranta nospiedumu tiek klasificēti tikai kā oforti, taču ievērojams skaits iekļāva gan oforta, gan gravēšanas stilus vienā iespaidā.



Gravēšana lēnām zaudēja labvēlību kodināšanai, jo tā bija vienkāršāka metode. Gravēšana kļuva vairāk par komerciālu iespieddarbu metodi, nevis tēlotājmākslu. To izmantoja pastmarkām un gleznu reprodukcijām. Tolaik tas bija lētāk nekā mākslas fotografēšana.

Gravēšana ir iespiedspieduma stils, kurā tiek izmantots a mērķis lai iegrieztu mīkstākas metāla plāksnes. Tinti pievieno plāksnei un pēc tam noslauka no virsmas, atstājot tikai tinti iegriezumos. Pēc tam šķīvi piespiež pie papīra un iegrieztās līnijas atstāj uz lapas tintes pēdas. Iegravētās plāksnes nevar izmantot vairāk kā dažas reizes, jo metāla maigums nevar izturēt daudzas reprodukcijas.

2. Oforts

Trīs vācu karavīri, bruņoti ar alabardēm, Danierls Hopfers, 1510, oriģināla iegravēta dzelzs plāksne, no kuras izgatavotas izdrukas, Nacionālā mākslas galerija.

Trīs vācu karavīri, bruņoti ar alabardēm, autors Danierls Hopfers , 1510, oriģināla iegravēta dzelzs plāksne, no kuras izgatavotas izdrukas, Nacionālā mākslas galerija.

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Oforts ir vēl viena dziļspieduma metode. Lai izveidotu plāksni, mākslinieks sāks ar metāla bloku un pārklāj to ar vaskainu, skābes izturīgu materiālu. Pēc tam mākslinieks noskrāpēs šo vaska materiālu, kur vēlas, un iegremdē bloku skābē. Skābe apēdīs tagad atklāto metālu un radīs iespiedumus vietās, kur mākslinieks noņēma vasku. Pēc apstrādes atlikušais vasks tiek noņemts, bloku iemērc tintē, un tinte tiks apvienota jaunos iespiedumos. Pēc pārējās plāksnes tīras noslaukšanas bloks tiek piespiests pie papīra, atstājot reljefa līnijās izveidoto attēlu.



Kodināšanai var izmantot cietāku metāla bloku nekā gravēšanai, jo ievilkumi tiek veidoti ar ķīmiskām vielām, nevis iedobi. Izturīgāks metāls var radīt daudz iespaidu, izmantojot vienu un to pašu bloku.

Daniels Hopfers no Augsburgas, Vācijā, no 1490. līdz 1536. gadam izmantoja ofortu (ko tolaik izmantoja zeltkalniecībā). Slaveni grafiķi, piemēram, Albrehts Dīrers, arī nodarbojās ar ofortu, lai gan viņš atgriezās Gravējumos pēc sešu Ofortu izgatavošanas. Ņemot vērā to retumu, šie specifiskie oforti ir ievērojami vairāk vērti nekā daži citi viņa darbi.



3. Woodblock/Wodcut

Ragana Takijaša un skeleta spoks, Utagava Kunijoši, c. 1844, koka bloks, trīs flīzes.

Ragana Takijaša un skeleta rēgs , Utagawa Kuniyoshi, ap 1844, koka bloks, trīs flīzes.

Koka bloku apdruka tika plaši izmantota Austrumāzijā. Tās izmantošana aizsākās senatnē, kur to sākotnēji izmantoja rakstu drukāšanai uz tekstilizstrādājumiem. Vēlāk šī pati metode tika izmantota drukāšanai uz papīra. Ukiyo-e Woodblock izdrukas ir vispazīstamākais šīs iespieddarbu metodes piemērs.



Eiropas mākslā koka bloku apdruka tiek saukta par kokgriezuma apdruku, lai gan nav būtiskas atšķirības. Koka bloku druka visbiežāk tika izmantota grāmatu radīšanai pirms pārvietojamā tipa iespiedmašīnas izgudrošanas.

The Kokgriezums metode ir reljefs grafikas stils un pretstats dziļspiedienam. Kokgriezuma izdrukas sākas ar koka bloku, un pēc tam tiek noņemtas vietas, kuras mākslinieks nevēlas tinti. Tas, kas paliek pēc tam, kad mākslinieks šķeldo, noslīpē vai nogriež lieko koksni, ir attēls, kas tiks piesūcināts ar tinti, pacelts virs negatīvās telpas. Pēc tam bloks tiek piespiests pret papīra lapu, uzkrāsojot izvirzīto laukumu. Ja nepieciešamas vairākas krāsas, katrai krāsai tiks izveidoti dažādi bloki.



4. Linogriezums

Pablo Pikaso sieviete guļošā stāvoklī un vīrietis ar ģitāru, 1959, linogriezums krāsās.

Pablo Pikaso sieviete guļus stāvoklī un vīrietis ar ģitāru , 1959, linogriezums krāsās.

Linogriezuma izdrukas pirmo reizi izmantoja Tilts Mākslinieki Vācijā no 1905. līdz 1913. gadam. Pirms tam linogriezumus izmantoja, lai apdrukātu dizainu uz tapetēm. Vēlāk,Pablo Pikasokļuva par pirmo mākslinieku, kurš uz vienas linoleja plāksnes izmantoja vairākas krāsas.

Linogriezums drukāšana ir reljefs grafikas stils, ļoti līdzīgs kokgriezumiem. Mākslinieki ar asu nazi vai izgriezumu sagriež linoleja gabalā. Pēc šo gabalu noņemšanas tiek izmantots rullītis vai brayer, lai uzklātu tinti šīm izvirzītajām vietām, pirms tā tiek uzspiesta uz papīra vai auduma.

Linoleja bloka piespiešanu uz virsmas var veikt ar roku vai ar iespiedmašīnas palīdzību. Dažreiz linoleja loksne tiek uzlikta uz koka bloka, lai izveidotu drukas bloku, bet citreiz tas ir tikai pilns linoleja gabals.

5. Litogrāfija

Marka Šagāla eņģeļu līcis ar rožu pušķi, 1967, krāsaina litogrāfija

Eņģeļu līcis ar Marka Šagāla rožu pušķi , 1967, krāsaina litogrāfija

Litogrāfija ir planogrāfisks grafikas stils, kas sākas ar litogrāfisku kaļķakmens plāksni kā bloku. Pēc tam uz akmens tiek uzzīmēts attēls, izmantojot vaskainu materiālu, kas pasargās kaļķakmeni no skāba materiāla. Pēc tam akmens tiek apstrādāts ar skābi, ietekmējot vaska materiāla neaizsargātās vietas. Pēc tam skābi un vasku noslauka.

Pēc tam akmens tiek samitrināts, un ar skābi apstrādātās vietas saglabā ūdeni. Pēc tam uz eļļas bāzes tinte tiek uzsmērēta uz akmens un atgrūsta no šīm mitrajām vietām. Tinte pielīp pie oriģinālā attēla, kas tika uzzīmēts ar vasku un tiek uzspiests uz papīra. Mūsdienās biežāk tiek izmantots polimēru maisījums, nevis vaska materiāls.

Izgatavoja tādi mākslinieki kā Delakruā un Žerika Litogrāfijas izdrukas 1820. gados. Francis Goija Pēdējā sērija The Bulls of Bordeaux tika iespiesta, izmantojot litogrāfiju 1828. gadā. Kad tuvojās 1830. gadi, litogrāfija zaudēja labvēlību un tika izmantota komerciālai drukāšanai, līdz tā atguva interesi 20. gadsimtā.